 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
! r8 b0 ^) u4 J1 E, H/ G7 _3 r3 ]" ^3 o# D" M0 A; p2 m
五律 离爱城和小鱼儿
. q& C$ S$ q# f8 S; F6 Q
( j) y, R9 S" b/ I% d1 d+ b闲来心烦事，始向论坛游。( m: V# P+ X* w
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
7 Q/ k' W: f( H/ F; N. P. w隐约有真意，依稀很伤形。
4 ^+ ?) M3 ?" a2 ~) t: T) C一别何处去，小鱼沧海零。. H3 M6 O8 K: h* `
$ ~3 ^( g: B, i
律诗' ?1 N0 |0 b6 z" }
律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
- l, Z) O6 {: v 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
6 ^/ f4 Y1 V) e+ {6 V 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。. j3 s- ?( v6 g. a# C0 m
五律仄起式
5 ]" @* J8 ]( s8 d/ l □仄平平仄，平平仄仄平。- j/ y& o! s3 W2 R D
□平平仄仄，□仄仄平平。! J4 Q* h% w9 O" N. ^
□仄平平仄，平平仄仄平。
& C& x ]" m6 z1 G3 l' D □平平仄仄，□仄仄平平。8 H$ n8 ~( R+ E/ I+ @. ~, q, G& _
五律平起式
3 @. K' v8 P6 k7 ` □平平仄仄，□仄仄平平。
" ^& z2 ^5 i" s& y& g+ k7 {' d# I9 } □仄平平仄，平平仄仄平。# }# u& X# W3 d" y! S% A* j
□平平仄仄，□仄仄平平。
5 u; J j0 r) b6 \ □仄平平仄，平平仄仄平。8 p$ K6 {% J+ w) m' p( I5 A% S' j
七律仄起式
: l) o3 C& h7 q/ V4 p □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
+ F8 p& a" O6 g: ?, d □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。 U- C2 f5 J; M
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
' N( }* Y C0 g I* H9 y8 Y' c2 ]+ { □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
1 U+ T3 [5 c- f1 C 七律平起式
) r: p* i6 x: ^2 i: g" V □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。+ a* s5 {5 }0 U7 o' o: [
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。- J6 J5 b' p4 u# z5 g+ o8 f
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。1 O: v7 {) n* l0 a& Q0 Z- t1 U" _
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。* \8 Z1 N& W4 ?1 ^$ }
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
6 S! k( e# {4 B1 z" Z& p9 @ 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
3 p# k) V! u2 Z' N9 o 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
. C% V. a5 A; O i 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。8 t/ w9 ?/ h ]4 E$ U4 A7 A" C
（顾易生）
: W* [! z* l, D% j/ B. }# R6 c J) c3 A! `! C
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
" L7 h- J/ U+ L5 J5 s/ e
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！