文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
4 G! o. k  G; |( ]
　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
; O& z: Z' T5 Q. a9 Z      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


7 r% i" K3 {# S9 G/ m% V* U2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
+ r+ o, f) T% u8 G( K; k
; s2 A; a, u9 h6 {: f  v  n/ i: T3 `
3.匀称布置美
' J! [* G  v! I# u4 p* m" o) s匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
4 l; V4 g. [$ v
' |% h$ O+ ~- ~4 r, o* M
, F3 v% }  r+ R2 {* W  k9 j4.朱白对比美
  d3 y8 _8 |5 }对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
7 A4 y. Z0 D9 E0 d% B: l0 {3 F0 }

8 f, \) ^/ W+ h8 U! H5 ~1 y; @& S" a5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
- n: W4 o: d9 [  }. P
7 w0 A  n$ [% J% I0 p
# N2 F; Z- b4 d6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
% F/ c$ o) D6 {1 A/ |9 I
8 \/ r' l) q+ j5 y
6 h1 r$ C! Z& A9 G! @, d7.协调统一美
1 G7 k+ D5 E% E. _协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
1 s* W+ C/ _" }
1 E8 T# g) Z9 W# ?* y
8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
3 \5 P) X7 R  A2 E
: Y5 p# r! Z& d; @) r$ T
% Z! j: C; V  b* g: w) d( m9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。

  _: {0 [8 D) n1 N1 }
, l; c$ ?; B% n. m; |' q% i+ U10．增损呼应美
; I" u% v5 x6 F2 ?. @增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。


/ @' O/ f) l% f11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
! O' w  r- Y6 v  Q
( _2 u, I* p+ s& K
12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
& i# T' s/ G5 R, i+ n* }+ N  |+ K1 F

: m5 x' S& p+ @3 a+ A+ p$ D$ B13.挪让组合美
; H7 Z& t1 n/ H' e" l( X* j挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


" O0 }2 S2 v; U% s' o, y14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
+ n1 K3 ^$ T6 x% ^. c3 q* e

+ M  C/ G& U0 [1 ^6 `4 o15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
$ i$ M8 C( {9 ^$ ]! B! C$ d9 S5 C; s
9 q; Q+ K: O- B2 s7 l# `9 q
# ~* c$ o2 P) O# Z; s/ t( n7 O16.镶嵌组合美
; r# R. n' E( ~4 `: L. |6 j镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
" j& Q3 e( P. k" _; t, [1 k) j

6 {6 a# u& z* l2 g& c17．回文布排美
9 z# N+ m' N1 W8 p7 X回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。

; r2 y7 C* e3 g8 G( v6 ]
1 o3 K" R0 H! ^1 g% T" M  a2 ?0 i" M18.粗细矛盾美
1 i- |) ?5 |, b0 o# x同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
( U) Y: z9 M, `4 f& `0 `" B9 F5 F6 D
4 Y( |# m8 k+ N- q; l
19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
& Y5 o- \- N! n6 O$ W5 F* P
& Z; B( w* L9 H- f' ~
* f8 C7 E% }3 ~! [: H/ i6 ?（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。


（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
# J7 U- S- v* [7 T

（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。


（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
) x. q2 w: ]8 J
& Z' M2 s' X$ S$ {/ s
$ [# I8 }7 V; S, x' G. b" K. Z) Z（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。


% k4 ?3 p  J: m: D  x3 r（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
8 L& N2 b" G( y$ O( Z) k0 D
篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd