鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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7 K  O# }  Z9 T" R* c寻花篇

碧桃图页
1 g! _$ Q, w8 r( M+ E7 {1 o碧桃花
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4 }4 }$ c& G: g" k; I      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
  W7 |$ B5 d" R9 T7 q夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
: _' K7 ~. _' E( |( }; ~) g. n. \4 |橘子
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  t6 C4 S8 n& j) Y        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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  \! G$ N- J8 o+ E( S  o5 \$ O宋 马远 白蔷薇图页
0 U, h5 G7 I! j, c, _/ L: g- P白蔷薇

- Z. U" }' [% C/ i7 ^- t7 Q( F出水芙蓉图页
粉荷

7 \2 }5 A. f6 c9 m) Z无花果图页
/ |& O. }  O8 n! g+ x# \无花果
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水仙图页
1 h# g) B4 d# T; x水仙花
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, ^0 a5 ?8 i- E, g3 U牡丹图页
粉牡丹
1 K/ E! i. V0 T9 |* A% S' F- N
' y/ b) L; D. a海棠蛱蝶图页
海棠花

. n* m; o# J+ V$ F9 p3 v, F8 [9 \夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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4 \7 [9 f) N% q. C$ z+ N化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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+ h- B" A& g8 y5 S  t& d南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
4 r4 r1 A: }) d: k; x6 y马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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, v5 R6 ?6 K6 H) d2 h. {南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
( Q; K0 ~% E4 ^* I菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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2 @7 g$ P: A% F9 L" c1 n3 B0 ^南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
7 c, E9 ?) {& D) \+ X3 r  R, i* Z- n眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
) z5 C" x$ U3 u) _* o1 I' v( X. ~1 o柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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