鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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* `) g  w, M, Y' k, N       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

9 p& F; ]" B% G! J碧桃图页
碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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  [) P% X5 u0 l夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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: d% }$ Y3 b3 C橘绿图页
3 }# N% H- l9 s# B; K橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

3 {* ?* J( b. n0 V宋 马远 白蔷薇图页
! l5 h( b& V& ^白蔷薇
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出水芙蓉图页
1 c6 G0 f1 Z: R8 ?粉荷

无花果图页
无花果
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水仙图页
水仙花
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牡丹图页
粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花
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; _# |4 J6 W" v4 ~* j0 Q/ Z7 Q+ R夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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+ i* q. n1 G2 _( d$ }) a2 z宋 白菜草虫
" @( F. U2 C2 G1 N5 H- V) c. h' q菜粉蝶
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! Y- J+ X& X5 \0 m0 L& \- \4 e      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

4 a3 v  X# ]. E( I       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

: E  W; I4 H- i  v; L- s7 P) S7 U南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
) ]0 f3 t: y, X' U+ j9 S4 Q马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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. {' \0 R% L) y4 s5 k南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
7 Z. X4 V; b; G# p; ^- i玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

! Z3 b4 p  n6 H; {# t2 P$ F1 k0 E南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
6 G: A! W1 ?9 l/ B  {眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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