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俞子才教你画松树
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8 A5 i4 K0 y( t3 h9 P+ I6 |- G0 C/ r2 S俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
, p# K/ J: T* r1.起手式
" T" n! w4 ~- W& X" ^ E5 i画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。# M; Q9 c) R1 P, n+ D$ R, h
2.松干% P- ?* U4 {. l& D
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。+ N, E. S! C" S
3.松根
2 e! `$ `! S* C% \松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。 ~0 P2 R- ^' a) C/ E
4.扇形松针
) H# R- w& ~( t1 @/ [3 a% ]$ }% ~6 j扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
- v+ v2 J* K& Z- A5.两株松
& F% X* B. _ a( R' i9 A; D两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。* x7 T& R2 ^- I& j* i" x6 W. h
6.三株松8 @6 g7 o6 U- r4 f4 ~' s4 z
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。) W- `, x# E, s. ]7 E5 `0 Z, n
7.四株松
) I1 d7 c! j! C$ O* R+ k7 ?. L四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
5 p& y7 {9 p) [/ F$ S5 m4 N8.马尾松
+ ]9 ` w9 L8 I( d# Z( C马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。; q/ x* N+ ?% x; n" v ]) R
9.白皮松. `/ j8 w' v8 A U. n# I3 r5 L
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。) p0 H0 N& u. }. F3 Z+ N
10.罗汉松( X% Y' c. [9 l4 X7 Y3 O- r
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。+ @* m, @& T+ N7 i4 [
11.破笔松
8 k5 M: o$ [" ?5 N7 w破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。( {6 n7 S. a9 Z1 H) q2 e
12.浑点松& u( G4 @3 E7 J; J
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
! Y k( Z ]$ d i13.圆形松针% l$ O7 R( S8 M( p9 J
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
2 ~2 _0 p7 r3 S, T& h4 ^3 z8 k14.两株松* N7 r4 f. w2 W
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。/ s j* D* s3 w, z
13.圆形松针+ V- n/ G0 N _7 g Z$ a' ]6 a
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。$ @! W9 Y T8 w
14.两株松
$ i9 N/ j4 T0 _' F- i: B9 m. \# m( G* y前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。+ J+ @7 h# ]1 @1 E9 {
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15.双松
! @+ c* u, F" k% B& p4 Y6 w# L/ c两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松, [5 H* g! \' p8 |# \- t
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
( z! H4 n5 r# e' B17.变格松
0 J$ V4 j1 v/ ^7 \2 m' W$ w s变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: Z5 V& w8 N( i* m0 h18.幼松
8 n) F- U0 j- k9 {6 K: |幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
) y, J9 k4 W7 B+ A19.远松7 g0 e( U" v( U( r& ^
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。& S& x* z# p. t6 n/ P7 z
20.风松
* d z [: y0 Z$ E O俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。6 a, V+ r7 j: T) ]* H
1.起手式
3 u3 x6 X6 t+ o7 U. a& l画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
; V9 b( |" [, r/ e |* Q; D2.松干
( P4 b5 z, A; d) H$ e5 b用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。8 |" D" J. B$ \+ E3 D
& u( {6 K) o" M9 E# ~9 h8 U3.松根$ W1 W0 p P4 z2 H n+ Z8 z8 }
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
! [) c5 _. c5 N' ^/ I* z% N4.扇形松针
/ N7 O' Z1 b- W" i9 B6 N扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。4 ^) _4 ~6 A* F9 V* m W8 o1 P
5.两株松; n, R+ t M: C! O0 s3 Y( E: d
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松3 Q9 o2 r A9 o: u1 H2 Y
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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' e8 K. ~, U4 W5 R( ^+ ~0 C/ j& y7.四株松# z' U# ]1 m a7 T+ j3 c: S* U
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松# F2 }9 G, D( }! O7 X1 Z
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9 [) h3 e7 u8 o- S* T. |9.白皮松
/ f; q' O% S! `' r9 @% ^3 M+ f白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。' g1 M! H9 @& L! j g8 ?1 b- ]
10.罗汉松# X" V' E4 A% {& J: w5 x
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。% {( X) h' q' d3 r$ `0 i
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11.破笔松
5 S' W* f$ B' [" u0 s破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
% L' g! q, h' m3 U+ x4 `浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。9 R- c" Z m8 v6 I, ?
! l N* |8 `3 `% T7 f4 I5 x13.圆形松针+ f8 F4 A& J/ G4 |. z4 M0 M
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
9 t+ W3 A) w- G0 @8 l14.两株松
! ^' X5 i9 v# g3 l! |前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。, F2 }7 K# y6 D7 r/ q
& C$ r1 u2 ]5 X+ N15.双松' T- [3 g. t1 N. }2 j7 G
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。. ?7 v, ]2 J1 D
17.变格松& b2 G' D8 }# k; B m4 y
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
# N# t% e* w1 Q8 |7 g! T# ]# s18.幼松& V+ c. o& o+ o( Z# o) T [
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
( }1 N3 I! |; b' P+ a19.远松8 E, c, x, \2 ?2 X2 B
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
* D y8 u) P; ~5 C0 g20.风松
# O8 y" u) q! c) `! \, n风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。. s- ~) M! Q. Q1 N: g8 V
21.雪松
, X! g ?- i8 |+ G' G画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。% U' z9 r( e) Z& ^8 I" f0 u
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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