鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

% V5 M8 r- I& {       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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' ^6 S8 W" ]  ]- J3 R1 ?碧桃图页
碧桃花
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! j" h' a  p* y/ j      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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2 [7 w% e' G0 \夜合花图页
夜合花
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# _$ |1 B! F5 i      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
橘子
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6 R: Q. B# \, \4 }# E        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

! _+ K9 S4 V1 l$ |) I+ l; J! J出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
- N) t- u& H+ w6 M1 D5 f, t无花果

水仙图页
水仙花

, b( ^  {) B1 l5 u1 c8 }+ C2 }牡丹图页
粉牡丹

0 M6 p/ T& d. F* l1 G8 W8 z7 c& M海棠蛱蝶图页
海棠花
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% Z0 Y9 ^4 c) j% L! @/ S! b夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

. b+ n/ a, d* W6 v! P化蝶篇

: ~# j7 }% j5 ~3 l( _宋 白菜草虫
菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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; z, _# r0 |9 E! g' g' ]7 [" O南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
* H4 C1 b) F, K0 ~  T: k% n马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

! m* N3 Y* C6 S1 M8 g, Q  G南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

$ r2 o, @0 w2 n& y南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
" ~3 X5 M8 H" |. m; p5 v& B玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
# f+ P% [6 v+ K$ L  N' q  ]; d菜粉蝶

8 b5 D4 q) k  ~: B' y0 @/ S南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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& G/ a! K  n5 I1 K* p  n; L南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
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3 I- g+ x, m2 a, r4 _1 U* A9 f南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
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! k. ^/ i) |) s* L南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
/ C& F. P3 {8 d! k) b3 Y柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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