 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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中国古典绝美情诗% n; b; d# W# V! C: Q- q7 ]
) S- G, h5 z; C, ?0 z 一、《君生我未生，我生君已老》
4 f. l+ S& t, p（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
, |) T6 {, |9 M 君生我未生，我生君已老。$ T4 P5 U" V' G, H( S& O! |7 b
君恨我生迟，我恨君生早。
" W/ G4 ]0 M/ T$ b+ c2 ?( ^ 君生我未生，我生君已老。
9 X4 F& R% s4 I. ~& k# K3 `6 Q 恨不生同时，日日与君好。
6 @. p4 c3 s( {' r) F# Y 我生君未生，君生我已老。
* l7 s6 O, s6 X1 F G1 m 我离君天涯，君隔我海角。4 M' J2 U9 o# e& E2 r8 w
我生君未生，君生我已老。
- l, R/ H# t$ L% y 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。9 |! c }3 f t$ ]1 o
0 N! ?% L# F+ e. o( R" s 二、《卜算子》 李之仪6 Z% j" G: [5 Y; j* S9 t$ Y+ @
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
4 d- w1 j6 D2 [2 [ 我住长江头，君住长江尾。6 ?/ W; Q. V1 c1 Z) x
日日思君不见君，共饮长江水。
0 o; w- ~7 |3 U% c* ~ 此水几时休，此恨何时已。9 f) w5 G. [: z+ f D
只愿君心似我心，定不负相思意。
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三、《上邪》8 q/ }; E1 n) K5 e2 ? Q1 I
（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
7 ?# P3 P! |) ^$ n0 d7 D) ? 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
2 W* _' m# B4 I6 I/ |4 p 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！- K7 q+ a3 p N$ v5 \
# Z6 ]( I6 }! i' k 四、《行行重行行》
6 V f" m8 i; D7 m. e: g) Q# X（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）" r1 W+ j+ {7 p1 Z0 {9 F8 F. a
行行重行行，与君生别离。1 D" ~; H+ X! B
相去万余里，各在天一涯。% B( e C" K N' e4 l
道路阻且长，会面安可知。
' p1 n' }- D$ |* b 胡马依北风，越鸟巢南枝。! @8 Q- o( k/ S$ ], S
相去日已远，衣带日已缓。+ A: u* N5 h4 A4 n- L' C7 q
浮云蔽白日，游子不顾返。
0 Q8 @3 L$ p$ B7 M* g 思君令人老，岁月忽已晚。
3 D c2 Q( J! U3 J 弃捐勿复道，努力加餐饭。
0 D# A, T% o, c- y# r {" e
3 [' _) p: k: x2 p( y! o$ k 五、《鹊桥仙》秦观
( [, G/ h) z# y% u7 {4 S; I（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
1 d$ g' q8 ]( \$ F: K 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
( J$ L! B+ L; e 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
- \- \8 U; Y2 c2 q' G7 }; `, a 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!# A% Q# |8 R( E0 ]8 O) \* f+ e7 ]
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
2 K" \0 g/ N2 A. ~4 \7 N; a+ Y 4 L4 @& M) K" G9 P# V: r! K
六、《雁邱词》 元好问% I/ t/ {, T+ X. x
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
- u# h8 C9 [; {1 P! M/ V* R 问世间情是何物，直教生死相许。2 t( O6 W. l2 R J/ ]8 P
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。) Z% \8 n- K7 c2 C# N6 Y
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。9 T8 X) s: _' R7 b$ F
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
- |2 j7 {! i( c- \5 h" T 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。( g/ n" I6 i U% ?/ F% o
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。& A: F7 x7 A9 M! r/ U% C
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。7 G; |2 U$ t B0 d6 u; J
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼
4 u, e; s% e9 _: _（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
$ a: Y) V6 Y7 ^# I% q6 e& z “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
' t; D8 u5 @1 I" {2 [8 y+ @ 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。9 X) U9 x# W% O
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
0 A+ U6 V4 q2 c 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
( w0 [* \3 c, j+ B1 L w 千里孤坟，无处话凄凉。 \1 }+ g5 B! s7 F2 ~
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。/ s) B1 {: N* R; B' t4 Y
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
+ }/ T, U4 R# N, q2 G5 G 相顾无言，惟有泪千行。
* W6 y i& j" ^; ?) i7 ~: w 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。, j* {8 E4 F+ C) D* H3 G
M: d! Q9 K: N# l 八、《离思》 元稹& ~: H0 m1 C! O' ?4 o
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）9 o) L+ e, v- h
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。/ p; [- a8 e6 B. n( D/ r
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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九、《蝶恋花》 柳永
) S% V. N2 |* f, {1 e（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
9 g" V' P8 K" f. j" s 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
& \' \( J4 ]; W) Q) o 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。/ j5 A/ L0 l( ? T
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
. c! L G, B% I( A T E X 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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十、《鹧鸪天》晏几道. G, B8 Q9 l! `* X
（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）! u0 H6 x8 L. {9 F! i8 o$ u
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
( m2 f& ~: r; x% d 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
- F" D# z' Z7 m# m) B 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
6 g/ ?) }0 [, }3 G* |5 l 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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