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张大千先生精品书画300幅7 }6 S0 X- K0 s2 Y# U0 \# x
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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* y! l. l: O6 X2 F1 R D% V% z醉翁亭记
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秋江野鹜图1 l/ \( a9 C7 X7 J8 W! C
6 m8 O0 p2 W' f6 n湖光山色5 G8 \) _ G1 K; R X0 H3 H
0 P" o% v$ c; R) c2 Q$ `雪江归櫂图' R" D- r4 ]2 F+ y: N
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观瀑图) W; x: E. D& f8 {" r0 V4 i- F
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云巖图- L: Z8 S. [; N0 y! T6 F8 v! h; X$ ?
# W! X) S* c1 G6 V' c白云隱居
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漁村夕照
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秋江独钓& Y9 F6 O3 B* e7 K9 f2 N' s
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山巔閒话* m5 }* F" l, F
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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. ~4 D6 ]# k! L! i! X* o! F晴霭仙阁
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( ^+ b' Y4 Z0 l) `2、张大千——仕女图& n6 h- X& [$ ~/ {
) Z# t' t2 N3 A3 ?张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年: {# X* I/ d2 K! i; S- v" t
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张大千 仕女 四屏, A0 ~+ O6 U/ f! f( A
/ J3 @: {& E& u& e9 ~* z" c5 x4 r4 Z张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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2 ~6 v, X' o2 C9 x张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年: a( @# L4 h) [: J; p& B
a" z6 X0 ?+ D5 I* d) q% f Z张大千 调鹦图 1934年) I# s" m/ _3 z5 E2 q
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张大千 执扇仕女 1938年' G) X# {1 L: o2 f7 v/ ^
! x! L+ y- v; V+ g张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年+ X8 C7 _1 A3 f, ]9 M( D3 C8 b; M
5 t) Q, c+ y* g- u" [, I
张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年8 Q% }9 {/ D" G" i
* K5 r2 ]0 T+ S& V
张大千 金城玉女 1944年. N3 _$ r+ `& ]; _
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年; t/ R# {2 l2 v! `! }; p
8 Y1 A8 t; b: C张大千 仕女 1944年
7 O& o/ x' i) C9 R. V; q5 P6 o- T1 x# \6 c# {0 @0 j& a# _( F
张大千 蕉荫仕女 1945年* x6 H0 g+ C5 U- _5 d9 \
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年 Z; w2 K: C+ A+ o/ O
- ]# a! c6 N; c5 S& |张大千 纨扇仕女 1945年/ L9 M0 R: r* N, R0 b& \
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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7 I2 V8 H$ T# H5 l. G. r8 ~张大千 纨扇仕女 1945年
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9 v1 q& N ^* u: R# F张大千 蕉荫仕女 1945年
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! I4 `. s5 N' d a2 K张大千 天女散花 1935年 A1 B; Y+ p) W& S; B, V+ y+ C J' _
/ w8 s. g3 s( F1 z6 c张大千 蕃女掣庞图 1946年
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3 G$ U( t! B, B, K张大千 莫高窟唐人 1947年8 z: i& i5 t8 Y8 }. `
% F# }! |. Q7 q7 D7 d! n: `3 q张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年0 L: v" s8 U* | Y. d" _
) J5 h( l: p/ w0 b: o张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年) B. s) U* o% V3 v
T* ]' R' \2 G& W2 r# ]
张大千 供养天女 1948年% h2 t7 v$ S0 s/ j T' o5 W K( }: y
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张大千 执扇仕女
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) C2 C7 R- n/ v! H9 C1 I4 S6 X: c" `9 ~! d张大千 临印度画仕女 1950年
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. Z5 Y' Z1 \2 r, e2 h张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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6 ?2 K+ k, G* b. j# t+ [张大千 拈花仕女图 1954年
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, F, x6 M, l8 X: f8 k张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年, j+ T1 C5 A2 O% C$ k
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|$ n5 N% a& Z6 D/ V: N# Z3、张大千——花鸟画" G6 V- r" i6 c. q/ s6 b
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。 d+ j# T! K; g* p1 E
! C3 `# n: j# N* ]张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。1 z% Z5 W; @; ]! D, [( l
# @, R, P7 q. b2 j/ j如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。1 M+ _8 Q. B# D# d0 K
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。+ N' ~" }$ s2 c/ m$ V% w
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。6 z: N+ m: T& s% t- U
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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' t/ v& k- N0 |$ y老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。0 `( i" z. ^8 p% ?
