张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

+ |2 B& \) x/ ]       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

1 A* H3 Q. L- b8 g* V      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画

醉翁亭记

秋江野鹜图
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湖光山色

雪江归櫂图
3 x$ w# ^: y  W% _% S, R  Y
5 U$ k1 \; n& [: Z+ [- Y) e3 M观瀑图
& h" ~/ q7 K% v3 ]" j; l
- D, @# s7 h! [$ x云巖图
% j. _! [, P$ E0 Q
白云隱居

% u7 k5 v8 k: c! M( n; u" k' s漁村夕照

秋江独钓

8 A2 p) E- E6 y# O山巔閒话

李检法定林萧散图

( R- z, ]# R6 A) b8 L金璧双辉—巫峡清秋

0 T* Y% @  A# _晴霭仙阁

1 t8 Q+ _+ y# @; _7 t, ]. e, c2、张大千——仕女图
2 _* _: U( N3 |% Y: c( K  Y0 Y7 c
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

2 U* R  i8 G5 m$ W# b; \张大千 仕女 四屏

' ?9 \5 ]- k7 P' P$ c( Z4 L张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年
" o* x% T0 \! p; D# I" v! `5 j
" p" W9 g. u8 R2 m  l, A6 f张大千 调鹦图  1934年
- l* v$ d' P5 J5 F9 i
张大千 执扇仕女  1938年
! D. r# Q1 z8 A3 G$ w8 U7 ^
张大千 仿钱选仕女图  1939年

% q! a' z0 `& Z0 W张大千 纨扇仕女  1939年
4 E! d, c0 K: {
( W( O. Q4 ^7 W3 \6 f% M9 a% O& ~张大千 观音  1940年
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1 v& |% b3 R1 v; W# c% I! ]3 w# a张大千 柳荫仕女  1941年
7 H# i: U1 F1 b/ m' \
张大千 执扇仕女  1943年
. Q! G, }; J2 O  l5 ^3 i  h6 L
2 I" }1 f: p4 A( E1 P6 n% z张大千 金城玉女  1944年

- t  \1 c7 a. B; @3 C张大千 唐妆仕女图  1944年

, G( j0 w5 \9 a张大千 题笺图  1944年

9 E+ q4 X$ b% s6 [张大千 仕女  1944年

/ g* r% s# j3 c, I0 L& q0 E张大千 蕉荫仕女  1945年
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) F& c! Y* b# ]张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

* f5 J& A) E1 J+ Q) z张大千 芭蕉仕女  1945年

9 Y! M1 ?/ Q' W8 D+ W/ R& T8 o# a" k; Y张大千 纨扇仕女  1945年
1 V& @/ ^7 F$ o! h2 o7 k+ Z+ i2 b
* L: X: k6 O7 f( m- Y' i张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年
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1 s5 @" W9 w' e  ~9 ^2 u张大千 莫高窟唐人  1947年
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$ \* n# @! s+ w. l! k张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
: `. s+ c0 @# O
张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年

! ?3 S2 J/ l" v( v张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年

& R+ |5 E# O$ u1 @' o2 v! c$ z0 B张大千 执扇仕女
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- G7 `  \# v- ^0 s- s5 Y, Q- a张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年

7 r* j6 }% v8 R7 Z5 ^; y9 S' \' S张大千 孽海花  1956年
9 }; d0 p3 H9 ?( c( a; n3 A
8 t0 J2 B* t, ]张大千 仕女图  1975年

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3、张大千——花鸟画
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4 Z& t) V& d3 h) u% S" `张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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# \9 L9 y" \3 d3 ?' p如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

4 c  ]3 F3 d1 `4 j* H张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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2 y; c6 G- ^. Z* D+ u6 p# B画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

& j8 r' `  `) z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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5 _% b% b$ j. |( a& t0 L6 e, |, b; j老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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; Q: K, [& g+ B. X2 I- O张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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9 n9 Z! M, e5 o1 @7 E/ R$ f2 g" A若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

