 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
+ Z7 |; A" T- E0 J: o2 A+ x% B% o. ?2 s p# c. q. W% A
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
4 |8 ]& l* e. d7 m5 c `* d. W3 r: r: |8 U
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
( n7 h: a" w7 Z+ Y' t0 l3 c1 p% K( E6 V2 d" n) ]; x
1、张大千——山水画
/ V, t2 I4 E: o( F: c- A0 f- y; R5 N9 s7 t
醉翁亭记
+ m4 k/ ]$ {) ]$ e) M# ?" O. X# y, [6 e) c2 I% ]3 O8 O" D$ j
秋江野鹜图
# @/ m: a7 x5 o# k+ s" d. _' c4 l" c$ T- k( Z5 O
湖光山色) K# W" `6 D3 ]) W6 h
. J6 f' q7 O. j" A) J) S$ D雪江归櫂图
( B1 t& v7 g& I6 T, r8 f* V. s0 \1 I0 O
观瀑图
# }* K! K. C2 P$ N# ?
9 n$ i' I+ y6 d. }云巖图
' e4 o& [' p0 t- j' C% V2 R* `$ j& M- ^' \2 f7 i
白云隱居( T" J1 S4 i) l6 Q% c/ v+ V( Y
5 E$ @/ k8 j7 W4 }& N
漁村夕照# @% {5 u; B: y* T2 f
& r) t$ [. Q. L! d3 c/ d0 H; R
秋江独钓; l3 P0 i5 ?2 p9 t$ ~" |! `# E4 h/ I
! a6 a3 \$ Y+ |$ j. ~山巔閒话
7 }' Y" _" ^, L+ y* ]2 e- s! F
' x w# V! d/ n4 v2 r李检法定林萧散图& [, I1 Q/ a+ S
0 f8 x, \ P, c* T
金璧双辉—巫峡清秋
: j+ w7 j, q: q$ ^; w+ e R
1 @" I: v& {! F( X晴霭仙阁+ b C! a- ~9 i
3 h; P: P$ }* h- _. Y3 w6 u2、张大千——仕女图$ U: s! |- ~$ @; G+ W9 V
! s& \3 V! K J8 R5 Q; [
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
0 a! `* b7 c8 N3 u
6 F: h& _* D( {, b张大千 荷花屏风美女 1966年
4 Z8 S* f/ D5 J/ J/ N b' O3 u) H- \6 v6 o, ~4 d
张大千 仕女 四屏
# @. a# [9 Y/ y. u; u* K$ P
: f5 a( f( a, S6 f张大千 双美图 1944年
8 h6 s+ Q, Z0 o& p/ { d
! m; q" Y/ U: [- I2 f+ u张大千 鱼篮大土像 1944年( K2 `$ e% G0 n- S
2 H3 @' R& M, j' I6 c0 e
张大千 三美图 1930年
$ }1 j* h- P J: q! q1 G; L: l6 B8 B8 y" [
张大千 弄玉吹箫图 1934年
3 H' }9 G9 ^% E" r' h( U- ], r3 T4 Z* J+ e
张大千 调鹦图 1934年
. t) r H" \* U* X/ v9 n+ v0 c
# g/ I& f. A; N) u! ~+ F张大千 执扇仕女 1938年) @9 z" L! o; {1 w q1 V9 l r
& `+ {# y0 F% l1 `5 G0 ~5 U& d* L
张大千 仿钱选仕女图 1939年( y6 n0 w6 c3 X; M8 _* h" F- _
' q4 C, T1 \* W% ^
张大千 纨扇仕女 1939年
+ }$ ]# L4 a" n* {; n4 G; s& H! b5 {: `9 w
张大千 观音 1940年
! }- Q" W# O0 k6 `: H0 R8 m( C" `# R0 z5 O3 m
张大千 柳荫仕女 1941年+ M3 [/ D/ ~3 ]. A
7 I2 B. r" G6 e0 R/ h/ G张大千 执扇仕女 1943年
# D- ?9 I+ d9 ^7 o. n: \
, O# R+ P" L% }+ y6 U' R张大千 金城玉女 1944年$ J; E+ G4 r3 ]
; P* w: m& L+ ~- S f( b; |" K \
张大千 唐妆仕女图 1944年
# X' g" N4 p. {1 X. c$ W U
& U# z( Z+ A+ g; G张大千 题笺图 1944年! h2 H4 O7 n$ S0 s, V' @
