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张大千先生精品书画300幅, D! b9 ]. |6 o7 _ V2 a
1 }. Y7 m6 {8 I4 k' ` 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。& M3 C" y0 T Q/ i5 X4 V2 Q( q
# H4 A4 Z/ W3 O 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记6 U9 C, g6 h3 i _% [
, \6 S$ Q* l$ F, z% i+ E" M/ Z秋江野鹜图
$ V$ d+ e, T$ g0 z+ u% t8 g! q% U' G) T& G: i" S. g2 B( {
湖光山色
* ]. { G( v M$ x% p+ e! k% k; Y* {( E+ ]! X y
雪江归櫂图
6 h9 k% l2 Y2 Z. O+ ?; o7 \! U
! y1 G, G" C2 j/ H8 H观瀑图
8 \5 C8 ]% {0 Y
' w- u2 B; w* C) R云巖图/ _/ j5 M. u; Z$ ^. D
, g5 C, ~9 E' L/ B白云隱居
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漁村夕照
, }% F: B- q1 ~5 L4 B: v: g. N$ {1 ~3 `. L y3 A Y& C. Q z8 F
秋江独钓. P' R/ C: W) `; `% L# R/ R K
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山巔閒话! b+ y( a' n( m; H/ X0 I% E0 p
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李检法定林萧散图
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8 q, B' ^/ @6 ~5 x: y {8 ~金璧双辉—巫峡清秋* ]/ l+ _) W9 C- q G3 b1 c( S
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晴霭仙阁. \( K' Y* j# D" u- p5 I3 n& y7 x
" Z ?4 K( _/ T, M; A2、张大千——仕女图
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$ N) t/ @- ^; ~. c5 T) S% n张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”3 v' ~4 T- V2 k& _% [" U
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张大千 荷花屏风美女 1966年7 W. [) Q/ d+ K% Q9 u# w+ C
9 f" @; \8 T: i1 }0 o4 R. h. x张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年7 P8 o, R7 a* b0 b
6 G X) Z) ?: U. Z1 {! h! ^' V- G张大千 鱼篮大土像 1944年
0 m7 Y" a6 g) \$ h" ^
6 o- U# m( w9 s7 n张大千 三美图 1930年 y; Y5 ^7 Q# ]" _% A# |, F- m
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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( _3 |, d" I0 u2 r' e! B张大千 调鹦图 1934年
1 Z% P. Y- Q; _: o j' @& N. W6 n7 I s: g( W3 X
张大千 执扇仕女 1938年0 a5 x' Z# k1 T, W5 i* U/ y
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
b7 h) B/ F; N# X: ?& M0 B& S" x- W: P
张大千 纨扇仕女 1939年5 Z& L" b' \' U0 W& O7 Z
0 a4 W c/ O. c6 I; d% v
张大千 观音 1940年
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8 M( ?. t4 c8 A张大千 柳荫仕女 1941年
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8 L; s/ L- U2 |/ h. g, Y8 W张大千 执扇仕女 1943年7 y r) X/ S& F8 \. ^; J. r# I
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张大千 金城玉女 1944年
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7 ?0 a5 X9 R2 i# D/ M1 b( d张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年5 J i: i4 d$ x& j" N3 |
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张大千 仕女 1944年
7 u2 D: s+ A7 n
7 Z- F& `3 ?: _- o' G张大千 蕉荫仕女 1945年2 @+ F7 n( W5 R0 X& ~0 \
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张大千 仕女 1945年5 }3 x3 n3 a, [ c1 I
8 n& C% v( b' K$ g
张大千 芭蕉仕女 1945年
" p/ n) m& g i6 i+ s* E: A+ _" e) B: k; W' u! v( ]- c- u3 k
张大千 蟠桃献寿 1945年0 X8 R. ^2 r, z z3 V- W7 P
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张大千 纨扇仕女 1945年
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, g& ?% Z& D9 g- ]9 F7 l张大千 芭蕉仕女 1945年/ F6 J9 V; N/ M5 S; H: Z4 k
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张大千 纨扇仕女 1945年9 {- u- C0 v. N& M2 w4 C
9 r4 n. B) i8 L1 k4 |张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年) V8 h3 K1 W9 a" C4 ?( H
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张大千 蕃女掣庞图 1946年0 E- T& s+ E- u* I3 W
* n, T' ?" l; U: P5 P/ q' m* w
张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年. |, f6 {- b0 u- g
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张大千 仕女 1947年
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. f3 `- [( l# l张大千 初唐供养人像 1948年4 c/ E( V3 a1 m, ~" ?
