 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅; P# r& E! p& D$ h
P) V$ G2 m( _8 _3 ?" L) l 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。0 F" V, I0 I1 C0 T8 u5 Z T
8 p5 U6 O- a. n6 e( e 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画0 H' a( A* }! k- f9 q. b/ M
+ R% S z% l7 M; W; ]醉翁亭记
* c* H: h% r. F' z! }! M1 N
3 b0 f$ B" V6 u k2 L5 p秋江野鹜图: E' P% i( N3 B1 l7 y% u
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湖光山色* I) N9 b* }, j6 I2 ?" \% {
! \ v7 a5 y# P% l) F6 s$ g. I5 ]雪江归櫂图5 l/ b8 t$ e4 B
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观瀑图
1 _8 m4 I) A1 S+ T4 M
6 y6 @7 u; A0 d4 b, b# C云巖图
4 |% t, P- x% u- b8 e) B3 Y
1 t. p1 p% z2 ^9 n" y) m白云隱居+ s8 Y( N# a3 C( V+ p! f
, \( @8 c" j& t6 q e
漁村夕照. v* w% R& I# v3 \' Q2 }
9 S/ g6 W& k4 u9 \, K# E: Q秋江独钓" p. ~# _* ^3 l, U; ^
6 H0 k, i; e0 y0 B
山巔閒话
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' e' t* K9 w8 q5 C. V3 e, i2 v: @李检法定林萧散图3 g, x2 X2 f: \ V1 l( N' G
5 Y: {" P) z, A4 J4 d6 j) ^! C
金璧双辉—巫峡清秋. ^. R" N; ^" R
- v9 S4 M9 U' `; a) q n8 Y0 |( L晴霭仙阁
" X3 v+ [4 r" }5 [& B, k8 m8 s% O8 f/ _& s# L
2、张大千——仕女图
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3 G% P- o6 q3 @) N* g+ R张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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K% w, _# H$ p6 o. b张大千 荷花屏风美女 1966年: c! Z" _1 \$ t! v# H5 @& z! S
4 e( \4 N- N0 \( B0 W/ O' J张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
?5 N4 o& E$ z' n/ [1 s; H) H
' M5 B" l8 Q: Q2 I张大千 鱼篮大土像 1944年
$ K4 Z5 E; u# O7 N& S. ] J
' Y5 j6 A" t1 @# m6 ~" R4 r张大千 三美图 1930年. Q! R+ _) |+ _/ \: q! w
0 ?1 J3 j+ P( p `2 o/ _张大千 弄玉吹箫图 1934年
( Z* [% Z/ W, i+ _5 p" Z* A
# T2 p& N: M5 K! R w4 A张大千 调鹦图 1934年; ? J8 b, S8 X$ F( j
) s2 r+ d3 ]. F! r9 d' i张大千 执扇仕女 1938年
% r# G9 ^. u9 ~: r5 R" R+ C. w5 X& D# K6 ]& B7 z
张大千 仿钱选仕女图 1939年8 m8 J, |. ]9 d# Y( `. H% J% |
( n/ b7 s% @8 c张大千 纨扇仕女 1939年; `! j: a, A$ J: {+ _
3 m' X0 a8 A- B8 q1 O% D张大千 观音 1940年
7 P& o* M M" [6 X4 t+ J# N" ^
" u, l. S* f( U# X+ t/ M张大千 柳荫仕女 1941年
* G. }4 o' l: G! W4 c$ g
* i2 u: ^0 E$ P& l5 ?张大千 执扇仕女 1943年
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+ I# q# y5 \1 q4 A张大千 金城玉女 1944年
; }4 }- W+ `8 l0 C1 Z7 H- F
% O7 a$ h7 r* C3 G8 l张大千 唐妆仕女图 1944年
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3 L* n x$ E! _8 \/ g( ]5 z0 O张大千 题笺图 1944年
4 |) d# |& }, a" ^: ?; P
+ k) U- u$ W9 ?$ }& x" V, ]张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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' |# o, o1 V1 E# m& l2 L张大千 仕女 1945年1 V1 L2 M8 x4 \8 U: D! b
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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k7 ^' Y* [( O( W3 Q% E张大千 蟠桃献寿 1945年9 E6 ~$ K. u: W$ ?
