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张大千先生精品书画300幅, W# C$ Q2 p" U+ d( ^6 Q! ~8 f
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。2 {0 L- z6 {% K
' @' `0 S6 K+ p: X 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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5 w0 R4 u# L# q8 Q醉翁亭记: [0 w3 h$ i1 M. P
. S: N# J& M* @' |4 y# R秋江野鹜图1 s% w, D3 A$ c& n+ l9 D
8 n k5 k6 [# i6 M3 U! }湖光山色
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雪江归櫂图
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, t* b& p4 s6 a$ C) n2 j7 N观瀑图% s$ s) i3 D) b' @3 W2 E0 L5 z
+ s- C3 f: @0 J: \1 p- A# Q, ^4 f. E云巖图
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* |( _, \2 s% ]' ~白云隱居 U \+ X2 g- M; G% R' Z
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漁村夕照* V0 T* }6 {# s" y2 x; E
4 v8 b8 q2 A9 G! |秋江独钓5 o; o0 v, O6 l( U9 z
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山巔閒话
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李检法定林萧散图! Z* t8 [) Z) b0 O
% U5 D; o; [) M6 @ v3 V6 c Z) ?金璧双辉—巫峡清秋
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( u" J, H. O6 A3 g( |- S晴霭仙阁( Y$ V5 k6 M, i( N
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2、张大千——仕女图" ?, e( c$ G9 v
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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5 v! D# I' | F: K张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年6 y6 M& \9 J0 I% L$ B
6 s5 E. c# r3 o( ]2 {张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年# P9 x, e% N" F8 q
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张大千 调鹦图 1934年 f8 [: M2 u1 f" E2 t: ]7 G
6 j5 s1 R7 O0 F9 h2 p2 H9 i
张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年4 F$ `( \* H8 n4 y
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张大千 纨扇仕女 1939年1 M- f! _0 Z# W$ W, ]
/ ~* F# V7 Q0 a( F张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年/ H6 Y5 t: N( R& b3 m+ p
+ ~8 W. \8 a7 ~' j. G; K张大千 金城玉女 1944年5 J, r' t9 b' |) j' B( P
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张大千 唐妆仕女图 1944年% v1 W+ m6 B3 K
0 ?6 A3 t% |; x: L. }: }! f7 x
张大千 题笺图 1944年% |% Q3 u- ~4 I
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张大千 仕女 1944年
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9 b/ t& L( Z7 ^, u; {$ z* i张大千 蕉荫仕女 1945年" H1 q0 O; ~0 U6 Y- W6 p8 n
2 Y: ~) K3 B, ^7 K+ n9 A7 }张大千 仕女 1945年7 W; x6 S: I$ e: c+ r% Q" d
7 {! e3 B: E/ K( r张大千 芭蕉仕女 1945年
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) u8 y$ U3 v5 ?. m h张大千 蟠桃献寿 1945年& w* z; Y1 |; T6 w2 y
9 A% I7 h: r8 j& m6 L3 Y" v张大千 纨扇仕女 1945年
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' Y9 p# z# [0 Z8 p4 }8 i& S张大千 芭蕉仕女 1945年* d7 p$ O) Y; q( C( k( b$ o
. Z/ H) S& e7 P$ N1 |8 E张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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8 T& h8 r$ Y7 D+ F张大千 莫高窟唐人 1947年* g- x: p2 K1 r3 ^3 V' T
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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7 H, |* a' l5 b5 E4 f张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年. u" b$ Z+ O7 W, e* j. _
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年8 N' o( u9 ^/ C7 B
2 \4 v* w5 U" V, R j& z张大千 执扇仕女* Q( d8 O1 b+ Q0 ?
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张大千 临印度画仕女 1950年( P Y( H6 T* x" o. X' T- D0 M _
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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3 s" j+ k: W4 s. S; l6 e7 Z5 L$ H张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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0 E! C* x5 J' r6 O! j3、张大千——花鸟画. G1 _8 I) z9 E+ ?
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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) j G& _! G% ?, D张大千画梅
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$ R. [! V2 P. T谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。 {9 {+ N% d1 D7 ~
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。4 W; ~' L' Z9 h4 J4 ?& F
- c# Q; V9 \, N$ C& C( z张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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' c8 q& A! D" b7 q画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。( D) |0 S5 J8 {! ]% ^. u' f
$ L# ~+ H' r. u: ?' A+ y$ T点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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# ?+ g5 B0 e% }* X6 H+ y! x9 O3 p老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。9 T/ e, i7 m" E4 x
& _' Z1 F8 M2 ~% H L! ^. S& h m( _6 b张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。6 {: o/ `3 R" n1 j/ r7 \6 Y
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。* x4 ?; p4 M% i
+ g+ R4 \8 X; u! q4、张大千——高士画; `, V }1 {# A0 k: n% a. b0 n, r+ V
% \+ O, N) {* N7 R柳荫清弈9 R0 F n- ^4 T$ |( o3 ?