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张大千 供养天女 1948年
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" C+ [7 N6 u0 S# w张大千 执扇仕女- S! s& K Z9 ]% T* X/ d U
" |$ \1 ]# R+ I张大千 临印度画仕女 1950年: a0 O$ _8 ?( ]' j; }% i
' L8 ` k- ?& {* T- I张大千 印度仕女 1950年
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" d' o9 c) T) o) Q3 w3 x7 r ^张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年% E: t7 z) M. p, e! i- @
1 R$ o+ I4 B! c& u2 d- ^' y张大千 孽海花 1956年* E, M: b* q1 N h$ N6 p
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画" Y. M0 W6 B: j, D: i7 Z8 F
- N, p! e5 U0 @# |6 M+ X+ r张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。% U* {/ R2 g( a( R+ f; z$ k
: ?0 I8 s; E- h9 Y张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。, D# M) t H0 g3 i8 Z; x* z* i$ M
* [0 Z5 [2 i8 V0 I如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。9 d! m4 }, j+ Y- R5 t$ j
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。4 X6 Z9 Q' _4 v( v& l
# L) O" }% H" }% M3 r画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。" ~$ V" E! h6 r/ }8 {
8 A4 |) H5 d" `& i点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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7 B. S$ N. a$ |$ O张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画4 y, ]9 n6 ]& E1 Y- Y9 B- ?& A
# Z8 V) V# `5 E. ]/ t+ B柳荫清弈( N# d, r8 T8 n/ ^( U1 w
8 ]% o) ?+ k3 r# Z' y: X( O# z坡仙笠屐图& o1 g6 a& G: L- N
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秋山高士图
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' I* {* l$ x( w4 Q4 d+ j8 R省斋读画记
9 d) G0 C% Y0 n8 ~
, ^* z' x) a! p# M4 @' D松间高士) o) U! h0 _/ ^
% k' A$ B$ l3 e' \2 d0 Z. c) {" ~天问% u2 O. t9 Q2 @! J, Y
2 e. l; l1 E# v8 o( P桐荫高士
& I2 A% D0 J& C3 G- g7 g+ X8 y% S
王羲之调鹅图
7 h$ z1 b$ L4 U3 ?* J
$ Y' ` h4 \( Y# a# `0 a文会图
`" w" }6 s* b0 }' j! ~' y; o# M' [( b3 _+ f7 H* P+ s
西园雅集图) h" M! Q# }" j5 k; O6 N" ?, Q
/ C0 [5 e7 b7 U8 E桃园夜宴" I( Z, q9 l6 U0 b& l6 L
3 W. h+ o: q) U& q, M) O0 B
1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士1 i8 G# i r: o# s+ |& ^9 C u% Q
& K1 C$ B3 v3 _+ K6 H3 l
1936年作 倚松高士图3 y: |. S) G! q- n% g+ b# Y8 x$ O
+ v- {6 k& @9 _' p9 ^, t
1937年作 松下高士 E6 |: y+ p' R9 ]* m g: C
9 ]4 _4 A9 F5 d N, ~
1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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* b1 z4 Q3 r* i+ R8 c1940年作 高仕图
' y/ e; i" R) V `$ A& _9 u3 j. R2 ?: o- H3 a' R/ v& D
1940年作 荒江丛篠3 s' `0 J0 S! q
8 c: G9 ^: \0 a) u1 \1940年作 松下二老图
! V1 g) v u$ j; ^# W$ G/ \
* D4 ^) B" m- \8 O1941年作 策杖行吟图9 [8 o6 q0 r1 s- ?6 w
7 a, R* G: ~+ n/ {( C- @+ D1944年作 山水人物
. J6 i8 u4 }6 E' S& K
2 @1 x+ }; y6 |" d1944年作 停琴听阮图1 q( G0 g& ?7 ?/ |, h3 i
6 C/ K6 P- n* M) o/ N9 Q0 J! i1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图* U" s- c+ b/ w$ u# F
( ^/ o) H/ s9 l: a/ i: M7 J- V/ M1946年作 三老图5 f& C2 H; W( i3 ^! I" m: F
/ `7 i. G, g/ u- G- ?& m K4 A4 u1946年作 赏梅图0 ~% ^- I* m* ^, ?
