 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
7 ]# @; g% f2 y, i+ W
2 t% f( q# t4 l) u D 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
1 n5 a' O7 T2 t |7 U" L- l3 l8 t7 B" D2 ?( y
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。" G$ X8 j" C, d6 {4 i8 S$ @
1 ]! H/ m+ p, }1 t* g+ Y$ Y
1、张大千——山水画! E) x/ }- J/ B! P+ ^) X Z
4 I# Z. {! R7 _7 q- Q醉翁亭记
) N$ E' i2 }% [0 k" Z# \# L8 X9 d2 m9 P2 y
秋江野鹜图% R( _' [$ s; Q+ H3 Y8 ?
+ \, I$ v& _! L2 C+ F W& V* Q$ B湖光山色$ t$ {% d" `6 W/ z7 o
8 b/ ]& f, h0 K3 G3 m; s0 i6 K
雪江归櫂图: ?! a2 n2 M g
; {4 X" u3 b" F/ ]; i观瀑图
1 T9 i( T. w- V/ `* K3 }3 o- N& h: G5 P/ w, i% D. h. L6 @2 B; [4 |, @% G
云巖图: [1 C8 k. A2 Y+ ~ j
7 T/ I' L9 C+ J/ I4 K& h白云隱居
+ e0 N1 u# d0 A d; e: I" j& n5 w" I8 e6 Y
漁村夕照" E4 k/ }" R5 j# b$ W8 w" P
& d9 [: Q A/ B5 i
秋江独钓5 F1 k4 S$ x4 j, [
& j8 \5 C$ V& E+ J n3 @* p山巔閒话
' D2 \+ P6 c- J% f2 h
% w2 e4 r& N' ^2 F李检法定林萧散图
6 _. P' x: G( l' C$ x( [& b
" f4 B# s9 r. l& \0 C: @) K金璧双辉—巫峡清秋; |; b6 M1 H$ f6 b; W/ @! u! b
# [- B4 u7 ?% N* N% B: {晴霭仙阁2 [! G, _: P, c! m0 Y( {
$ v; w* r3 [. e. f% D2、张大千——仕女图9 B3 L- x$ }" t; _& A
- a% Z( F/ `& }2 r$ \( X9 o5 m
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”2 `% Q8 e7 g1 h7 k
1 Q7 B4 r4 h9 u4 w6 s" D7 U# k3 o
张大千 荷花屏风美女 1966年4 c" Y) x A9 `! |, j
8 }4 D6 v# J* Z0 m1 G' V: ~7 _张大千 仕女 四屏
: L; ^6 c# L. X+ b5 c6 n- h G" ]' f
张大千 双美图 1944年
2 R# \) s1 ?& q/ w$ s& C8 ~* Q* k8 I1 Y1 T! D r" i
张大千 鱼篮大土像 1944年' r; e5 l; S" t
, |8 a1 F; b9 f0 s张大千 三美图 1930年* m$ t5 u7 d R+ F/ |, G
8 d) ]* q @& e! U" {2 ~' c9 w P张大千 弄玉吹箫图 1934年6 @4 Q2 P1 d* [ x
+ |1 y$ W6 N5 [4 V7 D- }
张大千 调鹦图 1934年9 N: @2 P" ^+ [" K. B. m
( d, M2 j2 d9 n7 D
张大千 执扇仕女 1938年" p1 d& `7 h$ r5 w, ?9 k7 g7 X
+ b/ q, m$ t% B
张大千 仿钱选仕女图 1939年
% F5 }8 H# z1 j( u
) |, [* Y* [, f( [张大千 纨扇仕女 1939年
7 k5 h7 L) X# Q" X* x: y9 Q
! g1 a9 |# A+ s/ y张大千 观音 1940年
* ^8 [$ D: S- }) \' S9 A4 r# S5 L4 R1 i* q
张大千 柳荫仕女 1941年0 l1 q4 R* L; r q
& Q4 w& @; H8 E5 j/ U5 ?张大千 执扇仕女 1943年
: X5 \8 J& @# K$ ]
' U+ t; |* M2 [4 _4 a& J& n% d张大千 金城玉女 1944年
7 O( I, o! b* G* I1 O; d2 e- N/ q7 R5 f: A0 W& R
张大千 唐妆仕女图 1944年' z% B+ a7 g& l+ F
+ K. u+ s$ `( R* [" w张大千 题笺图 1944年
# @) z7 g. q J- y
1 S/ L4 G* j( d张大千 仕女 1944年/ V! g: N( f' B" M8 F/ x
& V) {! A7 P5 `
张大千 蕉荫仕女 1945年 E% }- Z% Q# Q" _
