 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
不看100幅宋画,怎懂中国美术!
- P# H% C7 f, [8 D- @9 L( b
/ m; d+ G5 v+ |宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然,以自然为师,写生之专注之仔细,对自然物象穷尽其理,严谨求实,凝笃精神,常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中,以心驰骋,心与物游,心灵完全释放;宋人非常重人品、重修养;宋人画宁静肃穆,没有一点燥气,作画时心平气和,静心滤照,胸有成竹。宋人搜书搜画,对物象刻画精工细致、巧妙,有笔有墨,技艺高超,观宋画,使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
1 r$ T( c& ^ I" F& G! o8 Z( g9 e7 [) J
人物卷
2 \8 f6 R/ A8 d1 A! M4 g3 P
% D/ M& a1 C8 s7 w& V Q3 k6 o* U3 H7 h* m( }
山 水 卷
) e0 ]' l$ l2 t9 a+ T0 T4 m# t在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就,就是“外师造化,中得心源”的山水画。
- z) E9 q; d1 F* o/ y* _0 T3 I: a: s# Y# ^
8 N5 v0 C! {$ U& O& l, f& m
▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
. s0 b' ?7 [- ? c现存于上海博物馆 o9 Y% O2 }/ Z4 x
《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景色葱郁氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境。: I4 n. s" [+ n* L" ?) ^
1 j' M; T4 Q* c$ i6 Y0 t8 O% H
+ ~5 c& E% V2 q* u▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
' j" Z7 S8 ~, a日本大阪市立美术馆藏3 c* X9 ~* S1 Y* t2 N/ T
- J4 `5 s4 K- ^7 ~
0 X: n; l$ p5 [- ]- H! \ P- h" A/ n, T, Y1 ?" Y! d
此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。- d& @9 E0 ^: f
* x: s9 y* f+ `# o- C1 R" h6 e1 p
6 g! U" M! a9 ]) R" a( _+ U▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
) o# f" @3 m0 E! z台北故宫博物院藏9 v* Y+ L* l8 ]2 G# [
+ o+ ?- V4 @, ?0 n; {, S; _
范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
- k* Q, f! ]+ s" V. K% l" R4 u0 [5 t' M5 ?) U; V. P8 O
* I* |9 V0 _7 g4 I9 ~ {3 j; {7 |/ u, m# j0 ]0 _; z
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米# D, r9 W- I1 s; I* h
台北故宫博物院藏
& ^* y A& X; n0 Q3 E6 X4 w: ^4 O9 A5 a9 O. M* M; S a
米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳(今湖北襄樊),世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真烂漫,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具一格。
1 ?" ~' w; M$ W' f' n; G
3 q/ @) N* Q4 v# V9 C5 y/ ?' u; Y
$ E1 x0 Y, J5 L8 L4 [
% K. V% g% r0 N" Q2 ^▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
. {) P' n9 {. _- }* Q& `辽宁省博物馆藏+ }6 ]/ [5 a- [+ h( w
G1 ]- \2 P/ L- F8 f6 N+ N( r. ^
$ q! d& `) ^; f
此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。+ ?& J2 Q; b& K0 V
( n) @& U a N! N
, H; G1 I% R( w: f9 r' C; a h; {: T/ k$ V/ \! c+ m3 Z
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm+ O3 m1 D; C1 {5 ~/ g
台北故宫博物院藏
, _6 N4 ]- c7 U# ]; ?: C6 n
8 b6 w: g! O* _+ f' w. _6 R$ D7 r$ g此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。" v |( [* {8 G9 Q
+ T: S- P0 F X: `6 ~ `/ T8 R% D* E' @2 x9 T9 S+ r
( S% g9 y; b# j▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
4 r( Y! n; X" A" @$ o( V. m' K* r: {) j4 c4 C3 O3 G( |
此画构图满实,有一种威压的力量欲突出画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势雄厚之极。: a' D% t8 [ e4 Q6 ?0 T8 @
4 ]0 D( @+ k+ w1 e4 j" Y9 r7 d8 {1 ?6 f1 o+ }9 B
% `7 R d4 W# r9 B6 X7 f
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
1 ?) |" A x3 K/ o
4 J4 \! Z4 c/ ?8 \) A" l* W1 [这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色,平稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对比用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增添了活力和情趣。
