张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画

2 l/ }- H! `/ u3 K4 D+ h醉翁亭记
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/ X0 f# Z; J! f. k$ l, l  k4 l9 q秋江野鹜图

湖光山色

( d6 @+ _) O( o雪江归櫂图
/ Z0 l) @$ d6 f: P5 z9 E
观瀑图

1 Z% n1 }% \( r! U) x! |/ `8 i6 O云巖图

白云隱居

# H: B  u  P  n漁村夕照

秋江独钓
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山巔閒话

, D" z( ^* q! g3 X李检法定林萧散图

9 I0 `) T# P8 V7 g  @0 x金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
- K: Y. G; T: r  ^
6 k9 f0 d0 \6 G1 }# m2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

8 ]1 \3 G2 }4 T. R: q/ p张大千 荷花屏风美女 1966年
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) T* O  C+ |4 e! q+ I张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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" W4 j% i* i( Z( x, L: h% J9 \张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年
0 |+ U7 Z4 r3 X$ K
. ~% y$ @: X/ c  _) n9 P张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年
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& Z) v2 t; B) r2 s5 ~张大千 柳荫仕女  1941年
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张大千 执扇仕女  1943年
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3 p/ Z: p( K! Y# h) N张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年
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2 X; N4 Z2 i) }张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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/ _' x+ l) W* W! |& e, \  k张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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0 A0 i. g7 B2 S/ E张大千 纨扇仕女  1945年

; c+ d8 d+ l" c; _) }张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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1 ?4 n  P% [3 f* C6 f# L; o% _' M张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

* O5 z* Q9 M  p. f5 k& K8 G张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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# j$ J: F" ?' J# \张大千 仕女  1947年

" T7 b- {0 _  X% ?3 L  ?8 a张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年

7 |  x$ ?4 d. j; n8 h. q" ~% M: ^张大千 印度仕女  1950年

$ z& n3 l  V5 g% }( R6 G张大千 修竹美人  1951年
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  Z7 K" Q5 w2 o8 P3 U张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年

% |0 l7 ]! e) _, S) z+ f张大千 仕女图  1975年
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* X( V: B" {0 W2 K( t$ j6 T3、张大千——花鸟画
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/ B- S& H  `# ~: e) U0 c9 s张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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) ]! D, Z+ a& Y8 x; n画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

$ K  h; b7 M! m张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4 k* d* `5 `$ Q) J! _, Q) d4、张大千——高士画
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' h# |+ `* ^. o; H: y" W$ X柳荫清弈
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+ x' j$ A+ T# c$ s& r! H1 ~* y坡仙笠屐图
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/ a# n, M. [7 T秋山高士图

1 U+ H+ Y0 u  {! c* J: W# `省斋读画记
( G$ B$ c' ?; h. H
1 `3 v+ c' Z7 ~& _8 `4 Q松间高士

天问
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桐荫高士
( Y4 e; T9 V- \5 ^& O
' B( s( c1 y7 F' ^( ]王羲之调鹅图

文会图
) j, k$ ^5 u+ r* t4 |. P
西园雅集图
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桃园夜宴

, J- n! K( e  Z" ]2 m1930年作 听松图

; Y3 ^( Z) c/ S! V! w% t' }1934年作 松荫高士
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( F" m" ]. y& ~& s1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

8 Z# q7 x) B- K/ w8 f1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1 N/ T, ^0 X2 X5 N& p1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图

/ z$ Q1 s% N# F$ J( m: A1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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' d  R3 l" A# n, I9 x' y1946年作 三老图

% l1 c( J8 O* n& d4 B% @1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

4 l! a! Y0 ^6 Z7 X& ?$ [" q: D* t1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图

- J/ O! O* Z8 _8 }' m抚琴图
& B. T3 V1 f9 F5 I7 d# K7 H
2 c9 A) u, d1 r+ q# p4 }. n蕉荫遣暑图
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: C, a( G3 D1 L6 c$ G6 V1 a; T) s, o李杜联吟图
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柳岸觅句图
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柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画

% j% J3 U$ ]2 K6 x2 Q张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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3 P2 a+ l* t' a4 v% `! Y9 h山水 四屏

丹山春晓
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) ]+ d  C0 O5 a: x. k) s招隱图

: K3 |& h0 r* u/ C/ A9 ]: S6 z" c招隱图局部
1 ?) D5 H  U3 }$ P' b; H
1 F* n2 o% d5 ^$ l4 [0 k4 d空山无人 水流花开
, m! Q) G, S8 [' u/ G, e1 r
长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖

0 M; |" w, E, B. V$ U; k* U6、张大千——临摹敦煌壁画
: G1 S7 C2 N- X8 N8 \, y2 B
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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& I- @4 X' F& \: C- w唐画乐舞天人
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2 Q( i" \5 \- Y* R8 D$ d3 w1 V5 I( ~宋初　伎乐菩萨像
: K% \% p; ]3 n+ ~& J/ @2 z* @1 m
  [1 _. O- L4 n/ x9 {' N宋画　伎乐菩萨像2

6 Z- E% q2 v) d; j盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

+ }% F7 x8 a4 ~9 r) S张大千 莫高窟唐人菩萨像

! O3 U9 c7 @+ B" O. L. {9 ]* S张大千 南无观世音菩萨

6 x! q: q, f) q3 @* O0 ~4 B# j- E张大千 佛像图
. m$ y. J! I$ X- L7 O2 e8 y8 c
张大千 仙女散花
9 R( _# c/ u2 ^1 H5 I
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

, K; ]2 Y: n( E5 [张大千 散花女  1938年
9 ^9 A* `7 ?) k6 J! n5 e
4 L: m5 k4 Y) Q$ {4 a& W- w张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身
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: W+ W* Y& o6 o8 Q( ]$ |晚唐第一五二窟　十一面观音像
7 Y& p% r  t+ Q% y6 H7 a
唐画　供养天人

* k" H8 \# m! ^密积金刚
/ X9 {5 i5 `' v
晚唐　天童像
7 s: n" W9 {& i# E
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