 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
+ p e2 b& c8 U* S: q
$ ~' {) {& j5 P) R9 U6 U4 z五律 离爱城和小鱼儿3 o( b. X$ y4 X- @
u1 i1 l& C6 o* K1 v
闲来心烦事，始向论坛游。 z% v& i0 f" Q3 B3 U3 I
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
! }7 p: M" L( `5 k# `) V3 c隐约有真意，依稀很伤形。
1 m0 G" x2 L+ i4 F. |一别何处去，小鱼沧海零。% N7 x) D2 ]# x& \ `
- U Q& P4 \8 G5 J6 b' d* j% Q) v
律诗
. M- c& ~& m# m4 P, T) ] 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。8 s" s7 T9 A2 h( Y' h! s3 G D
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
6 j* g: c* ~! d4 m- [ 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。: N0 R: c7 O/ J( U# n: w% }
五律仄起式+ A0 x6 X9 z) g1 U& \3 M4 K: S
□仄平平仄，平平仄仄平。) u2 M3 O n U4 @
□平平仄仄，□仄仄平平。
8 J! }2 p3 s. U1 n □仄平平仄，平平仄仄平。! \1 y) \# K4 {& i" `% X f, R& x( g
□平平仄仄，□仄仄平平。6 X6 C' u# I& B
五律平起式: k% _5 S. s8 Y6 n6 a/ ?* Y) `
□平平仄仄，□仄仄平平。
; O9 u+ m o- w9 L6 n; m □仄平平仄，平平仄仄平。
" i) o" K+ V9 U+ n7 P □平平仄仄，□仄仄平平。
& _! Y: J, \0 Y) K$ b: y8 Y □仄平平仄，平平仄仄平。6 h0 h# S$ A1 j, R) \
七律仄起式
" h" _" r+ \; d6 L9 e □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
6 B' @- ]2 ]! r* Z$ G' q6 X) _ □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
; \6 D; N0 e+ `% z k3 ]0 r □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
" c/ R' }) r" E# E* k □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。* F5 o; o- M/ Q# d
七律平起式8 H1 R5 Q* n9 J4 v `& p+ g# F
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。, L; u8 T3 n' @6 C$ h; L: S4 C
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
9 v! m$ `) S) i' H, o' q3 ? □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。4 g8 H; X9 n3 ]0 K8 M
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
5 d5 z! ?& A# D( Z 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
* c6 W+ {: A, M6 x 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
; H/ u& ~2 G+ n1 Z0 E2 ^; l 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。$ v# M# P; x8 K3 |5 A! J
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
4 [* r% ~; b9 X" E) l" C （顾易生）! m$ V: P/ _9 O
" M, p* p4 l' z" X2 C! G" F[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
* E& M* P$ C) Q4 |% e. `9 n) ~, i% _, Q
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！8 m9 y- j& t" Z8 s! N