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不看100幅宋画,怎懂中国美术!
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然,以自然为师,写生之专注之仔细,对自然物象穷尽其理,严谨求实,凝笃精神,常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中,以心驰骋,心与物游,心灵完全释放;宋人非常重人品、重修养;宋人画宁静肃穆,没有一点燥气,作画时心平气和,静心滤照,胸有成竹。宋人搜书搜画,对物象刻画精工细致、巧妙,有笔有墨,技艺高超,观宋画,使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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人物卷
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山 水 卷- e/ @* M- D( F0 I7 e8 X
在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就,就是“外师造化,中得心源”的山水画。. d. L& a* X6 T
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' p% o; G1 J& R& R8 f. l3 m1 t▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm/ I" k4 a4 o4 R* o2 x
现存于上海博物馆: R! p+ ^' ]+ [: \# m2 N* t6 ]
《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景色葱郁氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境。' W. {/ t6 r' j7 Q# g1 r6 x7 \
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
: \8 k1 h. f v$ {日本大阪市立美术馆藏
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+ x d- A2 e( B! b3 N8 w此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。0 N, r& x* G9 s m+ d
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm3 _ h( N# U M: W0 f! k
台北故宫博物院藏
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9 a9 u& G% L, E. S6 N/ W范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。5 Y9 K1 l1 P5 g- j. r, V2 M4 [
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; ?$ A/ c8 P2 p5 W4 u3 t2 ]▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米8 }, i$ T' {5 \$ h+ h
台北故宫博物院藏
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5 B" V1 m$ i6 A" @# g Q6 h! J米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳(今湖北襄樊),世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真烂漫,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm+ n( C; y1 m8 g: }- K" k) i+ N9 a
辽宁省博物馆藏
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。% L$ y: I) K9 u
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm2 B* ^6 y9 E1 I5 u* D9 L
台北故宫博物院藏! @- a4 P+ }) p, i2 i# m; o! t
6 l1 X8 J/ R: g. C3 g$ b此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。
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5 ~3 C& @( ~0 i: j▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm8 v0 t/ i, @+ @7 v3 ?% d1 w
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此画构图满实,有一种威压的力量欲突出画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势雄厚之极。0 J% Z( ~* `8 ~9 c9 ^
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+ K+ \( h, m+ [( u▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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7 f! R, U8 _0 S2 x# K) }这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色,平稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对比用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增添了活力和情趣。
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" Q/ l/ C4 V4 ]【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米,横85厘米,
, ~0 f) ?5 X I上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品,这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷,但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意,但作为人肉照相机,李嵩做到了。
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7 p5 x Y0 h$ m& T' O▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
! C6 }/ d, ~) K) M$ l辽宁省博物馆藏; \4 c, u" m! t
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。7 E W2 g! P7 G- V6 `" R5 w
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6 S; l5 c% y. t% m* m▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm0 b: v' k4 B( ]4 \" C3 U8 s7 Q# [
日本东京国立博物馆藏
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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0 s, M \' T. T D7 S+ Q▲ 《水图》(局部) 宋 马远 绢本设色6 i- A- u2 ^# v7 m6 F
北京故宫博物院藏0 Y* l6 P7 l; Z, x* J+ N" K* @! P
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7 \" |6 W. G, `7 H/ P) w9 j$ m▲ 《水图》(局部)宋 马远,绢本设色0 K2 F8 s( Y& R% W
北京故宫博物院藏) f( q7 O- _% e# |9 ^
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm8 g1 {1 ~/ }5 r5 C: j# ~
台北故宫博物院藏# E- T+ T4 C, {0 ~8 M3 P
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形,此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横,雄奇简练的印象。
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/ z$ F6 ^9 l$ ?# W7 e! x1 n# Q▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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画面以雪景为背景,值得注意的是,整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。
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▲ 《山水十二景图》(局部) 宋 夏圭 绢本设色
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【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
6 O7 X8 m/ v, o: m' C北京故宫博物院藏
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% H5 H) K) E2 K5 T$ b9 v, u夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。' ? g4 N6 E: s& a8 i# F
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米- k+ _4 F0 h1 s/ T4 M
北京故宫博物院藏
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* D, U) s: V1 [7 ]" c5 j 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间,画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬,反映了极为丰富的物象与艺术内涵。0 Y. g/ y! }: l
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