. A* `% c" n1 L! G张大千 仕女 1944年 D& e" w( q& ?! ~' k- x
3 g8 H, ^8 ~; S; ]4 X
张大千 蕉荫仕女 1945年
7 j) |; T3 u X- [ Q1 d6 }
0 l$ f3 s2 L0 K* t" E% f3 ?% v# V张大千 仕女 1945年
, u' t* G3 P9 ^/ h1 x; z
) J, x1 k9 h0 [1 U张大千 芭蕉仕女 1945年" @7 W% B4 R# Y1 ^
' F% b3 d+ P. {
张大千 蟠桃献寿 1945年
( Q2 N+ T1 }! ~3 d2 t' b( g R# w
! I' c' S3 |9 L- K5 p0 M张大千 纨扇仕女 1945年
( ^, o! w, m) K7 B+ ^5 p( b# z+ A. m6 s0 a J: J
张大千 芭蕉仕女 1945年; k2 Z( L- }! v' E! p( I5 R
# s9 I. Y i: D张大千 纨扇仕女 1945年
/ g% J8 [3 W, D L& Q; G
( M" K8 D# ]$ ]% p! O张大千 蕉荫仕女 1945年
4 L- @- Q# d i ~- j1 j. L0 G6 j, O1 m! E+ ^* h5 \4 d0 v3 e8 q, m
张大千 天女散花 1935年0 v; C: _, |. M* x
$ q" O6 r* T2 B
张大千 蕃女掣庞图 1946年
p5 l8 x x* K9 u7 W% d& y# j, U# n7 W0 u5 L: S
张大千 莫高窟唐人 1947年+ t5 |8 n% n+ D
% @. N8 O( b2 E3 R8 `/ u/ D
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
. c, z7 s0 m: d5 s. A$ M' \4 F6 T& Q. n
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
6 D* E/ t9 I( k3 R5 r1 B1 ]4 i8 p! i0 k! d& w% M/ Y( Z
张大千 仕女 1947年$ w& [6 T3 }1 Y. F* h
- m, C* o5 V# I, w8 j( D3 y F
张大千 初唐供养人像 1948年% l3 `$ z$ |+ N* T8 R" r
- f" d) l0 s& k/ Z& R6 v张大千 供养天女 1948年* Q( h6 b( v7 m
+ L6 T* m/ ]1 c6 C
张大千 执扇仕女
# [/ y' u) ^! q( j i5 @9 w1 k) f$ E- u% k+ `7 r; N5 T( }# o! W
张大千 临印度画仕女 1950年
+ g7 Z7 a c# f. Y/ `0 a
+ k( H( i! O6 F* d6 u张大千 印度仕女 1950年
4 q- ~7 n/ j( P/ w1 x f- o' `% G6 N
, j% a0 I+ M( x9 N6 y$ r张大千 修竹美人 1951年% ^6 |! F+ ^" P$ z, }2 ^1 ~6 t
, ]0 ^# P) N$ a- u7 @; _$ e9 r张大千 拈花仕女图 1954年
; B1 ^5 W. v5 n% |+ _
: d- X2 E7 X7 a# s) e( u; i* K b- a( H张大千 孽海花 1956年4 ~- }. y: y+ W" \& o8 d L
* G6 @6 K4 q: {! q% @) _张大千 仕女图 1975年& l7 n- z$ {, m: P
: C" |. M5 X2 I1 q! t$ ?. s: f; t. v2 n+ | Y3 \) y5 e6 f+ \
3、张大千——花鸟画
- ^5 u D5 x2 T/ t. }
5 A3 |) V8 S H* n) \) ?张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。& L" f7 o( t2 \7 M2 o5 g! T- N
( Q, @; @- K, ~' ?7 p
张大千画梅# b5 a5 Y- T) K9 h( y
& ]& v! }8 c0 J7 z+ H
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。2 x. H* `- n$ B
9 A1 g! v. r% a' [1 }: A- i: {
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。) `8 P9 _# @, k
. v7 ~6 R! l1 x& M; ]: N. _' H. n' F张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。3 U U, n' F4 C
2 {4 E' c6 S0 k5 W0 O6 ?
