 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
. ?3 u j' h h! M) p! \' A+ {
, f# @/ ]* c% t" w' Q五律 离爱城和小鱼儿
: e9 Q* L! [# c; `8 b! p1 k2 c& I! e
5 K% E% F1 W: }" T- N闲来心烦事，始向论坛游。
- A& v. h% P0 G9 |. l4 P有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
; G6 M, u. v' }0 {隐约有真意，依稀很伤形。
1 O, v3 i: @! `2 ~一别何处去，小鱼沧海零。; B- H4 g# X( Y: L
( [# b l% K' ~1 O) g7 A
律诗
" J! S6 a7 {: w 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。# v% {0 A. n- ?. B7 ]+ M7 v
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
5 O" _7 a: H# G/ a' n( H+ ~ 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
+ x: N& d, i6 l* T7 S& m) x5 O. l. ^ 五律仄起式9 K% X; A2 i" `' b0 z: l
□仄平平仄，平平仄仄平。6 d3 f _9 l, @2 {4 Y- w
□平平仄仄，□仄仄平平。+ H5 t; y( G. j, M
□仄平平仄，平平仄仄平。; d; n( Y7 V$ f+ F. K
□平平仄仄，□仄仄平平。0 \! L4 s" c$ b
五律平起式) L2 U0 g/ K/ ^+ ^
□平平仄仄，□仄仄平平。: I7 V" s. v5 m; T
□仄平平仄，平平仄仄平。/ l9 ?( {) ]" D6 @. `- m
□平平仄仄，□仄仄平平。
* |5 _8 v# D, S □仄平平仄，平平仄仄平。
$ ~& H2 H5 b4 g; |/ j 七律仄起式
' ]# |# u7 j) q4 @ R! T+ X □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。% Q5 s7 }, l6 O- `; X
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
6 H. s0 s( S) K2 N □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。* _4 y# _( s% Q* D5 A6 c
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。* {& {. m) g% r, T5 d' G& w( X
七律平起式
' I& n J; |3 R* w+ L4 z1 t □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
6 g. D. W% H& _* ?; l: N+ |+ n3 K □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
% k6 f* b0 O+ U7 X9 | □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
+ f2 s1 U: i( W. ]5 v8 ]& G7 o X0 Y □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
% B7 ^( x ]+ X7 q) l 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
1 v3 f9 W" r# _6 J; t 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。% l o2 E$ A% O) x, j
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
8 z+ `" S: s5 c 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
4 \" @1 S6 f* d7 a+ L8 i （顾易生）6 T5 J& z" J: N. N
% K/ a2 L5 j& D' j1 r( M' f6 X[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
0 K7 H6 s7 W6 |
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！