古人的笔法！

齐山

      古人的笔法！
7 x: F9 f( v) J. R
$ R6 _9 W- q9 i( r9 Q7 A
3 F$ \9 H% T  c1 Q9 G' z提笔
0 }+ {# P/ Q3 V- V* U4 P* l笔锋在书写点画时，不可能一样粗细，当点画要求变细时，毛笔就要提起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间，及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。
  _. T" P) t# [1 m7 G1 ~; B' Q
顿笔
/ q# z/ h7 E3 Z4 J线条点画要求，变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处，或转折处，常用顿笔，其顿的力度，大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中，提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用，才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿表现是很明显的，如一横与一竖，就是两头都用提顿法。顿笔用的好，可使点画坚实有力，笔力充盈，但不要顿的太重，形成墨团。
3 h6 t! U; {1 K& e8 g! e9 \' _
. B/ l, l- V, S- M2 D+ n; |# _蹲笔
运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间，有一个过渡性的动作，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔，常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。
, k$ _) v6 N8 p/ V: Y; c, y# u  h/ I" `
9 s  f. g3 ~8 s9 g+ D驻笔
5 w) r+ S" v6 `3 K0 y用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。

# _* [- K$ O+ ^( v& l0 _- a衄笔
. J0 ]8 x( v  R4 x/ }即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
5 X% ?8 [* q6 H, }0 f! o' ?
. \, u2 \# ^' {6 V挫笔
就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向。可见挫笔就是顿笔后，又有一个微小位置移动，使笔法表现的更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔。注意挫锋要有分寸，过分则做作，太微小又不便表现笔姿和转换运笔。
3 N1 x$ ~+ l& _$ n
- i( b2 @1 D! m: j' V' w5 d1 u& H抢笔
& V/ u6 _7 Q( _4 p9 x* H是指提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时，在空中的回力动作。抢笔与折笔有相似之处，但折笔速度慢，而抢笔是快速的瞬间动作。如写横时，一般在起笔处，先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右形成一个三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，而后迅速落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。
5 n0 Z* U* t) X! {9 u( K
转笔
有二层含义，一是与“折笔”相对而言，圆笔多用之。即写字运笔时左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续又略带停顿，连断之间似可分又不可分。所以，汉蔡邕在《九势》中说：“转笔，宜左右回顾，无使节目孤露”。这样运笔写出的线条，点画浑而厚实。二是指字中转角屈折之处，用圆转法写之成圆势。注意圆转的时候，运笔不要太慢，形成臃肿之病。

折笔
% \! a) ^8 S& U. e, x  Z+ [是对“转笔”而言，方笔多用此法。折笔时笔锋从阳面翻向阴面，即“方笔用翻”，从而显出棱角方正，以折笔这一动作来带出方势。折笔的速度，要比转笔快些，这样才形成方劲刚健，痛快遒劲之势。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... 4SqIxq5XpG0Uwbwj#rd