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张大千先生精品书画300幅& H0 S& v% {! b) P
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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) M, @* Q. W% n+ U0 b6 z 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画8 I* x; s( r- b$ G2 Z# F, s
4 i4 g9 G4 J8 A* }2 \) o) W醉翁亭记
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秋江野鹜图: N! Q9 k: q; Q' N
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湖光山色5 j' m9 s6 h! a8 G% l
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雪江归櫂图
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2 V; z6 N4 t2 @) X; |' c* H; F观瀑图
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" V% }; Q1 t: m' `3 ?云巖图
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' n0 V1 l. I5 C5 a2 Z白云隱居
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漁村夕照/ [9 J. c. W" V W& ]0 H
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秋江独钓1 }2 w+ O3 v$ e* b
& [# ~7 s+ |: V( Z5 ?山巔閒话$ {& ?+ P# b/ c" X9 J |
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李检法定林萧散图
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' _; f- W! s0 ] I H2 b C) z金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁3 L* a ^( t: V1 D5 v& P/ X
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2、张大千——仕女图
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5 Z+ m/ ?: v) b- ^( ?张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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; l, V C2 M" m张大千 荷花屏风美女 1966年
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' X& l( Z5 f2 S j" h: N& n张大千 仕女 四屏* @, `5 e# ~6 k# I* f. f
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张大千 双美图 1944年
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+ l4 B, e1 `) s9 o张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年. d6 |' ?& ~- L# d1 k: D$ |
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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6 P, w1 U$ b" ?( X! j" ] u# N张大千 调鹦图 1934年
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! w. s7 }6 \/ z, L7 ^8 U6 n+ W* m张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年; l8 c7 `4 l0 d/ ?. c
' ^% R i% \; D$ w0 ~8 h8 k张大千 观音 1940年; T; Z' H/ S. z6 j/ O+ m
- ~4 o9 ~$ j& R张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年
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4 I2 u" a: L# H张大千 金城玉女 1944年- }) K# E! m2 T) S8 s/ P* ~* g9 g( P
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张大千 唐妆仕女图 1944年2 | ~" [# i! c1 Q% |8 r2 D" I
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张大千 题笺图 1944年- _8 y+ G$ ^3 [
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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0 l" ^$ E2 S* q张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年; P3 y. x) j- v- k: [, t
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张大千 芭蕉仕女 1945年9 G, g! P8 G* \& d0 J+ X2 J6 n
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张大千 纨扇仕女 1945年
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9 K' y& s, E+ N; k; v$ Q3 X3 K张大千 蕉荫仕女 1945年. R1 @# |# R- M6 V+ m
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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( e9 L3 K, m; O张大千 莫高窟唐人 1947年 ]3 e8 A5 v( z' Z7 k
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年0 J9 D) |( M- ~) d4 J
. T9 ]8 h9 L, K3 x张大千 凤冠执扇仕女图 1947年. P" G* U/ m7 c X6 @! W
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张大千 仕女 1947年1 ^' ?3 U2 v+ v( u; D
0 b& U* @0 B+ R8 ?5 O张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年& A* I I2 \: \6 q( t% E
: ]& q; d( z5 t* _$ i4 j张大千 执扇仕女" [- C# ?* Q3 d9 @
9 v2 G! J! j# r% p' B张大千 临印度画仕女 1950年( t6 h+ O/ P" @2 f
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张大千 印度仕女 1950年9 r Q3 |5 k0 A
8 }2 d+ W% D2 u张大千 修竹美人 1951年) K M4 J4 |9 t( S0 Q
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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1 D2 U! u/ ]# G: t5 a张大千 仕女图 1975年% F3 z) \ R: g- } l2 q4 i% {
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3、张大千——花鸟画
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6 ~- ~* b% u7 D; v* e* d张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。: Z! `+ w9 R7 w: `3 U2 N1 D7 j, i
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张大千画梅& q; j( a1 D2 g! B+ b
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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: h: v2 q+ V& V张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。$ P* W9 v# p1 N5 I5 Y8 {
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。 w1 E3 u8 |8 m7 ]# f1 Z8 p
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。; a0 E4 V7 Y( [6 `2 y
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。. v2 q7 {2 F2 R0 P% u
