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张大千先生精品书画300幅9 I6 {$ X& F2 q3 B0 h4 S
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。& s6 q" ?# C- z! h
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。& K. w1 ^/ y+ x& E( h: d
5 b: r! _9 I4 O. ^9 v; z1、张大千——山水画
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: m+ ]. `) S7 G* l1 _. I H5 C6 ]' z醉翁亭记- \: x+ x3 v0 ]% q6 d
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秋江野鹜图: B" ^- f$ ~3 h. g! I9 c$ D
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湖光山色' \# Y5 g+ ~- C6 K& K$ g: K
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雪江归櫂图4 z6 E# C) w- b0 |" w- C- E) Y
* \9 m; V, {; ]1 C! K4 `$ ?观瀑图
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8 J% H% d# n$ _+ _! q# [云巖图, g& l3 w& I" M. W9 ]: h$ n
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白云隱居- z( I) i* X. P" v9 U. `
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漁村夕照
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# o1 Q+ b$ u) b$ p8 H% b4 M" w7 L7 k秋江独钓8 e3 _9 \5 T/ l5 _3 Z: D @3 u4 i
5 K: c; G! M3 c+ D# b3 z山巔閒话4 b- ^1 r2 p9 z0 r
- ]* W) W' q% `' Q$ }" K% l! Z李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋; C9 d0 ^+ _% q# R: f8 j
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晴霭仙阁
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: N8 `7 e6 p- R1 i( b) Q5 c2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”/ C1 \6 t/ G$ {3 V
! Z$ ]! P! E4 D8 L9 I张大千 荷花屏风美女 1966年" J' W6 ?$ c! x5 y/ g/ W
3 u2 U- Z. Z0 B* O张大千 仕女 四屏
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- B1 M6 _' L, c5 S' }7 ^张大千 双美图 1944年
2 N) n1 v$ ]% a& G( `4 u1 g& D% _& n3 O* t
张大千 鱼篮大土像 1944年# R8 `7 a3 c( @& `4 ]
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张大千 三美图 1930年
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' A. T, T* }8 `+ N E7 I0 T张大千 弄玉吹箫图 1934年
) V- Q! G2 v% Y5 c) k, ~
- s8 U+ v# ?* u% ^+ m张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年* V$ k( r$ X) Y
9 d9 c# c, G/ u* \* L$ t1 \; F张大千 仿钱选仕女图 1939年
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6 k3 s2 q' u% o张大千 纨扇仕女 1939年
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, c' P- F- Z L# J4 v张大千 观音 1940年
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4 @; a: U1 K0 c3 k: Z4 f: V张大千 柳荫仕女 1941年! T3 N/ {2 K. Q+ ]1 x% c
- Q4 |8 Y+ t3 k1 f) K/ q张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年" V* ?0 Y6 J- i" o, q# z
+ z6 g# u( p/ [张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
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K' M. y" H" x; x9 W张大千 仕女 1944年6 a/ w" i" z' Z% V* W- t# Z r
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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0 {' P) x! Y+ t7 _8 h" q7 a2 V5 J张大千 仕女 1945年4 f- K/ G& ]; _' n' k, \
0 V, Z* v c' e/ U8 L7 w% P张大千 芭蕉仕女 1945年
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+ ]8 A- d+ Q1 s# H+ F张大千 蟠桃献寿 1945年
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" j/ o7 a3 z: ]) d1 `张大千 纨扇仕女 1945年
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- N( p1 ]+ K6 P: F; }张大千 芭蕉仕女 1945年* b k; `, i$ D* n
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年3 e, N" H7 S$ T- q: L* n
6 E u0 v% L, P4 r9 z张大千 天女散花 1935年) F) t' j0 S) ~- _
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张大千 蕃女掣庞图 1946年1 _4 O+ _2 y4 V( T: o
/ E9 F$ u+ ^. t- }5 J张大千 莫高窟唐人 1947年
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5 Y: n7 T" {5 @' r张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年9 A8 V' Z H9 l, F& V: g- g: d8 k
3 P M4 c7 u# l: I张大千 凤冠执扇仕女图 1947年' i& `2 s, m* t ?4 S, A
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张大千 仕女 1947年5 S" n5 d) N, a/ P: f+ A
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张大千 初唐供养人像 1948年
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* w6 |8 S8 U2 }6 C4 ~% W4 s张大千 供养天女 1948年6 q+ E8 f, Z& f/ j( B& A/ }) W
& r! V* B8 q" w/ a& s张大千 执扇仕女' Q: E! D5 r1 _& o8 W
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张大千 临印度画仕女 1950年
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, Y: A. K" S+ A8 F' f) e张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年6 h2 l" `. A6 s C/ `- a' k, D
! S- l& Q& l# v4 }9 u; q e+ `' W8 f, @张大千 拈花仕女图 1954年0 K6 o O; x1 i3 x& l
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张大千 孽海花 1956年
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* n1 O9 t/ _* \& i; u5 |7 O张大千 仕女图 1975年# |% y7 E9 B2 b2 k/ S
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9 Z: \. j h- n% F* s3 }! R( t! ^3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
5 w% M7 i" d. B+ v6 ~ }! u
, h L V& d: D# z9 n张大千画梅3 {" _& V3 Z% u0 J* B9 u+ Z! s( _
' j, ?* ]5 R' s O谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。! A6 `- S2 w- q0 ?
! v, f" ?( c' \- S8 p$ c如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。/ }& G+ s' ?" `7 [% Z6 I
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。7 v# x4 v, c' w5 h
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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; H5 ^; e% ^( Z/ S3 J0 A! W老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。$ W4 x9 V. A3 p
+ k* \6 {! h8 @/ }4 T9 f张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。3 s" F5 p" h1 p- I- X
J7 ^$ {- O5 [! s! M; [ i张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图2 H p9 T: S' T0 p# K5 L
6 _6 p' Y% s/ H3 p$ a- y秋山高士图) r8 F1 G# }" c- u
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省斋读画记5 Y) Z4 j& C6 d' {: S
# U: R( j' U( W s4 u U, N" p! X% b5 a
松间高士3 z8 L) @3 F, S# o z4 q9 |' r
. | _" c( o c天问
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桐荫高士: t* H9 g ?0 k0 |/ p7 I
: q9 l2 p/ u2 \# ^
王羲之调鹅图
8 t5 R2 ^9 y6 Y& D; ~7 i6 ^1 x
) F# J5 W0 d6 }6 u: `6 l/ z( V文会图7 u; p" q3 w8 H N7 ^4 k
6 V# z- k- Y) e2 M1 D* F9 G
西园雅集图
; Q* _ P$ [' L' g$ F8 ^
0 w; c; }: v: |/ C$ l6 @) r/ z桃园夜宴
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4 u9 P) r; ]5 n! G/ h. o' K1930年作 听松图4 i* V: r m3 W4 ]& D1 q; Q4 }2 T
1 r( D6 d* w4 C+ P' \$ {1934年作 松荫高士& p3 `8 c$ t5 D4 F) h2 Q
& g" m" s" K$ }
1936年作 倚松高士图* l f! i" z3 y8 V' I2 z
. \( ~3 l$ e# e2 Y1 U
1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
0 C( Z4 M; X4 P9 a* d' g0 n& B1 G
* [ C/ }. I9 [. N. K( w( E+ m1940年作 高仕图
( i: _. `# w* I7 R8 }/ M$ |1 K$ k% C7 L( ]
1940年作 荒江丛篠
: d. f: G: V" W* C- a8 s4 L& g: R1 h z0 u) d9 _8 {+ t
1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
( x5 N; d8 I ?& Q9 H0 t7 H+ u4 h5 Z1 w- k4 r; ]. B e
1944年作 山水人物
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" ~2 ^6 d( T w$ m6 M! [* ?: b" Z* s1944年作 停琴听阮图; s/ C4 C. ~" i/ @# `& k
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1945年作 浣溪行吟图5 Q# h8 D+ Y+ }/ G: e
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1945年作 李杜索句图
5 T; Q$ F5 S* E: b% {6 f% t& F4 g% `& R
1946年作 东坡闲步图) H6 l8 h8 b$ o9 N+ B9 e- H d
6 a6 ]" _' K& @+ ?. v; B1946年作 三老图' q+ u& }! S) k! h; @
: Q6 S# w2 z# |: w8 O4 F' M1946年作 赏梅图4 l% x% k1 E' ?
]$ j8 `' W: @: m G# ^1946年作 煮茶图3 M% [. C+ u: B8 s+ H, W
' T- f" w% {$ Q" o$ k6 ^1947年作 杜少陵觅句图
3 ?. C X# D- ^+ `* O( q( r$ K
8 J( |2 g6 C5 ? T5 `) R) y: V1947年作 蟠松高士
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2 [3 x% H7 }6 Y m. G4 M0 `$ i1949年作 觅句图
! H$ G% v6 b) L( F# m/ J
2 a2 B' [% J5 L& d1952年作 醉舞图
1 W9 \* {; x W6 H7 o* F. @, W( Q4 _* e* r8 ]
仿赵松雪换鹅图3 F8 S8 Y4 m: f* R. O
: x; O# i% G' K5 @抚琴图
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蕉荫遣暑图+ a$ |8 H5 A* P3 S8 i, i+ g
* G: z- F1 Z6 Z( t+ E4 j
李杜联吟图
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/ E/ l- e9 b; j3 N柳岸觅句图
" K3 [4 t+ Z8 ^5 f2 K0 l& w* G' @' ?0 e0 E. K6 R# S0 V; W5 L. e
柳下高士图
( K$ n; U: w+ O, I4 b2 o
0 J' U( I3 E: S5、张大千——泼墨山水画. e2 t/ a& M+ m8 ~1 D. v
% k& e( z- _: }$ {& P9 O; K
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。! r- L3 [" J4 P4 b& [5 y
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山水 四屏
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丹山春晓1 _+ y8 N% _* k
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招隱图
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8 d. r: y9 k c# j0 O招隱图局部* y) B# w5 n0 e7 y
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空山无人 水流花开5 z0 z. F- G Z4 b H/ J+ z
3 I4 J. O- t( X! u. b# `" _长江万里图; j, C4 Y% Y* `
9 T; i6 [0 W( z3 W. n罗浮山夕照1 M9 k5 D" L: Q i$ G. K" }8 S
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爱痕湖/ V" d9 d) c2 e( c
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6、张大千——临摹敦煌壁画1 L4 x a6 X( E+ [6 s* {! p2 q4 h
9 f5 r. O. `. U' ^1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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& k6 _) B1 _' I" _唐画乐舞天人
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7 ]. ?/ P" v3 L* X9 ~宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像. T# ?) B0 T; r. Y
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晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
) `1 {. q6 m" `7 `* K
% g: k1 L# P% [- s& ^张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图 P* g" X* X- ~! H
4 K, ~, d9 J! W
张大千 仙女散花
0 R& g6 ~' j/ j$ r, @+ _ `) T% q* P
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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/ m, B2 A* k( ?# I% c; W, Y张大千 散花女 1938年
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张大千 龙女礼佛图 1941年
. |, b% F3 s* U8 @- s4 i& u7 ~: Y
1 U! a H4 {9 d唐画飞天一身; V7 F% K1 y/ D0 z9 q1 R' R
/ m$ b/ T4 R( |, V J- W9 q晚唐第一五二窟 十一面观音像$ n; ?2 m$ H+ k1 |$ y
. Z& U6 _0 V1 N1 Y7 u唐画 供养天人
o, `0 I1 T5 A% `1 a# q. a" l j( D5 F' B, m9 m$ |$ k+ V$ v
密积金刚
+ r" V% ~+ w5 M
$ p( f0 ?8 n) d8 h) o晚唐 天童像
) S/ f% B2 x7 |8 Z6 H& u7 |3 a" U. E( B& `
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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