鲜花( 677) 鸡蛋( 0)
|
蔡文姬《述石室神授笔法》:“得疾涩二法,书妙尽矣。”' T9 q% f+ }5 ], a0 ?! j- W
1 f/ p- V# b, d5 S
写书法的过程,实际上就是行笔书写的过程。行笔的快与慢,直接会影响道我们书写的效果。在古代书法理论中,专门把这种行笔的快慢速度称之为“迟速”。
1 g8 J! F( m5 ~- ?" g G
% w8 t, V) R/ P, m) G* F实际上,在其他艺术领域中,比如音乐,也存在这样的“迟速”,习惯上称之为“节拍”或者“节奏”。这样快慢速度的互相搭配组合,不仅仅在艺术中存在,它在万事万物中都是存在的。比如人一生成长的速度是不同的,这种成长可以分为肉体的,心理的、智力的,青少年时期,肉体生长速度比较快,以后会缓慢发展,到最后快速的衰老;而人的心理也有一个逐渐发展的过程;智力发展也是经过一个由慢到快的过程。
2 O# ~" A! _- g7 m* u# k! d( L# B/ z7 V6 G
万物皆有节奏,书法也不例外,书法的行笔迟速直接影响书写效果,所以,行笔的快慢也是我们研究书法用笔、钻研书法之道的重要组成部分。这是规律性的东西,不能够随意违背它。影响行笔速度的主要因素是笔法规律以及运笔规律。
2 J* F( }- P. t7 x" K4 T3 z" ?$ Y" }' c
行笔迟速主要影响的方面就在于字的形制、神采。
0 M0 x: N% B6 K- d6 W5 A
$ I' e2 o6 y6 K! @+ P东汉蔡邕著有诸多书法理论著作,对于书法的迟速问题做了很详细的讲解分析。而他的女儿蔡文姬在《述石室神授笔法》中说:“臣父造八分时,神授笔法,书有二法:一曰疾,二曰涩。得疾涩二法,书妙尽矣。”5 @8 c9 }4 F: R) o& s( I' P7 ]
5 d4 d# F1 ^) c3 I& V这里说的疾涩,实际上就是说书法的行笔快慢,但是这两者之间又不是简单的对应关系。: t# Q- O3 ~' A3 m/ O" k' x2 H. [: b+ p
& x G- S% s: G% o% Q$ }+ ~ 疾涩并不仅仅是迟速、快慢这么简单的事情,它还有其它更加深层次的意义。清代刘熙载在《艺概 文概》中这样说道:
/ g/ g/ P; n3 K \
( g* }- E& M0 V5 Q) z3 L) T) s古人论用笔,不外疾、涩二字。涩,非迟也;疾,非速也。以迟速为疾涩而能疾涩者,无之! 用笔者皆习闻涩笔之说,然每不知如何得涩。惟笔方欲行,如有物以拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣。涩法与战掣同一机窍,第战掣有形,强效转至成病,不若涩之隐以神运耳。
! v3 Y+ s1 E( S4 m2 |# h: s5 Y! p- E0 H1 s7 N6 N& B
刘熙载是一个“老谋深算”的书法理论家,他熟知中国古代的书法理论著作,但是也熟知用笔作书之道。刘熙载一开始就点明了“迟速”和“疾涩”之间的区别。涩,不是说写的慢就是“涩”,疾,不是说写的快就是“疾”。他们之间的区别点就在于用笔的方式、笔锋的方向。% }- O! R7 r5 T
, Q. ?7 S/ F# D; {: _( g3 _接下来刘熙载详细的论述了“疾涩”的方法,即每当我们要写书法的时候,就要想象这样一个场景:
; F! y& i" F) r6 }0 y; t' W" G; U H( w" J! U
就好像有一个物体在阻拦毛笔笔锋的运行一样,这个时候就要拼尽全力与这股力量相抗衡。这样的话,就算是你不想要涩笔行书,也自然而然的就涩笔行书了。
/ l+ w* z. B$ F: ~
0 {* M a+ V! _! B& S; Z* I实际上,这就是在利用毛笔、墨汁和纸张这三者的关系,营造一种摩擦力。这种摩擦力或者是因为墨汁的浓淡而产生,或者因为运笔的中锋而产生。
% H! W6 W$ k% e/ r2 h
2 N6 E, F. u( D6 `因为有了这股阻力、有了这股摩擦力,所以看起来行笔的速度是人主观上想降就降下来了,但这是因为摩擦力、阻力而降下来的,不是人主观故意放慢速度的。主观故意放慢速度的“疾涩”,其效果只能是墨汁湮湿成一团而变为墨猪,臃肿不堪。! R9 w* |+ Q: S7 i6 z4 r
" F7 h e, M; g
具体来说,疾涩在书法书写中的实际运用是互相搭配,相辅相成的,并不是单一的都是用“疾”笔书写,或者说用“迟”笔书写。
+ @: |" h) u" N0 Y: u; u- e Q$ {- @6 c+ u# E8 Y& E
东晋王羲之在《笔势论》中说:4 X7 i1 h# P: h/ s. m E$ N
8 ]8 z0 L$ B9 V9 V夫字有缓急,一字之中,何者有缓急?至如‘乌’字,下手一点,点须急,横直即须迟,欲‘乌’之脚急,斯乃取形势也。3 \! E" R9 H5 @
/ w) U4 k9 c$ T) H# {% |王羲之在《笔势论》中详细的举了一个例子——乌字的书写范例第一笔的“点”要写的“急”,而余下几笔“横”“竖”要写的慢一些, 而最后乌字的横折钩的“钩笔”要写的快。这实际上并不是王羲之一个人随随便便说要写得快就写的快,说写得慢就写得慢,是依据笔法形势而定夺的。
" N- m& g1 d8 Z& V6 q' X; u# f8 K' z
所以,只有讲究运笔的节奏,掌握运笔的疾涩、迟速、快慢 ,才能使得中国书法更合乎法度要求,更符合法度规范,更适宜笔法形势。
4 d& c) k! t& F) ^! J
. n( P1 Q1 r1 c5 \& B本文为松风阁书法日讲原创发布,未经授权转载、洗稿拼凑者,视为抄袭,朋友圈分享除外!
2 q9 M4 C' I& x- u0 @6 q1 j: c. |" {
听说点击了“好看”的网友,写字都变得好看了呢!! Y8 y& S5 i' B) s$ A- ]
8 |! \/ Y1 t' u6 s链接:http://kuaibao.qq.com/newsDownLo ... ct=309&_dpcdn=1
' m! z- r, N- S |
|