 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅 ^: v/ q6 I8 S3 I$ H
$ W1 f9 I" n. M 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。, z9 V! h5 R* ?! N7 }9 H5 B
5 \0 q. |7 B. [( k1 i" t8 R 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
- J3 @9 \( R3 m1 v- B0 Z& V: u( v5 i8 q. U6 \9 K+ c" g
1、张大千——山水画( X# y S7 H1 a' H0 f) `$ G
6 u H7 A, p3 D& B醉翁亭记; g) `3 B4 i& U/ [- N/ ]
5 {* G' y0 m4 g" v, k8 \秋江野鹜图7 g9 ?# Q; Z) K: N2 z# Q
. Z* G% p; [* z" ]
湖光山色' P8 Z. n1 r( m
6 \$ ^7 e. E/ {: R9 O7 l+ X雪江归櫂图
5 Q$ _. y: J$ t2 j4 H" t! S6 J, A3 _4 y B! z
观瀑图
0 r/ @2 G, q. G+ B- y
0 l5 M" g7 l/ l云巖图
5 D; S1 U8 [8 C- H7 Z) }) {- X3 n2 {
白云隱居
' p+ { X. h% a. ^4 a; H
* f5 ^9 ~+ H* u1 ] q漁村夕照7 c0 }( P- m, p5 X
7 c0 O2 m& K/ x
秋江独钓
M; [' G- k; U6 c0 {; [* H$ X7 \3 A7 G2 D" N
山巔閒话
) {8 X( t! Y" z v+ N% R! F+ w# a c
# f) M6 Q( R2 H1 E- h2 O李检法定林萧散图: b' X5 ?4 b% e6 |4 Z$ K- h
" s7 B( q7 y1 U* M3 n
金璧双辉—巫峡清秋
& F2 D; f& M. O$ d, i0 c& A+ h* z! b, u- O
晴霭仙阁4 ^& M$ e( i" ~+ P
z& ~# u6 o& N8 q8 q% p
2、张大千——仕女图
8 y! f: U, |( @5 y2 R+ Y% }+ `* ~( q. }: U8 F0 ]4 X
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
1 b5 x d4 r( o3 O% p
. Y9 p, j6 O; r, \! `/ v张大千 荷花屏风美女 1966年
, l$ K- o6 f# P
3 z) I/ J8 k( K张大千 仕女 四屏
+ m. n) u/ m- W
7 s& v1 G4 A# h; W+ w& Y. R张大千 双美图 1944年
5 v. i# n- X7 u- T6 N( O( v2 a' F T( [; V6 c, t& M
张大千 鱼篮大土像 1944年
. G- n* p0 }6 f. f' q
% ^2 F4 T2 X0 ^0 @' {6 s. J张大千 三美图 1930年' Y8 U! R* v+ H& Z! P
. W6 h% h6 S: l% t7 l4 C9 B张大千 弄玉吹箫图 1934年3 ?; [0 |' {. e
5 M7 `- o8 A+ i张大千 调鹦图 1934年
- S' |9 x) W7 W9 X* c/ ]
1 x* C- S7 ]7 ]7 \% g张大千 执扇仕女 1938年
5 x( A# W# c8 E7 _
+ e: r9 f* m7 O! E/ g张大千 仿钱选仕女图 1939年: W0 K( d# E2 u( I
0 f; U" W, ^" u张大千 纨扇仕女 1939年
' O& Q# E2 h: @4 j6 S k4 [7 ^) j# n7 m& {/ P3 F
张大千 观音 1940年
8 o* g# m( G; n. J* c2 ^+ `/ x4 J# ^! i! S
张大千 柳荫仕女 1941年
( A" u4 B* f8 w# K
( N. L! U: P9 Z+ {/ R张大千 执扇仕女 1943年1 v% s: m6 `/ I# v) H8 m& @' @1 _
' l; w6 m$ @9 C$ J6 U L! ^张大千 金城玉女 1944年
) [$ A5 Y5 p t g# M, ?" F f) o. T* s5 _. J2 I
张大千 唐妆仕女图 1944年; q1 W7 d% {; M; M/ a' }% J; y! C3 b$ R: d
& m/ j# O# @8 c/ V4 L
张大千 题笺图 1944年: Z7 e( ?- I- _2 b F2 s. G) Z0 A
( H( } S0 Y# X. M2 J
张大千 仕女 1944年
' p4 J7 {( b7 ]
. w6 e2 {5 u2 N- n张大千 蕉荫仕女 1945年- e8 a# x0 d+ |1 o8 { z
z. m5 R+ d5 F+ x张大千 仕女 1945年
3 \. H2 V8 v9 S+ _$ E3 ~! T; ~ g1 i' ^
