俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
& B6 q8 O3 r) v. O0 f7 R2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
% Y  J- j/ ?& D# |) `! N3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
( _4 Q& J' P$ A' v0 q2 ]6 E* E4.扇形松针
1 W0 m: N2 s3 z& R# F0 t! h& U扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
! E6 y' f. ?7 j4 v# _0 o1 Q5.两株松
1 e3 U1 T% n! g' c5 _两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
  o0 V" H0 e* `: X( N6.三株松
- b% D. Z+ q' Y5 X" o三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
/ z& c( H$ b0 v) m8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
& }: z. ]+ D8 S( u' K4 g白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
; h6 d* l- x* P8 P4 r( _/ W10.罗汉松
  R2 c$ |' p  R* l6 D8 Z1 g+ w罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
5 k% K0 v- r; p: g  K, d+ {2 a% o11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
( p$ N" j! C  {* O4 s/ G3 a6 Q, E$ j( h' j12.浑点松
9 Z1 P  c3 M4 s- q浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
% l& W9 Q6 q" @9 g4 V1 p13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
" V2 }3 B; x% h13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
8 y. H- p4 W  s; W- @前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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( C$ h! A; v8 _  r5 Z15.双松
* ?" T2 b* U/ M+ [4 [$ h9 |两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
+ Z; f8 p" N+ r* _19.远松
, o+ r1 M- }# P& Z2 e9 `% W& n3 j远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
1 W3 K# }$ Q4 ?! q画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
  `3 |# X7 l# o& e% G* M2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
9 g' U( |; W# I" U9 i4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
, P$ j3 V3 O3 S5 N5.两株松
" a+ N' K8 K; _$ e$ e两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

8 o: v) t. m/ G+ C2 a6 i) D6.三株松
/ `! \2 H0 F$ e. H三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

7.四株松
* {  C  x, J, s% ]% p- j四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
5 q3 l( G; o+ T# @& N( `马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
; Z  H1 @& X! y6 d$ G+ R$ A4 r, I白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
+ }# y# k2 e+ c1 i% K罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

& s- N. Y: a& A3 r" a4 o+ S1 r& ^11.破笔松
$ W% r1 x  j0 r, @破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
7 v6 x4 B( z5 |, s, Y7 r5 R8 F浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

. Q8 F5 E% K/ x) d$ P* P& Z13.圆形松针
; I7 ]4 E% Q2 L( b- ^2 Q* t圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

# u: R% }' _# f: i5 [7 ?16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
" d# L  @! S( b( c; S0 m17.变格松
1 y: A8 m/ M4 ]6 C变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
, P9 b; h5 e( M5 I0 l19.远松
6 E; X$ d/ S+ W9 P0 x) K6 ]3 Y远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
5 R9 |, e9 }# A- o20.风松
/ Z0 O4 w# t5 }5 v  X+ ~( C风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
/ N( s. Q2 v* I21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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