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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉，不可居无竹。, Q# Z/ O, F: _9 C5 Z0 @
$ b) [9 }8 X( c. y7 X 古往今来，华人对居住环境，都有相当高雅的品味，故有「宁可食无肉，不可居无竹」之谈。
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& a' }' d# a2 \1 }《於潜僧绿筠轩》$ X. ^. s% R# t \0 ~
——苏轼
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宁可食无肉，不可居无竹。# x2 o1 m% w$ u
无肉令人瘦，无竹令人俗。$ B) L F3 C$ o
人瘦尚可肥，士俗不可医。# B4 W1 r: r3 a5 P2 m; r
旁人笑此言，似高还似痴。
& w3 o; ~2 U! N% v8 V9 V1 r若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？
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这首诗，是借题“於潜僧绿筠轩”，歌颂风雅高节，批判物欲俗骨。诗以议论为主，但写得很有风采。表达了诗人，超凡绝尘处，有如天上仙。其天真朴拙，又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
7 M/ j! ^9 N. V8 q9 `7 D( w# y——杨万里! l) |9 [- D% h+ C) q, D
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东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。
/ q! b$ O/ Q( B' Y# k. R半脱锦衣犹半着，箨龙未信怯春寒。- D8 P, _3 K$ v& r8 Z3 T
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描写了，新生的竹笋，初长时的外貌形态;赞美了竹笋，不畏春寒，坚韧不拔，顽强不屈。5 n( h, a/ h) m6 E+ B7 C
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《送灵澈上人》
7 y( l! K* p5 c. p, @——刘长卿: v+ K: C5 _( l. x
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苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。! G; B- k! W+ M7 a5 q
荷笠带斜阳，青山独归远。5 n6 E+ P/ l" P6 a. U
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这首小诗，记叙诗人，在傍晚送灵澈，返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗，却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。' t% \) W& U0 T
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《竹石》
* f* @+ O7 G1 w. B8 n2 G——郑燮$ f9 c6 X5 s6 C$ y
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咬定青山不放松，立根原在破岩中。
* Y* Y0 C2 w ~" o, {! x千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。0 X7 w4 z5 k/ n( m2 L0 q. [/ P
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这首诗的语言，简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了，竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
. h! s$ {3 z4 @/ m 清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。# j6 Y; r* @- X
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《竹里馆》+ U; o8 A. `) V; P
——王维
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- u: U! n! A5 Q3 G独坐幽篁里，弹琴复长啸。
2 u: }3 [( @3 C1 Z# ?深林人不知，明月来相照。( t3 x8 U' z! y
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以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗。表面看来，平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去。其实，却是独具匠心，妙手回春的大手笔。全诗的格调，幽静闲远，仿佛诗人的心境，与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》. `# o1 z+ g7 r/ q7 c2 |
——李商隐
/ H; K5 F% c& Q# h嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。 m+ J, ^ f1 @+ ?; w- d/ B
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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狗仔卡
发表于 2016-2-21 16:57
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发表于 2016-2-21 19:23
