电影背后的配音人[Georges Delerue]

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电影背后的配音人[Georges Delerue]
& y6 v. U7 g) W9 _. e9 q% C    翻看书籍，看见法国导演弗朗索瓦·特吕弗与其好友配乐家乔治·德勒吕(Georges I)elerue)的合照，分外感触。前辈朱冠来先生(Gary Chu)是德勒吕的忠实拥戴者，也是最新电视剧音乐迷，跟他结识，可要多谢陆离女士，让我这位后辈可以从前辈身上学懂更多有关电影音乐的知识，真的大开眼界。，
+ G2 s& v& O" W7 L/ E( t# z' W& G    其实早在1 989年，朱冠来先生就开始跟这位配乐大师通讯，1 99()年l 2月，他更亲身飞到美国洛杉矾拜访，可惜的是，德勒吕不幸在1992年3月1 7日于录音室晕倒，更于3月20日与世长辞，终年六十七岁。1 993年的冬天，朱冠来先生重临旧地，飞往洛杉矾的Forest Lawn墓园拜祭这位心仪的偶像，可见他对德勒吕的珍爱与敬重。
    朱冠来先生曾送我数帧他跟德勒吕先生的舍照，我珍而重之，一边告诉自己，有朝也要到波兰拜会自己最钟爱的配乐大师普瑞斯纳，以表达自己对其音乐才华的敬爱。后来我做到了，说起来，朱冠来先生这鼓励的一笔，必须要说。
    关于德勒吕，我多从朱冠来先生口中得知，后来，他送我不少德勒吕的原声，方才发现，其中一张原声的一首音乐，也许是我童年时最喜欢的纯音乐，那是来自电影海豚之日，1973年作品，导演是迈·尼科尔斯，关于电影我了解甚少，却对当中的主题音乐非常熟悉，早就被它迷上了——
    小时候，香港一部电视剧集叫《变色龙》，挪用了这首美丽的旋律，多亏朱冠来先生告诉我知道，教我仿佛回到童年，记忆里，因为这支曲子．我好像懂得点点人情世态，边听音乐边“学会”慨叹感怀，是啊，有“知"以来的感性，好像真的是来自这首曲予，今天说来，电视剧的内容都忘记了，却是这段旋律一直缠绕心间。
7 O( F3 S! {5 o) L& ?8 q1 W    有趣的是，对朱冠来先生来说，这部剧集一样于他满有意义，冥冥之中，仿佛早有主宰。他曾对我说：  “记得第一次听到德勒吕，正是从香港丽的电视台(现已倒闭)的电视剧集《变色龙》，那时候，被当中的一首纯音乐打动，听多了，愈觉喜欢，就禁不住打电话到电视台询问那段音乐出处，几经兜转，知道那是出自德勒吕配乐的作品，叫Ir海豚之日7。”那时候，他还未知德勒吕是谁，却记着这个名字。
8 w& e5 G4 W  q7 o; S' R    谁知道呢?又竟然在事隔多年以后，他把这段故事告诉我，然后让我知道，自己喜欢的一支曲子，是来自配乐家德勒吕，那一刻，我是全然的震撼。
    大抵，那也是我有生以来第一首喜欢的tvb最新电视剧音乐。
    一直感激朱冠来先生为我解开这多年的心结，这天突然想起，就立即想记下来，谢谢陆离，谢谢朱冠来先生．并想谈谈德勒吕，及其作品，    毫无疑问，都是多产而才华洋溢，乔治·德勒吕笔下作品叫人难以忘怀。他的旋律总是精致的，含蓄而温婉、内敛而贴心、散漫而随性。德勒吕的音乐，是百分百的花都制造，轻丐中不乏诗意，像懂得抚慰听者心房，总及时在你的耳边喁喁细语，吐出真挚情感，是教人暖热的优雅诗篇。他几乎是法国导演弗朗索瓦·特吕弗的御用音乐家。
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我很难把音乐与自己的生命分割，那仿佛于我如同自杀。音乐给予我所有的“东西’’：一种逃避的可能性，发掘别人的慷慨及我自己的。在外国，就是不能说对方的言语，音乐家们都能够明白对方，音乐就是一种非凡的沟通工具。——乔治·德勒吕

    翻看书籍，看见花都导演弗朗索瓦·特吕弗与其知交配乐家乔治·德勒吕的合照，分外感触。那令我不期然想起几组导演与配乐家的合作，像基耶斯洛夫斯基与普瑞斯纳、费里尼诺·罗塔、黑泽明与早坂文雄……生命让他们遇上，如此贴心地共同创作出一阙又一阙动人的光影诗篇，然后，命运要他们分开了，像失落的一半总有所缺撼。
/ E) [" @9 [# Y2 ^8 m1 E    1984年，特吕弗因脑癌不治，他和德勒吕的合作，止于最后的一部司徒法正诡异档案情杀案中案(co血derifallyYourS，1983)，诚如特吕弗在生时说：“黑白，让我们重新发现远离我们已久的悲剧感。”
    特吕弗的离开，不知令多少来自世界各地的影迷伤痛失望，也叫比他年长七年的德勒吕带来沉重打击，从此，二人的美丽结晶都凝固在特吕弗的二十一部长片与四部短片里。从f射杀钢琴师7(shoot che Pianist，196())开始，横跨影迷熟悉而醉心的f朱尔与古姆_7(7ules and Jim，1962)、柔朕7(The soft skin，1964)、两个英国女孩与欧陆(TWO En西ish Girls and the continent，1 97 1)、像我这样美丽的女子(such a Gorge()us Kid like me，1972)与隔墙花(The woman Nextore’，1981)等哀伤动人的爱情故事.

