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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。0 c; x' h! Q) v$ F# q
/ B# F" Q2 \1 b7 S- U& H 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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8 ]' ~' v2 b& P5 H! {5 {8 p: z3 Z& ?1、张大千——山水画, N/ e# o# r6 `6 {
" z7 B* \- S& [! G醉翁亭记
* K; N4 O& ~0 B) g: k* B6 s8 j5 A: S. ^9 n# d. v1 U8 ^& X3 W
秋江野鹜图
4 E. L: ~7 L$ U2 x& }# [. N$ q! s" F5 X
湖光山色4 o7 f( m0 X$ }2 h# l: c. a5 @
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雪江归櫂图
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观瀑图
( g' @' Z. c2 l. ]. j3 q1 k5 ~4 x6 w
9 [0 j/ t6 d0 b; L, q云巖图
9 y; b& S' v2 B! Q* p. A7 X/ l9 @$ w( ~6 ?5 k. d7 M4 G( U
白云隱居
9 e. ]' Q7 g M8 Y5 s7 r
! v" u) x6 y3 x! `2 e漁村夕照
% t) j! R+ J8 d% `5 A/ f6 Q! T) C- _1 B, E! I5 \
秋江独钓- D+ I7 T. R, v: H- m" f w
0 B/ P) `0 Z- Q山巔閒话. U3 ^! U& O* e- t, V3 W
) Z8 F7 `" t% q: J, @, d2 k" M* E李检法定林萧散图
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% ?$ u; Z$ w+ v7 @, s* q4 X金璧双辉—巫峡清秋4 S/ a+ r$ Q* D: i' n- i" I2 w' ^
4 Z% w& K5 G1 l7 d3 N晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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1 W0 E/ B1 L5 L; j7 h张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”, z. g% i2 {8 }5 |# T
! i; U; }$ v5 T7 F& b5 k$ z张大千 荷花屏风美女 1966年( {0 e% K& ^5 K& m& j$ r* U
$ J1 }8 e2 I$ h1 K( M' @, D张大千 仕女 四屏
) e5 l' V- \9 g0 b$ \2 I7 y& J! M* _) ~$ m
张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年* \5 V" `5 h& R+ T; E9 A* w
2 o+ B- u3 e; I8 H, a9 U( O. ]张大千 三美图 1930年
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$ T1 ~7 G6 D0 p4 T7 |张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年: j, F( U* G+ k+ Q6 E% h5 L. B
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张大千 执扇仕女 1938年
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/ j5 w) d" ~' F! d张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年- ~( [- j5 Z; i8 q( S$ _" l
0 x' S% ^5 E$ x, W' u3 _( l7 y0 b张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年
& p6 ]/ }" w, e6 j4 ~, j" q5 j4 M, A6 q) N( y7 q3 N. N4 J
张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年6 o8 v* |' G3 M# O9 R+ \2 S$ V4 P
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张大千 唐妆仕女图 1944年3 V" G5 e, b1 U+ o' D2 e
w7 H, A, g& e) `- V
张大千 题笺图 1944年1 F, Z0 [" Z r. u5 A) y$ s
: T. K. i* d/ `* {. V. x
张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年) W5 K5 O( T' F3 f9 j* B! n
. T! C1 K F4 ^' b1 Z张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年3 Z7 |7 `3 N6 S# x' U+ P0 |
' ^, W& \9 H' K/ Y, l' g5 o张大千 纨扇仕女 1945年% l `* ]# P) c, C
9 Y' {- p6 X6 v3 R6 M- n( H% n" |! f张大千 芭蕉仕女 1945年
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+ [6 T" [8 T" t4 I0 `张大千 纨扇仕女 1945年
9 a ~1 p: r# M B) Q: F6 d4 w* Q- D' m8 ^# l
张大千 蕉荫仕女 1945年2 V! r8 G4 J! \1 `' ]& R' a
1 S% i: S" h7 F1 T# p6 Q. t8 J张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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! V& ^& Q: y t# Y B- }张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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1 b( x7 U! D5 |! f- a张大千 凤冠执扇仕女图 1947年* \9 @8 B" A+ x- d