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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! S6 o2 d6 X, S2 `9 @坡仙笠屐图2 e! d o! z+ r0 I1 I, Z- o
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秋山高士图' s* u; ]8 Y G6 V( x
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省斋读画记3 q5 J, j1 Q5 v, Z1 y3 Q
! v* g$ M$ S, c7 W! P/ l, t松间高士
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天问+ [/ b: N" V3 s3 p
; V4 ?4 f% [5 d" p C# b桐荫高士/ E1 a1 t: A1 t, w! A6 f1 U \
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王羲之调鹅图5 Z6 Q9 l9 |" Z8 @6 N
, T1 A1 m- U; k- O% j0 s `& \9 Z文会图# B0 d4 \( p Q' }; o
% }- S0 W& N3 T$ t& X
西园雅集图
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桃园夜宴
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1930年作 听松图0 O) P8 J w5 |2 [) c" S: i
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1934年作 松荫高士: J% c0 d J+ I: f
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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: P4 ~: T2 _! n" `# J1938年作 东坡行吟图4 m0 t: a: x& }4 O
4 S" [* @- D- h: Z0 j, r1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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" O; s6 L) S. p4 {! H1940年作 荒江丛篠 k$ X! q3 q2 k F
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1940年作 松下二老图
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/ E: f& l; F5 Q1 M9 Z1941年作 策杖行吟图
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' t: b; g: B8 k V: {; N1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图1 [9 M, p* K9 f+ ~3 Y" o ?# \, k
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1945年作 浣溪行吟图" M+ ?) g' d# d+ A
+ C+ Q! P) r5 h Y6 o/ j. \7 H7 z. _; z
1945年作 李杜索句图
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1 }+ f8 [: x/ q% q0 I" s4 A* L1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图" {' H/ k9 C3 P [( G
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1946年作 煮茶图
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$ ~, J$ u/ C6 ]% a# Z1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士; X" F1 e7 B' m* ~9 L$ I8 L
+ h" g+ S. r) a% Z1949年作 觅句图
* g5 r3 A7 n+ s; Z ]* g0 a7 S% o7 L' s7 r, p# E8 l0 E
1952年作 醉舞图
* Q; Y( i0 \6 O+ x
% _ M$ C/ a" k仿赵松雪换鹅图5 W; |2 Q* p: y
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抚琴图# H4 ?) b7 M G6 q
3 c6 g7 z$ s' H N1 r+ X) H蕉荫遣暑图
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* J# q0 k" W- q6 l+ T6 ~李杜联吟图 S5 v$ L2 d" M0 c
$ R* y4 o% D9 {* k! O0 G- `' @柳岸觅句图3 i7 _8 m3 D( P) l7 W
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柳下高士图6 ?0 F7 I, S! r
: x- R/ N! \, b3 e6 v5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。" |% W5 ?- k& ~$ ^( S% G: k0 V
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏0 X5 n+ x* O' I. |6 n* E
: L/ x# _; q) O5 q5 |! O
丹山春晓' V$ E( j, q" S7 y- `
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招隱图, V8 J2 C- r( K1 v4 Z4 ^
: k( I Y8 o' _# ^+ v2 @0 |+ c7 z
招隱图局部
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空山无人 水流花开% o' k0 z4 ]$ s2 n
: R# g# ^ X9 e. S- b长江万里图6 m& {4 M( B9 R* o' _
8 E# _/ @, }* e0 J
罗浮山夕照' E. R# D, A2 z `+ r5 T5 o& O" d
6 o+ x* `' g) q5 R
爱痕湖# U1 C/ k; }1 [ ]0 A% Z& h, p
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6、张大千——临摹敦煌壁画1 {+ N& d: C# e& h7 c
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。3 y$ a- G7 M& j, c
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唐画乐舞天人; q6 Q G8 Q- I' g* m0 }
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宋初 伎乐菩萨像, q0 Z; e8 Q1 n# k( G
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宋画 伎乐菩萨像2
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! ?4 i. F/ z7 z盛唐地藏王菩萨像
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/ Z- {' [+ \, W$ `* B/ w; M晚唐 璎珞大士像9 [) F" e0 T" R$ l; H
* p# A( A3 `' ~, M w& y张大千 莫高窟唐人菩萨像
! C f# l' i' }! q
1 @8 ~$ Q: C0 J/ J# v- Y9 X& S0 Q张大千 南无观世音菩萨
5 ] d4 h- Q1 I H( ~+ @: H; I* c! u% F& J, G: L: e, K
张大千 佛像图
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张大千 仙女散花
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2 ?% V: A0 M& S3 E' C张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像) m0 R, r; F. ?
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张大千 散花女 1938年
7 B/ N' v+ W8 `. p
; K0 b- [4 g! z张大千 龙女礼佛图 1941年
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& R% B0 X& X, j% f3 G8 f唐画飞天一身
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) z1 g( e$ n2 h晚唐第一五二窟 十一面观音像* f, B. o! z% x x# `5 I
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唐画 供养天人
2 Z% ^, Y2 v* E5 g2 q. K- A4 P" H0 }
密积金刚& A. f% s7 C& g, J
' D: M' C) j) ~% a1 l6 `0 c晚唐 天童像9 A: F( N0 M3 n& a+ G4 P
. w! t8 T: ?0 Q链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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