8 x% l, \. s8 P9 n" M1 {: t/ z0 B" F4 b3 l
【下图请横屏查看】
( F8 T+ I# n2 O% {, E9 y+ i8 W6 l u! G Z* c+ v
, h O Y3 I* H* m; n/ D: T! o$ @) q
▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米,横85厘米,1 l& C& G8 Q3 W& x$ k; b( r
上海博物馆藏* E. P! h4 B& x& v+ P
* @0 [6 ^7 r* C& l. L' o( C《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品,这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷,但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意,但作为人肉照相机,李嵩做到了。* f% y2 R% ~' ^1 E
: m9 j0 {. S3 k, z) ?; S
* Z- l5 [ [& n2 o
4 z5 g2 Z- O, L! l/ W▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米) m4 `6 d3 f3 k- U t ^5 k
辽宁省博物馆藏, J7 B8 A( M, l( _0 O
* \1 K* T+ Z( n: E6 l此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
+ i) ], e) h) p# I7 p8 H& E( z
{3 Y2 J0 b* ?- S9 \. I
. m b8 D/ Q/ K8 Q( H2 n8 ]
2 m! f+ y: g& t: l. a, m4 i▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm2 r+ J7 J5 o& g: A) u
日本东京国立博物馆藏
$ {% f+ p9 Y% c1 ^: g$ E6 R+ Q& v# K3 e& ]7 O }
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
" ?6 h5 Z' f w0 T- H4 J3 J
# u1 n8 u# e. G- S! f; {4 V, y( E$ v5 f3 O4 H
$ j- K6 b: K1 C7 `' l( ~" |4 D▲ 《水图》(局部) 宋 马远 绢本设色
) _- {* I& U; a" L$ |$ O7 [; ]6 }北京故宫博物院藏
3 B R: O* ^+ e; ]2 y' C3 m4 H
/ t4 S4 E* L- b6 B$ q9 F U8 E
3 j/ E' s; g' X3 N- J0 J6 m$ Y2 z( W
& A+ r. `! m5 x1 u4 q▲ 《水图》(局部)宋 马远,绢本设色: `: e6 V/ N$ r% A. t
北京故宫博物院藏; z% K! [6 Y% W: m j
' r- K6 E% {; U p
6 p2 R3 Z. [0 r4 \7 P. i, ?' P. a: u1 u! v: M$ B
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
4 Z* L8 @, j0 V x$ e台北故宫博物院藏2 g- B- h! p. O
! ^. g# _4 o8 p1 T( P& M《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形,此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横,雄奇简练的印象。1 O. S7 j8 W% `$ l
; o4 X% ^9 t- y6 n( u: u+ K7 O
4 z9 O6 A- M, d9 L8 q ]1 j& P0 j$ t& {! n, p
▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
4 T+ i2 t) N7 |; s1 ^, s) [( j3 a4 ]2 w9 N
/ {! e7 {+ B/ g1 B
画面以雪景为背景,值得注意的是,整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。
- a! y* @- k' O' p, |& T5 q0 Q% \( Y+ l3 B8 w1 V
- h/ j# b: c4 L" K
$ Q# L; ~4 W v8 W0 h6 D" i# G; M▲ 《山水十二景图》(局部) 宋 夏圭 绢本设色; Q% p+ \' \! F' F
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
# h" P3 z) P9 a6 @1 V4 b- A9 ?) I* `/ u. D" A7 d
【下图请横屏查看】
, v+ Y2 }* D7 F6 z: B0 P: d" `4 g
$ y$ v L! _4 _9 ?- D t▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色: g- T$ X% X9 `& W( G6 _. x$ ?2 F
& q4 P- l- }7 R3 T
1 {* y/ c v. ^7 z" E3 o3 W
! ]! q% P: v1 R' f L
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色: |6 h5 g' `0 h& O& w6 q1 V0 _8 [
北京故宫博物院藏- \8 D1 f+ c2 S) Y
' l2 ]& i( G. r$ A
夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。3 B/ x) y% k. K
0 N, U! i9 f* S- j, m5 f8 t" G! V a9 S% _
. ?% v) `% `% }) O1 y# _▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米! M/ C& k' [- r X% z0 I( ?
北京故宫博物院藏0 C7 Y5 E/ b! W9 y5 e! B
/ O3 j( p' W- i2 ~. x2 v
图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间,画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬,反映了极为丰富的物象与艺术内涵。 Q4 ?7 u: p8 V8 g/ e* A$ [
$ @ @4 N: b; _4 p3 r* N" C; u链接:http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
|