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坡仙笠屐图6 m- }0 y, T8 r" }+ R
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秋山高士图 X2 F! A/ U0 s% A$ `
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省斋读画记6 S: \6 N1 T/ Q1 t# ^0 d$ @. o
' W8 m! }" W1 W! ~1 I! O松间高士. ]( u0 }& e- @! ]+ e
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天问' w3 B Y+ l2 \. a' x
1 w- R5 C, d( q. R$ D( m桐荫高士
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王羲之调鹅图# D1 ^. r8 E! F1 d% M8 Q
3 D( P+ M2 J' `1 W: u, T1 X; W文会图9 Y1 \; t3 J, X! e' W: f2 O4 n1 i
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西园雅集图. g) u% P3 @6 e, ~9 j$ o
1 Q( R! i9 A) P; D0 u3 _" \桃园夜宴
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1930年作 听松图
4 ]! d) l( N3 M$ z0 I( A3 N* N5 f% J! S
1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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; x& T# c" }( Y* r! ?5 p1937年作 松下高士: v+ U* a3 a/ v$ P* L) k
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1938年作 东坡行吟图
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# C" }0 p) P* E3 M1939年作 竹溪六逸图& i) W' L4 H; M# ]8 p
! U1 W6 T- g2 f+ A1940年作 高仕图/ h- W3 s/ m0 _! e- a' }/ j7 J
# i7 B- j7 {* n; g3 d1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图3 b; b6 z, s# o% ~7 g7 y
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1941年作 策杖行吟图
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3 M) h: _% l: A6 U0 i1944年作 山水人物9 ` D, V: u B; l F& u
/ m/ {8 K' X% h1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图. y- s; T) [, v8 t, ]7 D
& o* I3 ^( r* U1946年作 三老图) N. F8 g1 O3 h6 a; T! b7 {
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图+ j. R) C: w6 f+ R
8 t( d7 ^9 d/ J2 n9 _+ x1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
& }, Q* Y% s( q! B4 V' v
' _! \3 ^5 x6 C5 R' ?0 X: V. u/ V1949年作 觅句图( n/ Y% b5 d( r3 U- e/ K
8 @9 a6 E" R" s& @( i/ P
1952年作 醉舞图7 o6 l; Q& V* I& B {
: L" W8 H: U. C* t V6 Z" Q仿赵松雪换鹅图
3 ?$ ]! k: {0 k. G; A, h: l* o# |4 ?" T! t/ X% u- y. ]
抚琴图3 f6 f# _/ V! O1 _
0 I( _' R; Z. b7 D/ j0 s! Z: z
蕉荫遣暑图
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$ q! Z( X) B# T8 t李杜联吟图# o% v4 w3 d" ?9 `3 P9 K
6 F2 G5 B1 R5 Z9 N
柳岸觅句图4 a5 j7 _% o' H2 b
, }; V) l+ \/ \1 _5 d柳下高士图
$ m6 J: K& H3 N/ n4 |2 x
. ]( x4 Y1 X1 b. t1 a$ K5、张大千——泼墨山水画
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2 \. e+ g5 i; p7 A张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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, ]8 ^3 X3 K5 |" t" S; C山水 四屏6 x9 R. x* H+ W" z
/ ]' S" j9 n5 ]4 b丹山春晓' Q- X! G# X; l K1 H' n1 s+ T0 s- e
( w6 i; v% d) [1 r0 k7 i招隱图! p% }. e" e5 X+ c
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招隱图局部
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% x% p, ~! B9 G; B2 c空山无人 水流花开! p* m- a" s4 e+ X% \/ z
" M M" X7 _. O9 l1 I2 _长江万里图 s, \' X% I. E, p# @" a- a. q" f
& A0 ?2 ~2 q7 n4 n0 x
罗浮山夕照
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爱痕湖
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3 C& O/ y3 D1 _& R( }. S6、张大千——临摹敦煌壁画
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! W. S* C7 B1 b1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。5 F r4 a0 f7 f/ o
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唐画乐舞天人/ z T& _( F1 c0 c e' f% p3 {0 s
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宋初 伎乐菩萨像! [" T0 C, B6 O' z% y* R
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宋画 伎乐菩萨像2; V8 [: i& S1 z
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盛唐地藏王菩萨像' ~9 y5 _4 F/ [+ w8 h8 d
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晚唐 璎珞大士像
5 P3 | Z7 d/ O. J. U' G7 M2 ^" i1 F6 C$ L* i( E) h- r
张大千 莫高窟唐人菩萨像. n; p- I5 z( H* V/ c
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张大千 南无观世音菩萨
* l: M/ L5 l. V: |% Y% B8 B/ F6 `8 L
张大千 佛像图
8 R6 o% h' y: t
3 A2 I6 L: y# x' r$ m5 P张大千 仙女散花
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1 D% I P7 ]' n1 t张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像, G, C4 g! r. l6 s w6 g
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张大千 散花女 1938年! ?5 q% e: o- @
+ x" b0 `% z, Y; {% k; ^2 ^. ?5 t7 a张大千 龙女礼佛图 1941年* \% g- S8 a- v
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唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟 十一面观音像
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4 E# t5 @' D. A s4 {4 B! C唐画 供养天人
# x; B) Y- E' `8 q! s! w |$ ~3 e- U) W2 B8 V- _& X( K# j& a: v z. d
密积金刚
$ u* Q2 d5 `7 u# J0 m4 }! g% S# K x1 O# ?. v: D4 P# r
晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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