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
' M u+ p; [5 O
% ^" i' L/ Y [' H+ E# ]# J点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
" D* R" _ r* i& j! b( ]2 B% s0 q9 h* p* ^4 K/ e
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
& B+ l0 _. g+ i2 U5 I3 l
0 ]3 d% n6 W) V) T1 p0 Y( p: h张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。) {( ^3 R6 S$ o, |& n0 S1 b0 n
) e* a& R9 W5 f" Z若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。6 Y; M4 {/ F: Y
+ c3 Z' f* H* \6 \6 ^
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
6 j0 v/ D3 Q$ ?: i% t: g% t v
8 l( G4 k" z- ]4 x4、张大千——高士画
- i) m" r2 K7 ^& j5 s8 X4 [* O: r/ M
柳荫清弈
6 r3 J3 D, g# r% T$ ?! u
$ r/ {0 b6 L& h& |% a坡仙笠屐图7 ]# ?8 K" ^3 }1 }" V
% o- J2 A# `5 H% H, d t秋山高士图6 }/ e! j5 {9 d# O
( [! S2 B# s" g3 N省斋读画记: }* s. f n1 X' K. R) N
$ C$ X% u5 [" V7 I松间高士
' v; a( q! K2 I% Q6 }5 ^* X1 |( [- U7 b5 g6 D$ Z
天问7 t2 A$ z' h+ }1 i" ^4 B
$ A. G: V: Y) ?+ c) d" U/ c3 b. ^; P
桐荫高士
$ {5 O& u; w2 z' w. B' d8 @
! E/ a2 ~, L# M* l0 ?* O; F' m王羲之调鹅图
T- E0 n9 Y& j/ X9 g3 z0 H. ~
/ e) n q: E, H( f3 O, f文会图
6 j4 D2 r1 G4 i1 x
$ U1 v; U+ d* ?; j西园雅集图
2 ?6 S9 o6 k' r& f6 \7 ?3 s& M5 s, R1 Y, M
桃园夜宴4 f; V# A1 K. ~) k
5 M3 E) b- \/ P9 P1930年作 听松图8 a, x+ Y+ K$ F; g9 w1 F* \: a, S
7 @& O8 q% r! d# L) q& g
1934年作 松荫高士
; v, b! }( B" s6 \% [# U: p1 h
8 i, Z3 n: ?1 S3 e1936年作 倚松高士图
) S I' N t. s
( e7 j4 J% V* \' |& |( O6 P/ ^1937年作 松下高士
+ C6 Q5 a% Y3 Q5 a' P: A8 f1 G' C* j- m: _
1938年作 东坡行吟图
+ q1 O4 q8 @& g$ ^ }6 K6 J) `% e; G
1939年作 竹溪六逸图9 p$ G( x1 N0 I8 E
0 p8 I) q; e4 A7 y1 D/ z0 q( A a+ M1940年作 高仕图
# B& f* g& r# _) k. S0 H2 z
" ?1 d) p# ?# a9 v( n5 y1940年作 荒江丛篠
5 {- y/ \2 y' \2 ~7 b- W0 M6 {# t! `$ T
1940年作 松下二老图
; B5 m1 P J4 r+ \5 Z% D+ w- o0 N" W/ L9 _; x3 G
1941年作 策杖行吟图
- z+ h+ l9 A% b! [! Z$ l. W2 N2 S R- c$ _5 R
1944年作 山水人物
: s, H& k( N3 ~, _# u8 I
8 c& A7 [, T* P3 N1944年作 停琴听阮图! F4 c y% ?: `3 ?5 d" W- W
. V! J) c9 v, d. n7 K1945年作 浣溪行吟图+ b% r% ]% ~" R" D6 C
5 k( P/ P4 [/ b4 m0 R5 o4 k9 {. H! c
1945年作 李杜索句图
$ N4 p6 Z2 B9 B- V' e7 T0 E s% Q6 C6 l- \
1946年作 东坡闲步图' `8 H# a# G/ K( P$ b
6 l3 T5 L2 A9 X+ W, @+ N* x1946年作 三老图7 ]* P: b1 E0 r
4 q5 x. K; F9 A' H- u3 v; ]( @; }0 t- F1946年作 赏梅图+ S. p1 e: u3 k$ m8 A- i
( Y4 B2 C- @+ r" Z f1946年作 煮茶图' M# [, D& i4 q5 ^. q5 ]: M
: S% Y# ?( k: Y1947年作 杜少陵觅句图
; [1 ~0 f# O g+ k( i! e; T, E! X1 z1 v" D' r. a9 L
1947年作 蟠松高士
" E7 I' {) a j! p; e6 {4 z
+ M: g$ p- ~7 j, C/ O1949年作 觅句图) h5 f. w9 W# `# \9 L* b1 K
8 W1 r. l( M8 s9 h4 H0 C( o0 f$ o
1952年作 醉舞图0 W# a3 ~ a% |. ?7 Y1 O* c$ H" v# Y
3 t- T: q% `- E仿赵松雪换鹅图
( \! I8 ]4 i ~6 c, ^4 s/ E+ o. k2 n
8 f4 k* V7 j6 S6 t2 n抚琴图
3 f) _- E* j; x H$ Q+ J' B; }: }( B a) q
蕉荫遣暑图# A4 j# n! q T: w' b0 f4 I
9 M& {* ^2 R! ^3 o5 B李杜联吟图. s( F# u3 v5 G& j$ c u. l
$ y, c, q3 k" n: J
柳岸觅句图; Q* u$ H1 q0 E! D" u- q* ?
