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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉,不可居无竹。
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$ X" V. o" O: c8 {3 t 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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8 d* A. |0 l2 l9 V* m《於潜僧绿筠轩》0 N2 P& G1 |8 K" P0 _
——苏轼
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& W8 A% m2 Z! O# N& [$ f k宁可食无肉,不可居无竹。3 G8 T, p' S9 M; W$ O3 c
无肉令人瘦,无竹令人俗。
0 ]- b) p+ S' t5 b7 H人瘦尚可肥,士俗不可医。3 F+ p1 F5 m& n) G7 @9 l2 |1 x
旁人笑此言,似高还似痴。
$ x3 q6 `4 |/ A若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?/ i* e; o- e. S" C8 E T- d
i. R+ e- M2 i6 E' Q' _这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气( y8 V) }& F1 h7 ]; j0 D
/ d# x8 k7 [5 D& s. W' g《新竹》- t/ T8 k: E# K' R6 u/ N ^
——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
; h* F C/ S+ e) \) J半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。+ b' B2 D# V5 [7 @6 a
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》$ W0 e4 B- e7 D8 S+ X4 C
——刘长卿: _4 ^$ n. C: I' U
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
# ?; y2 w: p. s5 A4 p! u U荷笠带斜阳,青山独归远。 b/ ]5 o: O* A) L) L% Y; G) {
7 n4 d% \, Z* O) B7 C5 i这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。! {8 H. Y: c# n R2 [3 q
3 f- P; X) T0 h《竹石》
8 V' t0 L& H5 s——郑燮4 \) a, y& E3 Z! o
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
% _4 I2 f2 |) v z5 ^' O4 I千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。$ V; S2 J6 ?# N2 a9 n/ U" Z# a5 N3 X
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
% `: j+ d4 F/ ?, k5 f# x# w+ j0 U 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》
# E5 L+ B$ X$ }3 u. x——王维% a2 g2 A; U1 Y% Z
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
3 m' `0 e7 q3 u* X# k/ W3 ~深林人不知,明月来相照。2 |, [3 L5 J/ A, m6 ?0 ?& t: G
' |, y( b- n1 ?以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。7 ^/ k) X3 V3 t
8 A$ h2 W' h" U《初食笋呈座中》
: d7 R! ~* g4 E: Z" k; d# j——李商隐, s2 g4 _3 f( _" j: ]
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
1 T6 m- Y- T0 Y% W' m! {" Y4 c皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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2 |: A4 F# J; Y; U+ |- L }$ T, {9 R l李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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