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辛弃疾诗词鉴赏

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发表于 2012-8-22 17:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
辛弃疾——[水龙吟]《登建康赏心亭》
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  ?- z/ i- S% R  N) d  J0 u# _楚天千里清秋,水随天去秋无际。& g0 Q1 p& H& S# \5 I0 o# y

4 f0 ?, s" r4 j% J遥岑①远目,献愁供②恨,玉簪螺髻③。
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落日楼头,断鸿④声里,江南游子。
: t$ x6 K: e; b; |" P+ Y$ J$ {' N0 |" y( c/ l" v! k$ ?3 }
把吴钩⑤看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。3 C. x" s3 a- _) q
2 N( P0 |5 P6 @$ _  p
休说鲈鱼堪鱠⑥,尽西风,季鹰归未?" u4 J  Z' m& U8 @7 U* W. Y% ~
7 G1 x8 ~) A! F( t. ]/ }" I
求田问舍⑦,怕应羞见,刘郎才气。
* ~4 m7 S# ~: w9 y: n& B
* Y# x+ X: [$ I: c6 t: c可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!
/ T% y+ @) ?% j7 r8 @8 m
$ o8 i8 ~: _" F1 `5 @倩⑧何人,唤取红巾翠袖⑨,揾⑩英雄泪?
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鲜花(169) 鸡蛋(1)
 楼主| 发表于 2012-8-22 17:07 | 显示全部楼层
注释:/ v* N" Z" v1 `4 W' [
( w4 c: l5 ], y9 M- ?) A
1 岑:小山。
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2 献愁供:献:表现;供:显露。
  I; r2 k$ P% v" ^# E" I' J% S. ^1 M; `( T# K0 F
3 玉簪螺髻:指山的形状。) b. S- r) ~9 j' n2 v

2 n  @% [  I- d# O& l0 k4 断鸿:孤雁。1 q0 w' r& o8 p6 C0 ]2 }

0 }6 r8 }$ C! i, d5 吴钩:古兵器,似剑而曲。
1 k$ }3 \4 R/ J
. q8 l% S- @" h$ G7 ]" P: p6休说鲈鱼堪鱠:用典:《世说新语•识鉴》载东晋张翰字季鹰,为官洛阳,秋日思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼鱠,便弃职返乡。鱠:通“脍”指切得极细的肉丝。
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7 求田问舍:买房置地。三国时刘备责备许汜只知为私购置田产而全无忧国救世之意。见《三国志•魏志•陈登传》
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8 倩:请。# V( `, [, I. V

$ j6 w3 u& g. c9 ]8 l9 红巾翠袖:供指歌女。
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10 揾:擦。
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赏析:5 n. g- q  j# f
壮志难酬,唯蹉跎岁月而已,如此英雄失路光景,自有一腔悲愤难当。. N  p* F9 u) H/ \: I/ m4 T3 u7 A7 x9 H
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秋风、落日、断鸿声,凄凉景象,高台上临风怀想、自抒怀抱,到沉痛英雄亦是泪洒衣襟。而意虽激愤却不咄咄咄逼人,处处转为沉郁,隐隐有鸣咽声,更能使人悲叹。
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鲜花(169) 鸡蛋(1)
 楼主| 发表于 2012-8-22 17:10 | 显示全部楼层
辛弃疾——《夜行黄沙道中 》[西江月]# N+ Z7 [+ b- V6 d* @/ R9 ]; f+ _
5 j3 K# Z! M* J
【年代】:宋
( Z* u4 w: b0 q( r【作者】:辛弃疾——《夜行黄沙道中 》[西江月]5 u. P- K  y# ^; T
【内容】, Z# J5 G  {* @- s& I7 `  ?

( Z9 a2 W# U; ^% H0 \5 _7 G明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。/ ~0 N% S- [% q6 @, M
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。" c& `& R3 k, c3 c( l( t0 B! q5 T

2 E/ U0 ^1 o8 l$ M1 S$ S; M" G6 J七八个星天外,两三点雨山前,
( n1 r' U0 g+ K) j9 a
) C" m/ |9 W. M; b/ `9 ^1 \% @旧时茆店社林边,路转溪桥忽见。9 H6 V8 N7 \. V) r
鲜花(169) 鸡蛋(1)
 楼主| 发表于 2012-8-22 17:12 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
【注释】 :
2 |: H6 V7 f$ q6 q+ T①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻。明月清风,惊鹊鸣蝉,稻香蛙声,溪流小桥,构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面。而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦。作者善于抓住夏夜山乡的特点,又理解农民对丰收的热望,加上笔调轻快,语言优美,音节和谐,使人读了这首词仿佛临其境,馀味无穷。
$ W7 M6 Z% K* C. U②《西江月》:唐玄宗时教坊曲名,后用为词调。
2 Z8 }: O: m" d  X% s③黄沙:黄沙岭,在信州上饶之西,作者闲居带 湖时,常常往来经过此岭。 6 V- V8 f3 e+ k( N
④别枝:旁枝。
9 p$ f, l1 M0 V8 t/ z3 s. e⑤旧时茆店:过去很熟悉的那一所茅草店。
2 B% f) M8 R4 I⑥社:土地庙。社林:土地庙周围的树林。 $ S4 }% ]2 e- a1 S, y: o$ T  J

