不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

9 b; D- q+ s$ _, Z: K7 i) w宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
/ M0 G+ }5 O5 E  _) B% C$ r: R* w
人物卷


山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。

9 X7 H1 _" }. ~( o: \
9 B3 t9 p. s9 h+ `- v# X▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
! D1 }4 C$ ^- l0 U, q6 Z7 X《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

7 k& J( k4 @, v# X, ~1 {+ k6 t
/ M# h8 P# A: S, i3 H; q) h▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏


- H* y5 G# w5 x" t; L! m% W9 p
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

; A" q; P1 p4 W+ V. {$ j

▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
: R0 V8 S- l' H$ m; A台北故宫博物院藏
- s! R% F& e8 V! [& l3 ?1 s) K
& u! g& x: c: v2 O$ L& ?+ S, A范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
2 ~/ f$ p" z2 H  Q; B

+ v# `. ^2 P: i8 _8 I
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
) z% a% e: c3 a! R% e台北故宫博物院藏

) P& V% Y/ E2 {% `. O- K/ g米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
3 Z/ L, m! T. Q7 D% _4 j! r9 y
( ~& p, r( k0 _

$ l" K; D! B, G. T( w▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
! ]8 ~8 ], ^% `- |! O3 I% ?辽宁省博物馆藏

: r7 R2 o% y* K; C# ^
此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
' X: o8 R0 s5 @& ?* w
+ e: T2 C% O' B8 N, B3 U

▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。


2 O  Z. @4 K( G* d4 t7 n
0 m; z7 f2 M, g8 J& {▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
+ w6 m* y' ?7 \% R8 _" O! ]3 F
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
0 n4 {, N: S) T( j

* K- S* a+ Y3 k: _4 H: ?* x6 `
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

& ~* h- f  e3 t8 U& t1 O  Y这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
: o( c  C6 f8 i% H
【下图请横屏查看】
* O7 z0 D! G; {

, a9 \. V* o- J; r2 {
( w, x* U" d6 ^7 n  [) A/ c' D# C1 J▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
6 }" J# a* V/ c* o
3 x- a6 O- V) {1 u《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
0 U8 A3 Y3 K3 _
8 M5 z. g* s& z& k3 v: C" O! U
# \! L0 @( k9 I9 Q- D8 ]
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

6 y" g$ q# g9 w5 k此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
! j* @1 t7 H9 [$ z1 [1 c
% s+ K! N, z% l0 }
% _: N2 X: p9 h
& |# L; P7 n3 Y  |1 s5 t/ U! E▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏

' H) u: Y" `: Y6 J( z  P& B《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。



* \3 n4 `' t" `& M0 e3 h▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
' r4 ]' d7 }0 A. H/ Q9 t# x0 ^北京故宫博物院藏
8 ]; u) @( x0 d2 L
5 O1 \2 X8 Y2 h3 A5 y% ]/ f

  e; `: e' _4 s, k  H% X▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏

6 I1 e* }; L. C- X

▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。


6 R$ y$ ?: g6 {3 ~3 }- d
' L, t5 x) e7 g& b2 h5 K# F6 a▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
. V; _8 J/ v4 S8 ]& V) ~& {


▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

' f6 \) }. W% s% g【下图请横屏查看】
7 ~# K0 D3 M8 a4 i
! }3 `& Z: E- a
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
5 }: ^# C6 u3 T, x! D! e3 ^

1 f: E8 N0 H/ l, g* c! c
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。

7 z1 D6 r" Y+ n6 i4 ~/ X
4 C, U5 e" U5 w/ K5 Z$ t7 M" }
▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
8 e2 n1 ?0 V9 I% D/ v5 L北京故宫博物院藏
; u& ~$ C8 e. V- h+ Q! s
/ e7 s; n; b' K! u* W% e# c# k  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

7 ]! ^# G/ V7 |$ }5 _链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q