 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 5 `5 h8 F/ D3 T1 w6 F
0 R% j/ M, D9 w 宁可食无肉,不可居无竹。
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
% U7 R" G8 r! s0 A——苏轼
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2 M0 u* y4 r$ q5 X$ P5 B宁可食无肉,不可居无竹。
; t5 \' I7 I# b5 d) T6 h% x无肉令人瘦,无竹令人俗。
& _/ Y9 S6 A. {; ~人瘦尚可肥,士俗不可医。4 k# Z" R: B2 B; M6 f6 ^# z B
旁人笑此言,似高还似痴。6 G- q6 ^% _# O: y
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》! s% r0 N G+ F y
——杨万里
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* \; J7 @( S! w+ m k5 i$ G9 S东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。 _4 d* G" _. H4 b1 g7 x' i) s+ o
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。. T9 R( I6 n8 E$ o$ O
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》0 J- N! m7 a3 D8 }- E1 a. q
——刘长卿- s5 S7 F0 o9 _% b9 r6 F
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
1 A8 N1 L' [- k; {+ h8 R( A荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。' e# p! K1 ]5 J# i
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《竹石》
0 |0 f7 h R: _. k/ p* v——郑燮: [$ f+ I& o) L( K+ O, E
& d9 k! `: [, {咬定青山不放松,立根原在破岩中。
1 R. O, W3 r5 r% e2 j4 x千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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+ q3 ]* z; W/ s! E这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。- M7 N h: i- D5 Y& m8 h
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》
& u8 c4 O5 x2 T$ W: J; b——王维
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1 |+ k- }# Q" `独坐幽篁里,弹琴复长啸。
6 D( h) S$ E9 b& [/ n( G深林人不知,明月来相照。
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+ x" g' q3 |( \3 e+ k以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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! T/ K: p0 o& K《初食笋呈座中》
8 j" D# Y) V2 H' [* _! n——李商隐0 G% M1 J7 M/ b: {; J
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
z: a% ]: p9 c. V+ O$ N皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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& v A& h! f1 e$ j- F, `2 k c% a李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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