! U! Z) U0 m/ P" r7 Z, \【赏析】:
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    《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片,须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实,只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首中这两句产生的印象最为鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急。有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边,路转溪桥忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨,走过溪桥,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。
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    这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精炼,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。(朱光潜)
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 楼主| 发表于 2012-8-22 17:15 | 显示全部楼层
辛弃疾——《水调歌头》. r% o0 N% }2 @8 p% ?. _6 I4 q! A
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【年代】:宋1 j& o: r2 n  v+ n& R5 [, ]" [$ i
【作者】:辛弃疾——《水调歌头》- P& `3 U1 I- F6 s0 w1 T6 p
【内容】# A" e% h4 C; D3 x+ u0 M# ?) n2 o
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8 O, Y& R) x7 n& Q) o8 C壬子三山被召,陈端仁给事饮饯席上作                4 w0 I* a! e* k/ A8 ^
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长恨复长恨,裁作短歌行。
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) X8 V0 {- N( m3 b; q何人为我楚舞,听我楚狂声?  q5 |) G3 f0 {7 D* w

8 V% [6 o/ P9 S; Q, w: z/ G' I余既滋兰九畹,又树蕙之百亩,秋菊更餐英。9 `* x: J  M& k/ h% Y1 d
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门外沧浪水,可以濯吾缨。+ e6 Y( _( E9 `  b+ e! z& w

