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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。2 n% h- J1 r$ v
' u5 \, \5 q& }9 z4 q9 s; N 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。% [* g1 }* l t
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记9 W" Q' Y' Q* _, R: `
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秋江野鹜图! n* b: P5 q. \, e! ^! T- m
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湖光山色
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% W' P5 k# W' C* |雪江归櫂图
2 v3 M5 X* \9 D" m% M
9 Z* @7 G6 H7 U* _6 c: c2 o观瀑图
S( x5 {% o2 F b- p1 O, Q' f4 V+ T/ G' g2 a" q. O2 r/ \& l( s
云巖图0 j: |: J7 S P+ \4 Y' @
0 l$ \2 f$ S* c* S8 S" h
白云隱居
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漁村夕照
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秋江独钓3 o: E2 r! [8 ^' E, }/ R4 @
i; p/ I: m7 W8 s g$ i o7 B山巔閒话1 Y" M' S# E! z+ S
- ?6 a S% N. |# l7 |0 w! m李检法定林萧散图# }$ p6 Z' N; p( w# [/ m) O
4 D& m. j3 T y: x6 b: [; V金璧双辉—巫峡清秋0 d4 ~9 u$ h' a' t; t( [
; O6 S, M6 H0 z; k& x晴霭仙阁
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2 D; {! J! O6 G; _; }8 ]2、张大千——仕女图
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% { c2 f! Z! f张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
( `( O1 F/ z9 ~ k/ r1 @1 \5 j! S
7 D m' j/ D, S) T- Q张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年2 D, j+ r3 K' A
9 p6 U/ y9 O: v' j张大千 鱼篮大土像 1944年( k" \3 G* V- L: h% E3 j- \
2 y# f. P) s/ Q5 |5 I* L% {张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
: a: }( r5 G0 t4 f: E* n+ P/ D. O5 t+ P7 a4 v- K
张大千 调鹦图 1934年: u/ i+ I6 @0 h7 P1 h+ i% d
; E+ l: I L' a( V9 F& o7 t
张大千 执扇仕女 1938年. z, u9 {0 C& L) F5 i/ V( w0 q
) ^2 N, b1 v& b9 H
张大千 仿钱选仕女图 1939年6 H! D$ O4 x/ i1 J. `
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张大千 纨扇仕女 1939年! x; c& E- n% @5 L _4 l/ b& o! Z
- r W6 [8 M( t9 t W7 ^( h张大千 观音 1940年2 u1 f1 X# N" o Q+ Y# a' p7 T
( o0 B) x! y7 j张大千 柳荫仕女 1941年
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6 R4 w! R6 k5 y# J( f3 \- V; T+ |' P张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年! k7 l) L# f& R. e3 k5 `# [
* i& z5 `0 t2 p" ]# h张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年, v& J$ B" G/ Y& D0 _
, z @: X* g0 n ]0 g张大千 仕女 1944年" ]' B, ~" w, ?- p) M! w
$ a* Y9 |" H3 q. ~张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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- `6 q- c' q" X3 s: Q' g张大千 芭蕉仕女 1945年2 L9 p8 s- j1 ] ]" y
: d3 B6 l0 W- ]; C张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年' k) x# u4 j9 d
) J( q3 ^# F% V/ n+ K0 r9 h张大千 芭蕉仕女 1945年
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8 N! L( |: j; K; p5 D. {! ?张大千 纨扇仕女 1945年
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' ]3 `3 Y5 z: o% ?/ \ L张大千 蕉荫仕女 1945年
7 x8 P7 K; G! M- d! u4 ]4 d1 A8 D( z v& X8 b& U
张大千 天女散花 1935年, f* @! I. t F9 J( x; U+ d+ T) m
! Y/ d1 L- N2 c. }! M7 B" z5 g张大千 蕃女掣庞图 1946年
4 l) @: I% h& ^* X( G6 J: r! S. U9 S
张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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) v+ Y6 ]: V. c, o5 M5 P1 V! A7 l张大千 凤冠执扇仕女图 1947年; [/ m% d) _! i- E
