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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 ' v- }/ p* H- W" L9 P2 S
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宁可食无肉,不可居无竹。) c1 j% | X3 E/ \/ W6 F+ U/ W
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。) H/ q5 ~! C$ A- t/ e/ {
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《於潜僧绿筠轩》
5 A* C+ `5 L4 c2 a——苏轼) X; o$ R0 ?* G, D% b0 i
8 S; o: v9 a/ M3 x# h& T宁可食无肉,不可居无竹。
' w- h" Q* e% K5 N1 y: a4 L& t无肉令人瘦,无竹令人俗。
2 S% P( j# ~8 q9 L# [# Y( n, ~人瘦尚可肥,士俗不可医。
2 T: |6 u' n, G, ?' V+ a$ C( ~旁人笑此言,似高还似痴。
9 V, h2 ?6 H* T0 u @( j% ~; x8 O若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?; c$ z" O5 p6 f& ]1 n
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气* X. h6 D4 o& T( [# U, M d: t
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《新竹》
) ?; U+ G- C4 A" M6 ?4 X/ V——杨万里) K! @& \7 i7 B- W# n( S
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
$ V# Q+ i/ b+ Q" g: v% k, r半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。4 b& L4 c" W- }% X
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。! | P5 I; g" Y
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《送灵澈上人》
2 M7 \+ L' h: q- m4 T( E5 j——刘长卿: {. A* F3 P& K- {+ t
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
& K, q# V5 I0 |% j荷笠带斜阳,青山独归远。
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0 A7 F! K" F: J/ H, u这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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! B6 O$ V) B4 q* {《竹石》
* `# `- a: b/ f9 q3 e9 O8 G* _3 `& [——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。! s; ?) Y) d4 [1 a; G; s" x( [; |
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
$ P7 s* x; J& N( ~8 S* R 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。& c) ~7 G7 [) N Y# o ?" s
" @' }: G# Y$ l8 p《竹里馆》) G" Y$ q% F, U# I) i
——王维
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; Q, l+ B2 d, F+ R7 p独坐幽篁里,弹琴复长啸。" v7 Y3 _% s3 C. p; t+ h
深林人不知,明月来相照。) B( i3 C* I$ e
$ C( L/ n. J# i! `6 ]7 {以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
& E6 q V0 a7 l$ D- j——李商隐
% L; L) w* Z3 S: _5 m, R嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。* P& N, S# K+ x+ q6 e$ K
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。9 w+ Q' O4 X, p
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。7 j9 U6 a' @8 E" Q7 v6 X+ _8 X, \
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