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俞子才教你画松树* a |7 ^" e# A u1 r1 i9 O3 E
5 k: J. q' I- ]俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。, i9 l' f E q
1.起手式
2 F; {! u* _9 L9 P9 m$ w3 ^画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
3 Q* @5 B' E1 [$ d2.松干
' ~6 I* ]+ x4 W% o; \2 l$ e( i用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。: a* H7 M4 r3 V, O+ {' H
3.松根2 I; P. A, W# d$ @% z
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
( X, C( M1 Z+ R" \4.扇形松针
) U5 a0 E- ]0 Y- P5 x/ Y扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
P& V2 u* \0 p# g+ k& k& `5.两株松& y: I; n0 ?3 }& Y; w. _. ]
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
) @/ U! A/ e6 ]( `6.三株松* o# s/ }% j+ z+ p! M
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
+ u6 g/ f# j7 ]% o. F/ w- K: H7.四株松/ k: ]; M! e% l
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
. {6 b5 y+ s" y; w9 c+ ^- K8.马尾松+ W/ L7 X; P5 Z7 J3 ?" Q! n
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
A: Q7 }& h% p+ x+ |9.白皮松1 I" K& i1 E+ _) Y, Y; Y; z. j
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。3 N+ ]$ m# g/ X1 A, U9 O
10.罗汉松) \8 e" k+ U Q3 d& `# e! u7 H
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。4 R$ h8 l; L7 a1 n0 n2 e4 n# B' `
11.破笔松; G" K7 \) O1 V$ Y9 O6 K4 s+ I% H
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。3 [. Z6 d$ a# g0 f X! {- L2 j
12.浑点松
. }2 X: \0 G" Q4 @- r5 H3 M浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
0 Y; K' U. n2 J# h" f5 J7 S7 L13.圆形松针
' D: c/ Y. L" e6 z8 ]$ A5 `圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
5 Y1 z" ]5 K4 K2 d' S14.两株松
* n6 }. l5 N% z3 X/ j# O: Z前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。+ |& ~& \* T5 h
13.圆形松针9 b( _! W/ Q4 Q5 m
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。. c! [. @9 }' \% N+ X
14.两株松& A3 H! v3 R; }4 e2 ~! r
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。5 J, d7 Z- G. x& `# i
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15.双松! k o4 C! |3 ?
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
# d$ Y. ^" V/ ?1 [, J悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。: l( u- y/ O- @' J6 j1 E
17.变格松! F0 _: u3 R6 g) M0 S) J
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
; m* d! _0 I" w' V0 |- T' Q18.幼松
( q, M) W# ?% ~0 `' L8 y) x6 x幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
8 j: a* y+ s% R4 e r0 I9 c19.远松( S- y' v3 M) @: e
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
. Y- ~5 q! B- S7 [: W m3 V" ?20.风松
4 T1 l5 i v& c; O+ F俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。/ J- n3 I" ?9 F+ d) ?8 d
1.起手式+ Z1 _) |! }9 W9 b6 F
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
' V s K* G3 t" `. M; }2.松干+ E4 ]% x' w4 n1 h; O5 D- e9 y" V
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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0 A" E% x8 L( z# s6 a* g0 O3.松根3 P- n( }8 n# v6 p! `5 ^
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。7 i) e1 w2 w$ p( V4 V; r* L3 f
4.扇形松针
, }0 b4 [4 p& |扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
0 i" D$ r% Y/ B; K+ a5.两株松
3 n! s/ w7 f6 C6 b7 U. I- u) a- `两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。5 i2 i6 v" i" J% t# x+ X
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6.三株松0 M( ]) u0 W9 X* a7 G
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7 h4 U; A; J& f- P, r {+ V7.四株松/ E {; t/ B3 U$ c
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。 p. I/ u2 \4 S) ]8 C( a. S( u
$ t5 C6 K- }4 o2 k6 y" C8.马尾松
6 I" X6 }- ~' S/ L* @# s/ P马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
0 ^" ^) K) U. u& Y: [; r$ c9.白皮松
8 @" g& `7 Z0 N$ R$ X+ e8 P7 B白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
J' P$ |* J0 Q* u7 B# _% j2 s8 N10.罗汉松 y' t+ v) `6 s2 ?, r
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。. N/ Y7 N2 q. z* a0 r9 }0 r
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11.破笔松' @& `8 G4 j* c5 {" \1 s; w( m
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。6 D0 f6 o% U% s* Y8 D; T
: N) v" J& p: C8 R5 i" P12.浑点松9 F' ]( W6 m3 {; @$ y+ Z
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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5 P5 [# x, h7 ]+ j6 ]/ b13.圆形松针
2 d8 h) E. d, C5 \: U Y g圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。1 Z! N! y/ k* k! m8 z
14.两株松
2 L+ L# J6 j- T; j4 g前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。) L" D" i. t$ P+ ?2 `* s( l1 [ I
: O7 x& z8 B' p" R2 ^' q; ~15.双松
# u& d# a. [% p7 v& V0 f) T两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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( g$ W& V9 m! v: P16.悬崖松" p4 D1 m% @' g0 i4 o
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
1 H' ~* g0 E" e7 I17.变格松
( z9 d) W- A+ l9 c& L/ W变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。4 P5 e; Y' `5 G4 R, B2 a/ A4 {
18.幼松
8 a8 o% m: a) p) r. T9 f' S幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
& |( E# W: j# {+ s5 I8 \19.远松
; M) ~. L" O4 T! x: d远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。" O1 y' j. E3 Q2 z
20.风松" Y- s8 [& Q1 n( G5 K3 l% [" D
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。 z. v9 f3 \1 _/ P
21.雪松# g+ Z( ~5 L e3 i
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。# g4 H5 ~, D4 z0 n
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
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变色卡
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发表于 2020-3-5 03:11
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