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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。) |! Z# _; ^% Y+ l2 W; D( _
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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% R8 ]$ M( \4 |* S4 v: _1、张大千——山水画
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醉翁亭记4 S: S' [; c l: X/ U9 l
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秋江野鹜图2 P. T/ \9 ~7 ~! x5 V
2 @, V0 `( N( U) s" _. _湖光山色
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雪江归櫂图
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9 a! _3 ^) X2 U5 D7 `: m观瀑图& [: d+ N+ C3 w/ v: f0 y$ _
( X- `! N& C. s云巖图: e% e% {6 r) S6 u+ }
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白云隱居
3 X0 A9 a( V* b8 E* E( u# A% `; ]7 N% ]* Q2 q) z* `$ n
漁村夕照
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5 @5 }, X& M6 p) _秋江独钓, W0 r* u2 K3 r8 Z! `- y
9 `2 ~/ s" s! ?& Z3 [山巔閒话) N# T q6 }) m' t' k
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李检法定林萧散图
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+ }$ Q2 }/ i- J( t; A% [金璧双辉—巫峡清秋
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5 Y- n+ p$ j, O0 ^: }晴霭仙阁: O, J5 D# V2 @2 Q% h5 P4 P
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2、张大千——仕女图5 L7 V* d, R4 Y8 _; I6 m! {
3 B% i& |. T$ D6 W3 d张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”, M( t3 e* Y: X# r, r! c
, @; y6 H" \- g, K# a) [* C& i6 e张大千 荷花屏风美女 1966年% J6 e7 E% A3 P% ]
7 p$ K+ i) O* [; l% A6 w( j张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年/ j0 J6 Q" [7 a8 T/ U5 x
8 n+ l C' B$ T5 K张大千 三美图 1930年& o: U; [; z1 w
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张大千 弄玉吹箫图 1934年! @# e$ x. S7 L0 \% V
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张大千 调鹦图 1934年
9 Y1 x* E6 Z/ I$ _8 R$ A E( s% p$ }
# J, {3 c- _ Y$ N; K2 y: w8 W" p张大千 执扇仕女 1938年
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7 ?- L* @$ H& Q/ k9 h张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年! i" D' n" J! b9 @
& g3 e6 i7 ~1 Z张大千 观音 1940年
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3 u- Z: E0 \' z1 |张大千 柳荫仕女 1941年
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# Z( a' l0 V K6 V" `) P张大千 执扇仕女 1943年; w% v& B0 |( y5 C# d
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张大千 金城玉女 1944年
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" Q2 ]* W1 U% i# u5 O9 c张大千 唐妆仕女图 1944年
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& H5 G) d5 }# b8 d R% a张大千 题笺图 1944年 Y6 q7 j- m# M- n5 T
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张大千 仕女 1944年9 ?; i1 r) y* D# `- g. E
6 a8 j P" I+ u1 i3 a张大千 蕉荫仕女 1945年# M) `3 w$ w* D
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年$ N, k* w+ W4 @, X* h8 x# o
3 `, S5 G! ]: |& p: D3 U$ M, ~张大千 蟠桃献寿 1945年: @% I1 b. U% q! @( g
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张大千 纨扇仕女 1945年
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% ?; S. v- }4 K+ |张大千 芭蕉仕女 1945年% z: _7 T3 g: P" o% G/ J: l! K7 k3 ?9 h
! O& ~: N/ b- Y: P; B- Z张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年" b* l o6 A% P) C* z
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张大千 蕃女掣庞图 1946年) }" @! F' t- Q% R+ x9 `4 ?
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张大千 莫高窟唐人 1947年8 D* w; F: ~; `" j
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年! M0 E: v- h) z" v( @
+ c( e: C0 c/ @$ b E1 V: l张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年2 Z& P; `6 i& W+ p ]
. \9 A. b% I3 b) [+ t9 B b张大千 初唐供养人像 1948年 z, ]! Q" W# X* ~" i. h$ Y
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张大千 供养天女 1948年. X# W' T* u5 ?# X0 `
9 e3 ]0 C4 m# o张大千 执扇仕女9 P: I7 K" v3 q$ S
5 w6 p7 L; o/ o8 o% o0 b张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年. W+ H1 \9 S# N' n' ?
