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张大千先生精品书画300幅# v$ [! q" i# l1 i6 E- [
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。4 I) s" P+ ]' P/ \
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。3 m4 P0 q$ Y$ `
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1、张大千——山水画
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r! Z" a+ K; o' C X* s醉翁亭记1 m! f8 n) j, }
( e4 t. U- U8 Z8 W/ [秋江野鹜图
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湖光山色" S8 q% L. F; B8 C7 ~
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雪江归櫂图/ g; N; y- K; ^. L. Y# \" `
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观瀑图( ~0 g. m; ?6 a- q+ J" g4 E
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云巖图& k* t( k4 S9 V* }) D: \
7 r$ k6 w& L7 x$ g' H8 p8 L3 Y白云隱居, w5 e" l0 d4 o
; z4 Z" P" J S& w6 v& A漁村夕照: D, p. ^1 v3 K' ^$ ~* U# J- Z/ k
4 V7 Y1 b7 f/ J8 S秋江独钓% H% q$ i" R. K/ {
5 R+ Z. ~2 |+ z" ^山巔閒话
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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4 w6 u7 m* D. W- D& a晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图6 o% L! N* f5 p" B; [0 Z
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年" E7 K; [+ l8 T& q* b9 J# ~
$ b* h2 o* Q3 R9 h张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年* U+ J' O) @1 J- X( A9 ^* Q" F
& M: |/ a) ?' S! {1 i2 M8 o) e; |张大千 鱼篮大土像 1944年) ~- S4 Y! p9 B
; m3 y5 N' E! @( u: ]* K张大千 三美图 1930年
7 i- v5 e* D. n/ f$ \ D8 q" [; a' z4 g4 Z9 } G' P1 d
张大千 弄玉吹箫图 1934年7 W! @6 c! ^. {7 r4 J) ?
1 K& B* ]5 B/ ~6 i- k张大千 调鹦图 1934年
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: z# Y5 P1 T# K+ D9 j; M ?6 G张大千 执扇仕女 1938年
% Q8 v0 l1 a3 o% M/ v6 H+ Y9 T- W, s8 G, s9 `! q
张大千 仿钱选仕女图 1939年: c" ]8 C! {' j* o$ H
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张大千 纨扇仕女 1939年, q1 _. \9 _6 t' R; {' K
( M( v3 H1 J. }: f1 W7 j+ @
张大千 观音 1940年
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& v# @: ~" B: `; p {0 X张大千 柳荫仕女 1941年
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6 s: `7 t7 e; Z+ j- s张大千 执扇仕女 1943年" L0 g1 C! |0 {1 ?9 L2 u. J
. a& [: y5 i" H: M* g张大千 金城玉女 1944年
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. y5 ?4 ^: [3 s& w' ?5 g( Q9 {张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年. E" e6 \7 R% t8 ^' C
* l( w5 W5 |+ A% E张大千 仕女 1944年" Q- l3 _; A0 |, q8 l
" f j% Z @4 l9 ~5 q: ?# B, S; N- o张大千 蕉荫仕女 1945年
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- ` E$ {& ]$ p0 c张大千 仕女 1945年3 F- ^. n# d8 z5 U# j
/ V3 c' p j+ {1 j j: N张大千 芭蕉仕女 1945年
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2 g, Q! [# H; m5 K张大千 蟠桃献寿 1945年+ j* {8 _+ n4 ]+ j9 m4 g6 D$ n
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张大千 纨扇仕女 1945年
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% r3 ~- G* |( m7 G. p; `4 V张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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$ b. d. ~2 m. V2 s- w# B3 h张大千 天女散花 1935年1 b& D# C' v5 b' [( Y* Y) J9 S
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张大千 蕃女掣庞图 1946年/ x2 h0 u2 q* [# n; U t
4 G. F) x9 L, s5 f m张大千 莫高窟唐人 1947年+ Y! f, M2 e$ R6 R- d
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年 A8 v& n; y( F3 q) Y5 d
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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4 k$ @5 O2 D8 [" U- J张大千 初唐供养人像 1948年, |# s1 b! n$ e8 N. L: g( N# j/ {
% K3 y( j+ g' K- X; |+ |2 l1 h1 a( F张大千 供养天女 1948年( e5 A- m4 V" ~* P
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张大千 执扇仕女0 F d: N- w) u. c3 A3 D
& y* ~; }1 G3 K* j' Y张大千 临印度画仕女 1950年. G, V* e" w4 W X# t
# h" O2 _4 G" V) {6 H张大千 印度仕女 1950年0 D# G& \; D5 g6 U D! b% E
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张大千 修竹美人 1951年' R9 c( D! j( }* R( Z* N
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年4 G! [7 _. h0 J& x: j1 t
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3、张大千——花鸟画
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' X# @4 c' H+ C2 C3 a. Z张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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. A, H4 V, ^0 V7 M9 \' J谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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3 b. i8 @( f. B! x' u如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。2 ~/ G# v2 }7 U
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。8 k' {8 W5 Y# ^1 y
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。7 ^' [# j. d, M1 E; E$ n
5 e( |$ N7 r+ _' q/ b8 g点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。8 A r# w7 _3 p3 R
7 T. o; i( Q; ?1 n; H老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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9 \4 Y' @% t9 g* @5 P7 x \# ?张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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/ U" Z- q- m% q P& J. V4、张大千——高士画- X; h* i3 L9 D$ \$ k/ }( ?& e
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柳荫清弈
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u i, j! A" e7 Z9 V! Z; W坡仙笠屐图( w+ J. c/ k8 F6 m5 x# @
( D! ^, w0 e- m0 u8 N+ h- z秋山高士图: \. ]& f; B. D) W7 l: v
0 ?6 J. [ r# K ] n) g省斋读画记
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# y$ V8 y* @' ]: N% q9 N: F& O! y& w松间高士& F& S; W8 a' }: \+ Z: O( l
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天问6 O2 Q* B" A" ^; S
7 I$ f4 V' S) ^4 I桐荫高士
& j$ Q5 c7 e9 Y9 ^6 P7 [: {) h8 Q( w
王羲之调鹅图
1 q. X* c$ A( _0 b R$ u6 {2 a( H& L4 c* Y" x% }
文会图8 h9 z ~4 F: R
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西园雅集图
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% o; i4 a/ y; O5 s桃园夜宴
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1930年作 听松图! R3 |- c/ `$ r% ~1 L. B# A6 Z4 W4 C
' X5 i5 J2 j: ?6 |* K0 k: q1934年作 松荫高士
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4 f$ }% b6 h& l6 C. s1936年作 倚松高士图# H; ]0 A2 w+ I' B
2 H7 T u3 T/ \( I1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图4 I! w/ I8 Q" k7 L8 M3 v; c
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1939年作 竹溪六逸图
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1 G% v$ N2 i5 E& s% n) b0 L1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠3 @! ^ ~' I9 l2 w
: I' o9 w, x7 q! k _- d1940年作 松下二老图
6 {( S0 y& R! [. c- R6 z
5 T2 v9 P4 E% h1941年作 策杖行吟图6 H" V+ n$ i) z/ `4 W3 Q ~0 B6 k- \
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1944年作 山水人物/ Y9 `; h: }+ T: a# `9 H
/ R8 h$ J% i8 i" D4 R1944年作 停琴听阮图: E7 |) i" D6 @4 P- k4 g
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1945年作 浣溪行吟图- K/ S' D/ J% x
9 l( M& Q& n. C. u% `1945年作 李杜索句图
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$ E) E) u. w7 j& y: E/ ?/ [1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
B. D! ]9 {6 w4 n" G% G" R$ X S2 v3 E
1946年作 赏梅图" Z9 h3 _4 H: h" K2 \
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1946年作 煮茶图8 O9 I6 n$ l' j/ b
3 c' w. \$ @$ F4 ?1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士% ]0 S9 `$ n; ^! m* j
9 w2 s. g3 A, W
1949年作 觅句图+ A8 ^& {% B% S5 H
8 [# j* L& |9 c. P1952年作 醉舞图
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: v0 x+ I5 ~& Q o仿赵松雪换鹅图9 x+ w7 ?8 r0 b* W+ A
) V m$ p4 `1 k+ l; M7 D I抚琴图
8 h7 E" X. }" w# y7 H! o# C+ ]4 T+ n% l! p' U" J
蕉荫遣暑图
3 ~7 n% Z( e! ~% Z% w# R0 m+ G& |
9 Z, y! [. e- o李杜联吟图
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柳岸觅句图
3 g. X" ^* H3 [2 s) }' x, z, F8 O6 m ?+ x6 m1 j
柳下高士图' }7 E; i* O2 n6 U& g. t
4 c8 n" q2 q* [# H8 Q5、张大千——泼墨山水画, S+ _8 [- k0 e. L8 ?( L2 L
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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+ e( h+ l1 {2 I# p4 N山水 四屏* F* T$ x* {- o2 ~# G3 p
% Z5 q$ X) {9 W丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部: ~3 }* N$ y/ E3 C) q; J. Y
; h' _4 d* Z+ L8 U w% E空山无人 水流花开
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长江万里图
6 G) b ~/ t! Z- D& J8 N9 G/ q4 v z1 S; ^* h" I
罗浮山夕照8 \3 r+ ~5 S! S8 i- ^6 ~
4 `0 M; ]- M; x+ f2 c爱痕湖) k' _* ?; N9 a* q9 G) j( o
* H# @+ F/ }: o' h% O+ X6、张大千——临摹敦煌壁画) S* J# d) c7 |4 R) B/ T
2 |6 x" ~% M8 |* v8 b2 k1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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$ s! u, Y/ l& R' M& d5 h/ ]唐画乐舞天人. i" u6 [+ I: X) g
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宋初 伎乐菩萨像
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2 G% X+ v+ e4 i$ Q; p1 q& B宋画 伎乐菩萨像21 l! G/ ?+ Y% O% y/ z0 s
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盛唐地藏王菩萨像3 `4 q6 A) i1 u
, N' u7 r9 i$ }8 A2 t晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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# L. l' G$ P$ j- u# ?张大千 南无观世音菩萨
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" O) ^1 a" C6 f0 p( ?张大千 佛像图
( ]+ u2 G( Q7 ?3 V2 I Z" A: P% r% w' K9 `: b' i1 r% b
张大千 仙女散花
2 ^2 Z9 G. B7 U$ D8 }, z6 c) e+ D( E; Z' l' y2 Q/ m
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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) t5 E$ y6 E' x张大千 散花女 1938年7 h$ `) ]+ t7 M2 s6 C
2 A4 f2 Z) G% \# i2 R6 [* ^* @
张大千 龙女礼佛图 1941年3 n$ h8 C- t) J/ B7 G: Y' Y
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唐画飞天一身! I: B9 R& h) b! V. l+ U
" t+ }. _& _( v; x' u) j晚唐第一五二窟 十一面观音像; e( ?7 \* q0 |4 U9 Y4 H/ I+ `- o
. F# p. w. O/ h2 @2 }" G6 a
唐画 供养天人
2 p+ u+ M" V$ l9 M+ ~* l
7 O( p4 ~2 `/ c, ?; t密积金刚
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# I$ j4 V" U) S a晚唐 天童像, |) b9 C# a+ Q4 n/ g, G1 L
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发表于 2017-1-17 20:54
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