俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

  s1 E7 ~" ^/ p1 h# I/ Q2 u俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
6 C/ I! I! r0 C4 v: P1.起手式
/ i, H0 O6 t) g( @画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
- Y" k$ a5 O/ a" `' {8 h2.松干
3 p6 P5 Q( w) W* R6 s$ P; A用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
; S. S& S( {* Z% x. @3.松根
$ ?' J* P3 @# m4 @; f" m松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
- @* W: r. T% b0 ?& w4 I( Q) I; i3 [5.两株松
. Y" F1 g6 Y8 v6 b3 d7 }' P6 m% ]两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
  a3 l/ R) W2 Z/ b四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
, h% L& D- x$ e' H  L/ K8.马尾松
8 t' I+ i: B3 d马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
& x8 o9 k( d0 U' ~; F9 a10.罗汉松
" ?3 f4 B+ T- `- @& H7 c4 c罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
8 ]4 f* _4 R8 m0 K12.浑点松
6 ]1 p/ |2 w$ H7 f( p- b浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
1 G) e6 }; L9 R: O. f7 s5 c# P4 E圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
. K9 N/ T3 N9 e9 K+ Z14.两株松
6 o% L7 x5 W( i+ F* k- S/ y前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
2 \3 K' m1 \& M# i! T3 C; \13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
1 T2 q. t' a! S5 D14.两株松
) Z0 j/ l  F8 Z" x7 {. K3 j1 u前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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9 ^& ~9 S7 \- J, @/ r% ?/ j0 N, M15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
9 t% K. ~- D1 c4 P/ ^; Z+ P悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
# y3 r- D  \3 A4 L: e17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% W, a6 T% U5 E& a2 C18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
* n4 g$ ~, o2 _2 }6 G远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
% T& Q( I7 [2 X4 y, L' t+ p- W20.风松
2 _& b0 }0 a: P/ N% ^! ?俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1 e2 f4 i( _" B5 o/ |1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
6 T7 A/ b, K* ?& G$ o2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

6 t* ?6 S# H$ M( g3.松根
2 H9 S3 X. b2 }3 m# {- u松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
2 Z- p# t/ M% m+ @3 A5.两株松
8 @# k$ i. n- V% U- Y/ @# E% a两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

6.三株松
5 }" d5 ^% E+ U, R三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

# g5 W; x  j/ d& n6 ?7 w7.四株松
% O- k$ N1 @) f( M% ~四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8.马尾松
( b0 h) R" B$ a7 O/ M马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
  _0 h5 r/ h9 V& D3 n5 ^9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
7 D$ i! x6 ~8 o. U" }+ {10.罗汉松
" N/ d. _# u; r罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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0 I+ O2 a& c" O% I11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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9 E) K6 f$ [. h; O$ C7 y+ P7 F. A" V. k12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% ]6 Y$ M. V5 U, N/ n" x( w14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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2 B" {6 {* o. \6 u15.双松
/ v& J) e4 p+ Z! q/ B两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
! v# w' P$ `- @1 V悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
& G. d3 R% m3 ?0 e! C0 r幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
( N( f' G* `* g3 [6 A3 |远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
; e& B. l! V% x+ W& d3 ]20.风松
( O% ^, }: A& F1 t$ w1 A2 A风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
, \& @( C- @! b21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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