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张大千先生精品书画300幅% B/ x: U! E1 i! h
* P4 b Q8 B1 S2 |( `4 `1 t, f 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。* l0 [& ?1 M8 Y6 B
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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; \' H6 H ]5 P1、张大千——山水画
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& b2 ] ?, f$ s; o醉翁亭记
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秋江野鹜图) T2 M8 B$ _; ], l
( ^0 P5 e2 e2 t* k湖光山色2 x. }9 ~, }6 h1 [* Z( _+ ^! T
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雪江归櫂图
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观瀑图
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0 S4 B0 g/ R" ^0 r1 J! Q云巖图
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; S6 r/ w _" n) z1 F/ U4 N白云隱居6 y6 }- S7 ]9 Y0 W7 }1 u
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漁村夕照
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- M5 O6 }6 @7 K/ Y' Y秋江独钓
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& G; h1 h i' i" a& m山巔閒话
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李检法定林萧散图+ X- R2 V I4 u
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金璧双辉—巫峡清秋
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. b! z/ ]; \# ?% n+ A晴霭仙阁9 }* B/ t/ s3 q; i& a' v
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2、张大千——仕女图
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2 ^& w, X) o3 \9 ~+ o( `张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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3 m6 b8 x* s7 {; g张大千 双美图 1944年
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" p3 ?# @5 l. u' N5 J( C: e张大千 鱼篮大土像 1944年
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5 L6 T; G+ G& U张大千 三美图 1930年4 o& d4 `; j1 N
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年5 ~" u& e9 B. `
* B1 B2 H7 D t5 X9 ^张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年+ H% Z$ [- v8 v7 w- s+ k- x6 A2 C N
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张大千 纨扇仕女 1939年8 P, T. {% {* z+ L; O
9 [3 E8 k5 {+ F( ~7 Q9 z张大千 观音 1940年
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7 K9 K& Z. Y4 ]张大千 柳荫仕女 1941年
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2 @6 s( n0 \! j w张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年7 h, f. u9 N- o# x0 L% W# }' [8 n% }
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张大千 题笺图 1944年
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6 X1 Z Q1 H, O! E% W7 i/ T张大千 仕女 1944年" z$ O+ ]. Y% x4 t5 ^
9 p, A7 g" O( ?( d- r6 r7 f9 o' n张大千 蕉荫仕女 1945年( D: A3 ^9 O' h+ A _) Y
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张大千 仕女 1945年9 v; z$ q- x# g r0 e! u2 ]
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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, Q. d4 e& _$ m( H张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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& q5 L n. y" q7 @# L5 a }2 b7 L张大千 芭蕉仕女 1945年2 x; M, @+ M! N3 ?# j, k
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张大千 纨扇仕女 1945年! _; \- M! n8 z' R9 L
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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* h7 T9 _3 a. Y8 K/ a张大千 蕃女掣庞图 1946年" @) K% ?2 g8 p. F6 Y2 G
. z- h+ r8 s: m' r5 p# Z张大千 莫高窟唐人 1947年) h6 l6 r9 o9 O* n9 E
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年! |3 B8 ?5 f. o3 ` U: I
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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3 L( I( J5 y' l* K: c张大千 仕女 1947年7 `( |" A8 g$ W) c/ ]
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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. u) d+ e3 y3 C0 q张大千 执扇仕女( v' R; V( K: g) V4 U5 m* k
& L# L U) B& s6 t7 [- C张大千 临印度画仕女 1950年
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7 n' k; d5 V1 e# H张大千 印度仕女 1950年: H0 W1 M3 h8 ?5 [$ k7 `
9 |3 ~- |8 H( D' A( A" J张大千 修竹美人 1951年6 E, J- r/ v5 F% k
* i- t" e9 V! p6 o: l8 L& n. D张大千 拈花仕女图 1954年' m7 V+ s9 \( e& m( ]. k% @0 d$ F5 k
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张大千 孽海花 1956年
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$ q. n* y. t+ e! M张大千 仕女图 1975年7 z) E9 b7 _, @' X& _" X8 v
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3、张大千——花鸟画
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7 ^: a! ? P* ]张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。5 o& F* }, r5 I' r
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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* ], b5 W; K: G7 K画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。2 S* u% F7 m" r0 j+ N; d9 e
+ L1 m3 o8 E7 g F- }点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。$ E& Y: |) s! [$ D/ D7 q, a
6 k0 C! N! B1 Q. ?老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。6 X! V: }" J) a' X4 |$ }
1 F9 S# V( J: Z1 N n' V张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。 m5 B2 \8 H: [5 M8 x- q5 _2 \
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。* S* n: u4 ~: u6 r