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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( v( O/ b6 h5 D( w% D) X若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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' ?% Y7 Q& B) @0 I. D# B张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。$ P& W4 y6 V% Q* j7 M. n
- z2 k1 P3 o! y1 ^/ ~' M4、张大千——高士画5 o1 H3 Q( g1 {
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柳荫清弈
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2 ^( `8 V0 U: K5 J' e坡仙笠屐图! `( t! u2 j2 a# y
% S- b" d2 d m" i( D3 y
秋山高士图. W5 s) m5 ?! L# i, [3 }# |, b2 {
9 y6 v8 M0 t5 J" |8 R S省斋读画记3 d* z1 B/ i( ^! |1 K
" v, |. W1 O' _! y, }& y% M
松间高士
2 Q' ~4 N4 {. |+ h% i& x a) z" Q) }+ j' T i
天问& c% v1 b) {6 u
+ ~7 u; ?, ^ ~' K% t, w
桐荫高士
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8 U# R7 N7 @9 y( h王羲之调鹅图1 C- F( n. ?. [7 D1 O! ^
7 a5 P- \; s% u5 [9 P7 G
文会图: _+ S( r p1 \, A* c
- O! o D6 Z% i8 F5 F7 Q& G西园雅集图
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桃园夜宴
) ]( h% T$ u5 S" \$ d7 H( G7 g) ] Z. ^/ w; C f1 ~
1930年作 听松图; n7 b; H" b6 V( E* W# N& i$ R& U: g2 U
4 C! h0 n1 X+ y0 K! P7 n, y+ @5 i6 n
1934年作 松荫高士3 u# X6 H1 X4 J8 y
: n- W3 ~7 B2 `1936年作 倚松高士图. F8 S8 l) s, E. c) H' u5 ?+ d# W1 b
& G% G. R) R6 @& @1 N
1937年作 松下高士! Y1 e# d+ K5 k& A: A4 J Q! D
! M: z; k2 s! M7 b
1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
0 Q7 [7 V: n3 b- ~5 {2 O v6 i3 a5 t3 G% D6 D2 O8 @
1940年作 高仕图3 \+ s9 d! y! o4 y# `: C; M
4 Q2 T2 A; t+ k- o5 y( K1940年作 荒江丛篠
4 d# S1 W# X! x# S! }: [5 {3 v1 y$ ?3 u* f2 N
1940年作 松下二老图- N$ I) A0 F9 B3 u
& \4 o7 P* e3 J5 ]( {, m1941年作 策杖行吟图+ h5 N8 k4 Y' R; ~3 C' ] k! S
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1944年作 山水人物" [0 M% b# k# O+ h# C3 y& ?8 L
* Q; M: |( D2 s7 ^, F% n, T1944年作 停琴听阮图
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3 D# ]3 O" ?# h+ b+ Q5 M) I1945年作 浣溪行吟图
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( F' X% [6 z" _8 D! L1945年作 李杜索句图% Q. o6 f6 L$ |" @! p; P# T
6 R& N4 p. P- x1946年作 东坡闲步图* [$ F; d' K: h5 E! @. P
+ S Q- m& H4 R# `; U+ X
1946年作 三老图
- v8 P% ]' ^8 I7 t; v- o" r! y) \+ W7 L7 g) E; a) @" L8 `! N
1946年作 赏梅图5 f) b# ^2 }8 m% g3 Z6 t% n+ s+ w' v
z7 A, ]( u B0 G1 p i
1946年作 煮茶图- y. T# B' Z0 ^+ _7 S5 _1 G3 b
$ I! }, R! [+ p( S, ? {! I2 h1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士$ z! S x. p% [# }1 m
: K5 j: {* `' X0 r* B, m
1949年作 觅句图
0 [! b) A4 |3 X* O( G9 q s0 M
% C8 J, q: z' g0 h, r1952年作 醉舞图1 X J6 n. U( e% K% ]
: \/ T7 E& f2 v
仿赵松雪换鹅图9 X. H. `7 w: f' G# S8 d1 n$ g
