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俞子才教你画松树- I6 \8 l- u e0 L/ t7 n
; l. ]' T! P* h2 E" {+ q" z( h# s俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
4 Z. ? l( p# A! Z j1.起手式
! A: ~- C$ g; T7 g+ T( _画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。3 A7 `/ `' T1 s* d& N
2.松干
8 t' u5 L) v* K1 E用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。/ d3 U- _* E2 a1 E
3.松根. q+ w4 N% t; d9 X
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。, C0 {0 U* M4 U
4.扇形松针3 X+ F1 q/ k6 T1 p5 c8 a6 D) S
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
. S1 g9 T& K0 g2 @: q) H- h j5.两株松0 P+ r4 K. R. o/ `1 T# ]
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。0 u A4 v2 b4 u( j3 x2 [2 }
6.三株松* U3 r8 g; A5 S, J5 k2 P0 D
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
3 l1 r* i; [" J5 @7 I, P5 W( Z& J3 k7.四株松
' C, C1 Y7 R% ^0 x0 ]" {, i四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。$ L6 r/ Q: D* e
8.马尾松
& s1 Y& v6 j7 B马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。! ~3 ?4 c* X: a* ]% Z! U) ~* _
9.白皮松
/ i! W" t2 g! @$ Y4 h C白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。) Z) h' v4 J; w. ]) z# J' P7 }
10.罗汉松
4 k. ~) U2 |6 x: X. P% b# i罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
5 r8 T' {2 W/ P( d I4 `9 n( A11.破笔松
4 k6 }, `/ c8 s" o2 V( S! }4 I5 e4 r破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。- N' E: C6 y# ^7 P- K- p& j
12.浑点松 o0 s% ]1 W2 ^) G0 c/ y
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。3 K; y6 `% z# X! @, R+ `: h
13.圆形松针6 A# M8 _1 w* M) s7 c( l1 B( S4 }
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。3 w6 i9 j# N( y" f
14.两株松
: Z& \& T$ p9 a7 z ~& {6 I前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。( M' L( @) y, r$ L* @
13.圆形松针2 [. w( u* g6 e
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
$ d' e, R$ u$ i6 F/ [ Q14.两株松0 S# W9 g% | p/ p4 S6 X- \
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松9 ?( J7 x* V- c) d
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
, D2 y5 ?% m- R' E3 ?0 u) f2 U悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
) r C9 g9 V. ~8 P+ C3 n17.变格松- i% g/ f0 B2 d5 D5 H I
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。" o9 b$ y$ F3 c: N* s$ k/ D/ O/ Z
18.幼松
/ ]$ y6 }5 b. p# [: M0 Z幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。; _1 T3 A. ^' Z6 j* @8 `
19.远松/ g8 _% v( p* q- ~. n! x0 h
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
5 D# F( u+ ~8 L$ `. ?20.风松! v% X! o& h0 k% b/ L! g; h
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。# i' v! M1 \, A B U0 a' I6 X6 d+ m
1.起手式) e, g3 K3 J5 ~, G5 A
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。4 {! a+ d$ J% t: S9 b4 x a
2.松干
0 r4 Z0 Y4 l/ b+ F0 \4 o用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。3 F( \7 e. A( v0 ]0 M
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3.松根' R8 D, |6 F/ X6 j4 [& W$ ?: G5 h' \
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
/ W# `' G7 @: X# O) [' L6 ~7 I4.扇形松针$ g7 V, _5 k) y C3 D B- C
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
7 ^0 `$ t' K$ p3 H2 g, U7 M5.两株松/ c8 Y' U( P* p
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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q+ b; P( Q2 r( A1 f6.三株松
: c5 _1 a$ o/ a/ C5 E, d三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。5 g9 { x! o" o$ A0 I1 m
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7.四株松
2 d, U2 \( q1 X' W& y/ U四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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# Z& J/ K: K1 c. O8.马尾松0 i; }+ u+ J4 O
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
3 G; U# g; |/ R$ ?7 F* B+ L9.白皮松
' c/ b; Q, ~2 @ c2 D白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。9 {4 U9 b. g9 i
10.罗汉松3 u2 B! a5 s7 U, m2 J- L2 n
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
1 m$ P0 p1 z, I破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。 P( d% Y& s) X
3 y! c- d9 x) f/ x12.浑点松. Y; N# M0 ?+ l- v
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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t6 p0 d& ?# F9 R13.圆形松针
; _$ M1 M6 `. p6 x9 j. {6 R: w圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
9 p: e( x* _6 e& \0 [+ o4 J* y14.两株松, b& _! u$ ^& w" W% G% T( d
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。; z) v% v$ H; x4 h# i
" Q- n4 B. E$ i+ a15.双松
, Z6 y% x- V, n& h2 u两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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% z7 T& c; Y3 D: k1 d16.悬崖松2 G8 X0 q* K2 |3 Y
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。: s/ W/ h6 c, F2 \6 n
17.变格松# U" }& r; f* w" @* y, N% Z* k
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。* A- k8 R7 S* V
18.幼松
( m; K' ^3 W2 r+ N8 T! [幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。" X3 i" p B2 X$ n! U7 z
19.远松) X0 Q6 j9 G* _7 E0 K ~& x
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
6 ~: B6 P5 Q# |20.风松' C& r7 }- Q _" x
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
' r- M8 A5 h5 f8 N$ U21.雪松
# B J, ]6 A4 \0 F' U. \" U画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。3 A9 j% V* `, c2 U) K$ F
' g1 l5 Q8 q0 c2 |- }! N$ S- z6 `链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0% R; s, P, T2 c S+ y
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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