: n8 Q5 o- G  z& |; o! E- D一杯酒,问何似,身后名?
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人间万事,毫发常重泰山轻。7 c6 b% b' z) r/ g
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悲莫悲生离别,乐莫乐新相识,儿女古今情。
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富贵非吾事,归与白鸥盟。" G9 X' r, u9 q; k9 g' Z" V9 Y% d
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 楼主| 发表于 2012-8-22 17:18 | 显示全部楼层
【鉴赏】:
) K7 g, e$ e/ Y* e* G6 e9 q( e0 a9 V6 A8 o$ x
     在我国古典诗词中,送答之作可以说是多得不可胜数,然而真正能千古流传的佳作,却并不多。辛弃疾的这首《水调歌头》,就是一首感时抚事的答别之作。宋光宗绍熙三年(1192)初,辛弃疾出任福建提点刑狱。这年底(1193年2月),他由三山(今福建福州)奉召赴临安,当时正免官家居的陈岘(字端仁)为他设宴饯行,遂慨然而作此词。
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+ r5 Y: P1 A: c    此词上片分两层,前两韵是第一层,直接抒写诗人的“长恨”和“有恨无人省”的感慨。作者直接以“长恨复长恨,裁作短歌行”句开篇,乍看似觉突兀;其实稍加思索,就会明白其深刻的感情背景。由于北方金朝的入侵,战乱不息,被占区人民处在金人统治之下,而偏安一隅的南宋小朝廷却非但不图恢复,还对主张抗金北伐的人士加以压制和迫害,作者就曾多次受到打击。这对于一个志在恢复的爱国者来说,怎么能不为此而感到深切的痛恨呢?如此“长恨”,在“饮饯席上”岂能尽言?所以词人只能用高度浓缩的语言,把它“裁作短歌行”。“短歌行”,原是古乐府《平调曲》名,多用作饮宴席上的歌辞。词人信手拈来,融入句中,自然而巧妙地点明了题面。“长恨”而“短歌”,不仅造成形式上的对应美,更主要的是显示出那种恨不得尽言而又不能不言的情致。“何人为我楚舞,听我楚狂声”一句,合用了两个典故。据《史记。留侯世家》载,汉高祖刘邦“欲废太子,立戚夫人子赵王如意”,由于留侯张良设谋维护太子,此事只好作罢,戚夫人因向刘邦哭泣,刘邦对她说:“为我楚舞,吾为若楚歌。”歌中表达了刘邦事不从心、无可奈何的心情。又《论语。微子篇》载,楚国隐士接舆曾唱歌当面讽刺孔子迷于从政,疲于奔走,《论语》因称接舆为“楚狂”。辛弃疾在这里运用这两个典故,目的是为了抒发他虽有满腔“长恨”而又无人理解的悲愤,一个“狂”字,更突出了他不愿趋炎附势、屈从权贵的耿介之情。从遣词造句看,这一韵还妙在用“何人”呼起,以反诘语气出之,大大增强了词句的感人力量;而“为我楚舞”,“听我楚狂声”,反复咏言,又造成一种一唱三叹,回肠荡气的艺术效果。词人在直抒胸臆以后,紧接着就以舒缓的语气写道:“余既滋兰九畹,又树蕙之百亩,秋菊更餐英。”一韵三句,均用屈原《离骚》诗句。前两句径用屈原原句,只是“兰”字后少一“之”字,“畹”字后少一“兮”字。“餐英”句则从原句“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”概括而来。兰、蕙都是香草,“滋兰”、“树蕙”,是以培植香草比喻培养自己美好的品德和志节。而“饮露”、“餐英”,则是以饮食的芳洁比喻品节的纯洁和高尚。作者在这里引用屈原诗句,并用“滋兰”、“树蕙”之词,显然是为了表达自己的志节和情操。屈原在忠而被谤、贤而见逐的情况下,仍然坚定地持其“内美”和“修能”,执着地追求自己的理想,词人在遭朝中奸臣谗言排挤,被削职乡居的情况下,依然不变报国之志,表明自己决不肯随波逐流与投降派同流合污,沆瀣一气。“门外沧浪水,可以濯吾缨”一句,仍承前韵词意,从另一个角度表明自己的志节和操守。这里又用一典。《楚辞·渔父》中说,屈原被放逐,“游于江潭”,“形容枯槁”,渔父问他为什么到了这种地步,屈原说:“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。”渔父劝他“与世推移”,不要“深思高举”,自讨其苦。屈原说:“宁赴湘流,葬于江鱼之腹”,也不肯“以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃”。渔父听后,一边摇船而去,一边唱道:“沧浪之水情兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。”意思是劝屈原要善于审时度势,采取从时随俗的处世态度。词人化用此典,意在进一步表明自己的志节情操。/ [% Q+ h* a  n! @) O9 \! Q
1 S6 Q- F% j  f, Y2 Y& g! Z
    下片头三句一杯酒,问何似,身后名?“遥应篇首,意在抒发自己理想无从实现的感慨,情绪又转入激昂。据《世说新语·任诞》载,西晋张翰(字季鹰),为人”纵任不拘“,有人问他:”卿乃可纵适一时,独不为身后名耶?“他说:”使我有身后名,不如即时一杯酒。“词人用张翰的典故,乃是牢骚之气。" ~. ?  M+ q& r- G2 a
% {- S' x9 ^* w6 M+ j8 d
    他的抗金复国理想难以实现,志业难遂,还要那“身后”的虚名干什么!词人为什么会发此牢骚呢?辛弃疾接着写:“人间万事,毫发常重泰轻。”这一韵是全词的关键所在,道出“长恨复长恨”的根本原因,就是因为南宋统治集团轻重倒置,是非不分,置危亡于不顾,而一味地苟且偷安。这是词人对南宋小朝廷腐败政局的严厉批判和愤怒呼喊。最后两韵是下片第二层,通过写惜别再一次表明自己的心志,词人的情绪这时又渐渐平静下来。前三句写惜别,用屈原《九歌》点明恨别乐交乃古往今来人之常情,表明词人和饯行者陈端仁的情谊深厚,彼此都不忍离别之情。“富贵非吾事,归与白鸥盟”一句,又引用两个典故。陶渊明《归去来兮辞》云:“富贵非吾愿,帝乡不可期。”陶渊明生于东晋末叶,社会动乱,政治黑暗,而他本人又“质性自然”(《归去来兮辞序》),“不慕荣利”(《五柳先生传》),因有是辞。这里词人引用陶诗,表明自己此次奉召赴临安并不是追求个人荣利,并且也不想在那里久留,以表明自己的心迹。“归与白鸥盟”,是作者从正面表明自己的心迹。据《列子·黄帝篇》载,相传海上有位喜好鸥鸟的人,每天早晨必在海上与鸥鸟相游处,后遂以与鸥鸟为友比喻浮家泛宅、出没云水间的隐居生活。在这里,词人说归来与鸥鸟为友,一方面表明自己宁可退归林下,也不屑与投降派为伍,另一方面也有慰勉陈端仁之意。7 |2 L! p! K. p5 }  ?" Q" {

