精美的中华印章篆刻艺术

齐山

         精美的中华印章篆刻艺术
  ?3 x6 F1 F1 Y7 g8 i9 N. n
         中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
  I% P$ j, z+ Q7 U7 g         篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
- c/ J3 J, H, Z+ s4 I
6 U9 t( A, N6 I2 l# t% s      【1.平整规矩美】
       平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。

      【2.错杂放纵美】
        错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

) M. P5 v) c) c1 w" v5 @5 N      【3.匀称布置美】
: }% E3 A: B/ w, u       匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。

      【4.朱白对比美】
, L! K% D' }2 s* r       对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
  H8 c$ }& M& X
      【5.对称装饰美】
0 q5 Z# d0 X# U1 ^& u; X( H       对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

       【6.韵律呼应美】
         呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。

9 b; d6 C% b% S) g6 m4 L) U, e      【7.协调统一美】
        协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
& i' h. j. L" v. f
  q- w3 I" q; y# _; C; j      【8.求异变化美】
  c& [/ X6 z  h" r" x8 a       求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。

      【9.破残自然美】
        破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
3 O# `  T& C( T% K' m+ L( d
, ^" e- V9 a' C5 h# @7 k6 S, i  s      【10．增损呼应美】
       增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

      【11.参差相间美】
       相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
4 N0 H5 X& I7 @0 M- U
      【12.移位组合美】
       移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
5 O4 o* p8 b$ l% I
- F$ u6 B) u& t$ P: s, i! ^      【13.挪让组合美】
. \* X2 z, }, E- Y4 }0 o       挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
" [& B6 D: i( p
: q4 _7 X5 d) ~2 F- F      【14.巧拙布局美】
) h2 L6 p; _" n* u" R: Z+ @       巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。

     【15.伸缩避让美】
+ r- m, s8 ^% _, G       伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
- y! e# G  W0 y1 O$ K
% M4 N7 X1 I# p6 s' c      【16.镶嵌组合美】
       镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
# |+ c! ?) ?& Y) r+ C9 b$ ~& G
      【17．回文布排美】
       回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
" L3 N. g- v4 k: Q5 X6 o
( s; M# @% }; z      【18.粗细矛盾美】
' @; R7 y4 Q( J. ~# g7 m$ i+ N        同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。

) i+ q3 P- a# ?      【19.边栏修饰美】
. i# F. F" h* r6 j- E+ I6 x; x       边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
$ x, S' a! m( n8 l2 ^（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
+ X6 A( }: _% u6 h! ~' O# g（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
  t, k6 d4 `; Y（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
$ I- t$ ]) D8 Y, u( [$ ~) ^6 T（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
# Q% A$ |) _9 X
/ _2 y/ O, A. h# |& c- P+ {       图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