% f9 w) w! \, L j3 U柳下高士图
0 @$ E$ D! y7 T1 m( e2 r5 @) z- B: E& Y2 R M/ P+ F. z
5、张大千——泼墨山水画
9 C" Z/ e1 e0 s3 m1 v B: H/ a4 j; t; V( c K. k i2 _
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
, B/ `, P7 J" n( y5 C7 Y
" n% L; a$ h0 R% Y l可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。% \& c* i* u& w( S- o1 z
0 e ~7 ]1 ]+ j5 _8 {( Y山水 四屏* _4 t8 i4 o5 H
1 z* k2 K6 `, h+ ?3 P
丹山春晓' D7 r, M! G. r: E7 J; Y; o' @5 l
% I b) h5 Q9 ^5 a) G% |) g招隱图
- A4 A9 g2 Y. ?/ n
/ e( {4 N2 t, J2 U招隱图局部
`- S5 q6 P" w
/ A4 p$ R% ?- ]9 R3 I空山无人 水流花开2 R" z2 v- g# l, \) J/ U
- F: B- ^4 @% \. h长江万里图
+ u9 m# E, u8 j
1 ^$ b& ~+ e$ D+ y( q, G罗浮山夕照
) T; T5 J0 d& r/ I s' \7 T$ K# y% n! N% U- c+ M9 u7 C
爱痕湖3 z& c2 d" ^6 S \% G! {
0 N2 x% U! j2 ? X( I' ?& j9 m6、张大千——临摹敦煌壁画, i: d7 z* w2 C/ R) Y/ R: H
! i$ d! t; H* Z. C& o1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。7 `3 {# p( Y) f: F+ O+ Z
$ n1 f- H, X( n, V2 Q
唐画乐舞天人
5 d1 w+ K" @+ @: |
1 G m. U- n0 N+ I宋初 伎乐菩萨像1 i4 K6 y- e1 g/ o
5 D. O! p; A3 ]; y- ~9 j宋画 伎乐菩萨像21 ^/ D/ ?1 Y8 y- U8 u. N# c
: G/ X& |! F0 ?: F
盛唐地藏王菩萨像
; v) r e3 |- g1 R5 G6 F4 z) |( m, K* |1 W+ ~! O
晚唐 璎珞大士像; m0 A" \1 i- j# w( a% z' _* z
; y" G' Q' s4 e/ C* d7 @2 c9 r张大千 莫高窟唐人菩萨像: ]. a7 @$ a& Z* x
( N3 _3 P B0 S5 |+ [4 E; ^* `张大千 南无观世音菩萨7 `4 H% a, S! @4 |% S8 K* E
% ]4 t+ _7 X+ ^. c4 V: L张大千 佛像图* `- E c0 t Y6 p/ e* N
& S2 f+ n& }) t/ R. `张大千 仙女散花
% i2 \( e- b0 d/ w5 v# j
8 F% L; X7 q/ ^4 I张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
0 b: J, g+ n; S3 i
! h% w3 P/ l) _% ]+ k( y$ z张大千 散花女 1938年
% l3 O' }5 j0 k
$ Z) e1 g; \) }8 t+ G. y张大千 龙女礼佛图 1941年, v4 Y% Y1 w$ u6 n' _$ S% ~
& M2 K) _! k% m) z& C- F
唐画飞天一身: Q. x5 w1 w1 f" a9 Q3 P9 l W
3 a7 q. O7 M* H; _3 ]# `. T3 ]' X晚唐第一五二窟 十一面观音像* m9 O9 r5 q& S
; V6 G, e" R) R* R& G2 j唐画 供养天人* O0 p/ N+ P1 Z! U' a
( w9 J! O' m/ i5 z# D& u I密积金刚
7 w4 o( O8 I1 ~; g! {% V H& V
: N- ^" T# e! w# p晚唐 天童像
b' d6 v0 t: L, Y( N# A+ _% V
" a! n* ~% J/ g( q7 a( u& B链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