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俞子才教你画松树
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+ r9 {% I% t7 Z俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。# m7 `4 c* X) g* m! Z m6 @7 ]& v
1.起手式
' z9 J3 T; f. a5 u9 v画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。3 I' X" Y. ]6 Y& |& J3 w/ u4 F0 i
2.松干
1 D4 _! ~" Y$ t& ~1 D/ U用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。0 a) H: ~; `# ]2 a& {' k
3.松根
}2 r$ E; S- z2 c- G松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。% b' M( |7 ?* s. U7 }: _
4.扇形松针
3 z9 z0 ] u0 l8 n扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
8 n6 [6 g2 ~/ R3 E$ P5.两株松+ l5 `$ O% \! Z2 F6 m0 D6 X8 p: p
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。: b; w1 g4 B8 \' ^
6.三株松
" R. e' {8 x1 C+ ~, r1 u! K# x三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。- _( G; a, Y& @6 S( a
7.四株松
# h. x ^3 m9 z4 \9 Y四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。8 }' q3 u/ ?8 c; E7 ~2 I
8.马尾松& y4 d, n( F) N" ]& `0 j( \5 u
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
: H- ~& u0 g; v! _/ w9.白皮松* N0 R8 L6 N1 s2 D5 {6 V
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
! o- ^1 E. N/ W$ m7 \( @10.罗汉松% b' O- E, o" d/ g) B
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
. `6 b u' n* q4 u7 z) m11.破笔松) p- |6 M7 n3 p/ g& z: N
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。1 U9 n: p; s& ^0 I g' }+ Z2 d
12.浑点松2 @2 f) P: r2 R4 e" ]6 ]
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
$ L- \+ d9 T% T, w. `! z' W" c13.圆形松针
- y( _2 o, [! }4 |: c, i6 w圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。3 l' e0 m) A2 d- U) |" x1 H
14.两株松6 D) e( _' h0 u& Z0 G
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。2 f" v! s1 ?8 U& X
13.圆形松针
! w" q- @! _8 i w7 F! N圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# Y3 B: T* F9 a1 N0 E14.两株松
I! s2 ~* m9 i( {. a/ ?* R) P5 D前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。1 ~; Y1 A6 V/ C4 A
z) i6 I2 i: f7 M15.双松* x; K. `, X5 d5 T' \- c5 E
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。1 ]6 t$ k7 `8 o( g# I/ u$ G& c+ F
8 z1 e' s+ z3 F- `# @' v- h0 h+ E/ ]16.悬崖松
! B' i2 m- n% G0 V悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。3 }3 U s: T x3 B! o( i( }: G/ }
17.变格松) A: q/ S- U! }7 ~- _9 z# _
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
# K3 V# c4 M6 ~# y3 `/ c' c18.幼松- [' `. F: K$ v4 I4 E4 O- W
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。& S$ I3 C, s' X, |3 F
19.远松* g/ k) |0 b' M a+ a9 k$ @ o; T
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。" c5 k8 I# a/ E: `1 t1 n x
20.风松1 J( B: _2 S* j) ?6 {: k
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。% g0 g) I7 E1 }- t& l% @* H
1.起手式5 o. _6 u- G# Q9 X* L# @
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。7 h C4 o$ t G3 v
2.松干' q2 ?/ S, `6 ?7 h1 Y
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
2 V/ n. D( K: [3 b! m/ s松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。" e# C: ]8 B* U
4.扇形松针
# W2 M2 j5 ~ O7 ~+ Y/ t扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。1 i4 Q8 ` @% M5 w! v
5.两株松7 b. e* ]1 E( _$ ^1 o% R
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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- t+ f* F& U7 x; {2 r2 t& f# ?6.三株松
0 [9 ^) N* m. {7 n' s! C三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。9 D# ]+ ~1 E0 d" D3 k! ?
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7.四株松
3 l' H, Y6 X4 s, F: X5 b0 u; I四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。5 [. q9 {1 o$ l. }% o
% O! P( |& S4 G% Q# G8.马尾松 f+ s ?5 x' s; c' m
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。' A. \* H$ v* G8 Q
9.白皮松
9 E6 H5 u- y' Q% t" D白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
* c# Y( _, T! J' ~- l' {10.罗汉松
8 x$ e( p9 d8 W4 s2 J罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。3 G/ R6 e# z" W* r, ?
% s& d( J6 ?; D5 c+ ]11.破笔松& H0 P! M! A; f+ m# k% F Z2 N3 p
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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# l7 K6 Q$ h' X1 b0 E: H12.浑点松
- V' A9 T$ {' Q1 h3 j/ u浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。( b5 q* s+ e1 q" O
' g6 Q T6 |- v. S13.圆形松针- C1 F5 K* v) Z: x5 f7 O
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
2 P/ k8 F7 c. _! x$ d; m0 e, P14.两株松) B3 X# k1 @; @" q* `+ q5 h) W- t
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。* O. S6 r( b- U" s3 P
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15.双松5 Z1 V" R8 |5 r- Y
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。1 H+ M2 Y `. c3 }$ N9 ~: D
( T6 H/ v; v1 ?/ |5 E9 s; h16.悬崖松/ |4 x ^, | G8 N
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。( R) I, y! B" }% N9 L
17.变格松
% k. p" e+ |+ \( S9 H变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% \: M, T" {8 O7 V( Z* O1 P V18.幼松( W! [) p& c3 U
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
9 m9 n" s! Z; r$ e19.远松
9 w1 w: V# F9 F2 R1 j1 M K远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
& S& D% B I$ }0 C9 v4 N/ B1 J20.风松
) F) o& }& y. b( T0 \1 D& r8 n; ?) E5 f风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
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画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。4 O- k" N# y; X9 k+ U4 `
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# n3 C& w5 Q* b# H! @8 Y
5 _" [% m0 W& J3 m$ x' @' m9 g2 s' z5 V0 l7 G) O
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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