. X2 v: m" `% m* b1946年作 煮茶图0 x' m8 n- A. y( y
+ d* ` h$ P. k1947年作 杜少陵觅句图
" _0 l0 Q$ d3 R+ n8 m t4 m1 ?/ h2 T
1947年作 蟠松高士
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. x0 [* `' ^8 N1949年作 觅句图4 D, m3 s) d( e8 O( A) V i
8 Z. U# ]7 ^6 h1 @
1952年作 醉舞图8 d7 x" l) f, B" ^, T
6 `0 e7 ]; W3 y
仿赵松雪换鹅图9 l5 U. u# x# t' o" v5 C
! l) F4 u6 |8 k$ c6 N8 b, G/ z/ \
抚琴图
0 f% J1 J9 t: Y' F& G: X7 o+ w7 r1 A; x7 J, \% N8 U/ D0 n
蕉荫遣暑图% g0 F' W% T' g# g6 e
( ~( q; l: ?: [: W, h* O
李杜联吟图* \& I* R0 v9 I i% l3 `* R
8 t2 [5 |9 F* x" Q+ o/ k4 _! Y U
柳岸觅句图
+ r, `+ @. c J% G
8 W1 {( f! R% d$ `& |0 W柳下高士图
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$ z2 G6 L9 p: J2 h5 l4 h4 y9 ^. k5、张大千——泼墨山水画
# _8 ]6 u7 x8 b0 b4 M+ K; _
; U, @* ^# c* N张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。 G) a: F) s* G9 n! f, r
: P i# p/ }& x5 ]! }! N可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏1 E3 |6 _9 ]7 Z% d7 q
1 q( |2 j2 G: C4 T$ k- O |0 |# ?丹山春晓
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招隱图
6 X6 P V2 `+ q7 K$ g V( p5 o
+ `8 r' p; g; U! G0 _- u招隱图局部6 p$ c1 B5 x/ U/ N3 A
5 Y8 \. U7 {9 t1 x, l
空山无人 水流花开4 G u( M) i+ P
0 }( {5 Q( r6 ~! N& P长江万里图
9 l! I+ r9 B& T2 i: ~* z
8 h, \( c5 o7 R' r Y罗浮山夕照* V/ `; ]) N$ E Q$ x) F
; W3 J, ^7 d. _: Z, E& n; P! M爱痕湖. Q$ L' I8 c* M, E
0 ?; q# Q4 N) w0 y6、张大千——临摹敦煌壁画4 R8 y: [/ G8 k1 {+ k0 H* K
# A5 K# @8 Y) \' c5 {8 X
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人! t/ s; T z( c" w8 S
0 B' v' h+ v& b7 J# O( _宋初 伎乐菩萨像" @$ c: n, B* `, t. y
+ t+ v" m0 _+ ~
宋画 伎乐菩萨像2' [* _4 [: N' H, A, {) n% H
6 L5 e+ m- O3 M& M2 {; {( Z
盛唐地藏王菩萨像
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. x% h2 N! L& ?+ ? h3 [( _& r* T. b晚唐 璎珞大士像4 O9 s3 e& ], P) P1 l5 J/ L& Z
% J2 B' s1 H1 `张大千 莫高窟唐人菩萨像7 V" L$ G) D4 n5 z" U& r" N
3 R) j5 M4 B2 z7 [- A张大千 南无观世音菩萨
7 P* Y& X4 F* H4 n# V+ X/ P* V$ F1 P% b- ^0 B
张大千 佛像图1 g7 r% x. S4 w) l' e2 s0 _
( j% j$ E1 J B1 v9 y0 i
张大千 仙女散花% |: {% ^( w' t* O }: a8 h/ o
2 i( p6 p4 m/ S张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像. O u7 z, w2 z
& L" w& x% o# M! G" u5 E' C0 {$ Z' g张大千 散花女 1938年& i7 o3 E/ g' W4 ?6 E
6 b0 m6 J. h+ |3 q/ a+ f) S
张大千 龙女礼佛图 1941年
" o( ~, P6 f6 F7 F \/ i
+ J7 y6 o/ S# p唐画飞天一身3 v: q, v) f5 D" ?# }$ ^, g5 l
s' c% K! g. Y+ U晚唐第一五二窟 十一面观音像
2 T; G( @( t d: @! c$ @1 P6 A7 D4 N/ c2 \; g5 Y6 @. L9 u1 c
唐画 供养天人0 M7 ]: | a- x8 g
U' g* f, w2 F. z p密积金刚1 w1 I z4 D" v% J
& |/ n$ m- g: g% A. J8 S
晚唐 天童像
3 l! k+ ^" X3 X& P% S3 n2 Q5 k
+ _3 Z( A; h3 v; [( z链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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