精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
# C, b1 [" o% a" ~: ~* G       篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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! p- Y: k/ c1 }7 o) \$ b    【1.平整规矩美】6 T% h! v1 r, `. r" a
   平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。1 X: {$ y/ d1 V
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   【2.错杂放纵美】
0 ?1 G/ F" T: B/ u3 }/ g       错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。3 N8 |. d! K. x) n' v6 j
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   【3.匀称布置美】7 q2 K2 k7 a2 D" p; R
   匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
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4 @/ L$ @: l' S6 T1 ^    【4.朱白对比美】
) ?; u4 Y& \* i( {' u1 Z    对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。5 u) b+ F5 R, _9 @6 e5 ^3 F& c
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   【5.对称装饰美】
" N5 \" E2 R8 s. x( q    对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
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2 ]* L) A) d* e, p, e' }# i/ z    【6.韵律呼应美】
4 J. E$ Q% P3 v0 W2 H& j       呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。7 ?" I9 N, `! w. [2 q6 T

5 ]: M4 }) A$ l3 `    【7.协调统一美】
7 L$ ~6 S$ d) \0 ^/ m( A" }       协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
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, d) {5 k( ^3 E0 U- M5 F" l    【8.求异变化美】6 A1 L: h5 W" k5 q4 d9 R* O
   求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。4 h! b( q% Q( d2 ~
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   【9.破残自然美】, f- N' J$ W; j# _& z2 J/ a& K
      破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。9 V# F' X9 o7 k, o  x! q$ v& J3 W, H: q
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   【10．增损呼应美】$ M  r) \% Y' V2 w! {
   增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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/ r' {6 P1 m$ D* C4 m( K8 w- _    【11.参差相间美】
. O: L8 ~" p' k! t    相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
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$ F$ M3 \. P& r4 f    【12.移位组合美】
7 ?- [' F6 ^+ W    移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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; h7 x: A0 S# l; {9 N    【13.挪让组合美】
5 @5 ~8 [* s1 K: q9 V! M    挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。/ C; ~8 K$ `2 s# G/ l5 R) `
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   【14.巧拙布局美】
! I& l/ [$ B) ]4 Q( i5 \6 G' P6 x    巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
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8 z) O* ?" f+ {$ Q$ ]    【15.伸缩避让美】
, v8 [& ~1 A( q    伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。# D: H0 m6 N0 y3 V

8 k: k& i$ }4 z    【16.镶嵌组合美】! c% c0 S, s7 f& B. i
   镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。2 t' o2 Y, i1 i/ c# Z0 \7 n2 G

1 n4 W" N3 \; c. j    【17．回文布排美】1 x2 y% H# E% C6 s# R/ s) j
   回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
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   【18.粗细矛盾美】$ i  c9 O( E1 |
      同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。$ j) z3 D) E$ G5 E' D
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   【19.边栏修饰美】
: i8 `) C$ m" j, `1 [, I    边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
9 i! F& T4 m# V+ o! t" n（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
! ^5 X. P7 X/ Y3 F$ D- ]4 h（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。2 n3 A; v5 c  P! y, c2 F
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。7 M, L, n0 l, u. b! ]9 }
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。, t) r0 Q( B% ]% N
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
  \5 C' m. H: u8 b0 S  @（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。0 F1 p2 m" N) ^* {( `( I$ i
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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