张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

3 i5 v4 f7 z- q: K* g% Z       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

# H& W+ `; ^' e8 }, i1 z5 M      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画

9 U: I8 D# `8 p' g醉翁亭记

- l3 g6 Z; J& X/ Q) k" T* G, x/ B1 _秋江野鹜图

湖光山色

$ A8 a) }4 \% i( C# q1 U雪江归櫂图

观瀑图
7 n1 q. _. C  H( D# p4 `2 U! G
# ]( H1 J+ s/ a云巖图

, q1 f& ?. f- u3 h" [# U白云隱居

6 w$ g9 a' W4 ]2 v. f5 c8 d9 n1 `漁村夕照

秋江独钓
, ?$ P6 V; d- ]5 n4 ^9 c
2 [; G" p  d' e+ z, S山巔閒话
3 A5 W8 q6 X! v
3 m4 f* J3 I. g4 Q1 E  u) a6 K李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋
* K5 K9 j' O2 ~5 Q5 e5 ]  q
9 l* t- O- `/ K/ v( G晴霭仙阁
4 |9 w3 c" m: [" N
& S( e! \% F" z2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

& \6 Y8 b) m- j+ y/ C) N张大千 仕女 四屏
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; y# [1 ~0 f- e, R张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年

! k: U. Z- b5 F# j0 A. }张大千 三美图  1930年
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9 b, w4 N+ ?( d; f张大千 弄玉吹箫图  1934年
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张大千 调鹦图  1934年
4 n7 Q' K0 I; L, \) x
张大千 执扇仕女  1938年

' E: s/ n2 \! Q7 L" ?% T张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年

. m2 X0 _" Y/ b: o张大千 观音  1940年
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% V" n% Q+ f0 z: H2 R5 b张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
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7 l* W& Z/ d( H; J! X9 u张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年
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' C4 G, u5 s+ [8 I) Q, V张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

8 p8 l! _) F7 p. v( R3 I' [3 m张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年
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8 K9 R3 N+ ]0 n: x" J4 L张大千 纨扇仕女  1945年
- J/ _% K0 w- \1 u! t
张大千 芭蕉仕女  1945年
' e& Z' I  S: c5 |" v  j9 H; T
张大千 纨扇仕女  1945年

2 h& V, `# h" r( d/ Q张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年
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, X; m5 V1 m/ _: @张大千 蕃女掣庞图  1946年
$ E) t7 g$ t% ]4 K1 X& u
张大千 莫高窟唐人  1947年

! L( `, y0 U: q/ f" U; J1 g; y张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

5 E- ?3 `0 q/ X8 Q张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年

8 l" c; ?! ^. g" s9 X张大千 供养天女  1948年

0 V) a8 J' q; g" ^% u# b5 i张大千 执扇仕女

  c6 R* f1 q1 Q; E. S张大千 临印度画仕女  1950年
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% O. G) r# A, b/ h* s1 i张大千 印度仕女  1950年
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) T3 _: N, s5 Q: _8 n张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年
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$ t; Z, p( u' V& c. i- Z! N张大千 孽海花  1956年

0 b6 ?; Y  P7 M7 w" x3 e4 `张大千 仕女图  1975年


( }9 {1 v: y) \; q' f$ l+ H3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅

9 x/ O' p3 B! h3 v' y) I" r谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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% ^: x7 y3 f0 t& x# ^- O( `如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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: D, R. S: j. e* N3 A% @张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

% d' |( N3 |2 ]画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

- s% s% }" q/ S点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

$ W1 `' v) `0 b# c' @老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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5 U0 q9 I  x6 k4、张大千——高士画
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, N( O& g: R8 K* L5 T6 ^. [柳荫清弈
8 L7 i& z9 b6 q2 a+ l2 E1 C
6 m6 R; Q8 K+ t) A$ F  W; B坡仙笠屐图

$ j& w! q* E8 K0 Z2 `/ s秋山高士图
8 ]& K) \+ B  p& c1 Y
, W  c8 l3 O% r省斋读画记
8 G0 E( R" |  G/ R3 a, I
' i0 Q+ x/ L! s* }, U松间高士