# Y, \: ^" V. u# o+ ]- M+ U张大千 仕女 1945年. A5 a' `" d! s$ D) \% W! k
1 z# U) d/ i$ V. V. \5 F张大千 芭蕉仕女 1945年/ M, d! k1 c- y; J9 e
/ F% s4 H/ z1 Z* B* N. D. s6 |4 X张大千 蟠桃献寿 1945年& h$ C `# J( l5 u, z
7 ^% w( f: i" X4 \6 M, S张大千 纨扇仕女 1945年
0 g$ n) r! |' l. c. X1 r
, f- @* b; X9 l张大千 芭蕉仕女 1945年% \% z6 s$ k/ h4 D, `4 Z# S* k5 s
% T( J& e: k0 e0 U张大千 纨扇仕女 1945年
. L0 L' h4 A l% ?! t5 x
& w3 r6 R* H, q张大千 蕉荫仕女 1945年/ d& d0 @* t1 C
4 Y6 k3 y( q8 U! |张大千 天女散花 1935年1 S* h0 V0 t. f8 a, \. Z
' |5 D8 _, q7 i张大千 蕃女掣庞图 1946年- D# C3 {& j! _& W
- `& @' m1 Z4 v1 |6 {4 I; m0 n
张大千 莫高窟唐人 1947年 }% n1 C. S6 L8 w3 U* n
' j8 W7 r' Y4 | Y张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年/ B' R) M+ _" s3 @# I
0 F- k1 G& J; c( ?- D- N% Q
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年9 c D3 }6 B: I! k+ H& {+ Q
2 D& z6 P6 _( Y, ]张大千 仕女 1947年$ A, g' ~4 K/ s9 ]6 l$ W# x
: x7 n3 ]& T+ `1 X! B) X% M. w
张大千 初唐供养人像 1948年
9 E" g2 c3 Q- U
& P" c5 V1 m! \张大千 供养天女 1948年
6 |- G6 k+ U' E1 J6 s5 L6 a0 h% W7 [% i0 U/ v: [
张大千 执扇仕女( a9 w$ W- O; Q7 C" S' h
6 y, l& O. }( l8 W) L h! J- V张大千 临印度画仕女 1950年; _/ m# D* A4 D0 x- M" `+ B
$ ^8 ~; L* w8 O- T
张大千 印度仕女 1950年
4 g* o$ g" _' O3 s
; o& N- @5 j# y; [! n( \1 r3 t张大千 修竹美人 1951年
7 P) o. ^9 e1 O; n( Z. T: ]9 Q) a7 \. [4 g+ y8 ~2 @4 I0 u
张大千 拈花仕女图 1954年
, x! \+ C ~+ A- A# ~% l4 m# d! K( S* c6 W, `
张大千 孽海花 1956年
. I7 Y x1 Z* q1 A2 C% X) ?# W- R& M" D, |! T
张大千 仕女图 1975年
: `0 K" Q/ j* S
2 n1 g0 B7 m' A0 h
8 k4 o* E- }' q1 t3、张大千——花鸟画8 E' g9 ?# R, [, Y" Y
( }# q" [1 [6 _5 K- J5 b张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
5 l: C* g1 y* w! ]/ l7 V1 Y
$ m8 x6 Y3 h9 H8 S% U张大千画梅2 a) R- K ?5 m/ S0 H6 t! l
# C! w4 b1 o ?5 {$ ~7 ?8 K
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
0 `1 ]. `' [( g! C Q8 _0 O8 i6 g! u8 Y" F
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。% y7 [3 ^, \, r& T
, ?4 e0 k1 n* S/ s2 T
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。0 ~/ m! u) S/ N) D$ x6 H1 u$ L# o
0 F* y4 y/ l, d( S4 Z
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。4 d9 q6 j9 h I- g$ ]1 p/ q% o# g% }
- ]) ]# E6 Q9 l2 ~ N
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。; P) |! `( T( V0 S, O( J
3 t0 U: }! n' r7 }) y' C4 W老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
