（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
+ n2 h! m- g. t
EF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

5 @  W. b7 A, Q9 g4 x5 n& i- D3 PEF16-35/2.8二代：
/ u; S! Z" I5 }2 K为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
1 k/ ^: B; o0 V! b" I! {
EF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
- v; l, d. [- ]) M5 K% o. D
& c  L; _5 c2 d$ r3 rEF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
* D+ _; M) J8 m2 Z/ F% l7 _我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

  r0 P. m' A  X8 A" fEF24-70/2.8L:
6 S9 L: P& F. j- q) C争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。
- |/ j  c" h! T4 Z0 u8 h4 [
8 ~+ w$ k, Y7 r: [1 a# GEF28－70/2.8L:
仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

EF24-105/4L IS
& B0 d+ w* _! N如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
# P# z+ z( X% v# z
EF70-200/4L IS
' `2 k* }* P+ g1 @  M; y/ [对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
- ]6 k8 m) s# z) G/ B- P# w
EF70－200/2.8L:
XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
) N7 z5 d! ]$ y9 l8 y: q1 S
" ^9 S/ D( Q# S" NEF70－200/2.8L IS:
2 R0 A7 ~# q" p2 G! F: R我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
/ a/ f% ~5 Z$ W6 [! Y$ N8 z
EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
2 \1 m* C$ s$ a3 x# l; L1 R) e
EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

2 u9 H0 D' `2 ?0 i4 D7 d7 l' tEF50/1.2L
5 I- s% F6 ?3 a. [+ [85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

, B% h9 y$ C2 E' B' OEF50/1.4：
8 z. n+ F7 C/ X& I* W当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

EF50/1.8
3 q/ y  W! X, p1 |不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
' I2 B1 ?0 f6 b( w
+ T0 O, K5 c% q+ Z9 REF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
: b7 P# ?& O, b2 Q3 }
1 R5 d! b. p7 o( M8 |* n: O- k# `EF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
" z5 w+ f. i' f% b: D, x7 u: W
. X# k/ y* V' L7 V% P  tEF100/2：
佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

EF135/2L：
% r6 [4 x. t2 H( P也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

EF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。
; E+ z5 ^8 W% A% B" R8 H
EF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
  ~; _2 Q) k) m- j$ B6 C$ Z
) d) _- _8 p  O1 e0 w/ d! l% TEF200/1.8L:
' W6 b% L" |) ?$ |% fXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

, U# {1 ?* l/ W! `EF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
) X( U" ]$ v& I2 }& L

莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

& @) k) a$ q; f9 `9 I% CR21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

R50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

9 E! S$ R1 p9 S6 v% ]7 n8 i& g5 KR50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

R80/1.4 ROM:
* e. l9 k$ y0 {9 a用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
: J8 I! ]6 Q$ @# h# r
R90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
3 m& f5 \4 w3 |' h# s- A# f8 ~. t
R90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
' {! g, O; n3 T
' G; F; t4 B& p8 [% ~$ y  Z" k( y5 NR100/2.8 APO：
# p6 M  _1 |, z& W所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
* R% j5 ~7 ^1 Z) B3 c: e9 S" A
R180/2 APO
- U, P% `+ f; z) K# `- o在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
6 i( X+ V$ ~3 D2 \- O
R180/2.8 APO:
) I- z; q+ O1 ]8 F$ K! w莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

5 u+ r" e# Y5 L) x
蔡司Y/C版
, O& C$ G$ o0 h9 n: Z
T*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
' }% n8 d: X, I4 `+ g; c) q( b
( u/ F9 C, I4 m+ S$ PT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
/ g6 C+ ?! @1 _) D
T*85/1.4:
每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
9 O2 Z* ^, F- f
: `# G$ G. N9 p. XT*85/1.2
2 b$ s# ]) f9 X- c" I如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
' V  V+ h- n' Y1 J! ?: E不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老


7 B! ~, `$ k! Q, s& V民主德国蔡司版
20/2.8
5 h4 s# d" J. p8 h; A6 B出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。
( n, o" F+ P/ c, A
9 K/ i: m3 e5 i( u" S1 d" ?135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。

4 W- f: [9 e/ f

蔡司ZF版
% {3 H: Z) y& D$ \5 RT*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

$ A# K6 i- Z: x; j" |/ nT*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
' m$ l0 x. W3 m$ l7 V6 s+ @% H
0 S+ a6 \' M+ f8 P# Q

0 H* k0 I2 r3 O% w9 m6 U福伦达SL版
9 A. N9 ^: L# H8 i  {+ l& I5 t
40/2 SL:
3 @3 _8 p$ u! Z2 n. [有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

58/1.4 SL
' F- x( K3 e( n: ]/ h两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
+ d' ]" b7 @8 d  j3 g) v
90/3.5 SL APO:
在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

125/2.5 SL APO:
. N7 K7 S) O7 N( x有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。


* \/ y3 U  D! R3 d- N/ A2 J, d尼康版
! x) t, F6 ^$ L2 d58/1.2
; E1 h& b7 e  x2 {7 s从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
" o# j4 E- u3 M' v0 I
) ?, ~' h$ |/ e& w1 l' j) nAF28/1.4
+ x2 X1 w. j- \1 }4 Q几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

, i/ L5 V( \9 D2 @, Y- b
奥林帕斯版
' k; ~& H2 I3 `6 Q9 z
90/2微
# _* [& _. v3 n' k1 D0 c我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量

$ k% U7 U# r$ D) s1 U# u
. g7 {0 t4 h3 z5 E* r施耐德P6口(转接5D使用)
9 M  }2 A3 u9 _: ]
60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
) x; X2 v  C8 ?4 [% A8 I6 g蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

# i, l0 B& |: [4 c* J7 t" ?' h
' _+ ]  A- {$ r8 L5 g兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