鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

9 _) N* @2 [# s+ s       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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/ G8 U! y  _( a% d$ i寻花篇

0 O8 I  \0 r! \6 `/ n, |8 A( F$ a碧桃图页
碧桃花

9 [: k1 D2 v6 R      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

) z- y4 ~  k9 j7 c  K夜合花图页
夜合花

& L9 H) I& g: |  D- Y8 p      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

  `/ V1 `  Y3 y橘绿图页
橘子

" c( T( H) j5 X% I( K" L7 y$ _) ?0 a        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
9 P/ S0 B% v( U8 b" a/ j白蔷薇
1 `6 j2 w3 l) Z/ t$ b
! i& g# q! X* n1 P- b出水芙蓉图页
3 ]  G/ v" ^/ D. }0 ~粉荷

- F! h% K# O) ~: {2 u; W2 z无花果图页
无花果

0 ?5 n0 R5 q% K# f5 X" ?' ?水仙图页
, K7 L3 {4 g9 ?& x4 m水仙花
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2 V3 ^" \3 v+ K% D3 E. }8 }牡丹图页
7 B: d3 A4 K  k9 G* B粉牡丹
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; U, m# M, E9 g+ K, R& r海棠蛱蝶图页
7 \6 E4 D  t5 x) g. ^海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇

宋 白菜草虫
菜粉蝶

( m4 P  z3 _* s" U5 J; T      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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2 O: W/ u& v7 H南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
% o% p2 t/ x' `马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
+ v9 k- F1 }' `" p: [+ I8 z4 |金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
5 }5 k" [/ q" d* j# {8 _玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

2 D$ ?- b; d# {3 ^6 ?3 }南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
5 ~0 z+ R5 ]0 |9 A9 V6 U二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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5 U" R/ W2 K5 `4 d% D2 t  g: R南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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