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张大千 仕女 1947年
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) l0 v' p- q( h# p, V: j张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
( S6 I" y! O6 o2 ~9 ~0 M% @5 n8 C2 @# X. D& _) c2 p4 `
张大千 执扇仕女$ `3 |+ a- B! K! V6 Z2 W# D
4 d0 G* l' K. z张大千 临印度画仕女 1950年1 i2 M) i( ~9 I' Q0 d! g
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张大千 印度仕女 1950年3 Y% F3 l' W4 C. D- v% r. V
, Z& Z3 p1 q' K4 o7 r$ Z张大千 修竹美人 1951年0 O8 j8 [ a+ ^" ^3 n d9 M% W
0 Y, b) m9 C, p; c1 R3 T" s- l0 q# w6 y9 {张大千 拈花仕女图 1954年2 {+ \, D/ ^5 t! b" ?% m6 O# f
3 D: T! D" z( h2 y( u9 l张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。- x+ e# E N; n6 T
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。/ R2 F- J& Z0 V& B
( D: s' h5 d `如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。" \& p& V0 o! X5 }
8 t9 |3 W' D& x; |画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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, `: N+ d9 F( |, H点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。% J+ A8 L& q1 l# @2 E! N2 p$ z
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。( A6 E/ l% B( b: u# w# a
& M( G1 O+ {! U% P' z; m9 T, R张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。: m$ h) P" `6 N( j( f5 d
; e* W2 N* T$ s( _; q若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。0 N' r7 Q$ Z9 L- J" q* V* I5 C' `
! s3 M {& C9 |3 L2 O7 w* ~张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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+ s# q% D: o' J3 O1 o4 O) s0 l柳荫清弈
0 J O, Y' D* c) y% Q9 E) \
* Q7 v" Q# u1 i) ~# Z! b& X1 h坡仙笠屐图
6 r( U/ V. l1 {5 u1 `- k; Q4 b! H) o9 P( x0 o
秋山高士图- J& j4 ^" b2 z
# r Q$ `& D2 e; K$ W+ V省斋读画记
5 B1 \- N2 j* e8 Z8 B5 m6 S- c) P; ?- t4 c3 w, f; G" m7 I6 U" k
松间高士3 B% m9 T8 y8 H3 F
8 G7 C. P8 Z% L. ^+ U, b- ^' g
天问6 e) t* V& d, O. e
1 y' g, K2 z: [8 N4 q* x! t4 V. {( ?
桐荫高士
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王羲之调鹅图
( a o% u ^% q# ^) z
- o! @7 d5 Y- [) X8 C文会图
/ N6 f; G; h8 D- W
& A. z, R; G) p' B+ g7 W西园雅集图, u0 I4 `. h' @* ~# Y8 G4 h7 n F/ o
' O& _ r, f7 r" X5 B
桃园夜宴, l& R, R( v0 a" U/ N
( \& W9 X) ^$ @6 b3 c" l
1930年作 听松图' x5 ?1 i& [+ J
9 R/ Z% P* j& A7 P1934年作 松荫高士
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5 Y$ f5 l. a6 r6 {1 S+ G1936年作 倚松高士图
9 A8 w3 j4 U8 u' L W! M% Z7 r; l; k& C: \3 Y, X+ d
1937年作 松下高士
7 f+ Y/ N4 ~) `* @! g$ f( a/ b2 P% \; ]% |- w9 p# w- H2 ~
1938年作 东坡行吟图8 i \* S% ~5 z7 a* \& C. i. j
0 `5 v8 N# ~9 Y& R1939年作 竹溪六逸图
* B" W" K6 V5 x
, U+ U9 G5 {" w. t: J5 }1940年作 高仕图, L" g5 E& V1 j3 n/ g2 R' k, s) @
6 y2 f% l# O1 z3 b a) p* g* d% g: D
1940年作 荒江丛篠! }# k2 ^# T; X6 j& Q. C
1 B6 b$ _" \( P1940年作 松下二老图
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3 V2 } O Q1 n1 y' M1941年作 策杖行吟图2 l5 W" C3 j5 w7 B f7 W
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1944年作 山水人物
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8 [. B* Q7 n% H- k/ S1944年作 停琴听阮图
& q1 ~. i6 h0 b7 J/ g( O! X7 m+ a5 W, ~- H1 K! Q( S2 Z" f
