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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 1 V4 k) ~/ r$ i
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宁可食无肉,不可居无竹。
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。( Y; P$ K8 R: H5 z5 o
" B( x0 z- e# g, F' `1 @& O《於潜僧绿筠轩》 l$ J. R* F8 V& T! ^) |/ \
——苏轼/ ?7 Q9 m8 z2 x
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宁可食无肉,不可居无竹。4 H+ l6 i i: b5 u7 ~
无肉令人瘦,无竹令人俗。( l& ?+ f% m6 H
人瘦尚可肥,士俗不可医。
+ q8 p) [" j9 A$ i8 c, T# N+ V0 o8 q旁人笑此言,似高还似痴。/ P! ]+ T4 u4 x$ M p0 w$ j, K
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?5 `7 v, L c3 O6 i
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气( V, ]4 }4 i* z0 m
, N* t6 L% q" B, S4 A5 G4 b《新竹》
( R2 m" }8 v- x- `' n——杨万里. A3 r" u( A; d* t
0 r) G7 p% N" \0 M* b( c- w: T东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。+ Q4 P# U8 |, q/ P, x3 x
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。& m+ m" I7 [1 q. ]& @/ B
+ ~/ a. L; m+ ^9 k% L1 x描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。9 F% T: p$ k% t2 l
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《送灵澈上人》2 V1 U8 M: K& e3 I
——刘长卿
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. R b0 f7 t: u5 y5 d7 Q5 S苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
( _3 P' G! b( k荷笠带斜阳,青山独归远。
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) Z- }4 G* a/ z N( [3 I这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
1 O% w5 v& r: I G' d Y8 f# V' ^——郑燮
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% c3 ?9 t' D! W3 z# m Y咬定青山不放松,立根原在破岩中。
4 i; x G- @9 V4 Y2 A千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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1 ^2 Y( U, \. G. F B m这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。# h% t6 @+ Z( n9 }- K, K
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。+ T1 {$ G9 A" R4 ?
+ m# K9 F" U1 E4 l《竹里馆》
2 ^- T! ^5 _! m' i6 B- Q/ i——王维* S' B; M7 c% {9 c& b; x `
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。+ V3 H1 U: S. Q* |
深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
" r) e. w$ z( T, g9 N e——李商隐/ {: Y; Z7 I8 G. Z% H
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。3 q. j/ \. p- u; \0 H0 d& A) l
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。6 X5 C- J% O4 {& s' y, N% @
6 [' m; E/ D! ^李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。( o: ~' D8 S e H# c
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