张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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3 h  V9 L6 ]: v, K1 h7 s      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

+ X; A; M4 u) E# ?8 h1、张大千——山水画
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; G  H) B# f2 [  X/ W醉翁亭记
( P3 `: S/ ?! p0 {9 p. e+ q
: P7 V% x$ o+ N" y9 R* L$ E秋江野鹜图

5 b) |' ^1 ]0 Z湖光山色
- z& T' E! T% H$ F1 w4 v
/ h: t" e8 w- q- w6 U2 a雪江归櫂图
  H4 C1 [" j+ ^3 S3 @' W
# ~2 s" _, Z& _" b4 L' M+ r6 Z观瀑图

云巖图

9 A8 q* O8 G# F/ F3 M9 V+ O白云隱居
9 V7 L' g7 W, a
* h9 M- y- h2 ^+ M! }漁村夕照
+ Q8 b3 G1 q- \$ s; E
* M7 l8 G$ N3 ^' q: v/ c9 C0 N( l* h秋江独钓
3 F5 o) W1 T6 h# K& @& `
  q1 E) x' h3 C0 j" c2 _山巔閒话
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李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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2 f3 c) ]1 k) ?# _! x张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
3 G& y  x8 D; [0 w' I
: e: b# T. U# _! _& o张大千 鱼篮大土像 1944年
6 [0 R" a" {/ y4 X5 j
, Z0 {6 ?' E1 ?' {张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年

4 @& e* b' K. g$ a张大千 仿钱选仕女图  1939年

7 }. n- V3 o: n  L张大千 纨扇仕女  1939年
" w, w! h6 ]+ f- U
! H9 D  o8 T; k0 G1 ?张大千 观音  1940年
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# I2 ^6 N! j7 O% q张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

% \, D/ s/ [* T; \& Q& b0 z: J张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
) ~4 f. K6 k: q1 ^7 a# r5 w0 V
) R( J+ R+ g3 |+ }# t张大千 题笺图  1944年

张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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4 K$ G2 d8 K1 J- w! @! |2 `* B+ c张大千 仕女  1945年
) ~% x( b* e) S( s+ N- i5 H
& c9 M* Q& @) _7 m% G3 o" U/ W张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年
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! a9 W# R# \  j  H; |张大千 莫高窟唐人  1947年

' L* Y6 p5 c: \* u$ g. j张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年

- n6 P' a* s5 _$ S* D$ r# ]张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年

/ {2 k4 L. ^3 r5 J0 e6 x% W/ ?张大千 印度仕女  1950年
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, H4 Y5 {( M9 l9 a1 b7 w& F8 c张大千 修竹美人  1951年

) x- m; H! [9 v% y张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年
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6 w0 J6 O  s( F张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

+ }3 }! n6 C+ \% ^0 Z% d谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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$ z$ R. q+ m! r( f  M5 b9 L张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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8 g5 w7 }* p/ m- _: M画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

3 V; m' D2 V8 L6 d& O1 I点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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6 p9 J3 ]# A% Y, x1 D1 E- v- p老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

: E; Z. {7 ]7 u" E* f# a' j张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

% z9 ?) m  h0 S! [若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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" D; C' U& L. Z; }4、张大千——高士画
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7 Z0 m' j' Q. s; d9 L" @柳荫清弈

坡仙笠屐图
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) ^5 R7 G+ X0 z2 z! J+ h秋山高士图
2 S* w$ z4 i2 h8 Z8 L
" J4 x8 D# ]- N9 h2 a省斋读画记

松间高士

天问
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桐荫高士
1 Q0 U( A7 W, f! Y, f9 d% P
$ {9 e4 {) ~  ^' h' ^4 \6 L王羲之调鹅图

文会图
/ @5 m( x0 @6 B3 e7 J- {  }! T
/ K! K1 _9 E0 w4 J西园雅集图
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" r1 C: v1 \. i8 d& O桃园夜宴

1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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, R, O; B* P: w1 h# v$ j$ F1938年作 东坡行吟图

- j$ C7 q0 V" P1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠

# G9 }9 a3 e7 o+ ?1940年作 松下二老图

9 G' F( ~% ~3 v0 s1941年作 策杖行吟图

( i2 ~5 u6 R4 ]. j( {- P4 a1944年作 山水人物

  ~/ H5 O" `- Z2 y, y1 {. ?1944年作 停琴听阮图
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* c& f( h" }# U. F1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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3 N8 k' s# E( F9 U( j2 ^# p) V1946年作 赏梅图

- ^3 Q* w8 E0 l8 ]1946年作 煮茶图

6 j4 a6 i" }% [3 D8 Q/ J4 u& f1947年作 杜少陵觅句图
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$ L- T5 j# |( P) m+ q+ f9 f1947年作 蟠松高士

' e( ?! E! V  D+ O& e4 x5 M& f1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

3 ^7 t- L" {( x% G* j% l7 M抚琴图
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蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
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柳岸觅句图

1 H- f; O3 c$ s% W: R9 ]柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画

3 H! T2 g; {8 @/ d/ B1 j张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

3 W0 `# f% j- V8 g8 ?山水 四屏
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( r+ c" K+ l7 e! K丹山春晓

招隱图
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招隱图局部
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* K$ E6 {% p: e空山无人 水流花开
) {, s, y* h7 I0 A' D  W
3 Z0 x: E1 S% A; f长江万里图
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6 v7 P; s( R& e8 @罗浮山夕照

3 k% C, u6 ]& H爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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5 d: F' o/ }) k9 R# g1 N8 S$ }/ `宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像

8 C1 k9 {5 T$ }  \晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像

+ O3 F' v$ O- \9 v% l张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
# E  E, ]* b0 {8 G9 S2 d
张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

( [- w% j: ^; k& E0 X张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

( W) k5 D! K' n+ p( p1 k* [# k! `, B晚唐第一五二窟　十一面观音像

8 _3 [7 ?1 F2 v/ P3 N唐画　供养天人
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2 J# Y' I, Z& a0 z4 X; s1 ~密积金刚
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晚唐　天童像

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