' t# M# d6 u/ x& ^+ K7 `: ~张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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7 Q- H/ ~+ V. `* k$ U9 l' _# _$ K坡仙笠屐图

秋山高士图

3 s" U9 z6 E# l# |9 x省斋读画记
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+ L9 @0 m/ M6 A8 [- t2 Z( u松间高士

- o8 {; F1 t( i' l! D# D天问
7 A# I! u* f7 c2 H0 U4 p+ N
桐荫高士

+ @( G; B) o8 r( B& Z王羲之调鹅图
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文会图

3 X7 {, Y- [' L. f西园雅集图
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桃园夜宴
- K, a8 G0 T5 r  A# F* |
1930年作 听松图
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# `$ v, H' u: z7 [/ C1 \1 _& K$ M1 n1934年作 松荫高士

) S: c7 z$ x' Q. V- S0 z1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

8 F. E) L6 b+ q1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图

# @$ [! ]" o5 K1940年作 高仕图
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! e9 d+ n+ v6 F/ N3 s( Q5 D1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图

, M2 }- F6 x+ v+ D5 u1941年作 策杖行吟图
9 p! V. Z9 ~0 ?. ^) u. V
7 s% }; q' Q3 x. s6 K1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图

1 Z4 i. w. z$ f" n1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
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. [. K; {; |  C* T1946年作 东坡闲步图
) m3 Z3 ], t+ o4 t, _  o" N& W
1946年作 三老图
: }7 r  h7 I* Y& F: D
1946年作 赏梅图

% }2 F/ F  H& `1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士

0 e9 U9 y4 s) V0 q0 F1 M: @1949年作 觅句图

9 [  V. e" B) \; K1952年作 醉舞图
' ?) f0 d/ `4 L% o
仿赵松雪换鹅图
! B& i, r% _- i/ D! C+ S5 R
; K, a; b$ b! I% a: t9 `抚琴图
* q4 ~" K) i, f! `
蕉荫遣暑图

李杜联吟图
1 n) p4 A$ S# f% A' a' S
柳岸觅句图
. R: F1 [2 ]: G! d# F( B8 R
; Q3 H) ^: m5 o( c' i' `% f4 Y柳下高士图

: N: z9 t$ f! Q! e* F5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
* L- O  }$ H( ]
: S! i1 i5 G: D1 w) j可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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! b" {& L' p$ L/ ^9 \/ d* I山水 四屏
; t$ D  a: @7 N' z& r
3 ]5 V% L. j% V6 v' t5 ?丹山春晓

: ?+ s, P( k8 V招隱图
: |8 H  h) C, J
& B: H( k/ X# K( x, |$ Y8 \' @招隱图局部

空山无人 水流花开
3 A" e% j- }" S# s  J
长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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9 \) w. w% t+ g! D8 g1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

/ R4 D" J8 J4 S5 B唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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3 Q* o; E9 Q* U/ P: M, H9 x& B宋画　伎乐菩萨像2
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# o; `' n6 x- T/ X1 a盛唐地藏王菩萨像
2 o1 _$ H( L3 x- ]
0 l/ h8 L, I% p9 _5 ?+ S$ q: ]  ^" q晚唐　璎珞大士像
! ?( r0 G% v0 o1 \& x
: E, u5 z. {% Q+ s  `1 W张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图

$ K0 H+ r" \* e张大千 仙女散花
: P) f8 N2 o) v2 k# c8 w9 h$ q# O
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
; p3 \7 e2 ?8 ]1 K. M
张大千 散花女  1938年
9 B; w" N6 O) ~/ m1 {' v
张大千 龙女礼佛图  1941年
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唐画飞天一身
5 U. j! O7 A) x7 |. @3 o0 Q
晚唐第一五二窟　十一面观音像

% R& v  l+ C3 t. j& W唐画　供养天人
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. a) [% Z, G/ u' v3 F密积金刚
7 ~$ K) a7 l9 S& N2 [" \
, F- y# T8 }9 i晚唐　天童像
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