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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 / o# I% t% v* k- {) A

: b. X. Z4 `0 {0 D" s2 }& g7 i       宁可食无肉,不可居无竹。
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6 i. |9 ~3 Q4 o       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。. ?; O; x) D& i5 ^% O
) j5 z: ^# k! `% k( J. h
《於潜僧绿筠轩》
. m7 ]4 _& T8 ?0 p! u% g——苏轼5 @# m! J6 Z4 M6 _) i5 x- x

  k/ n4 H- d6 q宁可食无肉,不可居无竹。
/ d) F, B; f5 Z4 A$ B. G- e/ d无肉令人瘦,无竹令人俗。
; p/ t) I; j" U  J! y人瘦尚可肥,士俗不可医。
/ w- a* _2 t+ J) L3 g/ U4 B旁人笑此言,似高还似痴。% i1 J6 W$ r3 E& U
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
* k  M9 U& B; y1 P- L/ r  t# j$ w3 g; C3 R( }- U0 a
这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》0 F' o' U2 d/ h+ K, O
——杨万里5 t: g7 v) U8 `  E/ K) y* Q
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
, h, a# c1 A! v7 T& W7 `; ^半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。8 R. H) s" F/ i; Z6 Z7 t! V

9 ?# x$ v5 L1 C描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。& g  V  o- {" T6 m3 L

) _) A  \; _1 V( V《送灵澈上人》
* |% G3 t6 W. Z. a3 X——刘长卿
! x0 k) _( L* K9 u, \9 W* y  r% |: e2 S- S/ I' {
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。* B8 d0 V; V5 _1 G  E" ^. ?+ d
荷笠带斜阳,青山独归远。
+ r* I* o$ Q8 j* O: k) L9 ^0 ~6 p4 w" w9 j7 R0 W" F
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。9 t  X- \7 g* ~7 O1 V

" d" n4 f) Q% @- r' C《竹石》: H, p8 \( W6 h: _) z
——郑燮' a) \& O/ ~- b. [! H

# w- P* U) [! Z4 N; \4 P咬定青山不放松,立根原在破岩中。
, H4 ~: Z- O3 A$ h8 y7 ^- _5 N千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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6 L7 V& v: m9 w, U1 J这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。2 P6 b" K. q" [6 Q6 r
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。5 g( x! Y% h" {5 q; w
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《竹里馆》
  c! A  G' i  U: \5 n1 E——王维
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6 d9 \0 p* ^* \+ m独坐幽篁里,弹琴复长啸。
5 l4 }0 y  b+ x5 d* W. S( m2 s深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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% [( ], f) v/ ]& g) [1 _& n《初食笋呈座中》
# [. c+ [) U2 D. U: v——李商隐* Q! D' s3 M# j$ @$ S! r
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
) {4 H3 V% V1 s' n, [+ V$ Q6 J皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23: y) `) D! {& o% I3 p; s2 Y5 Y
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