1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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( b: Z( O+ N9 l5 u2 E1946年作 东坡闲步图; [" i8 a" D1 m8 m; y
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图' J) e' y3 W3 ~- c6 k- t- a6 v
# f, t2 I ]+ B6 J2 m# }+ U9 }& w1946年作 煮茶图
8 d- V7 s6 f% C5 w/ R8 c4 i7 x& v3 n8 F+ H' p- L
1947年作 杜少陵觅句图$ ^& z+ v4 f0 L- b) s
, G* W/ N$ m6 ~2 y( {. W0 i9 u* o1947年作 蟠松高士
7 n3 p2 c& q/ C6 Y7 }7 ]4 D
& L; j: q1 ?5 S; E& E1949年作 觅句图/ j+ N% D- V; O
5 }; \% n% o* @- @1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
7 h4 ]1 ?8 ~& h/ S! _: Z' e: h. S. _/ K# n# G. H; z
抚琴图
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蕉荫遣暑图3 \: E8 u: Z7 j1 m) \4 F2 F) ]
2 S# A$ f9 |1 v2 w8 `/ j8 T+ i李杜联吟图
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柳岸觅句图
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J; y3 E v( {2 ?$ l2 n柳下高士图
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* }4 n6 u3 c% h) e$ A5、张大千——泼墨山水画
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4 p8 x& w. z$ V张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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' W! H" ~( R) {可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。5 m- A/ u+ q3 v7 G1 r( n( I
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山水 四屏; z T2 @* D) e5 y; x
0 i/ q7 D8 \4 }) P! T9 L6 [1 s5 Q3 _丹山春晓1 t. q* s1 u8 c6 ~
" S( {/ C$ b, n0 V! o& ?
招隱图
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招隱图局部
4 B, j1 c$ E$ U: ~7 k0 U5 `; z6 x* e9 W. t8 ?
空山无人 水流花开
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长江万里图2 ]( Y7 U# c9 ~) E1 [
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罗浮山夕照
4 K5 A: E2 @! l6 X
4 n4 m, U# y7 I爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画. d% C \1 h4 b/ I3 i! C
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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, u% X6 J) L2 m2 }唐画乐舞天人
' r7 H6 v) e( z: x/ \' m; B
" R# I3 M. z3 z2 W& V1 }2 R- A宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
7 W1 v8 x$ J0 m4 }) @ M# }
O& W; B; Z/ ?盛唐地藏王菩萨像
" B" u* l' e! \$ k/ l. {. w7 v$ s
6 F0 d2 y4 H s" p A9 B晚唐 璎珞大士像
& d5 F/ A$ R0 T" W% h) y+ }+ s7 Y+ \9 r2 R Z Y$ p3 E
张大千 莫高窟唐人菩萨像* E3 d! M1 W0 K, h+ b# J
1 I; v7 [! p5 w7 k9 T% H* r
张大千 南无观世音菩萨
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/ d5 r! F: k: T* ?" i张大千 佛像图
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: r. E5 K, _& P5 W+ T# m" r9 u9 P张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像% W3 i }% k$ {6 s
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张大千 散花女 1938年
8 u" Y" T6 n8 v5 \% Z( K" M* D
: A/ q } |5 g$ T' K7 x张大千 龙女礼佛图 1941年
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, P6 F. Y( m+ }& j唐画飞天一身
8 v0 R+ z. B X" D0 |+ [+ U! U& K+ z' l2 w; ] \
晚唐第一五二窟 十一面观音像
3 A9 a4 ]7 m- N4 J' a+ H6 [
5 j# u0 W- @) e& q, i$ \唐画 供养天人* H: D/ v; W" a" \
8 f& ]: b* w1 a! `5 P密积金刚
6 J9 e4 T4 H5 @! b- P* S J
- D3 }, y: I5 T" [/ ]+ A2 A晚唐 天童像& O0 k) {' c5 t+ ]
/ M& P$ M) K& d+ |) L+ [" [
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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