    灵秀清逸，纤巧婉约"那是属于特吕弗的光影，也是属于德勒吕的乐声，澹澹而轻轻，却足以长伴着影迷的脑海，化作篇篇情诗，永志难忘。
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1 G- W5 `" C( c2 M& Y. E    如果法国电影没有德勒吕，将又回到未开化的时代以前。——让一吕克·戈达尔出自前卫大胆见称的让一吕克·戈达尔口中，德勒吕的电影音乐地位如何，不容置疑。事实上，德勒吕跟三位法国新浪潮大导都有交集。和特吕弗长年的合作以外，德勒吕曾为让·吕克·戈达尔撰写电影轻蔑(concempt，1963)的音乐，此外，跟阿伦·雷奈合作的f广岛之恋-7(Hiroshima，Mon AInour，1959)更是德勒吕的配乐成名作，连同朱尔与吉姆两部 2010最新电视剧的音乐作品，遂令德勒吕开始受到各地导演注目，并广邀他为自己的作品撰写乐章。
    也难怪，德勒吕的音乐从来不局限于某位导演的光影世界里(当然他跟特吕弗的合作被誉为“天衣无缝”)，他的音乐，总能轻轻地就丰富了电影里的内在肌理一一属于人性深心处的温柔质感，令人产生共鸣。
    生前这位音乐大师曾参与的作品超过4 7 O部(包括电影、电视及歌剧等)，丰硕产量叫人咋舌。1 979年，他又凭着小小罗曼史(A LittleRomance，导演乔治·罗伊·希尔)的配乐获奥斯卡颁发的最佳原创音乐大奖。事实上多年以来，他曾被提名奥斯卡的次数也达五次之多，也是好些欧洲与法国音乐奖项的得主，其中更三次夺得法国的凯撒奖(法国最高电影荣誉奖，相等于法国的奥斯卡)，成绩骄人。
    德勒吕曾写下的漂亮动人作品还有四季人、压楼春晓(InterlIlde，1 968)(罗启锐张婉婷曾想把德勒吕创作的此片主题曲放逃，岁月神偷一片，却因版权问题被迫弃用；龙刚六十年代的，飞女正传也曾用上这部电影的主题音乐)、网月宝鉴7(women in Love，1969)、f曰以作夜7(I：)ay for ni曲t，1973)、同溯(The Cotffonnist，1 97f)、伍德事件(波wood，1 983)与肾战排阳3latoorl，1986)等。
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5 n, f+ y' k+ i( r    什么是嗔、痴、愁、怨?听德勒吕，你总会了解一二。

喜以Dmminor创作
    颇困扰我是当有人跟我说：  “你是那么的幸运!”那仿佛说我不曾下过功夫似的。我得承认我曾经得到很多幸运的机会……但我也曾为此下过很大很大的努力，我对以往所走的路与所做的事并无后悔，我也为此高兴，但我仍是我，同样的一个人。——乔治·德勒吕
    出生于1 925年的德勒吕自十四岁那年开始学习钢琴、单簧管与作曲，二十岁那年离开家乡Rouba(法国北部，以盛产毛织品闻名)，到法国最具名望的巴黎音乐学院深造音乐，最后以优异成绩毕业，并被法国音乐文化部聘请为国立电台音乐总监，任职七年期间，他曾替不少音乐剧院、纪录短片、歌剧等担任作曲、指挥与编排工作。
    可以说，深厚的古典音乐根基训练与浸淫，为德勒吕的电影音乐注入了厚实的内容。更难得的是，其作品还流露了人间的悲与乐，融化成温馨而优美的感人乐章令人产生内心回响，不难意会德勒吕的音乐多以D—minof．撰写，其抒情慢曲的低音部分更有一种忧伤的味道，那是他的独有签署，只此一家。此外，德勒吕也是配乐界少有的亲自处理编曲的作曲家，从不假手于人。
+ J$ B0 h. p0 ?+ j/ {    在世时，德勒吕的成就与才华已得到同辈电影音乐大师如亨利·曼西尼与莫里斯·贾尔的认同与爱戴，并结交成为好友，那可谓是最新韩国电视剧配乐界惺惺相惜的美事。就连法国资深歌唱及作曲家米歇尔·勒格朗也曾对德勒吕击节推崇说：  “德勒吕实在是现今世界最出色的电影音乐作曲家，简直无法想像他如何可以编出那么出神入化的美妙乐章，而创造出一个丰富、细腻且刻画人性的美丽世界!’’
0 \4 A7 B3 i5 k0 z' d4 _8 h* S' O    是的，敢说德勒吕的音乐是绝对可以脱离电影而立，你未必看过他曾主要负责的电影，但听他的音乐吧，你会发现，你已禁不住地爱上他。

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