 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅% |5 P$ ~" ~3 {3 Z) U1 n
3 E8 Y4 q; T% K5 Z" K! y) r 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
" p4 J* K- B+ Y8 U5 h3 p( v$ N9 i5 \0 S4 J
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
5 e9 k: L- u w% E5 `
7 g# |3 r6 ?" Y& w: T9 s1、张大千——山水画) @0 \) ~( c# | E3 g" b
O. E4 g3 w- l3 {+ ~9 p
醉翁亭记0 w8 D) Z6 L5 N" l; j
9 B2 G& M3 h; _5 p秋江野鹜图& \8 x- w7 G" d; r- B- Z
9 H% n( E# b) X- b6 Z7 Q湖光山色
; ~+ h( Y+ j; r. L1 [; A5 c$ |( F$ q; D
雪江归櫂图
9 d# T' ~/ ~9 n; l" K
7 x! W8 i" n9 g0 ?0 q: v3 Y6 J6 |: _观瀑图2 V* B) ?4 n- E0 T+ @ j2 z
2 _" v5 W8 v" [ ]) b# {% M2 x0 p& N
云巖图! e8 s# x* x6 ~* ~8 ?6 Z
( g) R# w5 n7 g# Y' Y3 O
白云隱居
" s- B$ H8 K8 Z, G2 I! T3 e5 n9 ^+ \8 r* i7 p5 K3 G
漁村夕照7 j/ p+ R3 j' n
0 F( K f$ r6 q4 q" q: ^秋江独钓, K3 [ O) J" t' _* D5 t
8 u7 F; L9 |. U) C2 N山巔閒话
. U! i! k& X# g3 P' v( U4 e
4 ~ Y& G- \0 K/ y \. U3 L李检法定林萧散图! b& f i7 R! m. X/ Z k e9 @
7 l6 J x, K2 D: p3 }- r' o金璧双辉—巫峡清秋
- i: e' `- I4 ~! C6 x. D
! ]1 r8 B+ _2 a, B晴霭仙阁& R" q7 g1 F, U; E( C' l1 j1 d
" L0 o3 c& a$ y5 m4 W. c
2、张大千——仕女图
# P2 @7 d9 F* O e, c9 Y4 t
1 Q1 g b! q7 u' u, ?. A' ?9 F张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
! R* b6 _' O* N( o( B; B( P- z+ T# M
3 l2 U2 {+ F/ B3 O, o3 O) W张大千 荷花屏风美女 1966年# n% a' R# z9 B
+ I- k- I2 M! Y" B5 `5 g6 W+ l4 f张大千 仕女 四屏" K9 W( e6 v: ~1 i# x
$ ]: L; i5 _' J% V* K8 U5 _2 L
张大千 双美图 1944年( m: G0 ~/ ^3 H' M: G) z0 g3 o% h7 a
8 C& t% R% [) D! y1 \" \- w8 w3 i
张大千 鱼篮大土像 1944年0 J1 W/ J6 w/ C" z
( O! y3 o+ T9 [& O
张大千 三美图 1930年9 N- \! s) O5 q
$ A h! `3 q. q* q, w4 r* t& {
张大千 弄玉吹箫图 1934年3 l9 A, i/ ?6 O) H% K8 F
2 I% k) }" ~6 i; c
张大千 调鹦图 1934年
/ a1 d5 _- m `6 V t
; m( v1 x% |4 M$ q0 I4 o+ @4 a' o张大千 执扇仕女 1938年
' H0 s6 w# Y6 Z N9 ]) T$ @3 F' o, b Y5 w% ^, _
张大千 仿钱选仕女图 1939年
! u9 @ n+ _! u: G+ F9 I& q. G; z% n! r' `% |
张大千 纨扇仕女 1939年2 H% G; p' H6 E6 L- M2 _9 W: i( w
: {, v. V! j2 T+ n" {2 B张大千 观音 1940年
7 P/ ? a* ^) l& N7 S0 G1 T7 K& Z/ G& R' I
张大千 柳荫仕女 1941年
% A4 ~3 d: \* _/ F( @' q: ^9 G3 R. z8 }/ ^9 A& y: T" @
张大千 执扇仕女 1943年8 w ?: n- C+ Z: Q; O
% |$ `2 S# ?2 U
张大千 金城玉女 1944年
7 x7 } ]# V0 t+ C8 Y* _8 \) b+ _; h: o' R
张大千 唐妆仕女图 1944年
4 p+ G7 x- ~$ v6 f5 k
2 I0 {. w% l/ l* |张大千 题笺图 1944年1 k9 y0 J: P. G" y* z% Q e; y
' }2 l7 b a% B; Q. c# l
张大千 仕女 1944年
