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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 , [2 _: o# e' l. d

# x; j' z4 w6 x/ i) Z: m1 p9 G       宁可食无肉,不可居无竹。
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
% J! F# v6 t* I9 N& i7 G——苏轼  z) ?2 \! Y/ r
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宁可食无肉,不可居无竹。0 g+ I. }' d, N+ t) ?; v
无肉令人瘦,无竹令人俗。# H' V1 f. r+ ^/ N+ o" H% |) p
人瘦尚可肥,士俗不可医。
9 m  T  B' L# p) ?; }; }; Y! O$ s3 i旁人笑此言,似高还似痴。, p! V% `! x9 ^% Q3 z; n- a- X
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
0 l7 O' h% s) Y  I! o  I
/ u5 D  ]! n8 M! l这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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% c4 ?( T/ I9 v《新竹》
8 O) ^! N" R% j4 I* N& G——杨万里1 S* f9 h& l0 q. d

. B$ t; t8 F1 k5 ]3 w东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。- y! F  _2 B- l! d
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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8 `# i) o3 a- s+ p3 C: t《送灵澈上人》! R/ P% B- f' l3 R
——刘长卿; K! R# \$ [7 u
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。) U" }4 X; A/ b; r0 B' P# i6 z. Z
荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。& L% g8 Z5 P9 z6 m+ O/ Q/ s! c& W
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《竹石》
2 G; V0 k0 U) f: |+ ~# r) }9 m——郑燮! s) t. N* ~2 E0 I

3 L; p! I( L% g- L6 H$ Q咬定青山不放松,立根原在破岩中。: G& o! A4 Y5 I0 i* |  ^% N
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。- E$ x: g8 X! E. p# ~6 ^

7 H, V6 C; I' e2 R0 R! H) H这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
6 X" j7 |6 m+ u! D3 u        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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( H+ s6 Z/ `! B( y2 d. \+ e, F0 V《竹里馆》
7 l  o3 J6 T; l, ^% b& I——王维) x$ z3 I" k) O" Q; z
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。) n8 Z( S( P' S
深林人不知,明月来相照。
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: n$ |9 @3 A3 P7 p% e以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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$ }. j5 u3 L% B( |5 N7 o; _% e  r《初食笋呈座中》
7 f& L0 @9 m9 a# A2 o  S+ ^——李商隐
, j: Z4 K+ c% d) S9 [5 {* z3 y嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
+ d0 Q* p4 g" c皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。1 P- k/ H5 {$ b0 I4 n/ `

# F# m/ y1 F( Z李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23" u1 _" r/ h, l( }
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