% j4 Z9 S% y6 v  R* S    与一般的离别之词不同,辛弃疾的这首《水调歌头》,虽是答别之词,却无常人的哀怨之气。通观此篇,它答别而不怨别,溢满全词的是他感时抚事的悲恨和忧愤,而一无凄楚或哀怨。词中的声情,时而激越,时而平静,时而急促,时而沉稳,形成一种豪放中见沉郁的艺术情致。此外,词中还成功地运用比兴手法,不仅丰富了词的含蕴,而且对抒发词人的志节等,也都起到了很好的艺术效果。
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大型搬家
鲜花(169) 鸡蛋(1)
 楼主| 发表于 2012-8-22 17:20 | 显示全部楼层
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辛弃疾——《丑奴儿》' e" _5 W6 D/ w& o2 J
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【年代】:宋
  e; F3 B/ S! n- t* p1 Z【作者】:辛弃疾——《丑奴儿》2 z" M& P9 @4 y& V6 V( B! C
【内容】:
$ J( U9 Q* m, o8 D! ]) k0 _2 g- B- O7 F; f9 F1 T8 K! k# ?. m3 J
少年不识愁滋味
3 J/ U' w+ `8 l' H1 v爱上层楼,爱上层楼,4 M/ j9 P+ F* h: _1 B
为赋新词强说愁。
* P: o, a" u% V  n
2 t, l. ^; `" N# P$ \而今识得愁滋味,
) e5 [9 W5 w. M; \% q欲说还休,欲说还休,  s( J7 l+ b+ ^' z6 l$ b* F
却道天凉好个秋。2 J2 o% j* V2 m3 ^7 X5 g% r7 v" a
! N, x. T+ l$ [
鲜花(169) 鸡蛋(1)
 楼主| 发表于 2012-8-22 17:22 | 显示全部楼层
【注释】:
+ c' w1 f3 K1 f, c  w) d: x( |1 C2 n; {
丑奴儿:即《采桑子》。
( M: q) l2 G% l6 t9 ^- N 层楼:高楼。# `/ G8 U2 b6 d- Z0 _
【赏析】:9 Z& M8 e. B, K4 ]& q8 m
    这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过“少年”时与“而今”的对比,表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦,也是对南宋朝廷的讽刺与不满。上片写少年不识愁滋味。下片写而今历尽艰辛,“识尽愁滋味”。全词构思新巧,平易浅近。浓愁淡写,重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉,语浅意深。别具一种耐人寻味的情韵。
( \) q! v& D6 x    夏承焘《唐宋词欣赏》:他这首词外表虽则婉约,而骨子里却是包含着忧郁、沉闷不满的情绪。……用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话,来结束全篇,用这样一句闲淡话来写自己胸中的悲愤,也是一种高妙的抒情法。    深沉的感情用平淡的语言来表达,有时更耐人寻味。
- S/ L, {2 t4 s; w    张碧波《辛弃疾词选读》:这首词写得委婉蕴藉,含而不露,别具一格。7 i* A7 s0 T) [( Z( @+ I: i
& u( L5 }( f0 v5 W* L! h
鲜花(1654) 鸡蛋(51)
发表于 2012-8-22 18:30 | 显示全部楼层
妹子是个才女呀,可惜我对它们一窍不通。
鲜花(328) 鸡蛋(0)
发表于 2012-8-22 18:33 | 显示全部楼层
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叹第一首词里的这一句“栏杆拍遍”。唉……多少故地重游的惆怅,无人会。
鲜花(328) 鸡蛋(0)
发表于 2012-8-24 19:47 | 显示全部楼层
JOYCE姊姊 你的健身计划还在每日进行吗 我最近忙晕了 没有PTL的消息哦 故事还会继续写 但是进度慢呵
鲜花(1654) 鸡蛋(51)
发表于 2012-8-25 07:01 | 显示全部楼层
Q版007 发表于 2012-8-24 19:47 + B6 e/ l) f$ i2 \. h. p: K
JOYCE姊姊 你的健身计划还在每日进行吗 我最近忙晕了 没有PTL的消息哦 故事还会继续写 但是进度慢呵

2 p9 Z2 m0 \; O9 T5 N忙些啥呢,PTL来了,山茶花也回来了,只剩熊熊了。
鲜花(1654) 鸡蛋(51)
发表于 2012-8-25 07:03 | 显示全部楼层
同言同羽 置业良晨
Q版007 发表于 2012-8-24 19:47
( g% Y7 F/ G7 M1 o9 d. |JOYCE姊姊 你的健身计划还在每日进行吗 我最近忙晕了 没有PTL的消息哦 故事还会继续写 但是进度慢呵
" d/ X3 C+ _" Z5 g4 h
锻炼身体还在如期进行,每锻炼6天休息一天., M1 b  d) w3 f8 O% K6 k1 l0 b& Y. Z
故事慢慢写呀,还有时间,不要着急。
理袁律师事务所
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