鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

' N: X* |0 q5 ?! y4 w4 S% z       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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碧桃图页
碧桃花
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& W, k: W( S0 z6 C      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
* E/ Z* _' p4 v, B3 W: h* |+ b夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
橘子

0 E2 L+ E$ P8 P, x/ f$ Z0 W8 t        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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4 W) n; E0 d9 l$ s宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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: _  K: Z) J' V6 Z9 O出水芙蓉图页
9 I4 M! a5 o( w粉荷

无花果图页
# g$ J4 D6 H" P) R. H' s无花果

2 O3 _: b4 }7 g0 C& O0 t/ {9 z' a- S水仙图页
/ {5 O. o( v2 P! t' R水仙花
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牡丹图页
7 l- J& I$ \* d. k粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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+ E4 v/ w: M; P7 [2 E夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
! C! R. u5 D9 r; W- o( E  D8 H% l锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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; t& B" A- S9 j9 r: S5 J! l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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) B8 k! c. {! |  b0 a       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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) W% J& i- x5 H* r) H* g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

8 o+ Z: s3 |) z0 x% ^; V南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
; s/ n: S  ~  Y& E" y7 e玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
* O+ I! B% D. i4 f3 c6 U毛眼灰蝶
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' f& u. K# H3 |" K: Y% l% E南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

  P' W% z8 G% `8 q" }2 `* B& E1 A南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
, s0 Q7 q2 J2 ~7 D中华矍眼蝶

  U" H+ @2 H% N7 ]3 X南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
2 S( _: B7 i, V& h; I# d眉纹天蚕蛾
1 C" k+ x2 s' d  n$ B7 ]  L7 t
, B! y& ?1 Z! f" f9 H) C' z! b南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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