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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 9 G7 e2 P6 d- x8 }

! }" m: R$ A+ S" [! W- n3 `       宁可食无肉,不可居无竹。% t2 [% B% c+ t! d+ U

8 a. N( @, b4 v% @; y5 _       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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( Z3 v. b8 P- E- K- m4 E《於潜僧绿筠轩》
! X9 b, c% p) B! Y: ~——苏轼
; I1 T9 [" X7 r1 R/ ?/ y5 ^, }( ]! e6 T5 e3 V3 E* E  P% V
宁可食无肉,不可居无竹。' i6 }% t( X2 c
无肉令人瘦,无竹令人俗。
% N5 E! `# p* C, I& I+ {  J人瘦尚可肥,士俗不可医。; u6 T4 C2 z# p: m
旁人笑此言,似高还似痴。+ {! ?$ X2 ]8 }5 E$ x- G3 M
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?6 D* a# T8 d: N9 [. d4 x$ I

6 H; [2 w4 u2 r  _8 ~; t. B" U这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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: W% h& C. t* I. b* i" j4 F+ [6 \《新竹》# }% F1 `% y3 @3 w4 A$ l
——杨万里
' n# _: ~' u: Z, Z& M4 f$ m, _1 @6 ~4 ^0 ]
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。& O8 ^* |  j( Z
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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2 f" t/ T1 Z/ _6 E描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。8 h/ g, J& \# U9 I1 s) ?

6 _' j9 \2 a% a# f《送灵澈上人》
) w, @! ^: R6 H——刘长卿
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# y' L' D9 G( K4 Y$ v5 Y( `苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
* S' c; f4 j, h6 s: f荷笠带斜阳,青山独归远。
7 v0 F0 R& z7 a; @8 Z6 P. W
4 H7 ]+ H5 i3 N6 a& n这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。; s! X) W- e3 h7 i9 S4 e% }. H5 L
1 p' v, J# J* f2 s
《竹石》0 C+ m: ~) ?- j
——郑燮
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, I; @) j4 X7 W# m+ L1 \0 I4 ~% b咬定青山不放松,立根原在破岩中。  G9 ]! n0 G& e  f0 z# [4 z! x
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
* k1 q$ L* e. B" D/ F5 p- m5 ]8 f  U) K, G- J8 o+ \7 N
这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。* i7 [% }, }! m0 @, V
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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2 M4 c/ k! E% M! T. `- m* C《竹里馆》
4 w" {! \7 ^: p4 d; h! W$ \——王维
; }& B/ z  Y, r, D. J7 S' x& x& k) C# N* c% t4 J  U- h9 ]
独坐幽篁里,弹琴复长啸。; [' |* y$ a( z
深林人不知,明月来相照。  r) x/ y) f) U+ z# y4 O& ~
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。% {7 b: \7 `! A

# P7 G# Y  S3 e《初食笋呈座中》
+ t( T% U3 K( c- C% a. }4 c, @8 j7 I, Z——李商隐
! v4 d: F4 o1 O嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。$ s/ X8 [- Q6 ?( N. g' [6 @
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。7 s# F3 k$ h% i
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
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