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俞子才教你画松树
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* n; `, ?( K& N) v) ~/ X4 Q8 K俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
) B. E8 ?8 Y; o( c1.起手式/ o* o0 ~0 x- E( y* A# j
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。' j0 A9 ?9 s( ?' s
2.松干
2 x, l% @* O+ `, p用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。1 \* ]9 }1 k8 l" K
3.松根
9 i. ]" y7 q" T" z/ ^9 V松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。* f1 ~4 Q2 S& K' {" @
4.扇形松针
7 g5 T7 m1 @- ]% B+ X扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。5 i) F/ a$ ]5 W" o" K) A( t" [ X' }) l( I; q
5.两株松- r$ {/ e0 R0 ]; n3 j D3 f
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。 U' O% l) _0 ~
6.三株松
$ T9 U! A L) ^1 c, q6 X h0 r三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。0 a& p1 m [4 L' t
7.四株松- P& |; B: k# [( |. D/ P$ Y: }
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。+ _/ C, N! y, z4 q/ C6 U1 u* H% J2 T
8.马尾松, f7 }; f% Q0 [0 A, \+ {2 ~* j* B
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
5 n3 C4 C! g" w2 k9.白皮松
+ n. Y/ q! d( d* J1 G0 z' ~" U% H& z白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。+ e+ }) d7 r/ Q: i) d1 P. H5 W
10.罗汉松4 @) \7 K3 g+ w8 w+ E
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。% w) X7 u+ ?; H- U! X- \
11.破笔松& b4 k8 m5 P# G& s
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。* m" Q( q4 L# L S' }6 A! l; Z$ v$ R
12.浑点松
' H! c% @6 B5 y9 v) ^浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
. x! s# k- ?& I' R6 M. ^13.圆形松针
4 C7 h9 [- O6 s圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
; Y' E; v, j' {5 J( P" ]7 {% M14.两株松) F0 O6 u1 U; l
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。/ V, A8 @+ G* L) V- B
13.圆形松针& |: x f- e: b3 ?* ?
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* f. `* e' W+ ]6 x; l x14.两株松
3 _% i# C$ O1 o( k- `. |前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。; A: d8 D1 z7 d
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15.双松( _9 P6 |7 U) r9 k+ d: N6 c) \
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松! E0 Q o2 |" R; [6 M9 X* Y
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
3 D8 N1 \; I; H& d9 O V' o w17.变格松- P, c; ]+ I" D% a
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
1 q9 i0 ]: s& [- }18.幼松
/ C3 \8 q$ @3 [& Q( m幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。; V. \+ o) l# |$ k2 h
19.远松
6 Q3 O7 n4 m4 ^2 H远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
; p; y% f' i9 V: l# L7 C9 y# ~0 S20.风松+ p7 r0 \+ C# B" Q Z
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
5 P0 s0 p P/ C' }, I1.起手式
+ T" ~0 T C* `2 n" l画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
# p1 M& h$ S1 C3 L2.松干
- v1 f! }6 k" w8 ~用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。6 V8 E. t/ O' D, G
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3.松根
' x; {% }& N' C, G; s( n' r$ v( T松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。% }8 V" y/ ?! |9 @6 V: M, _) q9 w
4.扇形松针& R4 G0 b; O9 f4 {
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。" L4 N/ E8 r8 _& @2 p$ H, A
5.两株松
# M- c2 z5 G+ g! o0 _" Z3 k两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。+ k( g( d# a* V+ ?
$ ^( e- [7 Z5 L" d0 Z; X t* Y5 ?6 v6.三株松
: V2 b7 \- t5 {" p5 U三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。* Z0 `7 \- j4 {% J. X
2 j3 P' b K( r; Z6 w3 t7.四株松+ S/ k) R, \9 P1 Q7 S
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。4 h7 m2 A3 P% L& F' x3 a
) N/ j* v z' q4 y+ u8.马尾松
( N ~! B; F: [! g# E9 _9 I马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
6 `! Y3 ^! a0 b# D. k! |0 ~9.白皮松
- R1 Q! U) L) [' k! \; f) \白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。9 a$ [; h+ u, |" C6 q
10.罗汉松
% X/ u: ?2 B& V6 V+ K罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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7 B' N9 I! G# \( L( p0 E: a11.破笔松) w8 x4 z6 T6 l+ o2 `
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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- |! R- j( r: i7 Z" a5 f7 X" k- w12.浑点松/ E8 X% M0 `4 M" h. `/ `3 y
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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5 F( r: J' i2 @13.圆形松针* Q$ z9 F$ ]/ j( x) D( b
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
( _# h; W, `3 X14.两株松
( r1 W, N; k9 t0 K8 x7 h9 \0 I, w前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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# @% {6 \" v4 l# {9 C8 x15.双松
3 G+ p* i1 B1 A5 O% `: M两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。& Y ]) L1 y* ?% X: |
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16.悬崖松
, s/ l$ O2 i l, V- X) ?/ K悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。! K2 m3 t3 a4 ^& Z0 D
17.变格松
2 K+ k* {; y7 _# E* J) Q0 B变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。8 i! i6 C4 W" W2 i) ~+ K
18.幼松5 I$ b9 t- M( P- @; t; s' n- w% c! I
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
8 Y6 r8 z) J5 |# P19.远松
% Z5 |" l+ C6 T2 F- Z( O远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。4 B* j$ f$ Q z, U4 M
20.风松* t; }! @( {, f. F! _
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
) J6 f. C, e# o0 ]% @/ ]21.雪松
. \3 A! m! G+ i9 B! m画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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