品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
4 v" h( X5 L' \' s- j' }  X) r2 k笙箫吹断水云间，
; _' k% I$ ~' W+ M% L* S重按霓裳歌遍彻。
7 y& P% s9 E4 y5 l, `3 Q" ?" n' ]临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
4 ?1 @/ [, h! R' ^6 J归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。


4 k, S+ Y3 S+ c0 N2 N' U+ T此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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: u2 C! M" B6 O$ Y) v6 M继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

% ?4 I/ h6 A, l而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


据马令《南唐书》载：

4 b5 J: j, @, P  E“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

( P0 T; M/ R& C0 E9 j% D" j李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

7 R. P8 U% R( o所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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4 J5 V. ^; _9 q: n% c0 e  H* }) I% K词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


今人叶嘉莹曾详评此句：

. Q: s4 l) d% O. H  w- @  G“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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/ e3 v5 c0 X- K2 @  }  b而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

2 W, a5 l% B9 f8 B& u  ^( R: @全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

; ~8 `- c" `  }作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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$ o3 P- P! n/ l. @但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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) q5 M) t; x+ |# O7 P. u品茗，静心，怡情
$ n, b& f/ o  ~ 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
+ Q& C; S& P% ]3 ^8 T, ?! Q5 |' @  I; ]枉恋人间胭脂雪

( [, N7 D8 j. b& C+ R) I2 D% R! a小昭
俊逸神飞的一首小词

冰竹
; H& R! T" W9 b" j7 c9 d2 \3 F6 Y( ~ 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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