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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 3 l: S- W1 j9 A

* Z/ p' h9 {2 Q       宁可食无肉,不可居无竹。
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9 A8 y! ?( H/ G       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。2 l6 g! ~* J! X0 ^% w! c

" A: Q; f, g3 x) t3 g3 L《於潜僧绿筠轩》+ D! B  x0 i1 k
——苏轼& z* G+ y" G; ^0 z
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宁可食无肉,不可居无竹。
' Q# }+ k. H2 \8 l无肉令人瘦,无竹令人俗。7 |: n6 S: O2 e, D" _" Q
人瘦尚可肥,士俗不可医。3 J3 W" b* [9 @/ c3 J! H& x
旁人笑此言,似高还似痴。
' r3 W, ?- U8 N' C" t若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?8 x0 c' d! c$ \9 u" _3 S" S
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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* u+ @2 w  ^! I《新竹》
9 E, I& e- f0 C# x5 K1 }——杨万里6 x* L  B9 S1 g$ c+ a! K9 A
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。& ?, ]! D) J2 }4 E" N
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。) `0 b( y) z9 a: A

- y; D! f: c) [" t+ u& E描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》- z  J( m& S4 z4 F5 L
——刘长卿
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) O$ d+ I5 |, Z8 c! }* m" |苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
/ W' ^4 b/ b  }/ ~" @' Y7 A+ `; X0 O荷笠带斜阳,青山独归远。
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' E5 ~9 @4 G$ ~0 a这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。9 w2 V. |0 }/ J0 A$ X  R
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《竹石》" j- u$ _* Z: J4 [$ l& S
——郑燮
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# [; r$ ^, m7 B- S2 o咬定青山不放松,立根原在破岩中。
5 t2 k+ S: F" w千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。7 N6 F' m9 B' n. k' l

. e* i& c8 S2 W这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
4 m  w; Q# ]" Q5 J; ~& ~& s9 s1 @        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。/ M- w) |5 p- a
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《竹里馆》
4 ?6 J, N3 ?! z1 D/ R, W1 z) V* K——王维% T  b( l9 b/ x2 q4 \

0 a8 P8 j! j% {独坐幽篁里,弹琴复长啸。
2 _) x5 @! Z; a( R* L, v/ {; |深林人不知,明月来相照。/ H% Z2 Z! ^  o# G$ ]2 [
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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3 n. I# U, J$ _9 U& d《初食笋呈座中》
$ y1 {  j, a# Z: |! \% V  K& {* Q  @——李商隐: O. v0 x* p7 E) i, V! h
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
# M& j8 H3 B+ q4 Y# A  n0 S0 B皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23) }' G& T, G4 O% j- w; \7 E$ b) p
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