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不看100幅宋画，怎懂中国美术！+ v% c& K. A P
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。" O" _7 s* p. i
* z& J1 Y* D7 _" ~人物卷
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山 水 卷" X4 o- u4 ^4 M* ~
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
) K& A- \/ m) h8 v2 E现存于上海博物馆
% y9 B6 C" c5 F, Y ~9 P, z, [《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。6 x( A. l, E$ y$ v% ?
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
7 u6 d& O Z1 {( y* ]& {. Y4 p日本大阪市立美术馆藏, {, N) K/ j2 W
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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7 T2 k6 n! I4 S8 } ?( g▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
1 b9 z- G1 H5 A+ r2 \0 x3 G0 j# _, f/ f台北故宫博物院藏% `, b7 h' d( z5 r& a" J
! D% a# N: m4 x/ U( s范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。( I: V; z1 b" v
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, I/ q- w1 m/ D/ g6 K▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
" e. }5 z4 _$ l0 l台北故宫博物院藏2 j4 \ k3 _: v) d" R( {/ A
% X+ T7 G& H2 h [% N% o8 A米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm& N5 P4 Y/ n& h/ b( \* L2 t
辽宁省博物馆藏
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
) M4 S: L5 ]: m V' _+ e台北故宫博物院藏' ~* A& x! w, `
/ ~* C4 j/ D* y( K此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。4 d3 P# X- I: ^: @+ z/ S
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a0 {/ F5 {1 V) ]# Z▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm; B; _3 f3 C, ~" M
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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$ g0 {$ i8 r. S6 c Z▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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2 D/ x, b D" {/ B7 o这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。/ t. H8 w6 X* |3 G" I0 m2 n
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【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
/ H7 F G8 N2 j8 M7 e6 i4 w上海博物馆藏
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8 O/ E% X1 T6 i" J. q《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米& F5 `, C9 R" }8 B$ }
辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
; g5 \( Z9 L6 j3 E( j日本东京国立博物馆藏6 C2 ~8 O4 e- W7 k
Y' M, }3 T3 x7 K4 m; l《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。" G# B4 }/ O) _9 _# u
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( C4 [5 q$ d8 r" m S▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
) \. I! T' v- c, w R, t7 q* w北京故宫博物院藏" s) w- U3 `6 v) ]
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5 j c6 X2 h1 i* w$ _4 F$ V* B! J9 h: E▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
* D! V# j" M0 s" D" m Y/ q5 j北京故宫博物院藏
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6 H* N2 E0 i# W( _1 ]& W/ u. ?8 H& e▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm: D+ _- m, y' ?* K9 o
台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米. G! u6 g. V% R% l6 n; K# E0 K
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& [$ M# k, j% D- V; ^! h0 S3 Z( V- c画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。% p% w4 w/ ?. F- \, M/ [
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色 ~+ A) [$ w8 C2 T& ?
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏9 r1 Q% o( E7 z M8 [$ ^
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【下图请横屏查看】
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( Q! T) `& W3 F: A▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色# \5 S d! C# b! X; }$ k& a; A" b# ?+ m
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, ~' E0 t9 ] }4 n0 @▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
8 w' V+ z' g/ l7 z北京故宫博物院藏1 n" B- F( P- ~2 ?( b
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。! N* O$ I, T: ^: P$ e4 O: M
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
1 `: O& g7 d* q: I8 c& s北京故宫博物院藏- R4 E! e* P' I$ {1 ^
: p; K; X0 j7 Z5 N 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。9 h) L; `& U0 f4 k8 d- a ^% m, d
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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