1 B) z3 g/ q! X+ V- v" S% \8 I4、张大千——高士画
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1 M: f1 }2 I4 W; E柳荫清弈
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坡仙笠屐图0 [3 k; v) @$ ]9 M% Q
1 y% v) S- B, L秋山高士图7 U- m) x& l6 Z
; h) u, E. n/ {3 o* b, L# l省斋读画记
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松间高士
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天问3 Z6 j1 _ ~ L5 C& n
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桐荫高士
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王羲之调鹅图+ f4 B. m! ^- w$ x7 g2 @0 c
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文会图* A& g* c( E5 E' ]5 o5 `% E
6 P, e8 F5 X: I1 J7 w: V! t* H3 `2 S1 d西园雅集图- _; ^" s* C+ ]9 ]* ?9 K% Z
- u& A p' w+ l( N4 `/ M E桃园夜宴
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/ \4 f; ?5 z) m! C* R6 a1930年作 听松图
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0 g+ S3 G* U* L1934年作 松荫高士
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6 p. [% W3 y- N& e5 h& k* j1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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3 o$ Y- q8 ?$ X' T1938年作 东坡行吟图) L' C+ B' a+ [( |
3 C" u3 q" D# w4 i o) Z1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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5 [% Z2 V5 z& j: b1 U1940年作 松下二老图: N9 t2 w2 v" s; e5 C1 |% t6 M
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1941年作 策杖行吟图
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R6 }% r& A) b. J1944年作 山水人物8 s- G) o7 W$ H1 i% L
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1944年作 停琴听阮图; o3 `1 y3 J2 B, x* g
4 r& r; u7 \0 H# t4 \1945年作 浣溪行吟图
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* i8 V7 E& U. D7 H" \& U4 o: n( c1945年作 李杜索句图. u# p9 U- e* {) t2 [5 T; Q6 d
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1946年作 东坡闲步图6 F0 u& z. K! y Y) s% \; ~' y
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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) j0 }$ \$ s t' `) Z' d o& }' R1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士1 z7 U0 x* Y o a( x2 F
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1949年作 觅句图 I8 g+ r# c6 w( c: Z6 {& L+ c! C
7 _% b7 [1 i9 J3 L1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图* f1 l( W# |! |/ M! p
9 y$ s# ?& x" `+ v
抚琴图
* ^( Y. c/ Y* C& {3 P
& ]4 w) q( M' ^+ r7 k9 V蕉荫遣暑图
- S" j; V/ | @5 Z! W( u
6 b( i' S* ^: i2 D# i李杜联吟图
U, k$ n: j& S
/ @9 q; v0 T8 P% p5 C( H柳岸觅句图
' ]' S( ~! q$ x x2 p5 I8 F
/ ~; U! |; p* v( @/ j* I柳下高士图
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* y0 a9 M2 ]+ b* g7 |; `0 t5 \3 S5、张大千——泼墨山水画
8 F0 J; [2 s1 u6 b9 x2 V3 ~; r/ F: V' _) }$ M/ d, ?
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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! o; _+ Q. O/ G可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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$ p( f. a* T! a8 r: w1 F0 `) y山水 四屏( l( V7 _8 u5 D9 ]% k) O" q
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丹山春晓, `3 x) X$ Q. y7 \ T
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招隱图
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3 P/ V0 `( p, w+ D2 e招隱图局部
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空山无人 水流花开
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. D7 ^% n& F+ Z" W8 k u长江万里图
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6 O0 {% `6 \$ u罗浮山夕照
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爱痕湖
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3 q3 u5 S4 o* Q7 ?9 e) @6、张大千——临摹敦煌壁画4 a5 s) ?& O8 M( U V) h
9 ^) U+ F. g8 t1 h3 Y; L1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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% y4 }6 o8 @+ R: k# ^唐画乐舞天人( s# R: r9 h: f, } a# k
: E' b( R$ }6 e; Z宋初 伎乐菩萨像
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) p; t7 i" _' x5 C h% e3 ?: F. C' `宋画 伎乐菩萨像2! {3 ~/ Q) Z& _+ B$ y
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盛唐地藏王菩萨像* N$ r' L( [, r' i5 l: Y: e! c
, a, i' S$ h" B' J* h3 A$ y晚唐 璎珞大士像* J6 U, q( `8 X R# I. c" B
6 Y3 [5 T/ G1 X, c
张大千 莫高窟唐人菩萨像
6 p. I$ J4 ?0 `; R% N. K
# T- W4 X) m9 \7 n( e5 U/ Y张大千 南无观世音菩萨
9 @+ G) j; n8 J E
$ |) o) ^9 Z" {. V/ K张大千 佛像图
. d. p. u1 h1 ~' N) _5 w+ K5 J
' M4 C* v7 u" L! l! }& V4 B张大千 仙女散花
& L2 _ l1 i8 Y* H
S. s% }1 f9 q# Y# h张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
# Z: U6 `$ |$ n5 M7 ]
7 J5 ^9 S% i6 M4 @, Y( Y8 A# c张大千 散花女 1938年
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1 F9 i. k( X# T. G张大千 龙女礼佛图 1941年, j2 r& j, _8 @. _6 G, F2 r- g5 T, g
# Q# c% P+ n9 f' ?- ]( y唐画飞天一身
+ N2 ^8 Q( ]. b! ]0 M$ ^$ T5 G
1 p# L) U" i- `8 k, R* o' s. R% H晚唐第一五二窟 十一面观音像8 B% j8 Z% j1 G9 o8 V3 C
% x4 ]$ U. T; r# f, r唐画 供养天人
( x# H4 t! P- g% e0 [6 X k: f9 B% V/ o
密积金刚3 z4 D) k4 w/ U" j
, Y5 i N2 D8 v晚唐 天童像
3 a" |+ R+ s7 f7 [- l7 b0 I1 N$ v2 {- B" i& M8 u. O; w3 I
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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