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张大千先生精品书画300幅
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) ?& \0 G* @9 t! h5 Z4 k+ z 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。" W; z V- ]% U j: X0 b
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。8 G3 x9 E/ c9 D/ i2 `* Z5 n
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1、张大千——山水画$ C' W) |8 n2 Y5 Q2 @$ U
) M' t3 B" L; w; }- U- W2 v9 y# q6 i
醉翁亭记2 |$ K% X. W+ k1 m. ~4 l9 r
; Q2 C2 D, W! y# w. x1 _秋江野鹜图' \% S% H( y* r5 f9 ~# a3 M! a: U6 w, x
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湖光山色+ ^2 |+ y/ G: O, k* {
! }. Q( V& T' w& g q F9 A
雪江归櫂图' r$ H% B k) z2 ~
# S- C/ M/ v5 L' r. q- g; n; B观瀑图
- }5 H8 P' u8 o5 `5 z/ r! l) t/ b4 p+ M
云巖图3 e- W0 g6 m: c' X; g4 {, p8 k
" `7 K/ j3 t* x& C, s6 X
白云隱居
6 }0 r/ }0 R& S: a* J9 q4 U( U* X7 z+ D/ ~9 y
漁村夕照# j2 s: r8 x) h9 [2 R; |/ E5 O
1 g3 C5 \% M1 j秋江独钓
: G5 Z/ [, v% q4 K( S7 k
: ~0 l# y% v# ]: `+ M1 ~1 z$ k1 s山巔閒话
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+ J m) q; H( G$ g; E李检法定林萧散图
6 k& {( I: E8 `' ]" a
" E) Z8 G S) ?2 ~; f金璧双辉—巫峡清秋
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5 W2 H! _& d7 W* ^0 ]( x! Q晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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7 W. c# _# q$ l6 J6 B7 b张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”: H3 u, @8 p+ L/ _& Y2 ?
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张大千 荷花屏风美女 1966年/ @& `" t4 N- z' ? V0 i" d8 S% V
& k: g6 u% p# Y6 g2 x- X
张大千 仕女 四屏! u1 b- K( T+ H6 @: }, q& S# d
* V) p3 m8 H+ T" o w: p" a3 D张大千 双美图 1944年
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6 O" r9 r" |3 [9 ?- }3 V) z张大千 鱼篮大土像 1944年1 s6 h7 \; O; D
0 a6 n5 a( q5 n9 v! @张大千 三美图 1930年
; P9 x# g. N. F! W+ v7 z
1 x- b, M9 i8 c. z7 s张大千 弄玉吹箫图 1934年
9 X* X1 V5 X) z' { E) i Q5 R0 n$ X) C" A+ P
张大千 调鹦图 1934年" F8 I" o$ C5 R( `- F: j' x
' T1 a! t, s/ ^3 {4 e" @# @2 F
张大千 执扇仕女 1938年$ |: C+ x3 K5 x1 G: B1 n4 N
" P5 `: l$ f, V" a张大千 仿钱选仕女图 1939年# V1 V' p* ?/ W( b2 O9 @1 D
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张大千 纨扇仕女 1939年
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8 l7 E/ k9 A: P张大千 观音 1940年
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" Y+ R+ ?4 v" z" u张大千 柳荫仕女 1941年2 z' d4 Z+ u, _4 n9 w4 b- a
9 P; |0 E7 ~" M0 {: K* Q {张大千 执扇仕女 1943年
8 [" K; {& m, `* H( \9 a @5 L/ s; }# ^8 U: P# f8 ^
张大千 金城玉女 1944年+ ]- q' f/ |; L' `4 X0 X
& S2 e. [* n$ M- b张大千 唐妆仕女图 1944年
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0 `6 `* _. M( T9 _+ E张大千 题笺图 1944年6 K$ q) q# B8 u: w/ h' w% x
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张大千 仕女 1944年8 ]2 [- o( c+ c. t) H0 C- k- t9 i B
" X8 g" k8 \# ?: b$ a! c
张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年) ~6 X m ]! m1 Q+ U
- D$ I7 e4 G! g! b) w% N张大千 芭蕉仕女 1945年4 ?( P$ v+ t$ m, ]; X
5 O6 V9 ~# _9 x0 D# S4 F' r$ q张大千 蟠桃献寿 1945年6 T" D" Y( I& d7 I
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年6 H9 Z! P X) V$ S
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张大千 纨扇仕女 1945年
& p& r: |- ~/ v* v8 Z/ D: e* D I/ `2 H4 P' a% u) V0 H1 ]+ {
张大千 蕉荫仕女 1945年
4 }- S# M4 F2 k1 {
* P+ q1 b" Z Q+ q张大千 天女散花 1935年
5 ~3 l/ J1 x. h. l& _2 y' b
: ~, w3 d9 H* `$ M张大千 蕃女掣庞图 1946年1 C/ e3 w; W+ Z0 `) E) T( k. P
8 n. y/ \* @! O% j) `" K
张大千 莫高窟唐人 1947年
