品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

7 l3 n8 X$ B% l! p8 M( d品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


. n! K6 v+ t: c" a5 f+ v% q晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
! Z- j$ {$ m1 s9 f$ ~6 E) A重按霓裳歌遍彻。
7 S$ P3 K* K" @0 ^  p临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
3 |  i9 n4 e9 r, m归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。

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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

  s7 @* O- Y; k& n: U( q, x& A词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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$ A+ P' P5 X5 ~. ~2 F首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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5 g! B4 b/ f$ o# d比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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4 S, L8 ]0 |4 `7 e& q/ d# N而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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" t) w, M2 x6 q  @0 o) A! o* ?“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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1 u! D/ `7 ?+ |& M: o, Z0 H$ C“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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0 I" r) y. v- D* r$ c& p2 z2 m9 t  \结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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* G" X% s: c7 n3 k) [' I! J再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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4 S0 N; s+ c7 e这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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) k9 Q/ b1 l; M% z% q读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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# d' R+ p7 Q  h5 ~品茗，静心，怡情
( ?" ~8 w5 z* ^9 X& _$ R' { 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
7 r; _$ p: ^: Z0 [0 T' v; o2 ^- \奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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) @0 s/ L0 ~% N小昭
/ p" v* z7 U7 A  i! A4 i 俊逸神飞的一首小词

6 U) I) e( F8 @6 s冰竹
7 C8 v) T+ t$ G# ?( |8 v; O 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

1 Z9 D; d, r/ ^0 p4 J: b链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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