/ B" s* U: U) n( B( x$ D) U张大千 芭蕉仕女 1945年
4 e& g( K1 h' f8 L! m! O: o& ?+ z% N; z( X! o& n
张大千 蟠桃献寿 1945年/ f N/ t: ~" z( {( l" k' Q, T3 I
) I; V S4 j: |* n9 g& A
张大千 纨扇仕女 1945年
, v$ P, N2 j3 k5 t9 p! v
8 k. f9 p2 Y( C* x J2 o" C) Q* P' U张大千 芭蕉仕女 1945年: H$ r' [" A( D. i) s7 J
- }& d4 m( I" S9 u1 d9 f
张大千 纨扇仕女 1945年9 L8 @! k R% M3 R
* }9 T) r. g/ j
张大千 蕉荫仕女 1945年
: g- B- I: Y. y3 B
/ a, M8 I. n: k0 [0 [2 x& ?6 p张大千 天女散花 1935年
9 g- O9 u3 r6 U* P! ~
y% l1 f+ o, }% q8 ]张大千 蕃女掣庞图 1946年
1 n! u1 w8 T' n% w* H" g# M/ O: u( G4 g+ e$ j0 e" s
张大千 莫高窟唐人 1947年* o) x- s7 z, Z! Z( ~1 i& y
6 K; J/ c) ?% o5 [" F6 x张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年/ e& A6 H' S1 k7 l0 |; i
# i8 N* o. f0 b
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年0 [- g. s# D# j2 y
+ h2 `7 {& ]7 I# F& |
张大千 仕女 1947年
, B) M3 X3 W: H) {' h! X; q, P: c* p* s9 N0 y. o; h
张大千 初唐供养人像 1948年7 D3 S1 |' Z2 ]7 G1 g! p
$ L3 v7 `+ q w- A; R
张大千 供养天女 1948年
N0 J& `4 B% C( R- N' h+ w5 M1 e1 R9 j7 D/ ~" j, S! \
张大千 执扇仕女" W7 g, }/ ^ X+ F1 O: G
1 R/ V7 ?! h: \" }
张大千 临印度画仕女 1950年% r+ o% W- l% }) v& |7 Y
* @9 y/ a: E) Z5 m
张大千 印度仕女 1950年
) y" f$ ?' l+ i) g1 M Y! m1 V, {7 R4 V/ ?4 o/ R0 m
张大千 修竹美人 1951年: M" C. x/ w/ ?6 ~: m5 y
4 {' R$ F# d/ I9 v张大千 拈花仕女图 1954年% z* ^/ v; T5 ~; o
% k) k" a' Q6 t* _5 Q# `张大千 孽海花 1956年
* q* y8 E4 b; y: A Q3 O/ ?
8 f5 G1 U0 M1 \) F- ^# h6 a6 r张大千 仕女图 1975年
; l2 k( i. o( Q9 S9 m+ v" M% a% W: @9 i: p# X* E
# D9 |, i/ ?, n3、张大千——花鸟画
- G6 c0 g0 Z5 W7 Y( b; X( O( A6 P0 x0 f6 ~! O
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。8 {6 Y) |6 a p/ v5 S; q# y- q
; J+ q4 d5 d {张大千画梅
B) w3 n7 L5 N, G( R
" B2 \ i6 ]! Y& F谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
& Y) q9 G _* m+ Z8 Q' ]1 t' S. Z4 Y7 F! n6 Q- x: c, Z
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。3 @3 Y/ H! t! U( q
7 U& k: U$ y* U" _. \- x张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
% z* k5 M/ o3 C# }3 h1 A$ a
9 ~6 D7 Y, x+ X, L( G9 K0 P* H: B* w. V画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
2 J/ @1 Q; E; i' p, v* _4 V+ o& a) h! a- O4 K* I
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
" `6 o. }. @. o5 p
2 V& B) F2 e" B; X. S/ @老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
5 F& M/ Y2 ?- l- V; M
" `# s+ V$ Z9 _& y% E张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。4 l ]8 `( p8 o" S
S! t4 |6 G9 x5 H% \若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
; m. Y% H. a' M: ?1 C' X$ N
, `4 k; Q+ Z \. ^张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
8 X" [' U# |8 x$ K0 P3 r$ Z7 X1 ], d! L+ M% u/ @
4、张大千——高士画
- p# _1 s& p) {9 E
9 ^- v8 [3 M2 e柳荫清弈5 p' C" D- u6 `2 p' q5 A2 _
% }7 R9 x/ k, u2 B, S7 B
坡仙笠屐图
& c3 E( A& A9 `8 P% k* X9 l( ~4 `4 o5 N3 Z% o
秋山高士图
, f' Y) _& T$ L3 y9 m% s, Y1 Y' \3 h9 n+ K6 M
省斋读画记
9 U W" g: f+ G9 }
5 p- d8 V/ {9 v; q松间高士+ L+ k ]9 x7 F1 e
* P$ g; P9 ?0 X* a
天问
% y5 M' b! G( j: Q. K7 a
1 s2 P0 ^; J% |2 b: f桐荫高士7 e; M1 L2 o! H4 C9 s/ J
" P/ |) I4 H2 @+ Y3 ]/ m! _王羲之调鹅图
0 U: ~* p" ^. ^4 z, w, ^6 L# O, f# z6 ?$ a% d R, i
文会图
8 N5 d& X- @* Y' w* ?& G# z3 i" n( H! b% I8 J
西园雅集图/ ~, w2 Q6 i$ u5 x* q0 {1 r
) F" ?! j' [" N* I
桃园夜宴4 ^; a$ m- f+ d8 v
8 `) n! e2 [( l; |& H" Z0 |1930年作 听松图- \" D+ h) ~. Z y% {
* Z* c6 K8 E% R) @
1934年作 松荫高士
! Q8 Q: D7 a: v, S1 z7 p* f
h; G3 o: r- A; b1936年作 倚松高士图
$ q: T9 a( Z' z# t$ B- n4 \2 @
; t, {, D5 ]( j f0 W ^4 b1 l$ \1937年作 松下高士
7 {& D7 l+ x, `- ], X+ B) p
* w+ [1 ?% a/ i, `1938年作 东坡行吟图7 x) m+ E( D/ j/ F
( _0 Y8 P. O1 f4 C2 a% m
1939年作 竹溪六逸图
/ M1 N' ^0 G, [! W8 l* w3 H$ a' p
3 P, _" x1 O. E$ w* Z$ n u! W" s) v g1940年作 高仕图$ C- G9 i% p* p2 Y
6 q0 P/ A6 U6 M" z8 u
1940年作 荒江丛篠% W/ @ {& Z' s' r( i$ H
2 \8 D% T3 T$ z) e/ c) I: G: A
1940年作 松下二老图. V# J4 t6 R2 S2 _) T
# }- X& A+ a0 s" s# H& z, A9 f
1941年作 策杖行吟图2 V0 g( b5 I" E9 A M
& _9 U! i& W- Y- t6 G) C* M
1944年作 山水人物- U/ \& q9 f; r5 W, v! }' N
X# ^7 f9 }% O8 e4 b! \
1944年作 停琴听阮图
5 `& M) h0 r W" c' b0 T$ B* O
6 M! V9 [1 |% _3 C! F" |) w1945年作 浣溪行吟图
4 p; y# ?5 h8 o. k4 a b
, H- r6 D. S$ b7 n" c7 X1945年作 李杜索句图/ B! [6 D+ r! Y; j2 H$ k
8 Q. @5 |, R2 K9 S0 Q( {* v1946年作 东坡闲步图3 H& `) U! Y+ B4 H' Z
. y: `. l& K: C: \! J( y |
1946年作 三老图5 }* a- u$ c5 d1 j4 o2 y, \2 N0 V% ^
# {" W# V8 ?0 b) O. R* e( V P
1946年作 赏梅图1 {" m. C7 u* ?1 ~9 V
1 B" u% ^! \2 Q2 ^' H
1946年作 煮茶图) S2 K3 M$ e$ ] E- P. P! G
6 L: u9 X5 n; ~* K- b1947年作 杜少陵觅句图
- _" T7 N- g$ c8 Q+ H, E1 c: z
+ Q, J! s0 n ]( E1947年作 蟠松高士
6 S; h$ V( T. r: B. r/ F2 F$ r3 X& F8 n7 d8 b* R
1949年作 觅句图, K5 }4 f! ^" ~1 x6 i$ g
0 v) V" k0 J3 A- Z& ?& v
1952年作 醉舞图: L, w9 ~6 ]3 ?! s$ c8 \
