张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

5 P" v+ U8 [" F) v+ U) l       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

3 G% @1 y4 w& J$ r$ x8 N, T; g# G* r      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图
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8 V: Q- T$ K% j0 u湖光山色

雪江归櫂图

1 Q- U0 B: S  l1 u& \观瀑图

. ~- Z2 B& s/ U# W8 c云巖图

! j( A. j# w( @白云隱居

漁村夕照

+ Y$ v% w- b. W# {秋江独钓

- ?/ m: M! w0 t! D山巔閒话

李检法定林萧散图

# ?. d4 u/ c6 n) L5 P' v金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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6 }5 B- v$ {+ G. `/ u7 g张大千 仕女 四屏
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4 Z. \  h/ G. Y3 J) T张大千 双美图 1944年
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( O4 C& @: K5 L4 F张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年
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! K! X/ W, R2 W- B5 z3 s- a4 J3 S张大千 弄玉吹箫图  1934年
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4 ^1 p; e: E. y+ e1 p& r/ l张大千 调鹦图  1934年

# ~* [9 w& d" z张大千 执扇仕女  1938年

; w: m3 X/ x  B* [张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年

# Q, [4 i$ f/ G张大千 柳荫仕女  1941年

) e- h: L% _3 n& D3 j1 d张大千 执扇仕女  1943年
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8 Z0 d/ n2 T+ ?# q- `张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年

3 t" U8 G9 M2 _/ p! Q张大千 仕女  1945年
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  ?8 E+ C8 a9 ?. ]1 y张大千 芭蕉仕女  1945年

% `) P5 F& d* j1 k: C张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年
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: t$ ?$ {* h1 s0 Q& |6 A$ M张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

4 ^% R+ j6 `( Q  ~7 a张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年

6 K/ z1 K. h8 {' P, |. D张大千 供养天女  1948年
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1 X; {* U- @: m0 E张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年

5 N9 y. \8 V* `) m& r张大千 印度仕女  1950年

0 z% ~$ q& b; y张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年

! R9 Y4 H8 z) @4 T9 T张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年


3、张大千——花鸟画

0 ^/ p# r7 k9 k; }4 y/ M3 O" M. D张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

+ F6 L$ [$ V3 ~4 e; C谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

( J9 t9 N* Z  n3 }3 n如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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* \& n9 |; O; |6 B- O, H老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

% H& d! O5 |- n* z' w$ Y& `' ~* R若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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. ^; K3 W4 o9 ^, W张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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( L! M, c7 v' V0 |% F  x' T4、张大千——高士画
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柳荫清弈

2 H) L. A' p6 h0 L0 m坡仙笠屐图
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秋山高士图

$ Y( i5 f- M4 a' p- N; D/ s2 S+ M1 M省斋读画记
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5 C/ k2 }# X8 z. ]3 p; L松间高士

7 Q" ]; b5 z$ T* N" l* d天问
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. z$ B7 Y; D! J" C桐荫高士
3 h$ y) ]. P  E. h
, c! R0 `+ p7 {# v$ J: h" t王羲之调鹅图

文会图

西园雅集图

桃园夜宴

1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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% c) E# l. W! I5 ^9 j1938年作 东坡行吟图

, T1 R$ L: u  o" o+ {: m! ]/ q3 S1939年作 竹溪六逸图

+ j* p$ j+ w9 f( B( p8 V1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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& b4 ~) [+ @1 x: H* h, h1944年作 山水人物
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% W7 c7 y. [7 `4 w1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

! w5 a; H6 r  `1945年作 李杜索句图
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9 w! W; V3 Y* W1 l( L. K' k' H: g1946年作 东坡闲步图
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0 Y  p4 X4 f# q) Y2 K, [1946年作 三老图

) A; H- j$ v- W1946年作 赏梅图
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7 \9 g; ?! }9 I$ i% M1946年作 煮茶图
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9 _4 _& u9 B5 Q" T' ^/ p/ g* m2 v1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

/ V& y2 U- b9 M; D  R抚琴图
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8 L4 d* Q' \( s+ U9 y$ _& d9 _蕉荫遣暑图
+ V2 J! z. r" l
% k6 P2 G' c- r9 b李杜联吟图
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% M/ Y: W0 l+ H9 z柳岸觅句图
0 Y! d% u6 C/ u
  c* Q1 X1 f& R4 w( ^$ b+ s5 k柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画

* y0 v( o% q  ~! b& f/ p张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
* @# R, X9 w9 u$ ?: d2 p
$ _+ H! b+ ?4 X& s. g可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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6 I9 A' M$ Q4 U% \! z8 o+ X丹山春晓

招隱图
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2 j, ]# J8 j6 Y8 L- N! J招隱图局部
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. f' q8 `8 I! ]3 r2 A. d# j空山无人 水流花开

长江万里图
( p: E* R7 R; p$ _0 N; B( u
/ r! X* P, L% D  s罗浮山夕照

爱痕湖

* N  f. I- r, Y& Y1 ~- T+ {; ~- h6、张大千——临摹敦煌壁画

& N, U) a; _9 s" d$ Q2 d7 ?* \1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

3 S3 G$ W8 K! w' W% H/ P7 c唐画乐舞天人
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& y2 ^( r1 W$ m  w宋初　伎乐菩萨像
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* i" P+ O. T3 H0 `3 i2 h7 y宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨
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. G0 ]  o; o: S" s张大千 佛像图

张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

  s$ g5 F; I- k. \# Z; |张大千 散花女  1938年
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; {" J$ B- B9 l% z6 |+ a4 R, `- @张大千 龙女礼佛图  1941年

) u! D$ ?: {3 r3 n唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
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. i+ F' v3 H, I$ ]' @, S2 M8 l" z密积金刚

晚唐　天童像

7 N. X* R' }$ n+ F* t' ~链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd