 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
& S9 m: E3 j' ~/ A1 S- O& `8 B5 L& a5 w; S# [ P. [5 X
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。$ Z3 m0 f, \4 l5 O2 ^' M+ N( {" V! Y
; A- F( j6 k. D6 a/ R; F/ k$ J7 F- i 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。' [: ~" A; f1 a' m( w) L- c, c2 B4 |
4 D1 ], z' R% L; Z' R' D
1、张大千——山水画
5 S8 o' H% `5 n: Z3 Q5 o/ G7 j! F! L; Q& F+ J5 Q
醉翁亭记
) ]8 p" g( t n) ]+ F4 P3 J* E; W# F; g, M Y5 A: u
秋江野鹜图# `8 a" l0 n" @7 [
8 ~+ ^5 A6 O# N# D
湖光山色" X6 ~$ k+ o( L# w, p/ Z
' a6 B. S& i1 s+ g雪江归櫂图
$ }2 H, V$ q7 u$ R: w' Y0 e' H7 A+ }3 O
观瀑图
& ?( J6 d- L/ q" Z! Z* v
' q f0 I- H% {# x. F3 X云巖图 s: x6 N" v- G" E7 ^
, }, c6 Q' g7 K _* Q6 d
白云隱居
# ]' r" }" j9 V+ y# k
- c6 V# ?3 q( y, s漁村夕照
, M2 w+ X" t$ A$ B. i4 P% X6 J! R. Z& o0 X m) C9 T s, p/ S1 c
秋江独钓 g$ e& h% v M0 `7 E
R) v, ^7 h& R+ { Q% _山巔閒话
$ w- `! _1 r/ o1 x+ O- _& [+ ]- C" M8 A/ f0 c& V: F9 j
李检法定林萧散图
! E% x( I& K5 I+ u' P2 c# l8 R6 V6 M( i) x
金璧双辉—巫峡清秋
* b# H% d/ t4 J3 {3 f- q( P
, }0 ~1 R/ V5 k: u7 V' I3 G- q晴霭仙阁# p$ Q' J0 @( U/ X+ m
4 c+ r1 @% n2 I7 @2 x* n) m
2、张大千——仕女图4 d p( G. |* f2 c4 x% p) l
7 t" h' L, ?) s: [ B$ a4 q: y张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
8 _2 s+ z6 e& _; k
, V+ e! i) P" v6 U, v: c ]! A' r张大千 荷花屏风美女 1966年4 P$ I4 B+ e. S' B2 S- e, w9 @: ^
* e' b L: C+ B1 r
张大千 仕女 四屏% v5 V3 n l5 V' p7 y
& p' u$ a5 w, e4 N# b1 W+ S张大千 双美图 1944年: i- R- G, \9 w+ s1 W3 |- f i: E
[9 |/ r0 J) C0 W2 Y. e! B
张大千 鱼篮大土像 1944年
, {* F# N6 [. b2 K5 K% k. ^
: N: q; S6 L" h6 a( c @4 I张大千 三美图 1930年' ?2 P0 ]9 @, h8 B. x. ^* A' J
6 q% q j$ N: E# d/ t" a, P q" P张大千 弄玉吹箫图 1934年
$ P! v1 D# v2 G2 k9 F$ A
) B+ g1 I& s4 @1 T+ ^张大千 调鹦图 1934年. v+ Y$ J* c) z6 }: R- w( U4 m! I
% P. P0 R$ }& g- I/ S, L
张大千 执扇仕女 1938年0 ^- j) `" ^, F- l
% o8 a5 V$ L! d7 S6 u
张大千 仿钱选仕女图 1939年
7 d7 i: {3 T- S! m; h% {% h4 d G
) M" l% N9 e, a$ U# {张大千 纨扇仕女 1939年
8 ~) D h* l. U& j7 n
0 `, l4 Z6 _- C9 v" t" r张大千 观音 1940年
6 w" ]" v# P8 l* U( e, s- h! Z
" G/ `9 x. A% `5 G- ?张大千 柳荫仕女 1941年. a/ G+ z, X7 ]( O3 W, a
" ^- D: l3 J& S6 M
张大千 执扇仕女 1943年
/ r* L4 R! [: f
0 `7 @. r7 b6 d张大千 金城玉女 1944年 }1 k" O, x t( g* T. {0 m0 ^
