张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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1 V1 ?" _/ R6 o$ a       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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8 ]; F* j4 p1 F      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记

4 W6 L+ Z* q: E* t/ E' f) A$ k秋江野鹜图
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: {  [/ f" ]9 M4 V6 u7 d湖光山色
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雪江归櫂图

3 x4 {* J/ Z) c; V6 |1 K6 L* E观瀑图
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云巖图
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白云隱居
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. D0 T; `- b+ T. ^" }6 L& ^漁村夕照
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秋江独钓
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山巔閒话

李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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) e: A8 H) H( F& C, Z5 f* B( s& F张大千 荷花屏风美女 1966年
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7 ?0 i! `& L$ K8 \/ h1 R* w+ p4 w张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年
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4 _# q3 M) G) e0 h$ s张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年

- C) a/ ~5 }, {2 F& I* }# L: ~& u张大千 调鹦图  1934年
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, M3 j: O! @% q7 x+ F张大千 执扇仕女  1938年
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3 I0 W; k6 f6 S1 d: S, ?张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年

6 Y# X. h5 N7 k$ {3 K: O张大千 观音  1940年

! ]3 Z3 t/ [3 q% Z8 ]% e张大千 柳荫仕女  1941年
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* {8 L: H% p7 O$ A张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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- V" j6 T- Z9 G) b% L张大千 唐妆仕女图  1944年
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. {3 t+ O7 J# r- t, m张大千 题笺图  1944年
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) n0 Q7 N, u! t, |+ x) N! J3 @  f6 h张大千 仕女  1944年

# G2 n" V! x+ D. t6 C# ^& j张大千 蕉荫仕女  1945年

" A- ]# I7 u* @9 i2 I; n# E张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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) C* s/ X+ x$ l. g$ L. M/ M. K: N' d张大千 蟠桃献寿   1945年
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' ^& Q( P) Y7 b$ e$ o张大千 纨扇仕女  1945年

4 i* `6 L, a9 |& o5 v& i张大千 芭蕉仕女  1945年
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3 R3 Z$ k8 p* b张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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# z, }$ Q% ~1 H张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年

9 ~6 _! J5 a( x, V+ u$ T" p张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

* Y0 e  ]3 J+ o3 @张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年

- n4 z% Q: G& h) q5 w! p) y张大千 供养天女  1948年
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% V- [- T9 a  e' l! d2 {8 K; F张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年
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; c2 D$ y- p6 r" M  {; C张大千 印度仕女  1950年

" g" P# p4 u( Q1 A  @, [9 p张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

! ~( {% G4 v  h& U: T8 J张大千 仕女图  1975年


  U( R/ P- A/ C" i& t6 O3、张大千——花鸟画

: _9 x, ~6 f) ~  J4 `1 S2 V张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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9 s3 K3 a% ?8 {- e! \张大千画梅
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8 d6 t' z! _# e- @7 n谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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- T; t' G- V( O2 G: H" Q0 f' T3 j张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

* T7 q; q& R) W! q4 R+ O画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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" q9 y, ^% B# P% g点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

7 m' |3 T# D' F9 \0 I% C6 ~( {老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

0 V  R: a9 \: Q/ j* _' y* w* E/ K* j若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

. S' W# X; `2 i* t& ]张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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. L6 e. r, f" Z$ G8 {4、张大千——高士画

& ?. Z5 t$ ^# n/ T7 g柳荫清弈

% @9 Y- \' Z; d$ y! e! f2 l1 e0 B8 e坡仙笠屐图
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秋山高士图

8 q& P3 s/ V! u: x% }省斋读画记

' z  |9 }  L" s0 R7 b松间高士

天问
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桐荫高士

王羲之调鹅图
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文会图
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西园雅集图
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桃园夜宴

: L, ]' o8 a. S/ S* ~1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1 \) e" l: d* ~# d1936年作 倚松高士图

% \! p- {1 ^: M& c5 @1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图

1 O2 n$ F; o- }1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

7 e  |; s8 x0 d4 P/ [. w1940年作 荒江丛篠

7 |4 K+ ]$ n1 f6 {0 K! ~5 ]9 W1940年作 松下二老图

. L) L" {+ a* A9 P( U! ]6 w1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

, V  f# t' ^1 Y1945年作 李杜索句图
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- I$ ^/ d+ V# p2 y* _1946年作 东坡闲步图
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  A# H1 @1 ]2 C$ \1946年作 三老图

1946年作 赏梅图

/ f4 E7 E2 c; a0 v! l7 B1946年作 煮茶图

5 ]( D# e/ d9 o/ `5 _& O1 }' w1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士

1 r; N6 ~# ]0 i5 n* {8 i# O% H1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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6 S9 D; C) @/ j# c$ A蕉荫遣暑图
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/ A* o9 `2 {. I& T( @2 [李杜联吟图
& M5 m9 `% Y: s4 W# e
柳岸觅句图

8 s5 P" N! e( S- m. k$ b柳下高士图

0 z0 C0 m! J2 h4 E$ W. S5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

+ b  l4 `0 E( h2 B9 Q% h) y可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏

丹山春晓
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# `' v1 ~7 c8 ?* Q招隱图

! H" {: j8 c/ L1 `% F) D招隱图局部

8 W6 j6 l4 G2 H% O$ H2 Q$ a( b空山无人 水流花开

# w2 c) \# ]8 F% d长江万里图
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罗浮山夕照
: K, ^9 R: v9 z& j! O
爱痕湖

! \! s! D! Z2 b0 y1 ?# Z9 J. P6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

3 H5 ?+ }- T1 E. B' u" T3 s唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2
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, `$ W+ E+ p" a3 O- Z4 y盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像
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$ F; l% K; l# }0 |% p8 `- W张大千 南无观世音菩萨

: X1 z/ c3 X3 c8 ^张大千 佛像图

张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

! P8 a) u3 p; _0 N$ A/ k& O) W张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身
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/ A8 G! m# t$ P4 e* i) b晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人

& P( A. b+ y3 g密积金刚

3 |$ ]+ d$ s* T) e4 L* V! _% I. p晚唐　天童像

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