" E( V1 K2 k% o张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年1 P- N- ^/ Y B7 q
8 o6 j& m$ G8 j" `( \1 {; s* s张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年* \. w9 S! a% }3 ^
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。% Q! ~0 \ ?* C, m
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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& h1 l k4 f0 R4 g3 L张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。3 Q' I2 R" W6 m) L3 _& K
0 K7 i; [- u1 ]1 a/ g画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。: S2 O6 |! w; Q( \9 t# a( [ P
2 M# M" ]9 W# w/ t6 G2 P$ z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。! d: W) c4 {& x6 W
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。) N0 C/ D" R3 C+ R- f# V( y+ w
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画1 F7 L' \+ x# l( d4 i( l
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柳荫清弈$ G) R1 W9 h- U" J5 b A$ _
( r" _7 F7 r7 B5 o$ @- _坡仙笠屐图! R8 ?( m- q+ G- Y+ i. o9 @+ X' ]9 W
R: Y) r* b1 j* n秋山高士图3 f* e. ]' r) I8 ]1 E. e
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省斋读画记
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松间高士
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( e- G: L( ^+ e7 S+ L天问
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桐荫高士& u9 \1 B l; m5 s @
) l& x4 m) V N* B王羲之调鹅图 h8 R5 w$ q$ |/ `4 ^; p; B
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文会图: j6 ~3 f) Q! z3 p- u$ j
; [" j' r1 E2 ?0 d- a0 G( k4 c5 H西园雅集图
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2 s) ~& h& a3 R- {% b# q8 u2 z/ k6 X6 O桃园夜宴# w, |5 t' R& D8 y
4 ^; A- ?8 Q% J$ F1930年作 听松图3 }& ~8 s$ m8 q) O. Q
8 `( t: y* f+ O1934年作 松荫高士
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* Q& O6 ]3 j; H0 V1936年作 倚松高士图4 j6 J) T) x% a8 L. C) Y' [
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1937年作 松下高士2 j2 ]' n$ ]/ e8 d; ^. j3 A. L
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1938年作 东坡行吟图& Y0 c" b0 N1 I- e
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠! m, @% c4 E/ V4 C9 z
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1940年作 松下二老图$ B9 g1 c- h, W) }' J6 h T" D2 [
7 G, H1 c) a2 u& r' Q1941年作 策杖行吟图
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A$ s' W3 w# o8 H, b- [- X1944年作 山水人物
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) K, ~# c! m7 |; c' z1944年作 停琴听阮图3 o& _) Q- |. o; S
$ N2 X& u& U% u( S. Q# {1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图+ Q' h9 F' C# U) C- P5 k
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图. {* @" R0 m- ]! z- A/ H
# O1 I( O ~, Z' S( j% l8 M1947年作 杜少陵觅句图1 R* u0 J5 `& p/ k2 ~
' p2 x! c. M# @5 q1947年作 蟠松高士
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. E) \9 t, p4 X: N9 C U0 C1949年作 觅句图0 c9 H& U2 m$ z$ [4 t7 }
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1952年作 醉舞图
4 h/ W; _& X1 Y& ]1 P
, a' v, M {, ~3 L* C6 _+ c- I3 ?仿赵松雪换鹅图1 J7 V/ h2 d6 ? }
9 W6 q* M) u) I9 b
抚琴图
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" Y6 }" I. n7 U1 P蕉荫遣暑图" j5 [& m! a, [7 j- |3 W6 G$ o
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李杜联吟图& T }( ?0 ?# D2 b5 t
v/ l1 ?! m9 @% C) f1 t柳岸觅句图
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柳下高士图' {! o3 g: b/ t5 {" Q! ?" V
/ X, M. s) {# ?) L8 J: Q' X5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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0 P; ~! }# c! o4 u4 h山水 四屏/ y e8 } ^! j) i
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丹山春晓
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0 V: L4 L" ?" V7 n$ t招隱图
% c+ j* S+ c; g- h3 O6 O
H; q) U7 M9 {) B8 K) M& n5 u! d招隱图局部
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+ Y. ^& u$ Z+ J: y- k空山无人 水流花开
) a! n4 i& t& P
/ |6 X9 U# n+ o7 v) p! v3 v长江万里图
" N6 o3 V, i9 c1 I+ V/ z) a' n) W- \" t
罗浮山夕照
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爱痕湖
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- `; N- n: \) p# h, M# U6、张大千——临摹敦煌壁画
* P$ n1 u. n0 c# e0 V! m
& I; ^( d3 T( D) y; \1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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) a1 {% M1 |: P, b* C1 c唐画乐舞天人 O+ U2 M" ~4 M- |/ \( v( `& \8 [
/ C2 d+ ~* b9 @/ z7 B. _# \8 W2 s
宋初 伎乐菩萨像: W j4 ?+ x1 U. ~ T* D
; z/ \2 c6 V8 X+ F3 L+ n# U7 F宋画 伎乐菩萨像2- A; i) x4 T. V, r0 W- B% H) y
* c+ U5 u( q6 M5 T; m# c+ E( Q盛唐地藏王菩萨像
# B& q& l+ Z/ l1 @1 e8 L
% X' e6 `2 M7 C5 W/ v2 A9 e晚唐 璎珞大士像
; U0 Q( q6 F/ i' t+ ~( J: ?; u) l0 n
1 z# A. P, q2 ~* Z4 A* u7 T' I" L5 W+ F张大千 莫高窟唐人菩萨像; y% k8 V, A$ D# L' T- F8 c# E
; F" `& M+ Q1 J张大千 南无观世音菩萨
& t# ^. C" x) q4 V6 N! Q! Z
7 k J* a0 V; X j/ L张大千 佛像图# U0 D% I% d' k( J" I+ B* S9 P" j
* \9 m' A% g9 Q. C0 S张大千 仙女散花$ d( e& T/ E! Y* I
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像& |- \( L/ r S9 C) m
n4 x9 I$ S6 B% c( b4 K张大千 散花女 1938年
4 T. x: s' } ?# r W8 H7 [9 k
( ?% n1 P. w6 Y2 W* A' z张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身
- t! L+ L& M# w9 V0 v5 b, X4 U O( T" D/ ?
晚唐第一五二窟 十一面观音像# K# c% o2 D) R' _4 V
( v9 [9 g% s6 ^) G, L唐画 供养天人1 o5 p" C; N' a
. N% h0 P+ M; x! X9 p& R密积金刚) i5 D) q- {$ q- ^2 J9 r' `
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晚唐 天童像( g$ A7 E# T$ E& S# h+ e. M
! J" J& M" i5 ?" q* D) b* K链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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