8 c" l2 X6 m1 Y; r/ Z! k% Z; j5 w7 |' d3 T
张大千 蕉荫仕女 1945年4 D! L# [+ u, z( ]) p& L; g) X
3 C, A/ K+ Z. @0 e张大千 仕女 1945年$ m5 Y7 M: ^- g: v1 c$ S* C
; j# b& _9 ]# h; M7 f6 |" s张大千 芭蕉仕女 1945年9 k& F' O1 f. [; F9 c. ?* n3 f) K
; R- ^% x/ i; f0 D
张大千 蟠桃献寿 1945年
% z6 O" z6 j7 H5 r+ ?" o* p9 P9 r
张大千 纨扇仕女 1945年& ^1 W9 [( |2 X/ V' o2 V
5 E5 E9 }/ }4 r, v
张大千 芭蕉仕女 1945年
; |9 D$ E% q$ O" w+ B$ ]
" L8 z, W* r7 d3 j: ]0 X: h张大千 纨扇仕女 1945年
) Q; }, W8 E, |( J% J
5 e3 c) ?' i V" x3 `张大千 蕉荫仕女 1945年
# ]0 A0 o d' i- T
+ c' D4 w. l) u) Z张大千 天女散花 1935年
; P9 }" G! D: A" j" Z+ r* x! F& n- U% {7 E
张大千 蕃女掣庞图 1946年& k* K4 y' j+ j) |" r' z- |5 j
. r6 B. h7 n/ v4 D; b张大千 莫高窟唐人 1947年) H; F0 Y2 f& s) i- z
) |/ p; y' h+ f0 B/ }* O2 h% y
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年. x: h, l8 |- i# L
! }, n7 c6 A( Q7 e4 Q* G/ G5 }张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
+ a! N$ i& i: R" ]7 b& }, T, O3 V- m! a, F
张大千 仕女 1947年, a, g$ A8 I: C5 ~0 h$ w( J# |
" G$ n( g' c5 J- D4 H) g/ A; D张大千 初唐供养人像 1948年
, n% L4 b, a A8 z3 K5 G, z; U k+ g! }( B7 G
张大千 供养天女 1948年8 Q) I& H( c& A6 l* R7 y
1 d, X8 {# F' }, L* ]0 M( s张大千 执扇仕女
' H* U8 `- D* e" T& z& l% t0 D* a5 U: e* o) h
张大千 临印度画仕女 1950年
5 o2 N7 Y( d5 L: B' K, g3 |3 s" w) @$ D2 u) {; B" w" {
张大千 印度仕女 1950年
4 o1 [5 H! k& [& L0 o, J u* c( x0 q! D1 z) i
张大千 修竹美人 1951年
* p9 c# j3 }( j2 O
/ `2 v3 M: L. A- e, C张大千 拈花仕女图 1954年
( N" T) v g' B' L z, ]6 g! {3 a+ e
张大千 孽海花 1956年
+ ]% c0 \+ [4 V9 ^* m: T8 R2 h% u. H4 s3 h% c) i+ N. W
张大千 仕女图 1975年
, L' i U) e9 L5 F8 D5 c
: a6 h- [7 C% y7 M3 A& P
6 D1 S7 N( X2 l- i! M3、张大千——花鸟画
" B! {* V$ x f# X- l$ O5 M: q# G& f, V$ L
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。- i# w9 ?" ?' D- X2 w* y" b$ B4 v
' J' _' p: }. j( A: J! J4 G2 U张大千画梅! o/ \9 \& c5 p6 p: u2 Z
1 [) C. g- n) j, Z4 ~2 }. Z
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。8 h$ t" Y2 j; T# c1 F7 W9 w
) o+ D" A0 p) X* U& a9 J如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。/ C N6 O2 \6 _4 }& [7 l7 g
4 \. x' C; V4 q G7 }
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。# w# ?+ |8 m+ X, A J4 E
* w' ?8 W, D; T. h5 S0 T0 O画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。" I7 v: c% y' ^% }5 t0 n; L6 O* e
" [. `3 ]5 s0 W( @6 F8 C& H. C" R
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