# r; X; n/ h3 e1 Z+ K
张大千 唐妆仕女图 1944年
5 L' [ G' \, ~( q
- x$ L1 |1 R9 B张大千 题笺图 1944年9 m9 b+ }9 L) B, l ]) X# R
/ o: a; D" J* G: s. ?# P/ |* M
张大千 仕女 1944年3 a, b0 W! M# Q6 [
5 j1 X# i) ~+ J
张大千 蕉荫仕女 1945年
7 C( d4 w8 l- y) O1 J/ z7 j
0 V4 b5 ?- H8 F1 H! Y! i8 Q) Y1 U张大千 仕女 1945年
, U) t& Q% r2 Z& p( u" x: R: D' ~& f* c( e( O" F" `! W( n
张大千 芭蕉仕女 1945年
" C# L: o0 ~7 [( a
; t3 D {5 L$ b3 O4 F张大千 蟠桃献寿 1945年. G- E) X5 v, q' R6 k
z, M4 M) l; I6 Y7 i! d9 ^张大千 纨扇仕女 1945年
) `" h1 V: p) K' z
; A" w4 C4 v/ R4 j3 V张大千 芭蕉仕女 1945年4 l/ C$ G& o2 d) T& l/ O# t
5 M8 X5 w5 S3 P( v张大千 纨扇仕女 1945年
2 Z- @4 I% p$ [5 c6 Z- U
8 K$ {1 a& D4 e0 g# D; V$ I E. o张大千 蕉荫仕女 1945年/ T$ p% q c, F! u- o2 v% x0 v: t
! d* h c% `; w1 h
张大千 天女散花 1935年8 ^' s' u! z7 a1 D6 a2 y1 M+ _
& B1 ] f, _+ L; E. S9 w: g张大千 蕃女掣庞图 1946年& n0 s. C$ I5 H4 ]1 ` {" m
" u E+ ^. w& L$ M+ p3 z/ S
张大千 莫高窟唐人 1947年% D8 D0 w1 r3 g- U! h! z3 f% A& c' }
# W! `0 k/ d7 ^& \6 |
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
2 Q5 \5 P$ k3 t5 O* ?4 c
/ s% \# h* p6 C) j$ v# C [; f张大千 凤冠执扇仕女图 1947年* p) s! `' M" ^) F9 Y; r' g0 r4 Z
+ L% C4 s/ g8 F# Q( g q8 ~% B
张大千 仕女 1947年# o: M8 c% u: z& b. |" `. g* k! ?
* |: ?9 M, X S# p" U- C张大千 初唐供养人像 1948年
) K! B$ J& ~* f, \! `9 W$ [3 J, F" c2 x
张大千 供养天女 1948年
% T, \5 C) t1 r5 U+ r0 D8 u- {4 R" T1 X5 ^& }
张大千 执扇仕女/ z' M' t4 n% m3 {9 e# O$ \
# }; @" I- k1 e; d2 e( x' a t, i
张大千 临印度画仕女 1950年
1 X3 @- {9 ~3 m" K# m9 c) C$ L7 C g# H$ T: z
张大千 印度仕女 1950年
& c; v2 i, D; n% F7 b- e5 M+ v1 i* ^& g5 ^' C* q8 X
张大千 修竹美人 1951年
@* D0 \, [' \# Z7 N8 D% P! {7 h
张大千 拈花仕女图 1954年4 o3 M$ ]- |( e' h; L
% e9 w" e9 k/ M1 x f5 M张大千 孽海花 1956年, j/ U3 k, [& G* y* S2 P6 J8 `
/ V/ w. y5 p# P2 L! d# `
张大千 仕女图 1975年. s8 |4 t, o0 M4 U+ C7 N/ C
. }; c- Q: @" f1 m4 _" T2 m/ f
/ r6 i4 S3 h/ h3、张大千——花鸟画
1 g. s( m. U3 T/ l( s
$ ^4 M: f) G3 X, d- g' a张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
9 K! g6 e9 \! k, C, b5 k7 a' r7 ~- S6 z5 S: r( b- X2 j
张大千画梅. c! @+ u: a) ]# E
$ q& g3 T+ v. {3 s* I, [谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。; e( J. ~/ e" E5 e0 Q
1 T/ g# ?9 x1 D
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
7 u" J- l' L2 {$ W% h/ m! U) v1 l! g- ?
