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张大千先生精品书画300幅
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' g2 H3 @5 Q% T3 P 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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, @! A. E- R) ^0 }1、张大千——山水画* }6 I7 s7 d: u, b& f! [: Y/ r
2 a: s" |9 C2 q: K! O醉翁亭记
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秋江野鹜图7 S! d- V7 Y6 _: s
W$ a/ J9 [- a8 ^& c湖光山色 n8 O8 ^! I0 `; `# z
5 p! W, G6 f8 f' m- ~雪江归櫂图
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% i- G" ~1 G4 O& Z: K观瀑图% U' E/ h- F$ o- f3 ~8 V
# y8 ^9 i1 {" v% m! `4 e; F8 m云巖图) E$ r& [6 r7 z8 e* N% B
) X5 Y1 {* N. `9 {( g5 r" I8 ]白云隱居6 z) |5 A9 | [) c9 `
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漁村夕照
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6 H9 F% F& q- Z* D秋江独钓
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" f9 b7 l. C; t2 s. M山巔閒话
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李检法定林萧散图
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8 z C. B* S0 d5 l% x金璧双辉—巫峡清秋$ P9 j$ o% S u8 y( K: G. j' ]
$ T. p6 y; D* L晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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3 T& S4 e( j+ h5 a+ @张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”/ A4 @& ?3 r8 O$ q8 T0 e* `
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张大千 荷花屏风美女 1966年% y# v7 ?$ @3 c9 R1 p; H* O
: Q" a( m/ r, N; m$ m o张大千 仕女 四屏4 w8 A/ ], v' e2 ^" y
; ]. I" A; f M0 C2 |' _张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
& y. G: r& I/ g+ V/ D
9 U; w; D. H/ L4 Q' J张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
1 E; s; j" u: ]' u& Z/ P, v8 ]1 S3 G9 d& ~) G5 r9 I5 Y
张大千 调鹦图 1934年" o9 E3 G* z+ Q2 A% [
# j A ]. S" K4 p" j. h& k张大千 执扇仕女 1938年
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2 V$ H8 F$ k, X0 h6 H1 U张大千 仿钱选仕女图 1939年& ~5 g6 S9 q, i3 E7 d
F" I5 H/ K& p3 [/ [- D+ L, ~张大千 纨扇仕女 1939年* ^8 j. y9 y. c8 G
5 G2 T5 J0 u) T1 l d张大千 观音 1940年1 O/ u u; K: G% d% S% o6 T
& B+ U) j( U7 P" {! \/ M# Q- M张大千 柳荫仕女 1941年2 |7 P; t) Z6 Z* b
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张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
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5 V% g; ]4 M( J1 l& s张大千 唐妆仕女图 1944年
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6 g, c" B+ ]3 R. w6 u, J张大千 题笺图 1944年
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& }% p. j( ?8 P$ f6 n7 l张大千 仕女 1944年
5 w9 n9 ], [ w6 C$ [, Z
3 z- {5 W! @ i+ c" E% V+ e张大千 蕉荫仕女 1945年! P H, o+ Z$ P3 }( d E4 z* ^
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张大千 仕女 1945年
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$ G) N3 @6 X$ G6 Y! K张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年7 k: |- J' n7 }2 x* \
8 a0 |$ S% F& G' Q张大千 纨扇仕女 1945年
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6 L* D8 w0 Z3 `+ h* x0 x: v6 d* ?张大千 芭蕉仕女 1945年4 V" |& G- ?! a0 @6 e
) |* f2 x) l1 T& Y2 N张大千 纨扇仕女 1945年
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& u" ?, Y9 U/ r8 C张大千 蕉荫仕女 1945年* M" k) n$ D$ {
! p6 A/ K2 i4 y W张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年8 N" l# }( ~3 O) f& N: q
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年+ p3 ~ {9 b% S5 r) l7 A
