 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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: r ^" Y& W) m0 p" {/ w; i 中国古典绝美情诗
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一、《君生我未生，我生君已老》
7 S O: Y3 ?0 i8 E. _（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
5 K F- x* g4 a( e, W8 m6 f 君生我未生，我生君已老。, S, F% [ [! y& e4 t
君恨我生迟，我恨君生早。
; \4 |& K" M' {3 }+ r, H 君生我未生，我生君已老。
1 }4 ~6 @$ I8 z$ E 恨不生同时，日日与君好。6 H, g# g/ _6 B; }4 i
我生君未生，君生我已老。
) N) |' V8 _* A, x/ e% M 我离君天涯，君隔我海角。2 }6 c$ k# j# c/ ?7 c V. U, L. @0 P
我生君未生，君生我已老。
4 F# K3 ^; f d- i K 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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+ N3 }+ T m5 z, l1 Q 二、《卜算子》 李之仪; g; ~: F/ j& C
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）* b! [+ U2 Z: `/ Y* I4 S
我住长江头，君住长江尾。' K; B( e! Q- l3 U& ]: X
日日思君不见君，共饮长江水。 |7 U2 }3 Q) L8 ]; C' H, U/ R+ P
此水几时休，此恨何时已。
& v7 ]9 ~ n0 c' D$ B2 N 只愿君心似我心，定不负相思意。. m! ~$ B2 S. [7 q& ]! g; J
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三、《上邪》6 K' s( M) \, _( t
（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
* ` P! s. Z/ @7 k# @7 [, A 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
- i& T/ |6 T) u! S5 G0 _' x 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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四、《行行重行行》
( v9 u* R% S* n（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
+ U8 b' D& Y+ b; k( J0 Z 行行重行行，与君生别离。5 U3 C! E5 }, X! `5 \
相去万余里，各在天一涯。
8 w* G% K2 ~9 e: M! x+ c 道路阻且长，会面安可知。
: Z8 j3 \3 i) a5 I& r" L) C: j7 @6 u 胡马依北风，越鸟巢南枝。
3 u: g& k2 M( P7 Q3 R% c3 r! @ 相去日已远，衣带日已缓。( s% J" v- V# K1 u" v
浮云蔽白日，游子不顾返。2 G g4 c( D9 a2 U8 j
思君令人老，岁月忽已晚。( F; z" I4 X( f9 ]! `4 }5 g/ |
弃捐勿复道，努力加餐饭。
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五、《鹊桥仙》秦观/ y0 L. c, A. s/ b( Z8 L
（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
! o0 K7 Q0 I. @ o" W 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。/ u$ @6 p5 A) V# u" r3 p" U
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。2 r# j @9 V% ?# S
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
3 J2 p N/ }* b& v3 J: J 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!/ X1 `9 g0 H. l6 h' k* j
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六、《雁邱词》 元好问
9 ]! w' ^1 b5 x- U（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）7 H% \; B" w, r7 V! }2 ~& `
问世间情是何物，直教生死相许。
* B a! S- A Y1 Q( W 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
- p6 q3 O* @! t. l" `7 l 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。. x. X) I1 p% i7 S+ W) j% h
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
2 X, l8 ^ f u" V1 W 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。* y8 s0 y- m4 N" U; a3 t, g
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
9 {5 p' C( y2 q. P 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。9 j4 a# G% C' b% ]8 Y& o( |
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。* r9 L6 @, }$ M* {
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七、《江城子》 苏轼
$ Z7 L! Q" w% O( ^* L（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。6 e1 X4 [# r. K8 O! k* _
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
0 Y! A f p+ N, u9 r9 @. A 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。; E" |! I2 @- X( \) ?; `
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）- }1 N) l5 m4 m' c* O) T2 s2 p3 f: T- s
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。; M3 X, T& \7 C T1 V4 u1 @* y
千里孤坟，无处话凄凉。3 i1 t* B" l D
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。* F! E7 l* z; M2 G# B/ u
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
6 n0 j& a! ~& _1 P 相顾无言，惟有泪千行。% K, m2 H/ r. M1 U- }
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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, {! m) H! e$ z& X 八、《离思》 元稹
- o* w' T o# u& W h（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）6 m s9 z+ X! a; R; w
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
- I r' f3 {- B- m$ ^" E: a5 _ 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。$ [: m! h8 \3 i+ w" A+ u; D1 r
, E* A c% v5 V- u7 d1 v 九、《蝶恋花》 柳永/ R& G* i' M& F
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
) R/ T" [% W/ h( h: X. m 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。: {0 [; z9 ?% x
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
! R, E6 i7 T n5 f8 A8 J" U 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
1 W: N) U: f: @3 r1 c0 |1 p 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。! m: g4 m2 u$ ]& z8 |( w) s+ c: V
( N0 a9 x e* ~2 X. _ 十、《鹧鸪天》晏几道 |# U4 A1 ]0 a" w4 K; N
（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
4 M3 p0 G9 b' n 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。+ L$ Z8 u. ^( k }, z1 e
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 , }* }0 K6 t$ P0 F/ G: C! b
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。) P' a$ v/ x4 {3 T
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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