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张大千 仕女 1947年
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2 Y4 f0 P# Q' G" Y+ N6 q8 n5 V张大千 初唐供养人像 1948年# U2 `1 I t. f' X! \
, n$ `$ P3 a/ }: L8 J张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女) B! ]2 A- s- n1 \! i
5 F! J- I' a, r0 o7 c2 Q/ D张大千 临印度画仕女 1950年8 T) D6 E3 I2 F+ a: y
# ^/ g( [# ~- I$ B张大千 印度仕女 1950年! s8 s8 u0 F1 `( V, H5 k3 G& g+ N
5 [5 g4 g' Q/ u3 ^# G) E, `张大千 修竹美人 1951年
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" K/ U2 g5 Y0 f6 M" A: k2 i张大千 拈花仕女图 1954年( k/ Z. I# Z# N$ P2 p0 w
5 C4 r8 d8 }* D* C- w% q张大千 孽海花 1956年6 b+ j" j3 K8 k* w7 R" r+ K
+ g! W2 q) X- }张大千 仕女图 1975年7 l3 T; d" [( G9 v& z
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3、张大千——花鸟画$ i; N% {0 U L
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。. y$ h7 ]' M- }! j {
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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8 p* c' m- V3 N; y+ E |. C张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。6 l& o/ s# l1 B" u! X
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。5 @+ l& k7 I3 W" X
( ?: p2 H8 S q7 A; \, P点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。1 B' Q3 f _' B
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。3 e D0 f8 S: {
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。( {) p+ A3 u( e. k. U2 L+ X
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。! q3 f+ L+ J9 k6 U" ?
# F8 s. |5 C6 c$ O4、张大千——高士画
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- b* ~$ C) f6 Y柳荫清弈/ B* @3 k% N* U- M1 {3 w- `% n
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坡仙笠屐图1 G2 I4 q. G. O c$ i& a3 |% M
5 Z' F- L8 B- @4 y( L' {6 ^ {" D秋山高士图
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省斋读画记0 P d% Q, ^' r
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松间高士
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% g" F3 @8 n0 m$ [天问7 P; Z1 v6 |( W
, |0 r4 H( u7 C/ Z4 {桐荫高士
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王羲之调鹅图
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" _* A# X5 B7 ?6 N0 n. w3 N: |$ `文会图
2 Q+ Q) e( [& T W5 ]$ ?8 |% A* f0 Q) h+ _3 D \4 Q1 v3 N
西园雅集图0 b' w6 E& N2 z9 X
+ d: s5 q ^ M
桃园夜宴2 M4 b5 b3 f2 N$ v" _' \) p
1 c q7 ~# ?& v4 R! ]2 G% x1930年作 听松图
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7 N4 z2 R* u* b, F; q2 ^1934年作 松荫高士" c5 I V8 ^# T9 g8 C, E
7 s% L# `4 x- H& T; O6 ?1936年作 倚松高士图9 w- f( P) \6 t4 Z
% A# R9 } G9 H4 ?- i" x1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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7 {7 Q# `! U" H" r# |0 Y1940年作 荒江丛篠( Y3 M w/ Q$ ~) _+ }+ w9 S' L5 R+ N
( f0 n4 {/ c" s& }# j1940年作 松下二老图
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& H! N' J) Y6 I9 W; ^. U$ V% i$ H: }1941年作 策杖行吟图3 _, Z3 E& f' O' L1 I" q
- a# j( Q0 y. T* i* |1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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5 B/ T' l1 a7 g# i1945年作 浣溪行吟图