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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; f5 A5 d( Q5 l, H! P# k张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年+ L# j3 j8 M1 q8 s. g, k
/ o( K& N9 m7 W7 Z8 N% |8 M张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女0 c( B: S9 K! j4 R9 C) [& b
+ w5 g' X' F2 v4 ~7 C8 h张大千 临印度画仕女 1950年+ F. A7 Y9 h/ x& i
! |3 l" w" C) {* y张大千 印度仕女 1950年/ M/ c3 ?8 f* F" \; @
]! H6 R5 W8 b# R/ o. B3 B/ h张大千 修竹美人 1951年7 g' {( H% C5 J; w% [
0 e+ B+ J9 E) E, y$ Y张大千 拈花仕女图 1954年2 K" ~/ K! x! z2 `/ l6 d! z
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张大千 孽海花 1956年% k$ i3 _8 x6 f* y
# J) d# q0 Y; L6 q9 E张大千 仕女图 1975年) N6 N3 A9 t) h/ K. A
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3、张大千——花鸟画
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! z" A- N5 ^: y张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。- Y7 O: R+ I; ?# q! R/ L4 f
& o: H8 h! @/ r/ Q7 A张大千画梅
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2 K9 I8 B9 S5 }4 C2 v谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。( k3 l) o/ v- `* Y0 B
+ O. o: _5 u `3 b( a; u如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。* x* N4 @/ Z" r8 F: T2 U. E: ~
$ n2 W5 ?2 K! c% M" q/ r4 {2 l' w+ g画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。* I! h7 E8 H6 y9 m$ x. Q! d0 x
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。2 z. i0 c! |3 N- V. S
K& B C) a1 h$ ? f/ F
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。! Z+ `3 X' {9 a8 f$ P0 C! A: D' T5 E
2 @1 b l# t% R! n5 H若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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$ F% i, k [6 C2 }张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。+ W$ s% M% }6 {! ^0 M* i' F1 s
\6 { T9 F) B6 l4 y+ z4、张大千——高士画
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8 j' _- w& T( m8 V) \柳荫清弈3 O# l1 ?5 m8 Z6 B
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坡仙笠屐图
: x( y: P. e; w$ e9 Z
. A a* c0 J f" i A8 q# T( J$ y秋山高士图
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5 m+ @! Z1 L/ r$ C省斋读画记
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松间高士
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( F1 C0 y3 M! k' D" @! O, w天问
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% y1 | i9 I) ]8 k& h桐荫高士
$ g" U* q/ a4 T
6 J) F" R. y& D+ _" L+ t$ w王羲之调鹅图; T$ f' M, k+ R9 e7 @
, V3 z7 \* H* e+ } ? u7 `文会图# a* U8 T# ^2 G/ j) } Z
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西园雅集图( d8 N2 r! i4 z/ y x) X0 N
: X9 t7 a& M, U1 p1 ~桃园夜宴
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) J* S) u5 k: ?1930年作 听松图
7 y. A6 n% K/ x" |3 d
' {, z- A% m. n4 j1934年作 松荫高士0 E# J- |* g0 P" D C- z
; N5 w/ I+ B5 f9 @
1936年作 倚松高士图
" }" s) F8 t2 [" z4 ~' H+ u$ z
, R' @3 q. J5 X3 J" X1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图7 L6 E6 |+ ?& c5 k0 p6 v
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1939年作 竹溪六逸图
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# d l, T4 Q5 i' m9 i: a1940年作 高仕图
5 H# x, u( n& R+ h4 X# c8 ^- b0 o6 q c Q4 W. I8 Q
1940年作 荒江丛篠/ g$ u& F9 S9 U
! @3 s# o1 r& l" T0 L; R _1940年作 松下二老图8 P% X1 Y% G6 F5 r$ Q3 [5 b" [
/ Q! F$ Q- h, W* D x% `2 i, r1941年作 策杖行吟图3 R- \ n. y/ H+ @3 I
( h! V4 h0 q/ s6 K% a5 c( [9 _1944年作 山水人物
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) M8 J5 [1 k# Q8 U1944年作 停琴听阮图0 c. x8 C$ a6 u2 P! w
4 A2 a: e- }+ S8 \: {' ~( J8 G
1945年作 浣溪行吟图3 L7 z; N t$ }7 j- N
