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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 ; a9 Y0 V! E) p7 a+ T5 [

+ D' a) {0 ^6 z# u2 t3 s       宁可食无肉,不可居无竹。
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。  @" V' c# T8 A: z( H* z

6 p( |. j$ ^  h' T; [* l5 W' |《於潜僧绿筠轩》7 A4 U8 {) M3 H( Q+ _7 @8 l; j
——苏轼3 }0 n9 A: q$ P! ]5 V! O

3 h2 k- |: e  \0 @5 |宁可食无肉,不可居无竹。, J+ Z) L, s+ B$ @( N
无肉令人瘦,无竹令人俗。1 q+ Y/ A( y, j) E, M3 A- \$ I2 d
人瘦尚可肥,士俗不可医。) o' \# l: E9 ?# X  V/ I
旁人笑此言,似高还似痴。  d9 i# N( `$ U+ w5 o% e. X1 G, b
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
  {# \( U6 E, A+ u& q% U. n
  |+ e+ E1 S: `- `7 A这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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( }, F* E# g' T: ?+ |《新竹》- Q: i) m8 e# u$ J; ?
——杨万里
" V% W7 k. S( w8 I/ C) S/ P9 ^% v0 ^# \- X
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
- b, l, k7 h" ?半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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5 D% w  |5 e" L, c描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。! s* c1 r) b7 [! Z

# c% B$ P* f. d: X; ]: }8 [《送灵澈上人》
$ ?; d- H1 H, X, E. m2 E——刘长卿9 n$ W: n; E- @
3 z4 q3 f+ C: J6 b
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
9 L3 R. e5 V/ l5 `% t, z# u; ?荷笠带斜阳,青山独归远。' z  U' t- D; m' d

* G3 u/ Y' M, ]( g; i这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
4 Q3 A+ `$ t( K+ ^/ H; L& z9 A' [. a$ I9 O6 }; G
《竹石》- e+ ~: ~7 w# L: g6 f. b- r4 Q
——郑燮4 Z/ e7 n1 V: y- n2 }6 e

& t* g8 {! w" a* z& }+ A咬定青山不放松,立根原在破岩中。
- l% }' F. V8 W. V$ F$ Z! c# i% c千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。9 n5 R) N! F9 s* d( L0 p6 u$ B4 a

& _. Q! Y9 E1 y/ _0 e# V这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。/ ~% c/ A9 c6 w* j
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。: N' J  n$ I+ X! i

5 R/ h, l8 b0 }: r8 B) e- R《竹里馆》& \) n/ ~! ]& X8 @
——王维
- B+ N- ]6 Q' ~: \$ Z% t( V  [$ q' k' [+ F$ h0 S1 d" {
独坐幽篁里,弹琴复长啸。" r! ]# p, C: y/ M; r
深林人不知,明月来相照。
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# p9 J& b3 ?& i) Q" `, n' k以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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: D7 y- d& [  v3 j$ N5 Y《初食笋呈座中》1 T$ X4 n/ Y! o9 G
——李商隐
+ n1 G, S# v5 |1 e) W7 j8 z- \7 @嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
) }: D' U9 q$ a. d( N皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。, X7 V( f& ]6 b. ?! {( f

) b) z2 \: d+ @9 x李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23" O! c, y! W3 N" t  a! R4 L5 [9 ^1 t
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