张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

2 C3 E- e) ?* e; O7 Q       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

2 M  O2 W. \) T$ m. g      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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9 p/ M9 Q- U( g/ ^醉翁亭记

% [8 R3 X+ @# O1 h秋江野鹜图
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( u. Q6 V8 L' Q* f5 k湖光山色

雪江归櫂图

3 X1 ^6 W/ |3 K3 @! c% i% h观瀑图

# @/ g' O9 s2 g9 h云巖图

白云隱居
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漁村夕照
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9 @) a& y, W1 N: S秋江独钓

山巔閒话
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李检法定林萧散图
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" ^6 \$ _4 H4 m( @金璧双辉—巫峡清秋
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7 S. l9 m9 g6 _0 O晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年

- n/ U' H% _4 _+ h  L4 L张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年
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张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年

张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年
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& {7 ~' R3 ]1 v% V2 \  ?- k张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年

+ j, n( h2 H- ]' M张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

3 ]5 R  |% T7 r/ R2 \张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

8 }; p  O  `1 }$ y张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年
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% M( B, L9 m6 K张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年

, n8 I$ _1 R+ P7 `张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

2 J* E4 u  Z1 j- m1 ?张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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6 l$ W3 N/ _5 p% N$ K' }1 F! K张大千 仕女  1947年

' x- |& a* ^  ]: `4 N! X* ]张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

( ~7 i" I" R" d0 a! S3 Q+ G& @张大千 执扇仕女
% }) g0 Q. i  J- J! D! R
! d/ C2 s" a5 Y  h' B张大千 临印度画仕女  1950年

7 `+ E  k/ u' x$ Q4 `张大千 印度仕女  1950年
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* N; T% {# S$ k) G6 r" p8 \张大千 修竹美人  1951年
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1 g, J4 O; b- V! k7 d. i1 [! Q张大千 拈花仕女图  1954年
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' O+ Y7 o* ]2 ]$ U0 h( v# \张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年


9 A% h4 Q) u3 y' _! _3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

: S6 X" W+ H3 M* d2 H5 |% y张大千画梅
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: P/ ~/ T4 N9 ~+ J) v/ a谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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  o$ @6 x! k9 [* l- `1 a+ T如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

( I1 o2 z3 R8 R1 h& u: K张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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! x' G; Q: l$ z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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, N, F. o( V0 y- q7 H' i/ b张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画

柳荫清弈

坡仙笠屐图

  v9 z& g- `2 g# i  R$ l% ~1 K秋山高士图

省斋读画记

7 {, C3 y2 h6 s1 N8 Q! N4 m松间高士

天问
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桐荫高士

, O; o* c/ E# u  [2 b, G王羲之调鹅图
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* g' I# W) n& L, Y1 ~' W, G文会图

西园雅集图
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桃园夜宴
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1930年作 听松图
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) L7 A3 l6 o( L6 V; C6 k7 I1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图

) X' ?+ k2 o7 w' K3 c5 ?1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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+ g6 j) [, r+ \9 l1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
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# [7 g0 y9 b7 a1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

3 s; |' Q9 I2 Y0 q* Y' }1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图

$ E. O) G1 C1 M- _# D/ G7 L1947年作 蟠松高士

5 k. ^0 }9 t+ ^1949年作 觅句图
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, {' E( Q( ?7 P1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图

抚琴图

蕉荫遣暑图
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8 M) n$ L. F# R$ N8 r% I李杜联吟图
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7 r! f. C# t9 P0 i柳岸觅句图

6 E& ^+ i# E0 X+ D8 f+ J3 R9 f柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

8 B& s, C$ f% z8 B! A+ K$ w! x可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓

招隱图

5 D4 w$ m2 j( G+ J$ A招隱图局部

$ W9 i, l- {1 L; J空山无人 水流花开
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长江万里图

5 ^: Q$ Y$ w4 j! q, u罗浮山夕照
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) k* _/ t8 {+ ~, m! B爱痕湖

6 q7 T, N+ U# v+ p4 ^6、张大千——临摹敦煌壁画

) w0 r, U* [) J1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

5 R1 L1 R2 e( N% H, s, {9 h唐画乐舞天人

. m3 X0 U; O: l" I$ ?宋初　伎乐菩萨像
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% E0 n+ r+ Y# f+ ^" b$ I& k+ A3 s宋画　伎乐菩萨像2
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- ^$ {& p- g8 M' e: U- F6 ^盛唐地藏王菩萨像

3 S1 m. t5 Q  P  A晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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8 P$ t) ^% L+ s& k( K  q张大千 南无观世音菩萨
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% h- K" f" R) n张大千 佛像图
) ?- L) F/ j3 Y" H6 X& ^
" N- p* z5 P- z% }2 d张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
$ s" C, L- Y1 ]  H+ J4 x
张大千 散花女  1938年

" J7 M  A: i) o, P张大千 龙女礼佛图  1941年

* ^& t; P6 ~1 x3 C- H唐画飞天一身
  r9 t- |8 l7 y! F0 S. j* v
) S/ A/ Z% G, ?, ], |# J晚唐第一五二窟　十一面观音像

% O- v% E/ W: M( j$ `/ d唐画　供养天人
" ?; n( u7 V5 j: o0 |
- v5 a! d0 F, X密积金刚

晚唐　天童像
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3 z/ A' H8 |% a3 _链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd