不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

! Q9 r6 Q2 |2 Q1 }- Y8 N! x宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
& {9 M( v" j' o8 |- R
. d. F2 @7 U, x2 p* I0 C% D' @! K! E人物卷
0 `0 k$ |: p5 f, ]7 v% Y
; O! X8 E! y4 l0 N
* K+ I! f  n% n* i: z, P山 水 卷
% L& m3 I, ?* O5 }在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。


4 A- Y8 w; h. Q% W) u7 h▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
4 J! G- `/ R$ a9 ~现存于上海博物馆
6 B9 Y! R8 P9 i6 M! Y《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。


▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
3 h" s6 @, Y8 g. l& O# `6 |日本大阪市立美术馆藏
+ _; c9 w% F* s# N/ u3 h& r  y

5 n6 N9 S& |" c) k  f
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
- I% M( D4 o4 T) ?/ ]7 q

9 [5 p8 B  A# S7 x1 x
4 w. R1 Y5 A2 Y  c3 K▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

6 h6 }/ a, ]$ \/ {

1 |( f: ~3 m0 c9 C9 r9 q▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏
5 h$ I: q9 C3 r1 Z
/ E# v% H& Y1 F  U8 I米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

* U) Q/ B, f8 a; c& |

▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏
( |0 Q& ]! t7 d  ~
: i. q9 \5 G/ V8 z5 M6 _
此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
3 {! h; f3 f% ?  ]
6 ?- S& @9 I4 ~

  d6 ~7 M. p! V; F* _% Q▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
8 \3 M/ O! S3 h1 u台北故宫博物院藏
) O3 p" Q! F8 z; {
此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。

$ `1 i2 U) Q0 T) b0 f6 A

5 q9 I, r' l# o4 \& h. X8 L. R▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
/ K  }1 U+ p9 Y7 v
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。

* J5 X5 }: k' I) g; \: o3 I0 L

▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

【下图请横屏查看】
% I5 H( C/ r$ @  d5 Z) u! V- n

. @( S( Y  [6 ^# v
0 x; ]+ L5 n+ n, [% `7 G▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
; ^) C$ w* s. V. u4 N6 ]
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
& O) z2 w8 p; u8 a
4 `. u; M0 ]2 @7 g* D& X( F1 g
5 x6 v0 y5 [9 b5 ~' X2 [
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

# j- B6 g3 U! d4 s. ]此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
- p* k, W# e/ o! _) ^% X# Q& `

: {/ ^# ~6 M; S  n$ m
▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
. Q1 G/ |# B- ]- F8 N, V日本东京国立博物馆藏
- o, s2 ?; P3 [" M) _
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。


- s3 Y" Y& V0 m* }
) }* j- H$ u, `2 r: `# J▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏



) j9 h0 i; F) L2 Z% D1 X▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏
% |0 y4 Y' `0 ~- |% T# b8 a3 [5 ~
/ l3 M4 J4 \0 h+ A" X

▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏

3 _7 _2 j6 p  J1 ?3 R1 n6 C《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
) P4 q  V- M2 q% o" V& ]# R+ ]5 G
. X6 p3 _& ]) P9 f

▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


. S6 D* s7 @0 o) _! A画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
6 `! ~* g; [' k


' b8 V* v, p5 t  S' w▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

1 M8 b- q/ Z9 c) m【下图请横屏查看】


▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色

3 i: @! P& `+ K! G# a

1 Q* }; l& y: [+ D▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。


2 V8 S+ ?: Q: M' k2 {9 J
▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
6 q8 p2 f# k) S: f北京故宫博物院藏
5 ^( E7 P( g& o9 f0 m/ O' U9 w1 t  w
" x. _6 k0 ~- Z0 Z* e5 q) L  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
+ q3 ^, ]+ v' A$ e. E, r
% _5 {9 K) }& X4 O链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q