3 ?; V! f% d; a* H V! ~
6 _. E, l0 L6 N3 B' r1 W老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
; h8 S T! a& E2 d# X
* a1 C; O, }" Y& t1 p1 l张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。* i$ n/ Y+ O$ X, X2 E4 r( z8 A
# x E6 j; d/ ~5 i. @4 e
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。9 \! r4 P# _5 [/ w
h/ y2 f3 c! D4 v' O张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
, L* \2 l' s5 u) c/ F' u1 i& A
) {: {5 u# a* E5 k4、张大千——高士画
3 e8 t0 F& s9 `* J, E7 F9 z1 W4 @
, Z* T0 L! w0 m% D! A6 T柳荫清弈2 ]6 ?, N y" M; n
/ R N: I2 |: j4 G! ^坡仙笠屐图
3 G+ T0 \) B2 V' Q6 B) R$ [9 L
; M1 ]; J" B9 _& ]3 |秋山高士图
6 g$ h! F0 \0 q
# b v( O: Z _2 T省斋读画记3 a9 y' k8 X8 w) a/ @
. e' h. ?3 h1 Z4 h0 o( o松间高士
" Y# d9 L- B8 H* R
( C- }5 u2 | z/ L8 ~8 O天问
6 N9 E, ~: S! l* A4 K2 `
" I7 F, ~) U" U" u$ E9 ~2 y桐荫高士+ u2 J3 J3 g6 W6 L* r2 d
, e" h" y: Q! S8 I6 u! U% i王羲之调鹅图) p h0 w9 h( k# [
2 ^& y. s: R' t- g( {
文会图# x' d. m) d8 T) W2 J, n) g
0 C$ m* c. @/ n- v6 h. r* x西园雅集图8 |1 |3 |" m0 ?! S2 C
# |: W) N1 Z& j
桃园夜宴
0 R3 A0 A- R' t
. e3 @0 z1 ?/ v/ V& l `5 `# k1930年作 听松图
8 ^- g+ V8 P: {8 t
$ `# p6 W- a* c# l5 }0 R: H1934年作 松荫高士
- y: Z% C$ \8 s2 U$ e( F- n
. X; m. s! }- x4 K+ e1936年作 倚松高士图
. R8 W$ ?- C/ M' X7 F& ?6 C' K% \
1937年作 松下高士
8 ~: X6 b9 \; A3 X* k1 L, [
2 }, M2 @+ F. ?7 ~# A/ u( J1938年作 东坡行吟图
( A& {7 V0 z* C/ i& {6 i p& ~3 v, w6 l& I2 d
1939年作 竹溪六逸图' r+ L/ n Q8 Y0 d; ~7 {
8 T$ K# G0 e+ @0 w8 O6 z
1940年作 高仕图) ]4 h- i$ t. O
2 e+ y( m3 A8 _4 `! e( t1940年作 荒江丛篠$ S+ ?! ~$ i* w5 v
2 l: y( J6 M% Y( f+ M
1940年作 松下二老图
1 g% P/ k' Y+ c6 ]+ r7 o
8 c) ~3 Q* m5 I# _+ N. ?1941年作 策杖行吟图
, |6 r+ C6 y2 e/ h o6 F" s0 |1 L; b; F
1944年作 山水人物2 u7 Z6 u; S3 I. d @
$ {; \/ z( t# r& Y2 L1 q8 B" ?! a1944年作 停琴听阮图9 C" b0 |1 o" w' p( p& r
' m+ s W. p' {7 k* a
1945年作 浣溪行吟图: n5 H8 U q/ Z4 x6 c8 m/ W8 @
. O, g- s& B: Q. S1945年作 李杜索句图 I4 t/ P9 ^0 x& e% {
3 b4 j6 |+ |5 c+ [1 k/ P1946年作 东坡闲步图 m9 S$ Q/ \$ F5 R: d9 i/ }
8 w/ N" W. ^" j3 y! P; a* X
1946年作 三老图
; G& K. h6 Q+ b6 _2 w" n7 @! y- T; y4 ^9 a0 U8 L% D
1946年作 赏梅图* L- q4 S( |7 P! f9 \8 Q" v2 x8 e$ n# G
/ w1 b1 w: `: r1946年作 煮茶图7 Q: Y8 X9 ?8 B: I( S6 F! w0 Z
/ i) g& ?: ^. j& a) D$ R" _+ c
1947年作 杜少陵觅句图, `3 V$ U! c9 O! A1 A; |
8 k. I7 Q c [4 u: {2 ~
1947年作 蟠松高士1 A/ Y) ^4 H4 L! c0 N
3 n- x! j2 j8 X- q' K% t1949年作 觅句图) x& d! B# A5 J2 W: d. [* F
