形意拳劲法

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形意拳劲法是指形意拳在实际运用中的暗劲、明劲、化劲、横劲、竖劲、蹋劲、扑
' `( l& B) M6 p' O" s7 N劲、绝劲、裹劲、舒劲。这些劲道基本属于内家的劲道。
) c" b9 O0 c( X一、暗劲 暗劲必须是在练习的第一步明劲功夫以后进行的第二步练法。暗劲是指在内里
$ g8 I* u# n6 k5 f含藏劲力而不使手上有丝毫表现（指明劲），所以说“暗劲在肘”。暗劲乃是易筋之过
& {- }' A9 p3 H( N- {$ O0 A8 W程，谓之练筋入槽和伸筋拔力。暗劲在练法上，无论是在三体势中，还是在劈拳出暗劲
的练习中，手上一定不能表现出劲力来，而是要接近于松软状态。然而手上看不到劲力
/ E/ _) T& \' h; u" }，并不等于上肢松软，相反在尺骨中所暗藏的劲力应该要远远超过手上的明劲。明劲是
筑基壮体之道，暗劲是长筋腾膜之法，明劲主于攻打，暗劲主于克制，明劲主于刚，暗
5 a6 F, y, S8 a2 E3 }! [8 c: A- S劲主于柔。
二、明劲   明劲是显形于外的劲，既是形意拳“由内着眼，从外着手”的一种功夫，也
+ ~# `- h0 w- {& ~: Z是筑基壮体、易骨示增力和整发合劲的锻炼过程。
/ s6 c: U' F9 d2 l3 Q0 L        明劲在三体势中的练法是主于合而刚，在五行拳中的练法是主于整而发。在明
戏的练习中，又有僵中之刚和柔中之刚两种区别，僵刚与柔刚主要的区别部位在于上肢
和手。僵刚是初学形意拳者多出现的一种自然现象，这是因为学者还未换过劲来，一时
; h4 h5 ]3 y. D, `) q还不能抛开自己本身原有的僵力，所以无论是在站桩时还是在走架练势中，五指都极力
2 |! Q3 L/ x" ^" u+ e撑开，掌心劳宫穴的吸力过大过实，拇指根部的关节向外撑第的劲力极大，因而所体现
出来的劲力，也就劲大力足、僵滞不活。因此要求学者在练习之中，要逐步将这种僵力
，换为圆活灵巧之劲，其具体方法主要有：
         第一、松肩。肩关节是上肢中的根节，根节肩峰骨放松落下之后，才能使肩井
穴得以开放，肩关节也才能得以开扩，使气血流畅、加大肩关节的活动范围，从而达到
不僵不滞，转动灵活的目的。
         第二、肘尖要下垂。并使前臂中的尺桡二骨（主要是尺骨）蕴藏一定的内劲，
以使用权手上的劲力，逐步向肘部转移。
: f2 F: Z6 A! J+ _9 a         第三、塌腕。要反劲气、意识主要地注在神门穴上，使劲力内含并集中于掌根
5 C$ J% a+ i: ]% C0 g的小田之后和高骨部位，以使手的劲力分清阴阳，划清虚实。
" L3 a+ ^2 r+ z: H5 |# o         第四、劳宫穴宜内含，其吸力不可过实过大。要使五指弯曲成弓形。自然地相
" z7 K3 X6 e$ [/ I& [分伸出，此种练法既谓之换劲，也谓之“有心求柔，无意成刚”之功夫。它与“全力注
掌心”，并不矛盾，二者只是在运用上和练法上的要求不同而已。即练时宜柔，用时要
刚。练时要慢慢，用时要快要猛，练时手上之劲力要有阴阳虚实之分，用时则要阴阳相
合。
         第五、拇指根部关节不可用力向外撑。
) R! T( Q+ n4 |5 `         第六、拇指不可横而平，而宜屈而伸，使用权虎口部位如月牙之半圆形。
         总之，只要在练习中勤体会、细研究，就会有所进步。
三、化劲  1、明劲的运用特点是“硬打硬碰”；暗劲的运用特点是“圆活灵巧，外柔内
  `2 R( ^  m8 ~/ z刚”；化劲的运用特点是“不及不离、不丢不顶，神灵体活，变化莫测”。2、化劲的功
1 K0 ]' Y8 }0 h6 M5 {夫，是精、气、神三者与形体高度统一的运用，它在运动中表现为“转动无常无定势，
变化无形于劲气”，全体在运动中无声无息，灵敏圆活，连绵不断，行如狸猫，身似蛟
龙，手似蛇行，蜿蜓曲折，昀无所滞，气似游云，动如翻浪，全在神气，而不在劲力。
3、明劲之运用在于顺，暗劲之运用主于横，化劲之运用则主于从。明劲主刚，暗劲主柔
( u: o( x4 p* ]. c，化劲主随。故化劲有“以巧破千斤”之喻。对于以上三劲，练时必分，用时必合，练
好化劲不愁沾，练好暗劲不愁克，练好明劲不愁发。即谓之“沾实用力须展放”。三劲
3 u4 g& f/ s! Q# a- z; }不分则无意这所托，三劲不合则无整劲所发，练时总要将三劲互为变化，方能得以变以
合应心，刚柔应手。
) i  h( ^: p/ A: R7 I- Z$ }) V$ c; S四、横劲  横劲是一种全体拧转的裹合这劲，是每一出拳伸掌、转换进步都不可脱离的
  F: c( l' X, `! o. w( ]' z# l! K劲。横劲的运用，是在每一动作中的，起手时有横向联合，入手时与有横；身起时有横
& [2 u+ ?3 k- Q" P; g/ t，身落时还有横；足进时有横，足退时也有横，总之，凡动则由横所手，由横所起，故
横为诸拳之母。
五、竖 劲   竖劲，又称顺劲。顺劲的开成，从上肢来说，是从肩井穴、曲池穴致电神
; P: c& p) G- h: R5 \+ g, l# g出鬼没门穴三者相合为一，并向外发，即谓之竖劲；从身躯来说（包括头部），上至百
: p: J7 m$ V$ J7 b# W3 Y& `# E会，下至尾闾，纵向相拔，也谓之竖劲；从下肢来说，自胯至足底涌泉穴的相合之劲，
& M8 g# }- B) v' g* a* c6 B. z# g也哀思之竖劲。枫劲主合，竖劲主开，横向联合劲主顾，竖劲主打。重横而不重竖，多
# Q  A3 U/ @4 e( F4 l+ X% A偏于保守，缺乏进攻的能力；重竖而不重横，多偏于盲目。所以必须是阴阳相合，刚柔
5 d( x2 E) ], S' N/ V* b相济，攻防兼备，横竖并用。方为完美，正象拳经中云：“先打顾法后打人，遍身是法
。”
六、蹋 劲    踏劲指的是足在进步落地时，要以足前掌和涌泉为主向下直踏。踏劲在形
意拳中是一个很重要的劲节。在练习时，下踏要好象鸡走路一样，要有蹭劲、搓劲和向
9 H3 u% p3 v  \0 \下的钻劲。若无踏劲则无“如踏毒物”之狠，若无钻劲则无“入地三分”之稳，因此踏
- b- u3 A; c8 w6 i  t, D劲在运用时，发布是运时轻屡，落时沉稳。踏时狠毒。
* D0 v+ c( m  W7 g1 M七、扑劲   扑劲犹如狸猫扑鼠、猛虎扑羊，要体现出快速、疾毒冲扑的劲力来。扑劲在
练习时，须是意领、气催、头攻、身进、前足踏、后足蹬、手要锐利、臂要力撑、腰要
挺拔，才能民出全体的前扑整劲。扑劲分单扑和双手扑的运用，单手扑为劈拳（或称扑
面掌），双手扑为虎形。单手的扑劲和双手的扑劲者是起于涌泉，发于尾闾，主宰于腰
' g7 b+ Z- G7 K! W，上提于脊，透发于胸，由膊而膀，由膀而肘，由肘而手发出的。
八、绝劲    绝劲，称为寸劲、抖劲、急刚劲、冷脆劲。在太极中称为颤劲。绝劲是内
家拳中取胜于人的重要劲节和技法，它所运行的距离最短，爆发的冲击力最大，所以也
4 G! D) R; R) X( p! v4 `6 L; b是最容易造成敌人伤残的劲节。绝劲的特点是：果断凶猛、刚脆爆突。故在《拳道集录
7 i6 [5 a/ T- ~% e- q% E5 x》中云：“以柔用刚方为真急，以柔用急方为真刚”。“柔若绳之系，汉如冰之清”，
犹如山崩地裂一般，爆发只在一瞬间。绝劲的主要来源在于龟尾之急剧转抖和丹田之气
% Q; F1 E2 D0 X) E8 E的集聚吐发。当然也不能脱离三节合一、四梢齐起、五行俱闭、六合为一的重要要领。
总而言之，踏、扑、裹、舒、绝五劲，在形意拳中又称为五绝。下肢踏劲要钻，上肢裹
: W3 G# }# ]" |9 i  D. I4 F劲要合，全体扑劲要猛，经筋舒劲要拔，劲气之绝要毒。踏要绝，扑要绝，裹要绝，舒
要绝，绝要绝，一绝才能无所不绝。拳经云：踏者如踏毒物也，扑者如猫虎之扑物也，
0 B! s; U+ K, ^6 B1 f裹者如包裹之不露也，舒者舒展其力也，绝者抖绝也，一绝无所不绝也。此乃形意拳踏
2 D$ i; v- L# B5 W" T1 A、扑裹、舒、绝五字诀，谓之五毒，也谓之五恶。
九、裹劲    裹者合也，犹如包裹之不露。裹劲主要运用的是横劲，它来源于全体中的
* X, P- ]- B8 h3 M拧转相合之劲气。裹劲在形意拳中，主要运用于顾法，因此裹要含、要合、要吞、要横
。同时，裹劲也运用于打，其打法主要偏重于摆劲等。因此在运用上是顾中有打，打中
有顾，先顾后打，遍身是法，练时宜分，用时宜合。裹劲的来源是：根基在步，主宰在
腰。转换在膊，抖绝在臀，体现在臂尽在全身。所以不能单使用上肢中的劲力，而须要
4 j4 \. W, A) O& j全体内外合一，爆发出身劲。然后将爆发劲力集中在尺骨和肘部，方能使裹合劲力增大
增猛。
十、舒劲    舒，即舒展、伸长。舒劲主要来源一个撑字，撑有伸筋拔力之功。要使用
- F9 d' d* E$ M& b权上肢中的经筋（韧带）舒展伸长，才能增大和拔出劲力来。舒劲的特点是：弹、韧性
8 f: E& p9 |0 T" b大，伸缩力强。能够增大寸距离间的抖绝劲。舒劲的运用是在裹劲沾粘的前提下，由撑
2 g+ x5 p" e( G  A6 h而起，发于扑劲颤中，抖劲之前，故有伸长击远之能。