憋了一个小时，终于憋出八句

萍水巷

我欲卿卿卿已去
空留一段好时光
悲情恍若悲前世
- A, C% D" h2 M5 _想你如同想故乡
寂寞难销能佐酒
, S6 L% `& S$ v- S+ P. u温柔无措可疗伤
0 W2 U9 f5 e0 M! M8 Y雪花有意扑双鬓
: @  W& y4 X1 h7 F! b热手搔头头更凉

3 O$ w7 a/ V' k# R- ^. p颔联的意思是说：如果寂寞太多 ，实在难以销受，就用它来佐酒（好歹是个伴儿）；人走了，温柔也无处可施了，但可以找个地儿用它来疗伤。
6 O) v3 n! b9 r4 @4 ]2 a也不知道这两句的用词和句法，能不能清楚地表达上面的意思，竟陵，Justing, Dongbu几位老兄给把把脉。

Dongbu

我先坐个沙发再说

Justing

憋出来的诗，感觉诗意比较平淡。用词浅显、意境超凡为上。

萍水巷

嗯，这个确实是为编诗而编诗了。玩儿五言还行，七律写得不多。总觉得气短。
谢谢您的评论。
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憋出来的诗，感觉诗意比较平淡。用词浅显、意境超凡为上。
: i. \1 g4 j2 e) VJusting 发表于 2010-12-16 23:06

竟陵残雪

说的颈联吧~~~~~~~~~~~~~
1 q# h/ x* w3 `少客多沽酒，迎朋话茗汤。
不然真的是雪花扑双鬓了~~~~~~~

Justing

嗯，这个确实是为编诗而编诗了。玩儿五言还行，七律写得不多。总觉得气短。
5 G/ H2 F/ u" H5 @( m8 u谢谢您的评论。
) V6 P, v9 l7 M2 t5 x, A1 v萍水巷 发表于 2010-12-16 23:14

七言气短，同感。我想可以通过加大信息量、加强起承转合力度而改善。

萍水巷

我说的是，我写七律的时候，自己觉得气短；七律应该是气长，否则就是凑。比如，一首七律，如果删去每句的前两个字，几乎能成一首五律的话，那么这就是一个败笔。所以我觉得，作七律要气长。另外，所谓的起承转合，更适合七绝，七律很大程度上，应另当别论。我一个朋友曾经提出一个理论：七律的颈联至关重要。他有个帖子，叫“谁抹了我的脖子”，感兴趣的话，何以google一下。
7 T4 b4 |+ {0 U* Y, v0 v6 `8 C
6 A  y' O# P0 T# }google了一下以前写的东西，翻出几首所谓的七律，老兄一并看看吧：
淹留异域费沉吟
6 s' P- K$ a4 b9 }0 ?" v几个三年试浅深
未尽缘时皆放手
" E! P* b# h4 Z8 N* S7 n于无人处各伤心
樽前耻辱何劳问
: X5 o) p' y% d9 M' M) S" p7 i2 {* m梦里须臾不换金
情短情长相抵触
' S# K4 K6 }$ `& i( R$ ]; L) O- G3 S垂眉低首弄乡音

. X5 z  f9 u3 u1 ?# B  v一盏浓茶沉往事
听风听雨起相思
# p- t9 ~) L. I0 C& E2 f残灯又照心伤夜
白发初来岁尽时
烛影孤单人去早
1 {9 e+ E. e$ x8 A' ~6 q/ |天光寥落雁归迟
" A8 n: u; i, s) S1 q9 J此情可待磨成梦
$ h2 S3 @9 S. I, z$ ^* j# ?两处沉吟各自知

黄昏骤雨涨池塘
剪剪离愁苦断肠
' P5 e5 z0 u/ x/ d' a是处无人能解语
他乡有梦不堪伤
新居可奈春霄冷
古树应成夏日凉
5 R, y2 K) F7 F: p犹记前年如此境
4 f0 t  y, H# C爹娘送我泪千行
" O: q/ W  [/ H& Y
坎坷从来漫自夸
沉心只影走天涯
千重往事堆成恨
半点柔情乱作沙
( M0 R0 @8 r! j% a; O' Q+ e3 O/ a晓镜无言吞瘦骨
8 d2 w- w) m' M8 B  S7 U1 |清灯欲语转浮华
, ^" X1 J0 z/ W1 R; o5 b5 O春风又伴相思老
! ~  M: v( B* W' D! P  F( C9 P6 k& {0 k杜宇声声不是家
0 _/ r( S% M' a/ P3 p+ u5 b; v
屈指离家十五年
% y* X( z" l# }年年此夜思团圆
8 |, V, ~" n5 J. H* r9 R# s) K春风未醒花飘逝
明日无期梦变迁
早忘缠绵偏自问
初尝落寞倩谁怜
弃繻犹挂乡关外
0 F$ q2 G6 j. _; W白发垂杨眼望穿
7 v/ J/ s( r2 e6 F

人来不比春来早
心有疑猜鬓有痕
: H- A% U9 ?! z3 e+ r0 Y已用愁烦辞旧岁
空留清冷对知音
7 G2 H/ D9 R5 c: R几番际遇撕风雨
多少人间失箸人
. ~4 M# {1 _& n' E+ i1 Y  o三十三年通此意
最高境界是凡尘