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% v% a2 @7 S/ T' h3 u# P& u2 J* [1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图5 e. L$ r! ~% C4 L% i, l
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1946年作 三老图
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1 H+ Z* J! C- U1 f4 H, {: r1946年作 赏梅图! C; v/ @6 @# K* A: ^" v
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1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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; V+ i) X& N/ E/ m; p1947年作 蟠松高士
& t; ~, t( D+ }* x) ]5 w3 T
. {6 A& p5 T n0 N3 B/ w1949年作 觅句图! N6 \" `* E4 C8 C# O) B7 d
8 M' J9 M% y% k+ p; w1952年作 醉舞图8 c9 m9 E; b Q
+ {0 ^: k# ]9 _$ [+ B
仿赵松雪换鹅图
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: A! A( _: ^# @" V, S抚琴图+ f/ Y, \ q& |; s
) [( Q3 M' ^, g. Z! E蕉荫遣暑图
, j5 I {$ H# a" ]! n \) @ P# U- K7 t& ?& E U8 l
李杜联吟图3 @0 L" F# T% s b0 ]
: }8 C$ L, J+ J/ Z# o柳岸觅句图
4 L) } ~/ }) z, ~7 k6 r) V- y7 }
- n2 l8 O, ~, U' d& @. M7 L" e% H柳下高士图
7 O! ]9 m3 ?. G
1 }3 V% i/ U9 @4 b4 f5、张大千——泼墨山水画3 G+ [( C( v8 z! N* `4 a
+ q/ z! I! { c# v4 P# ]3 A& F张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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6 w9 K$ I: z0 p. h6 F丹山春晓0 J" v& y; u; P% T/ H) O7 G
2 ?0 P0 {5 k* G8 {. }( y招隱图' V7 Y5 ~) ]# X& \7 e5 w0 G+ E, r
3 ^% G5 p# R. |* N
招隱图局部0 r! s/ N2 c, H9 o3 w) Q8 K: m
2 L: N8 }; v6 k+ O0 |( a
空山无人 水流花开
8 I+ `: G! |$ ~' Y, l9 m% F* i+ W1 S% X( P$ B: q! G! Y/ M# \
长江万里图
( g2 B; X0 a' ^
; Y3 o: H8 C# A. t罗浮山夕照
& f. k! [5 X% A: @' P b
/ q1 V4 V f. b8 R- g; R爱痕湖8 C# p+ N. x- v3 l
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6、张大千——临摹敦煌壁画+ r; \% a2 v$ i) w% |
3 S1 [# H/ G7 b8 V1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。2 M: K! d$ W- J4 r
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
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! n* G% O) ?0 Z宋画 伎乐菩萨像2
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+ U5 `' U: G% s, J盛唐地藏王菩萨像+ J7 y3 p& L' g4 Z, C
* n: k# [; [7 s% ]晚唐 璎珞大士像9 P. |% R7 Y* F8 X" [. ~* |( h
( h' P2 d7 U4 O0 H/ X. C0 n张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨* g) i# F4 ~2 |0 L) J+ g3 P0 p
- P, f6 f$ B, H9 @( y. J$ c' n0 Q; Y* o
张大千 佛像图
4 T# O. I, O4 Q# E! z& V: M
1 E7 H2 R0 A, I- K- C! a张大千 仙女散花
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1 r; z2 S- b; z9 |+ u9 d张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像6 s( B* D6 R$ J1 Q$ j- S
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张大千 散花女 1938年( n8 N; D) X7 k3 s1 V
8 W a! `+ v& Z8 w& ]
张大千 龙女礼佛图 1941年
& F, {# X) `3 L, k% r! Q( _. _6 X; u6 w
唐画飞天一身
- d* x9 Y3 [/ @; |
- Y# s; H7 H! V6 ?, w1 a6 p晚唐第一五二窟 十一面观音像( f/ _5 A+ I% a% A
( H, H7 T$ ?, X4 d& Z, e0 U# }唐画 供养天人
" h* t6 y8 R6 u, P' v! @, G4 `
b' P! t: [* }9 }% ?' c密积金刚/ D2 i+ F. N- n4 R
% {8 a3 V' Y9 {$ Q2 g& H, H4 i晚唐 天童像
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发表于 2017-1-17 20:54
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