1 e; o$ L% [1 ]1952年作 醉舞图
1 A1 Y# w' |7 x# W5 H& n7 Z$ s+ r+ T. |+ ]
仿赵松雪换鹅图
- h# H5 Z3 ^6 \3 [+ J
1 P0 |' \7 b* X8 _% o抚琴图. S1 V" X# }/ {( h$ k
) c$ o. o/ b# f( `' h! ?3 X s& n- ]
蕉荫遣暑图
! `7 ]9 v& o+ |; m0 v4 c
4 ~" N# l3 _' \' @李杜联吟图
* N: z' N! K5 j6 z1 b, Y. y% x+ l) ^, t$ y' t8 O z( d
柳岸觅句图
6 q( N/ a8 |% A. w" R5 W
+ n) _9 u% v% [柳下高士图
2 Z, [: u. M4 C" N) O. r/ `6 ~* {6 z( g1 O2 y: P4 f
5、张大千——泼墨山水画8 Y7 \6 @9 W& F9 s
0 E. K6 W5 P* s
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。. Y6 P) c! k. r" q2 |$ h
" I+ L1 F' p+ C; K+ \
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。" W# c, A3 ~) T' G* x
; @9 q- |6 Q5 Z& v6 m山水 四屏8 a% ^1 M; J5 r9 d2 R
, E, `4 T) V1 D4 f
丹山春晓
' ~* J m7 i( k& k+ @3 }; ]! `" V1 f% `. X4 L! q+ b' a8 ]3 n
招隱图
3 j' Z, N. [% J+ ~2 _
# h/ R; x; g$ M4 A" Y! p# X招隱图局部
* [$ P$ Y8 M% `; k/ m/ C+ i2 u. q5 B; g% P3 u& ]
空山无人 水流花开
% E/ c0 N4 ]1 g! A( H/ y3 A- K
, ~2 N) D0 Q F/ }, l6 O长江万里图) g7 }+ |) }: c6 U4 a' I6 W
4 `0 F+ }) }3 p罗浮山夕照
# w4 Q. b7 d' N6 D" X
: y {0 H8 Q# F! q, ]; l爱痕湖9 d# t9 r+ M: `9 R8 p
, f: j# Y( v) s; c3 T! N6、张大千——临摹敦煌壁画
3 z: z3 m1 y/ m6 E
: v9 j* m: h9 a0 D8 I8 u1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
! a1 }( c3 x q' E, s3 n6 ]
* T7 C. y- D9 p4 f唐画乐舞天人
/ ]& p P0 Z! Z1 \. n" b; K
! W8 F/ k/ {7 N3 V" s9 e宋初 伎乐菩萨像
% U& O. d. F8 W$ `& i% B! ^4 c+ ~9 s
宋画 伎乐菩萨像22 w+ h$ H _$ A) f, `7 Y0 c2 `2 T
% _# X$ a# S, @6 r* {盛唐地藏王菩萨像
. C' w# x4 W) S" T! f0 W+ _
+ g s H V! {1 [' r晚唐 璎珞大士像
- k/ q0 b0 c j7 v# E1 s: C0 d( n( X7 U- U; ?& O. ~. I. F
张大千 莫高窟唐人菩萨像
( h( ? @1 N8 o9 X9 V' ~2 ]
7 H4 v$ X3 e+ A" S* @张大千 南无观世音菩萨
; Z, s9 Q' Z0 g2 z ~% [
e3 x( R$ p, A: N9 o* Q张大千 佛像图
% j$ L" s6 ]" A1 |. A* p* Z. \! E8 ^0 J1 {0 q( b; x; l
张大千 仙女散花9 [: y+ J' J m1 C
9 P1 e) x. p& ?- a6 w
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像' r) }% c( X% M& w# [; J( {9 S! h
p) C% A% i8 k! t/ V. [
张大千 散花女 1938年2 _6 d& g! ?% p& x* j5 z
1 i$ }! m; `1 B( h7 r张大千 龙女礼佛图 1941年( H) _. A& D2 Q# h9 i
' T4 w3 `# z, h; U
唐画飞天一身+ \1 A, O2 B' e
0 x/ z. l9 X3 _5 V
晚唐第一五二窟 十一面观音像
: u5 L# y2 P; g0 k3 W8 k1 l4 y0 J/ E# t' @5 L" F, C# G/ j
唐画 供养天人
4 M. u, b9 ?3 Z( ], i! ]; m% [ A" {0 k
密积金刚# Q; D# V8 ?4 H$ O; o
! k) D6 F0 J4 k" B! ]晚唐 天童像7 K, x; z5 ?3 x2 ~, r
# F O, D4 u& S0 }链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