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7 L5 R4 r- o) ~ q# b6 R张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年. _. c/ N4 A) f4 B8 q, I& \3 o
* L& ^! Y" w, D: U4 T3 E- E张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年& ~+ n$ x, W2 I6 U/ M# \& k
) y, i& C: _/ W; z
张大千 供养天女 1948年
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. Y" b0 i6 M5 P8 }" ~张大千 执扇仕女4 a q7 R! `& [( Q. s
4 y$ q ?& N% d" D! x5 B) v; l张大千 临印度画仕女 1950年9 |9 H* ~; K$ N' X0 g
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张大千 印度仕女 1950年: T. Q( T9 @' f$ J
% }! `1 W5 w% ]4 N7 R% w: n5 }张大千 修竹美人 1951年$ J4 u+ [: y7 D2 [
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张大千 拈花仕女图 1954年; G; _5 z% R+ l% u2 p. n, a
z7 C+ I8 K* h* p! E5 U G张大千 孽海花 1956年
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% S& x* L# R2 |! w& R张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画* E6 J2 W9 I2 t5 l& V. N6 l+ {
! e r0 D2 N0 H4 F. n张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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$ w+ k5 \4 `, x7 }1 v& A谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。/ q/ |& _1 J! b$ Y
' {4 A4 C6 z6 a" s6 f# X画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。2 q2 M p2 W X3 x! V5 G" z
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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% z# }( R% L% v$ ?2 l( P( n8 ?8 g老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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& J* ~# y9 Y' ]% F3 n张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。+ P ^+ T% z& R8 ?+ J Z' U, u
, O2 r/ C+ ^7 w) S, Q若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。1 q* j9 d) |5 ]2 Q$ p7 u. p
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。6 ^2 |1 ]2 M7 n3 g7 K' H5 h
. g% o7 e3 r5 E/ e; ` V4、张大千——高士画, f- Q- \+ [! f7 p4 ^$ B& C }$ d
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柳荫清弈
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. j2 h6 [) x, Z& d坡仙笠屐图
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- B5 ^: u0 P3 G' o% t1 w- s- y$ J秋山高士图* x7 H. e' s. a3 v( }* m( C
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省斋读画记
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松间高士1 i5 R/ W) G% k; c
Z* s7 S; K& I" S* z w
天问
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9 B5 o% A& w( S& \2 h2 q4 L. Y" v( _' ~桐荫高士/ G# w r# j3 C
8 @* f2 q/ O3 X' a( @5 f王羲之调鹅图$ d& a' w8 I+ k
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文会图- p+ R. r2 A, c1 [. t/ r. |4 h1 k
5 M: w- v1 A2 T9 y西园雅集图
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: r0 ~) \! A' \; R桃园夜宴
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1930年作 听松图
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$ r4 R$ c7 j- ~$ B. l+ t3 S7 _: ~4 n1934年作 松荫高士# i, `- G) s6 q- z' a" j
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1936年作 倚松高士图% b& C/ x* ]+ b$ N4 t# x
- ^* }' ]8 p+ G) S6 i+ e1937年作 松下高士
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' j4 {' d' |! v2 d1938年作 东坡行吟图' Q2 z; V9 z# m$ g2 _2 [& l
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1939年作 竹溪六逸图
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* {4 d5 P& H6 M5 R V4 l* I% G& p1940年作 高仕图; j3 r9 u8 V9 U
, J5 D$ p% @6 F- f' a1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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0 z. J/ w* L0 N3 l1941年作 策杖行吟图/ i# M& C& U3 S; ?