% u, T+ T# u4 W$ Z6 `天问

桐荫高士

王羲之调鹅图

* x5 N* |# s/ s/ K3 q8 X2 F# H文会图
  {% U: ~6 J0 H3 q- {5 m. d* D; q9 X
西园雅集图

桃园夜宴
6 W4 K$ d- V1 \! h
1930年作 听松图
* O" l& |- {1 I; K0 k, t3 V
1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图
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. C9 z, q# d! F+ `2 l' v7 W6 H1937年作 松下高士
0 W5 R( a* N9 u: h" A9 ]/ v" j
! I% {* v1 a2 i8 ?1938年作 东坡行吟图
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1 R. z% K& P- f( E! A2 e% x1939年作 竹溪六逸图
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8 C$ [( ?2 b" x% N; L& D1940年作 高仕图
% g# e4 P( J2 l& y: x& R
7 ^3 g0 h4 N( h; Q, n1940年作 荒江丛篠
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7 l8 u- O) I% \' k" |# ~3 M1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图

- V9 N9 c% p, m1944年作 山水人物
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  }6 b# G; k' L& F4 \7 y: Q1944年作 停琴听阮图
6 A2 \$ D! k' b' ~: a8 k7 }
# }( P9 c0 C5 o) u2 R- ]  ^+ w# ^1945年作 浣溪行吟图

4 @) l- {' s5 E- H5 C; l3 |: b1945年作 李杜索句图
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1 n; h/ e& k, o% ?/ a' W4 X1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图

2 x3 b' d0 }4 }! ?1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图

0 u1 Y4 J1 s8 U8 Q- k" L" \1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士

$ z3 @! ^) Y4 Y1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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! e; X' k) U* x$ |* p  q仿赵松雪换鹅图
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# u; [6 n, l3 ^+ u2 n抚琴图

& K' p  u  t! C  D9 Z1 \# b+ Z; \蕉荫遣暑图
9 a2 z9 d# c# _4 a" k3 r: `
李杜联吟图

4 w$ R7 a1 R. |7 t4 ~5 F3 t: V柳岸觅句图

5 R2 Q2 S/ M! U) M& U9 b$ S柳下高士图
) T% Q6 b9 F' _4 D3 ^
# a4 Q, o4 h  u, \/ J5、张大千——泼墨山水画
  w+ H+ n9 X" y" r# E0 q
4 Y0 a1 c/ Z* s. c$ L' k' `( M张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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2 O! C6 F0 c& a% D/ y- ~# f可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

3 j. t% U4 b! _% |; L山水 四屏

丹山春晓
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+ h! p. V, M  a4 I0 v4 T% Y招隱图
" s$ Y$ l1 n8 _4 ?# B) R
招隱图局部

) \8 n. E' @9 X) e# F$ U1 ~空山无人 水流花开
  H. r( D  j/ N/ g. D9 U, a0 o
  u9 e. E. k. C, a% j- y1 d3 [7 U7 M长江万里图

罗浮山夕照
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爱痕湖
" q3 w  b  h  N$ M
6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

4 S/ @. l! _6 d5 i唐画乐舞天人
( n4 K, N4 ]1 N1 h* J; n
: R, f% |6 `, M% c, i" P0 S" V宋初　伎乐菩萨像
* e  X& X; {; n) F% {0 T) w
宋画　伎乐菩萨像2
5 ~, s2 y4 ?$ f8 s' S& N9 c# O
1 H& x6 V2 w& q$ [7 l盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

+ j5 L' a  j# |8 T1 K张大千 莫高窟唐人菩萨像
" C: s! c7 Q+ }- B% X; j( A( q
+ l4 K$ D+ l( c( L: {3 C张大千 南无观世音菩萨

( v6 Q3 q0 V0 e张大千 佛像图

张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

- R' x6 d4 x3 W# f6 ^; x5 a3 W张大千 散花女  1938年
; Y" ]; v, h  ?- W6 O* h
" ^0 ]; {% l% y9 N# s* k$ I张大千 龙女礼佛图  1941年

( J9 K- w$ v* y: x* U唐画飞天一身

8 [  S' H  u7 {) x; L+ [晚唐第一五二窟　十一面观音像
6 L; A5 G2 P$ y9 [- j5 Q# a
' N2 p9 V# f+ \唐画　供养天人
6 l% U7 t7 n' r& o/ Y3 w
% A5 p- s% A+ C& `4 A/ @$ ~$ e密积金刚
6 R$ l; U4 Y8 X) V
" x: R' u$ R0 W: D0 W9 @晚唐　天童像

) T3 J$ X7 n4 J" P1 A链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd