精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。# U1 y% ?8 R* m
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。* s' K/ J/ n) |" E
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   【1.平整规矩美】/ j, \* V/ X) {9 }
   平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
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   【2.错杂放纵美】3 K# m* B7 b: V# h/ a
      错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。; g. @' a( {# J3 @) [7 _
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   【3.匀称布置美】
  \- B4 R- r( u& p    匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
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   【4.朱白对比美】
: R6 z) T$ s/ G3 K1 s    对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。6 P. Z- p) L4 @" Z- _
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   【5.对称装饰美】  R. e9 K' ]: v) e- A  l7 ]
   对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
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   【6.韵律呼应美】
) L0 \- [" a: p# i3 J" e       呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。" h6 @( q2 w" z8 m" R9 f
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   【7.协调统一美】
- \3 s$ z4 a" d5 E6 r       协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
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, ?8 J' r4 s+ }' x# j    【8.求异变化美】
/ h! s+ w9 y8 k! c# h" {0 u    求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
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   【9.破残自然美】) Y/ I- c8 f1 r  b+ `
      破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
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   【10．增损呼应美】5 {2 n3 L  |1 [5 Q" I
   增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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7 r0 E* o% B2 f5 t3 `9 t+ c. }  o    【11.参差相间美】
; s9 |. b) `) O* ?    相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。6 N8 I2 i3 b1 Y" N) Z) M& d0 `+ \! Y
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   【12.移位组合美】
; u  @# h$ ]9 l    移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。1 v* L. R0 S3 L* r+ Y0 P2 u1 ?% Q

- m: \( X$ R" q, R    【13.挪让组合美】* N2 f# Y/ y+ L
   挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。+ B: T& |" J) _2 u) j

! O8 L! G! \9 G! {' _/ ~    【14.巧拙布局美】
9 ?+ Y. V0 P; e* d    巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。+ S9 Y4 O9 j7 z) I8 b

7 q$ F: \$ S6 N, `" Y) M5 e    【15.伸缩避让美】
4 c, p- W* E7 W. ^  W    伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
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   【16.镶嵌组合美】
' M6 J6 N' Y9 o7 {6 n% t" Z! Q' h    镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。$ z' L/ L4 ]4 B. D. l

1 n4 Y; ], T' P$ G- u' ^4 n* K    【17．回文布排美】
& ]* G  z" `, n: t  q    回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
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6 Z  ]5 L# H5 \* [* h# W2 ?    【18.粗细矛盾美】& W! e7 ]  a" ?  u% ?* u
      同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
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   【19.边栏修饰美】1 C7 Z: _: J( x  {; K- K4 d
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。- z- n+ a/ b- W. m5 }
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
2 ~, w, _5 J& N0 X2 m- r（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
. B! G; j  p$ V# m0 f（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。% U* H' G, h& C8 O
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。. _) v/ Z- \- Q0 z+ c/ J8 v  u
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
5 P+ K, X4 b8 a# B& O1 f（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。5 P4 m" z$ r2 l0 L9 q
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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