1 |9 W' i6 W- w% \4 t$ X9 x1 w香消日陨看平常
9 s& d( c0 w) O4 {碧柳依然映画堂
款款深情托锦瑟
0 O* n8 E1 Q( \( @) H0 v盈盈巧笑化沧桑
+ t6 B& S3 C* H# D7 [愁心左右思无地
' s* x% r8 M3 ?1 ~. P% Z倦影从来露有光
! U/ r5 I$ A6 x: s2 N$ w2 b岁月不关情与恨
安闲深处是忧伤
$ j# d1 j0 e0 X% o
凄凉最是悔难当
6 T- I3 z" _, F/ Y  y数载生离愧未亡
& [- X/ r' c) C- W- |绿鬓妆成空寂寞
& h: J  E7 ]0 m+ W8 W1 O& Y黄昏雨后自彷徨
. q* d- s5 h. j8 `* ?6 {沉疴易作来生计
裸眼难堪去日光
# c% m* L6 Q! `1 [# Z# R$ I3 k只愿残心长劳苦
不留缝隙忍情殇
5 {) z4 n$ H0 U. Y. x. y
暗然归去月西斜
1 u6 X- C' d* w  ~8 g0 p* u行尽空朦是我家
山恋风容成瘦骨
云耽雨色作流霞
静中缭乱悲残叶
$ U$ E3 \+ C. e1 ?, @9 y4 b# N# q" r9 _众里孤单比渡鸦
人道春花容易老
我将老眼看春花

当年此夜成离落
梦里春残景色殊
( l) x% R( ?- J  }8 C8 U# {往事依稀空有泪
' b+ g% a8 G# f* _! `新妆闪烁却无珠
王郎可叹悲前错
赵女堪怜思故夫
从此伤心何处诉
欲追背影已模糊

+ c6 W8 p9 U" P$ x1 L2 {/ ]  d4 p7 ~吴姬压酒庆重阳
8 l8 U. R1 Y; A. Y座上杯盘白玉光
我慕清高无远近
3 x, i: p4 ?) E7 F人说玄妙是炎凉
& a5 [. o" W6 j* L$ l4 V锦衣公子犹呵墨
红粉佳人已尽觞
8 O& p3 z0 X: p4 k: R再为风流拼一醉
/ v# A$ M! C- B6 t他乡镜里看平常

夕阳西下倚兰舟
山转活泼水转幽
& O5 u  b2 z7 Q7 s  s买酒莫愁渔港晚
寻芳最爱锦江秋
9 o4 Z5 a, R, h- G水天辽远追光烁
明暗斑驳淬月流
: s! n" L  Y' f# A' ]9 I白芷香柔来拂面
今宵醉在晚萍洲
' U: v) `/ Z" k1 d  c1 P
临屏掩面作新诗
( |: P( S! T' {  d又是心潮缭乱时
怕弄风流因体胖
平添惆怅为情痴
若无身畔红颜恼
应让天涯网友知
4 v& k; ^- }1 X欲语无言回屋去
+ n1 @' R7 v* z9 A/ M从今不敢惹蛾眉
# a) [& B$ c3 c5 W" _* U
行行止止惜分飞
夜幕抹出阑珊意
1 X& n* a# S, h# {8 q9 K% @醒时不信梦生寒
& Y# ^- ?: y' M一醉冰霜压满地
我做佛前一株柳
1 I* k  |  j. j佛也无言天花坠
十年未曾忘自执
可怜天花空照壁

Justing

7# 萍水巷
7 [* A; E' k* n1 P6 Q谁抹了我的脖子？——>实质就是强调“转”的重要性，个人完全赞成：
* c+ t6 x) C4 ]9 f5 y4 Z4 whttp://web.wenxuecity.com/BBSVie ... best&MsgID=4592摘录部分如下：
颈联，指的是律诗的第五第六两句。两句为一联，一首律诗因此被分为首联、颔联、颈联和尾联。首尾两联不要求对仗，颔颈二联要求完全对仗。四联的关系通常要求体现一贯通顺的起、承、转、合，方堪称律。
颈联的作用，我看过无数诗论诗话，少有人提！可以说，颈联主要作用是“转”，其实则起承转合四功无不关键! 所以一旦颈联失手，则全篇完蛋！而颈联之弱，却又几乎是今人通病。如果被人点破颈联弱点，堪称是被抹了脖子！

稼穑翁

来学习萍水老兄写诗啊，骑驴难，五律对我来说也难啊

老杨

基本没看懂。

萍水巷

有啥可学的，我应该向老兄学习。
以前曾经自己评自己的诗：
; b8 B$ V- _  {2 I7 v( ]宋县君身怀六甲，赏花墙下，墙倒，创而死。三般衙役悼曰：不能成尸，压孕而已。
( R4 c1 n3 N1 c1 p

来学习萍水老兄写诗啊，骑驴难，五律对我来说也难啊
稼穑翁 发表于 2010-12-17 01:14

竟陵残雪

好个不能成尸，压孕而已~~~~~~~~~~

疗，古仄今平，今音可。

萍水巷

这个要谢谢老兄。我以前不知道，一直以为平声。