# e) p7 d. {0 \% v
5 r6 n# H- C' A5 C9 U张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。: Y1 z2 j) V/ V `0 g% {2 B
# Z' s2 {" o$ e6 [' O7 a; ~
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。. `! g/ G$ m O
: Y" l7 v+ e; _; S
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。8 R- ?3 k6 O/ i) j
( {& e9 O9 f% F( f: A; i" w
4、张大千——高士画) ^2 l+ O2 N- ]# M
( e4 [4 [# Z: h' }) z `$ l' R柳荫清弈
5 [4 ^% `- `7 d$ T j
' \% c8 c! w: _! [: M2 s坡仙笠屐图
: _0 j) R5 T$ c: u9 M( D o0 T& [# V1 ^* |3 L
秋山高士图
& R5 `$ ^: {, b! t. c, W$ J6 ?' @6 J: ]
省斋读画记% J: F% h' C3 K! @( @
$ M% z/ [& X' o) Q% J" T4 W松间高士
9 ^* J6 s$ N& g7 t% n$ c( G
1 A2 {+ {1 i* G. e* t0 ?( ]- A天问
0 R/ P2 W" i5 m
; E, t, e1 n% ?; e- @桐荫高士
' ]1 [6 z$ V7 W L3 D) C8 `$ S5 C
1 [, b; Z) f0 B3 f+ ]$ A) s# l王羲之调鹅图
5 s- A9 U# `( s L! l$ w" a `9 [# Y& v3 K
文会图
2 G) z/ |! |! k4 y4 S
* e& V0 R5 t3 [, e# p/ V% C西园雅集图
! h2 j5 A; T+ | V% R7 v! D1 q* ~: Y" r- C3 y
桃园夜宴! }& w! a8 J5 W/ v, l- q
1 \, c* K" S1 u" n9 Q
1930年作 听松图
$ G4 m; Y- S, d4 W) \. y8 Q% n- W; R7 O0 S* W4 l6 }' b/ W
1934年作 松荫高士
# \, m P6 e7 P9 d5 Z* Q0 Y4 p3 A7 u; a7 N
1936年作 倚松高士图
# n. }1 y8 K- O4 V0 r+ N
0 ^5 C; p5 G# o7 _1 x! [1937年作 松下高士- `7 O4 Z+ \- J6 P, B" N$ M- D
. R- t/ K" Q) J2 Z% u6 C2 A
1938年作 东坡行吟图1 ~( j& i: V3 Q7 n
3 t* N5 Z) e1 ?" }( [+ f- v
1939年作 竹溪六逸图 G6 X# H q* d4 t3 h2 b9 m# T
9 Q+ c$ i/ L3 G2 P$ S1940年作 高仕图
) q) `+ S% e+ v1 P1 @( K n/ y
7 u( n9 e0 R9 A1940年作 荒江丛篠
# ~# ^; b& x6 v/ y% c
' A5 \) i7 b# D' R" M$ v9 {1940年作 松下二老图
! ]3 ?$ j1 i/ W1 H# }5 ]& E( m3 _, b
' J, q, a' p$ }, B- f6 D6 i1941年作 策杖行吟图' g& f) T3 k; @, s! c/ p$ E
1 ^, I; M/ c$ D+ _, ?; l6 N& f1944年作 山水人物
4 U5 L$ X% x+ U- b& g i! G. \" S8 k$ A' _
1944年作 停琴听阮图. |7 `: ?+ P6 r1 O+ r$ U6 {
% p& ^4 a& Q5 [1945年作 浣溪行吟图
' [2 @1 ^( l+ J$ ~7 O* ]$ p8 E# n# E2 k4 U) P
1945年作 李杜索句图9 ?2 T+ V% C" A2 X
) n' k8 f' M% r% _0 N+ j3 v; O7 G/ ]2 B% R
1946年作 东坡闲步图
6 ]' f9 v, X4 |$ B5 T
" `2 i, d0 b& s0 C1 \- `( [1946年作 三老图+ y" T# ?% |' U( g0 R1 _2 X3 V
/ H/ t. r0 Y/ W. ^& a1946年作 赏梅图
8 I0 r( x+ q2 S8 {- ]7 g# `' `3 k: _; ?$ j% T# b) {) G
1946年作 煮茶图
3 Q+ T5 [/ }4 Q. U- {( q2 c7 g( C( B5 c
1947年作 杜少陵觅句图
9 w! R& @: K. N% c8 k2 Q1 P0 a8 W v
1947年作 蟠松高士1 ]1 r8 o1 \& G' ? t
* K6 a! b& j! }$ D1 b) h1949年作 觅句图2 P u5 |2 _, v! H
0 {9 G2 f: ^6 B; L; }1952年作 醉舞图
