鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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2 C; ^& k2 R% \% h3 O  o& D1 g' n碧桃图页
4 Y' `; }" F; F( G4 {  C碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
夜合花

5 l: J/ f1 X' A3 l1 Q0 b4 r$ v, B      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

5 u% j; Y% q2 ]$ o1 h0 Q- v! b橘绿图页
* H, W& E. p" J, x8 W9 k% j; f橘子

% |: R# U; T9 U5 b+ U# A        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
9 V9 T$ B5 D& O粉荷
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' |  S# h( o& s/ t2 @无花果图页
无花果

水仙图页
水仙花
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牡丹图页
; A2 t" ]: j7 p8 B7 k: X% E粉牡丹

+ R2 K# m9 H3 x. i2 ]  e( B& G8 t5 ~海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

. x7 w* L6 U' f" }化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶

' w, q8 U% C9 v      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

; e" i! R6 q6 e南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

" ]* f4 G% M5 R/ A南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
) m0 t7 T2 I3 g; v% `9 a3 z! e玉带凤蝶

; z- W9 a/ u/ e8 K( Z5 n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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2 T/ {+ T# S. t+ r" F) c# P南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
. g0 b8 T2 U  ?+ L  d0 O, _二尾蛱蝶
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9 H2 i3 x4 ]& y7 I# p南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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& [* r8 d+ q' ]) {3 ?4 r4 Y: a南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
6 T- E4 h! `$ R8 G眉纹天蚕蛾

$ Z$ |# l0 q/ n' S南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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