* ~" s+ ~" \, I) Y1945年作 李杜索句图
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: ?1 Q7 j0 V6 O% K* ~1946年作 东坡闲步图9 C* W7 m- E/ Z: G0 {* m+ h
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1946年作 三老图% G. G2 i6 U: \. S4 p
, V$ c& e, M. I B4 [! o* v1946年作 赏梅图
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! d9 Z$ {5 {5 [2 ?# ^ [3 i. D/ ]5 ?1946年作 煮茶图- M4 L# `/ M# j. k. q
+ y6 ^; @& w! n7 E1947年作 杜少陵觅句图
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; t4 p% K Y7 K# v* g, {1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
4 Q1 _4 u. I# k, w- S' ]" A+ v
. O# a) q! {' t4 y1 V* `) |1952年作 醉舞图+ C3 K1 r1 B( t' n$ j( h$ k" T3 V
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仿赵松雪换鹅图6 [5 }, @4 `$ \! v I8 b
# C1 ~) o- ~$ U. ]! M. r2 P7 z& _
抚琴图
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5 Z( o j' V9 o4 n1 |4 k2 f蕉荫遣暑图
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李杜联吟图! H$ V8 t9 z9 l6 @; b; u
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柳岸觅句图2 j( r- H) S. k" `- @
/ Z" k; \+ }, ~; S- x! c: M柳下高士图2 i; m9 i5 C$ J6 ]. S( b m
. C6 c4 n5 U) y0 i0 Z2 t5、张大千——泼墨山水画0 r+ K; h# o, Y" X9 D
# o8 f2 A5 N/ }8 P1 b. E6 O; N3 }张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。, D9 }. t5 s1 h" R5 b5 X, y7 I
! `% X* D- b3 z ~# b9 n q0 f% P可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。0 T: `% ]8 ~" W
% Y" `9 }4 R4 H) M0 W. B) z山水 四屏
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丹山春晓
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招隱图# m: e$ }4 _* u' i( T* ]% S
# Q" M) D+ H; E8 u; E; A招隱图局部
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# I I( J/ @( H- d( J空山无人 水流花开
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3 i1 H7 I- g- L2 }, F) Z0 v长江万里图
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, P( e3 f4 V6 {, ^: @罗浮山夕照) T' ]" n& y0 ^7 |
% V0 ^* K9 {2 E2 C; |- L
爱痕湖" N) | c2 c- |! e" x
b$ z- o$ u0 A( ^; I q6、张大千——临摹敦煌壁画: v; m( a4 N0 w$ W4 o9 c/ L/ L
b) _( w4 ?4 N' O% E1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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+ [, f5 I4 E; ?" m4 K( C% e唐画乐舞天人( d% Z5 I- R g9 A9 J
2 i+ }0 P# D, {% k' e. G4 l宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像29 r# Q4 u& @. x6 o" I- x4 q0 U, s
! F4 y& }7 |( e: U# G& u* ?; M {
盛唐地藏王菩萨像
1 ?$ ~3 \$ g8 r& D! c. l" I7 Y6 q6 U. q# O
晚唐 璎珞大士像, r! z( y' {- x' n6 ?! C. V0 U
0 }9 G4 r! w/ j* F% G张大千 莫高窟唐人菩萨像 D" r B; k. }4 _; Z$ ?
, S- O: S9 B8 H! R0 O
张大千 南无观世音菩萨0 m# f) I" i& k- u
! C& W- }) z4 [1 h% Q: d+ C, u张大千 佛像图
; I2 P- _2 W9 o/ c) [; d, C5 I2 o0 R8 P0 L3 N
张大千 仙女散花, p+ f% O& w6 f) ~
0 S, B6 s$ C' T. f" M3 O张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像" b, M/ _/ o; Z- A
, b7 I1 p6 p8 \: _* i! Y% W张大千 散花女 1938年
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张大千 龙女礼佛图 1941年" [& I; Q/ `( c; d* a) d4 U- c8 ]
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唐画飞天一身
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5 _" H$ r1 \& ?9 ^) h晚唐第一五二窟 十一面观音像
$ g# z( ~# u" ^2 l: e; W( S6 o+ y# `3 C$ x! a# u3 f6 ~ z3 W/ ~
唐画 供养天人
5 O: I9 y7 `3 n; A$ g1 F C
1 ~: N" w/ M' [0 J密积金刚( _3 @! y' K" Y6 f9 `9 n; a' z
; K( V4 X. Z3 a- Y4 h/ O; v5 `
晚唐 天童像
& G" c5 A/ W7 _& G" v0 o7 G
) k0 d) E! B/ t7 S5 C' r% Q M链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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