$ O q- H% r# g6 ?, ]- X! [" J. W2 l& I& `1 `+ }* W$ f, \. D6 u1 H
仿赵松雪换鹅图( j- D1 H7 q/ z8 D) r$ D7 y
; Z$ T5 ]2 o0 k" Z+ K( _( w w/ Z
抚琴图
' d8 B5 U( F3 U" q/ A# g
* e( s+ e% \* S; `3 K蕉荫遣暑图
1 z. s, i: J& ~6 p+ O$ |
. r$ [/ ^: e. L: s6 d3 J李杜联吟图
' H$ k" b! z% V$ R2 ?* l. B+ f7 ]( u- H M0 a7 w
柳岸觅句图. }- H/ W) D7 V
. u+ M5 d0 O& d; I
柳下高士图# A+ `. e# a8 @9 D" s
8 u6 {& |. G2 t6 Q7 r( c" }
5、张大千——泼墨山水画- e7 [5 H4 d' ~' x! V
r* s8 E8 h3 G/ |张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。) G7 q/ r0 w8 y+ L
/ h1 D* |! v& `( [可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
. S1 ~* n$ [/ k
* q. n; \/ u& j( j2 m! l) @# y1 Z- U山水 四屏
7 A1 e* j B# ^+ T
! B- N7 R5 m" l6 R# `* i3 a$ Q丹山春晓
1 r9 }: ?: a3 {2 E! s! J9 H; u. P1 @
% t2 x1 j. s8 k8 [6 S. @招隱图2 V# k* d, O! b- L
/ {% l6 s- `& L% ~" B( a; R! E
招隱图局部
! V1 w0 H( e, H1 y/ U) C! b7 c9 |
; ~; G7 a9 T" N: e空山无人 水流花开
6 @: |7 y5 d: b- m9 Y9 O
9 ]- n. j0 H o' i0 x o5 Y- j& t长江万里图
$ C3 J. J2 m9 n, Q' Q! K" y( o. _- u6 y
罗浮山夕照
4 B4 @* ~* ^ N: `. ]* v6 Z
' A: L! D( q& f% P1 J0 \/ E2 F爱痕湖
7 C4 {' T" z4 r7 }; D2 u7 ]2 M/ u0 i6 n1 l* @
6、张大千——临摹敦煌壁画) x4 Y% h: l# Q" S6 Z; y+ |, h3 e
! i6 _( e# D1 J4 {1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- D4 o" K% w' Z
J! n0 ^) m4 q& ~
唐画乐舞天人
/ i3 k& U$ e0 {5 O t
' \! [- X2 [" J3 l$ r' C9 S5 n宋初 伎乐菩萨像+ ~0 \$ s: ^" c6 o. g
7 \6 l, g+ n$ j9 `' _: U/ ?宋画 伎乐菩萨像2
* v3 x0 d+ v( V4 v" s! f- K8 l. U- o( b+ T) M0 H) e5 u+ a
盛唐地藏王菩萨像; u2 J% ]' e7 N: P. _
$ z$ y& f: M; I D, l1 S- z0 ~( y
晚唐 璎珞大士像! T5 x, n3 T( z8 [7 `
' B# Q' @" Q# g# W: ^张大千 莫高窟唐人菩萨像
: s; R x/ u9 R2 N. z# X5 k7 c7 N6 q% \, o& i3 |5 y
张大千 南无观世音菩萨0 F7 `$ A5 j9 K) E
( U2 K: {- m7 z5 U4 G
张大千 佛像图7 e- o5 e+ ^* t0 R' X
' h3 n7 p' G5 o1 c! z
张大千 仙女散花# ?. M4 ~* t. S' |
3 D# k+ Z6 W% s1 u1 w3 m9 r, }/ t张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
$ k4 p" ^, u& M& r
?; B* \5 Q( P张大千 散花女 1938年
- k3 [" _: Q5 |3 j4 A1 _5 b h6 Y" m4 l3 W# L9 I
张大千 龙女礼佛图 1941年
6 f9 {& [4 X* F
0 q. L2 `- |9 W3 a' S# Z+ c* S唐画飞天一身
S" t5 D+ ^ e) m8 L4 i; r: V7 _4 I( t1 D
晚唐第一五二窟 十一面观音像' i* f |! {- Z* H- w P. \
. E& w8 x+ \ {: W
唐画 供养天人
" ~0 H* h6 g1 E9 w. B2 R8 M
- i2 j- m6 k% A密积金刚
$ K; D& q3 S! o, B F' A$ s) ^: b) B. {% t4 G$ W
晚唐 天童像
4 k7 ~0 T2 Y/ r' Q" Z+ P1 |% c4 F+ L# e2 G% U
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