鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

  E- l" ^8 P: z2 j' |2 w4 D       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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3 w# z, U6 C3 a! T# m寻花篇

; t& m5 x: M4 X: K+ Y- ~! v碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
6 C" r2 F% y( H% }& s夜合花

. l0 l/ y5 Q- b      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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- z  U: o. `; g! `7 h9 m" e$ {; i# E橘绿图页
橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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& _& U8 n5 S4 g9 A  c  z出水芙蓉图页
/ J" ?, u6 E( k6 {2 p粉荷

5 d; y& U2 H8 [  g0 `9 v7 P: {+ n无花果图页
7 d2 k) U( |' U$ P9 A无花果
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水仙图页
水仙花

牡丹图页
7 u: y" X0 A: t2 I! b粉牡丹

/ x$ s) `: G6 D! O: ]$ W0 O海棠蛱蝶图页
/ n8 W+ j* ?# m6 C$ X' Z" R" D* v& X海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
9 \8 Z+ h/ W7 i9 v# |锦葵、栀子花、百合花

- s; H/ F4 j. i化蝶篇

! L2 O2 J4 F7 U6 f0 n宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

  w! {0 P9 E( e0 ?! G. _7 u9 b南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
# |( U/ m  {* u. U* }% v! Z马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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% G2 S5 |! |: z6 P* n5 Y+ u南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
9 N: z: v4 K: G" T! h: E1 k6 P金斑蝶
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1 t! j9 N5 }8 i. \9 i南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
# ?8 W; A% v5 N" H( X3 [+ L" t4 @菜粉蝶
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1 }- Z3 u, g6 M& q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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" e& {" J. R9 E" _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

- D- O. n( i/ [& Z! k3 B南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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+ a2 a+ k- [: O4 |南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
6 d6 \& i: m& ~6 ]9 z0 ^% M' L; l, p眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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0 X2 |8 H8 l6 B: h% M$ M1 T读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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