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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 $ n. w8 }7 G$ U" T1 Y% F  Q) u4 M
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       宁可食无肉,不可居无竹。: c, T2 ~% m3 {) }
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。% f/ U' a. h" x4 K* M8 \% F
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《於潜僧绿筠轩》! ?, Q& f; n2 Q, V( c6 e
——苏轼# n- m" E$ s0 u. Q- R4 [* l' ~

4 J" u: J% w9 g% ^6 {7 I" y宁可食无肉,不可居无竹。
- n& f. d  \: ^" J! V无肉令人瘦,无竹令人俗。
6 V, \! @3 p$ \' y5 x# m人瘦尚可肥,士俗不可医。
" T1 ^, U. I( _# }: P" z9 t旁人笑此言,似高还似痴。
- P8 l& T  j0 O% Q" I7 G若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
. Z+ z2 ^1 z4 d0 Z6 K
, I) [0 c  {5 I$ S; p这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气* q/ H( B& B+ q
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《新竹》
' Z7 m/ C6 A5 F+ n$ B- L) q' G, P& T3 n——杨万里
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! k0 P5 _1 t5 x, {$ s* k$ S$ k: E东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。0 G! h" S1 H0 l, o( U, M
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
6 l/ L" K, u7 t! I( M. e' O8 ?. ?( U: s5 d/ _- d$ r4 G2 t
描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
5 ?, B7 C% d+ E# u8 @9 O5 B——刘长卿
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: A7 u( f- _4 `3 |苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。0 R$ ^& x9 i3 Q- \
荷笠带斜阳,青山独归远。  P) i  r4 E* o

0 s9 ]+ p5 i: b8 ~/ N+ U这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。1 {& x$ }; B: x
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《竹石》
# Y% C7 ~: w- P——郑燮, O0 a  C1 V0 d- n' l8 E

# [! e: I/ r* s/ c" c. ~% X; P咬定青山不放松,立根原在破岩中。
  y8 v1 i6 O$ W5 x. `千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。9 ?7 h" w2 d7 H- Y5 x0 k; `6 B

$ d/ d8 O. a3 g& C5 N这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。, B' y/ Y/ T0 w! y# E# U* T
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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1 ^* u4 |$ J# Y: C《竹里馆》
& V! T" n# D% |5 L——王维, ^7 R5 [, g" T3 s* Z

: r$ T) N: B0 t独坐幽篁里,弹琴复长啸。
9 s- r0 |+ D$ r深林人不知,明月来相照。
" f& h6 p# i, z4 Y6 d8 t! c
0 x, v0 t% r, V6 H2 t8 r+ f以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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( R: Q/ k% Q; W, ?# l《初食笋呈座中》
5 D  O/ _7 Z+ b——李商隐
0 k4 G- l) Q" z' t! O- w嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。3 j9 j) I, z8 \- J5 {0 Y/ _/ v
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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1 N5 S. b& G8 ?0 {李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23. Y4 Z0 F. v. m1 {  X
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