; M' h% T, T _$ a" K仿赵松雪换鹅图
( r- a# u( M! J# O# @1 \8 l5 h/ l5 ^
( B3 E; l s" f9 b抚琴图9 r! s$ j2 p& o2 C' q' ]1 L
% a! T% S, ^- h5 B蕉荫遣暑图
0 s- F- x. N& c i0 z( p: Q
H, l$ b7 F2 A" Q* H& \3 c( ?李杜联吟图% }! H8 u3 X% ]9 w
0 v5 b, D% x( k. g1 K/ M9 a) ]
柳岸觅句图
m3 {% u# P- L+ [' e
+ `. ^: y* r) k, q& m柳下高士图; j/ v$ x3 n/ c# @8 K/ G
: u( X. @& W4 s7 S2 j2 A5、张大千——泼墨山水画
0 x# z E# D0 Q. s, [) D7 |7 o C1 q5 x- x! R
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。( c* R2 P) R% f) T" ~$ b! z
: y9 ]9 _; R" @0 J* Y; ^
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
' p" {( X$ @0 i) N( I7 }; B# e) A' k2 _4 Q
山水 四屏
# a& V: }9 N) x9 I4 ]% ~* ^( Q& S$ s: P! F+ x) ]
丹山春晓
& H6 b& d& o1 ~* e" F) G' ~ I% {$ Q: _
招隱图, E% X* h( A1 V6 K: V# C
% I2 H7 _" G2 p3 Q C招隱图局部# o7 R s- l$ {4 _
% H7 D$ ^% h1 o* C" }! F$ L空山无人 水流花开
0 I, G) s: j1 d
) R# N/ v& T0 ]3 C! J6 R% ], _长江万里图
! e7 y, f! x: f {$ W, G3 p3 K8 _/ Y/ T& t6 W: @: @* b
罗浮山夕照) U6 [# _" T$ w8 f4 V
" D, b/ o6 X" R* H2 ~. C7 x( V爱痕湖
: |, Y$ q1 D! \
6 |( O( a$ l; \6、张大千——临摹敦煌壁画
1 C9 Q7 f0 r" h1 u, O9 U% B5 H& m1 ]' h( `0 S- } I0 R* `
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。' a8 ^$ j6 s- o4 q% w$ ]+ u2 i' b
% q/ T9 q$ v9 {( ]唐画乐舞天人
, h+ L1 E- {3 t) u- L7 R7 O: v* l
! k( t$ ]! o. j/ r1 g3 E& o, \宋初 伎乐菩萨像
; T9 E; G) `9 G: r+ d- \ ?* w9 E/ J) g' L- _2 L$ r
宋画 伎乐菩萨像20 `8 r% l L1 ]' }3 b+ }7 t X
: V8 z( ]8 J0 ?
盛唐地藏王菩萨像
3 @: t/ o0 P7 N+ w
* j4 y5 v, i: r8 ~晚唐 璎珞大士像' B/ m! W- O- A# Y3 ^, s
3 r$ M- l0 P2 c# ]+ c
张大千 莫高窟唐人菩萨像
9 i* C# Z6 I2 U$ ?1 x
7 N+ A- j# e2 b2 |" F \: N张大千 南无观世音菩萨& t0 R. e, H* ?, b. ^
. e5 A3 A8 _. X/ T4 o: g张大千 佛像图. U* P# G' }" p
7 \0 r( t: U8 c; |( z- ~& o
张大千 仙女散花
6 d) Q. Q6 j ?4 e
. s, s* e1 U: L6 \6 l张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像* ^# V8 T, p' q, k( m1 y1 g
. y' Z! }" W Z1 Q0 E6 h. T, b8 ?
张大千 散花女 1938年
3 X% t) g2 u* B( Z" ~/ z$ f. A g7 G/ b$ E
张大千 龙女礼佛图 1941年
e+ m6 A) T" I1 ~! B; U7 x. Y4 i0 `
唐画飞天一身
, ?- m6 g) h( f7 _. b6 k) r- ~# f
0 p: F6 T3 ?: k7 p/ S晚唐第一五二窟 十一面观音像
: q# [$ \& c0 x
1 s: s' ^" N7 X5 y2 x3 a- \1 V# A' ~ e, g唐画 供养天人6 g4 N' r, v- f* W5 M& P+ s
5 A# a. ]9 Y! i- M
密积金刚: b+ w; _/ P' E1 T% n
* s; P" {5 l( e. q晚唐 天童像
* c. P7 }) t5 v7 F$ u' {, Q9 F% o' m
* [* [% C1 [2 I链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