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。% v# d8 O- F* `+ k
, o! e2 K, |4 {# p- q: r画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
6 O9 i8 H! w4 o( H( z
6 s5 V Z" f) X3 B+ _! \0 |5 j点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
3 g9 e. b* ]0 \
( P7 d. y' g, m- T) i% S. _老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。% b. A: U. B1 l) o4 q+ |. ]6 l
8 w9 m1 n1 F. s x
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
5 g1 G9 @! H! [3 ^8 f6 I* Q p1 O( ]# } ]+ j
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
3 R2 B4 P6 X7 T- A% X/ I) g' I" h# w# q
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。% X) s% h3 v0 `
8 @6 t" Y; |" v* ^7 s. m, C& ]" |
4、张大千——高士画' w0 l1 N+ M; g6 ?# W
! X6 U, r& X/ e) b' W1 E柳荫清弈
0 t! A4 x- U! p7 v- ?. c. m" z! J' M2 r
坡仙笠屐图6 t% a! p# W0 S8 X; Z6 n
1 o l6 ^" l; a3 b* C+ |/ ~- N/ Z0 O
秋山高士图$ J: ]4 U- U5 W* y
& b0 s* A% j6 I/ g6 Q省斋读画记
/ S6 f8 k' N6 f. |6 Y. R d/ \' `$ M# v, O9 F: b
松间高士
/ x4 z" r, Z; O. j) V" ?) v* g9 A* s7 w! A9 F0 m* m
天问7 Y) t+ q5 a$ F$ t; b% P o
; G: b6 v$ N6 r3 C2 {" y
桐荫高士
. R# S9 ^9 t& z: Z/ W+ x9 ~
& a1 o2 s* V6 @. H+ ?2 Y) a3 l8 [5 Q王羲之调鹅图. S' S, D# I2 Q# h+ B
- U" I! m( o6 u
文会图
; c5 Z' m- S3 Y% }' ?" W& u" ?! D: u# R/ s# m7 b
西园雅集图* V8 T5 ]# K n; r% M
/ x' B' {+ y7 Y- D5 X6 l u5 Z桃园夜宴
# h( @2 q5 ?: P! g1 E6 n" @
( ~3 s! R' C% |1930年作 听松图; ? `6 R- y% d- [7 A
' V1 R2 F' O5 H4 F+ E
1934年作 松荫高士& J8 j( `6 |: a3 p
; s. r3 H9 L, M9 G2 O* V" c
1936年作 倚松高士图# j2 K$ A* G" Q, T! ]5 Q
" o6 C' W; s& g* x$ T1937年作 松下高士 R2 T- r/ m0 E3 B# G- q8 L; h
2 k( @4 h2 f1 H' U
1938年作 东坡行吟图
. W6 J3 m( L" E) d2 v4 ]; o. _
5 q" K6 j" R* M7 \& |. g1939年作 竹溪六逸图
% k7 v5 S( [+ [8 T2 K8 q! D c. t. l }" ~1 f8 c9 G
1940年作 高仕图# T! w: ]! j$ H' ]" V: s9 @
) Z+ {( D! H) t
1940年作 荒江丛篠' M# v0 K; C( P( z
# @) j) c1 B% ]4 ^# N5 J: Y( @
1940年作 松下二老图
. u$ O1 q9 Y+ m% _# T' Q5 ^0 C# A1 G4 I' b
1941年作 策杖行吟图
# ?% Q& V# v' Y7 @4 _9 \- B; |( |0 s) j+ ^$ j* [3 ~
1944年作 山水人物
( Z; o H y& W7 Y
" J" I; O: R9 @$ ]- ~1944年作 停琴听阮图
4 \3 A, \9 P, V- b( R
$ I- A4 V1 |. r8 x1945年作 浣溪行吟图
. E; L1 b& w# ]& f7 B& G! M
4 }0 }( m- Z' U/ @) {1945年作 李杜索句图
$ g5 a9 _# L. V. E3 e
. ?9 p+ X# Y) y2 E" P" t1946年作 东坡闲步图6 a+ N: I8 v7 T( Y* a. {' h+ `) z
* }3 j' E3 j* @) ^8 [1946年作 三老图( B" w5 v4 k4 k3 \, X: ^6 o& N" j
: x+ R* A$ f5 Y2 `" Q7 j6 c$ S; h1946年作 赏梅图1 o# S7 E/ E2 d. }) ]/ @8 t6 A' q; L
@8 |! s1 ]0 f1 P: \% u) Q- U8 M
1946年作 煮茶图
2 ^% C$ ?9 C4 m2 [0 W8 ]6 c+ E. l! M1 {- F1 r* e3 d
1947年作 杜少陵觅句图
* Q) R7 M" w2 q( E9 l5 B8 T( h9 K
6 Z9 k, D* ]6 r- }. |1947年作 蟠松高士/ y7 y# {) }( I
4 v v$ V% |' r% |2 X' D+ ~
1949年作 觅句图8 l' ^' ]$ j6 A$ H- {
: y6 E& i; A# E1952年作 醉舞图
: `8 w f4 L y U+ m9 f( n/ q% w
2 g+ U6 _0 U2 o, {* w% ~- Z仿赵松雪换鹅图: f; Q2 R. f/ C, c5 d3 l- x
: \* |4 g! k; s! X/ u& O抚琴图8 [' F& e. X3 L s( T3 a( K
: H0 B/ b4 f- I' ?