( D0 H% R8 a! U7 w( `& C" B. N8 J1944年作 山水人物
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" y* x) q& O) B6 m% e' S1944年作 停琴听阮图
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# W% @* A$ o& H1945年作 浣溪行吟图# `9 m; X% r+ U& M
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1945年作 李杜索句图; Y0 ]# y, [ Y2 ]' L1 Z
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1946年作 东坡闲步图8 _! r* C8 G. Z$ U' i1 u
& l; r: C" G" K! ]% ?; I
1946年作 三老图
6 J' C- ^' i" I4 A8 n
5 m. m9 F6 s6 L1946年作 赏梅图! w4 j7 m8 m1 f( m' {* ^
8 I* K- k* u! i0 p" L1946年作 煮茶图, E6 [! Z2 V- y
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1947年作 杜少陵觅句图
. D# q" H4 V! M1 t- s# c/ l; \+ w+ `( N' l; ]
1947年作 蟠松高士4 v( A( V9 h! H; _$ F
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1949年作 觅句图
0 O5 e& s; h& Z( W+ M; S9 K! K5 L: a5 v S
1952年作 醉舞图
; y2 ~, [4 r4 F3 D! C
0 ?6 d" J9 Q0 y仿赵松雪换鹅图
( j% y/ `( V; } ?0 m' x4 F
6 P8 w2 _# L; ^3 i6 h抚琴图. ^/ @0 d1 n) q6 p( k* q' q
9 T/ A1 D: K8 P3 g蕉荫遣暑图
4 O* {# V0 D- o: N* F' W4 M; f& ~: [9 {
李杜联吟图# F, O2 G( D8 F: o$ I
6 l$ C% r$ i5 n# Z$ H" r柳岸觅句图8 [* s( x6 c0 b! l& T3 j5 ^# d
- x$ W1 i; r( F& U- P3 n4 Z柳下高士图
$ K% _7 I; }! t, k9 K* ?. f- D2 U/ V
5、张大千——泼墨山水画
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) W7 K6 |1 v% h7 B' v+ |张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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, a. q' G* K% t T丹山春晓" s9 P! Z2 x e9 K
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招隱图
; H! K4 h9 Q; |, a6 b- w& i) _$ A |3 Z
% ]3 S- z& u; K. \4 j: Z6 p9 p! P招隱图局部0 i; L, C) ^+ a) U/ ?, L
, X1 N1 t. l6 p% c h/ `空山无人 水流花开
5 Q1 e% E% N& ?. n2 s3 D5 J) {6 W
% t( L2 v: ?% o& y$ Y长江万里图
8 Z6 M5 I7 a% w% H
) q/ e% y* O( l8 w& h& ]& X! f罗浮山夕照0 I9 N* _- Z$ [, n0 m
0 x% k4 m% j8 y爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画' u7 d: ^. r! A0 x: q: t
9 m) p. P0 i" m1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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1 R3 J6 h* d7 H! P, M0 v. Z唐画乐舞天人$ x- G% T P+ _9 N
! W* k5 f1 V% j: Q3 w, [宋初 伎乐菩萨像
1 @2 }7 Q6 U6 J# Z. B. p X, h( b. {4 G) k/ i3 T) Y' i
宋画 伎乐菩萨像2( V6 l4 N x7 q% S: t* V* o! b; A
/ D3 N' v; B* ?8 n盛唐地藏王菩萨像
1 v9 ~2 f& v0 N# A% n1 U/ l& x. H3 E3 @' K' N
晚唐 璎珞大士像
2 n7 V8 Y) @, z# ~1 R! V n' u" B
( s& x8 Y" {% q) g% p张大千 莫高窟唐人菩萨像
% L6 ^, q" F% n' n1 o$ `8 {5 b) T8 B) G. {1 M
张大千 南无观世音菩萨7 B+ n8 J2 W1 G7 y `
. |& O9 B3 | F张大千 佛像图" B. x4 i- }) r. E* m- }1 d- j
' [+ u4 k: _/ \0 R" w- {
张大千 仙女散花' [; }3 x4 \; v+ v
* K( V4 E( c7 V- g; F
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
$ r# l. Q5 y$ S7 I2 D
: b7 I6 N4 H/ ]! W2 l) M* M# K" q张大千 散花女 1938年
( H) c0 @! T5 h3 i/ j% L: M6 b% I( s9 T( }6 V
张大千 龙女礼佛图 1941年 K8 L7 Q S4 Q2 X$ Z9 o
! b" y9 I! d7 j唐画飞天一身0 t" h; D' t' K" U
9 V/ k1 X {" ]
晚唐第一五二窟 十一面观音像
0 M7 W6 ?$ v0 `8 S2 u: Q/ B" Y& e8 n3 t0 I5 l" E& a V# ^6 ]
唐画 供养天人
# S" D* C+ n8 q
7 y$ Q4 P0 K. W( o3 \% W密积金刚
# a& D+ I, B( G
: u8 w5 d5 s/ {: r# q' N+ f晚唐 天童像
# ` E, \2 f2 Q# Q! M0 q
, P8 X6 j' W& g- R. }链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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