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不看100幅宋画,怎懂中国美术!; O1 Z' ^2 c c; A2 a
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然,以自然为师,写生之专注之仔细,对自然物象穷尽其理,严谨求实,凝笃精神,常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中,以心驰骋,心与物游,心灵完全释放;宋人非常重人品、重修养;宋人画宁静肃穆,没有一点燥气,作画时心平气和,静心滤照,胸有成竹。宋人搜书搜画,对物象刻画精工细致、巧妙,有笔有墨,技艺高超,观宋画,使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。7 V1 {$ m8 e5 h' R
& _* M" j4 N6 m) J人物卷
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* ?* r& d6 y& k$ h# r' b: X$ u山 水 卷5 g7 r5 J5 U/ m$ h
在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就,就是“外师造化,中得心源”的山水画。
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
0 j% B; ?0 @9 r& @5 L# K0 V现存于上海博物馆+ v; {* l7 ^4 w: y9 |1 j. Q0 ~
《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景色葱郁氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9' R9 L! c2 G i7 b. e! E
日本大阪市立美术馆藏0 g6 V: L* ^) w4 c1 C% V; }
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% J4 n- |" ]3 J1 Q2 g此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
8 m p2 c N% Q k7 Z台北故宫博物院藏
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7 x5 g; P& e5 ~2 ~2 U! Z. p范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。+ G4 @1 i; X6 ?6 A$ d
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
/ N# `! I& o. q s3 x8 {台北故宫博物院藏
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1 f2 L8 u& M* |: b米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳(今湖北襄樊),世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真烂漫,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具一格。4 @; [ x9 S' i6 ?
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" |* D% O5 |' I" I# k6 J▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm( `; }7 o" t9 l5 f
辽宁省博物馆藏4 [2 P6 A' o- I' U1 l+ W; k3 W( w9 [
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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9 o+ @1 F, i5 \4 l$ _ \, w▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
+ @$ t; l5 Q/ M9 Q$ B台北故宫博物院藏
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此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。7 ^8 I; _7 k, {0 f) F: ?
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm, j- f; u, W& ~1 _1 H$ A$ [* W
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此画构图满实,有一种威压的力量欲突出画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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, K) C7 V+ j# m* W这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色,平稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对比用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增添了活力和情趣。
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$ k2 v/ I, r8 T5 \- |, q: h8 Q. _2 C【下图请横屏查看】
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$ R4 Z6 A8 c9 z* J# T5 v, w' }▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米,横85厘米,9 ]$ a4 f9 Q( R q8 Q
上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品,这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷,但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意,但作为人肉照相机,李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
6 r% U& Q% d! `6 B) l: Y辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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# f3 x3 F) \ h2 b B. q( c▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
0 S7 d2 z1 H5 M) |- N; s日本东京国立博物馆藏
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6 S- c/ Z2 S- M6 ~, ?《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。2 z' V' [ e$ @- E
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4 l, v9 ~+ V2 _ x▲ 《水图》(局部) 宋 马远 绢本设色( \9 X2 S5 W$ |4 B* }& H
北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》(局部)宋 马远,绢本设色/ R( b7 K- Y# E# v- a6 \* c
北京故宫博物院藏
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3 f' [+ r- {8 } Z▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm1 t8 K, q6 c/ ^" w1 C( b* F+ p8 l
台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形,此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横,雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米 k5 ~' r, q. f0 r
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' K+ s7 O7 K# }8 [7 r: W画面以雪景为背景,值得注意的是,整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。
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3 F2 i+ S0 g' n4 P▲ 《山水十二景图》(局部) 宋 夏圭 绢本设色
2 N/ @3 }: ~1 F- C" D美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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$ e* o% Z0 h2 L【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色" E& i S" E# s3 l
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
; }( ^" g3 }% E8 G北京故宫博物院藏
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2 Z) P9 ~* G, ~8 r3 @" b- E夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。& ?9 q! m% u: o& a. S7 g
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米, j7 M* W+ _; p, w' Z9 k
北京故宫博物院藏# }3 @6 ~( X! a- s
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间,画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬,反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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