蕉荫遣暑图7 M# I$ d3 `# O1 ]
$ t0 v& R9 X) m! U s+ Z
李杜联吟图
1 A3 D& N2 t, ~' b/ X) P0 y) q: N* O, X
柳岸觅句图
" w0 {2 I9 U9 M% J, G) s5 ]" @1 c2 i' U0 t7 M; b# b
柳下高士图1 Q; z7 \( c5 e" y2 R, A
6 J) i. m; z1 ^2 w: z/ g
5、张大千——泼墨山水画
4 p5 P* o# M0 h' k' i2 x% j1 X# S1 q+ m
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
7 g- o& k2 F) h& r
" F6 Q$ ?) s/ [可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。6 m [! J6 W* [
3 ?. F0 D+ }+ g( X9 W
山水 四屏. \: X' j+ U1 s' i$ J. t. E
0 Z* H* k5 c+ l0 \
丹山春晓
7 S, t R" F# k/ w
$ H! K" u6 E a4 a4 \) T招隱图* K/ |7 P7 L5 B1 O
% ]. E! x8 T7 W ^1 X$ q. X; i, Z
招隱图局部
, v7 J' m) c: d& \; l% y5 \6 A: k: A* G, d# i$ o% C
空山无人 水流花开" r* r& a. q& J% ~ N
- u( h1 \& q- f3 Z
长江万里图
- ?% @! H$ O7 _4 @$ _' Y8 g2 O; D+ ?7 }1 D- y# H
罗浮山夕照
' I O, q7 c4 H* s# l7 w# H4 D u" d8 ?" [
爱痕湖9 J( E1 H: b3 I
6 o1 R% O- G* t/ k7 a* h
6、张大千——临摹敦煌壁画' H6 q" ^1 U' H" g" q1 l
1 i ~" u, m; D0 A6 t
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
. L3 }# k( I+ k0 k/ I1 n1 B) Q4 W1 a, b* ?* M O K
唐画乐舞天人0 A2 M1 r* r) a8 v; X
r9 q7 U% R, t/ t
宋初 伎乐菩萨像
2 Y1 G$ Y5 z+ ?+ G# R6 q6 L
$ B! K- `( v$ r+ K宋画 伎乐菩萨像2$ c$ w4 ]& [9 i' {# g2 u$ N
2 P" ~5 L0 X# a9 p5 L1 o& L: J8 f: i
盛唐地藏王菩萨像: C; H! f" ? w9 t7 u0 _
# s+ c( K, h+ {晚唐 璎珞大士像
7 ?2 l' V" o* i
0 W& c4 Q! U* l7 c5 [4 c0 r张大千 莫高窟唐人菩萨像
; z. X e6 C. [& d4 y% g# z- K
3 Q2 m& r5 K5 C! @6 J; ?$ {张大千 南无观世音菩萨# x$ H- p* e4 m! U
5 M( Z7 D" [( P7 @! O: f6 E/ f
张大千 佛像图
8 `' u' p+ l+ Y7 \. {$ g0 M/ ~& X' K( y
张大千 仙女散花0 m+ q& a: K9 |. z( ?: z- h$ H, j
% H: }- `9 V- Q& R- ?
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像6 o4 }3 Y! \. _ F" f1 K. h
' T$ D# V% E, {) u( {% l3 y. H) y
张大千 散花女 1938年( k, ^8 B. h/ K, }) ~6 \/ |
# H2 R* I$ O" A0 u b: O张大千 龙女礼佛图 1941年
0 N: P* E/ h$ l& k3 l) s" C/ O1 a: m" H2 v; L" h
唐画飞天一身; p: y/ F# w: s" d/ }
+ O* p5 u3 p: n" {& S/ R. i3 g# |
晚唐第一五二窟 十一面观音像' @; u2 z* z! S j6 `3 Q, Q5 l' c
3 m/ _# Q+ \) Q: l唐画 供养天人
. t R2 g9 i4 z1 x2 e8 k
% k; e+ W9 \. {0 S! W1 a) |! J密积金刚
/ j; F: P2 T3 h
) W( U" @7 b! k4 |$ [7 p0 F8 S晚唐 天童像: d( F- a) \2 t
8 P: E0 _9 Z5 B' M3 N+ E
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