. N! |1 V: ]) k* i
抚琴图# ^ O! R9 L% w$ F" b* L2 t
# p: V/ c' P C蕉荫遣暑图
. b! T% w$ w# c% \( b/ d5 ?$ K1 H& T# Y6 L6 Y6 U
李杜联吟图 v7 [ r7 ~: y8 U' g
* ]5 Y" f& V2 D: C9 P6 P
柳岸觅句图
$ B* G- U; @( j) U! T- e! G: G9 \: G. n$ }: ]9 r. D" g3 f
柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画2 D+ `/ ~, M* s* {$ U' t _9 z
; W* M6 S1 X8 _( t张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。# d; T4 x- Q8 M9 t* b2 G
& X2 w) X1 h) i4 z8 K
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。) ], G S7 T8 {" j0 o
* }7 o$ h# `! c8 c山水 四屏+ W: t1 } ~9 r) N! P0 a
: s7 D8 D+ |& C+ a" }2 v# ?+ F, \1 q
丹山春晓4 O& b F9 i4 ] ?2 O% Z: o
( H9 C# i6 k) Q+ A' a8 l, ^招隱图0 s! Y P/ W9 k* ?. E* J
; d2 `8 K3 c8 n% T0 Z5 ^' z) B$ \& Q招隱图局部
4 F( O/ h6 O* w
1 x5 Y8 N; }2 u# [+ t5 g1 U空山无人 水流花开
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1 l4 x1 J9 m: p# B长江万里图9 w- j+ c$ y `! G+ s* U2 g
$ k' s) m' |; n1 G- O' ~. z. S W
罗浮山夕照6 [ t" R2 K1 h$ {, \8 t" ~1 E
$ V" b+ h1 p8 v a( y1 k. T* [3 j爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
6 ~7 M; D/ ~# i# N4 b% @- H+ x# I! f* j/ y
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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5 @* p8 z3 h4 t- u/ S唐画乐舞天人
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4 v5 c" E( J! \- |. M6 v宋初 伎乐菩萨像# ]0 g$ X) H! W7 K; O& k
/ Z+ D5 {/ Q, |& M宋画 伎乐菩萨像2
( h/ t: J1 C* s& Z, @: Z0 \' V& Z6 y; M, t
盛唐地藏王菩萨像( G- Q; _. V$ e- Y" I! m+ h4 S7 K
6 i. n3 [2 `, ?; X晚唐 璎珞大士像
# V1 f' p4 ]! o2 ]: L" }2 P! L v' j: L* q: m, v
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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9 R, s5 t3 ~% m' c张大千 南无观世音菩萨9 c! l. q, q/ I5 f
" j+ r' y5 z Y0 q) i( |8 T
张大千 佛像图
# z6 z' R, r; X; y' l6 ^4 h% R! W! v* c& b+ C
张大千 仙女散花) J. I- A+ K# |9 A& G; N2 L
6 O. H' H+ U' {9 u$ y
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
0 C# D' \- p7 `; \; H7 |9 R* t8 j8 V# E
张大千 散花女 1938年) d; W P6 M- y2 a# K
% Q6 f1 h0 u$ z2 }' Z
张大千 龙女礼佛图 1941年- N& z K+ H6 u( J6 a R# h
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唐画飞天一身5 I( s# r1 _( [. {
7 Y( F, G& D. c0 N
晚唐第一五二窟 十一面观音像9 T' n+ z% o* g5 @! ~8 \
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唐画 供养天人, X* h- P$ s( `+ ?: a- s
5 F7 w' ]8 A4 \8 M4 r. o* |2 O6 `( v& w
密积金刚
7 L- O" [, d" R# v5 C) m( i+ E* F3 ]( i8 x
晚唐 天童像
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4 \" J% l, E( i" N' R+ U) |. \' Y; Z6 [链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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