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张大千 纨扇仕女 1945年4 R& o, B5 N2 P1 U) _* E$ T
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张大千 芭蕉仕女 1945年# v. U& F$ U' Y: B; V/ {
% s* f% T0 \+ _" X# G9 _' S9 D. d张大千 纨扇仕女 1945年
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5 T" M' W- _) t% C( d张大千 蕉荫仕女 1945年) t" ~+ E0 P0 b0 H |0 W" a
5 c$ y% E. E* Y$ W, c! k张大千 天女散花 1935年" x; ?2 ^9 F, W
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张大千 蕃女掣庞图 1946年( E2 |& o0 c0 m9 e. Y7 z# n
: k: f, F8 a( U- f5 q1 C8 H张大千 莫高窟唐人 1947年
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2 r. O- v3 ?6 z. a张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年% V' }+ t) x9 t4 ~7 y* D
7 Z1 f3 @6 a2 u/ s5 ]3 `张大千 凤冠执扇仕女图 1947年0 e$ k0 ?3 _( k Q
3 w6 j" U/ J; z张大千 仕女 1947年3 z4 c& b* v" L9 N3 d6 d7 v
$ Q; H+ L; x4 G$ H, I1 X0 k张大千 初唐供养人像 1948年5 K3 z/ s& E4 c
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年$ P$ d: x; z) E1 O2 o% j
6 u# K4 a/ P, F, {张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年! ^2 b8 y2 B/ n4 U0 g
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张大千 拈花仕女图 1954年+ R1 p! W# ^9 s K4 ?8 \% [- S
- H4 d# O5 Z5 t& B, ~3 T张大千 孽海花 1956年2 t$ ~% s; y* T4 Z6 \
! h' c: I& x: c" b张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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& Z% Q& z0 x; N张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅- |' W6 Y; K2 k+ r
5 q3 H! j3 T$ V. w' @' F
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。) p9 G% N8 \! s* L
+ v* j- O% m) }9 J4 a+ ^张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。6 U, h( |. C. a8 r) C
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。6 H9 Y: R5 x, [1 H+ S7 d
+ m& g0 n# p7 z$ w& l张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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4 B9 B& C1 z! T/ v! U若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。% c0 L/ T: {" C2 G) c+ p
+ P H; V5 ^: {% E" ` I1 e' E
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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& Y( ^* @* O& U+ i i! S$ n, G! x4、张大千——高士画6 m8 t% c. i; i+ j
. |3 U: u, @4 |8 T, [( U柳荫清弈# a9 w9 q j+ i4 L
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坡仙笠屐图
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# M% _9 H/ b) Z# e秋山高士图# D: x9 B/ w) M; z
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省斋读画记. k) {" C0 @+ }6 p+ {- L
3 q& j/ H8 I; l8 T' D松间高士# S* A" _$ y, m$ N) |- t! o
) Y1 m2 q- l# j" k& h5 D, s天问$ U( Z) K }$ n- `$ L- h
: E+ k) B# @* t+ i
桐荫高士9 \2 B8 `. R* w9 ~/ E, E, G, A
1 M1 m& b: [. S( Y8 W王羲之调鹅图
& b% g E! N& B1 M# _. A
& t1 F/ [0 W9 H5 P1 _" C文会图
) _- ^) h' X/ \, e- w! U" K( k' z9 }' r' C
西园雅集图4 t3 y& F" c2 v" Q; C
! }% w$ x& d( A+ m+ `) j
桃园夜宴
5 E4 @* R) _6 Y0 v) J6 C
$ l y" V4 f5 H2 k1 O) i0 D% T1930年作 听松图% R- j% }$ n! `: Z. `: Q
, @7 b2 m& Q; B. p4 o/ X& e% i1 P1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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! B' F/ S& ^5 B! j# z! n- W7 m) T1937年作 松下高士7 d6 v8 g$ d+ r1 { n& a3 d% f: ]
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1938年作 东坡行吟图
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7 E9 O& [6 F% N1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图! q0 K8 n! J m6 y2 @! e8 E3 m
. f6 y/ }( L$ a: r- T8 d1940年作 荒江丛篠
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5 D# M- ?, d6 q( H# H ]1940年作 松下二老图, O' g+ U0 d' n$ U3 O
' C T5 G' y2 F' c; N8 H& c1941年作 策杖行吟图
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3 l* e5 N2 G1 B* R1944年作 山水人物4 K) q# o, u9 i; B) |
0 a/ k2 q/ m* J! C, }1 q% I0 Q& S1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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5 J8 E; \2 O0 }9 b5 ?& l1945年作 李杜索句图* z; M3 U p, R0 L5 Y! E
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1946年作 东坡闲步图/ o* L' c$ \+ \3 s5 J
+ ~3 q/ Z# U) C4 S1946年作 三老图
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7 ?. z9 f+ r x+ O/ q: J1946年作 赏梅图- {( B/ T; Y4 \/ k% I
7 W; X& p3 ]4 Y' W; x7 y5 W1946年作 煮茶图) C# a# ~* G7 O3 r6 n
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1947年作 杜少陵觅句图# i& ?8 ?9 |0 \7 \- R! B3 |8 o! D
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1947年作 蟠松高士' Y* ~6 ^' P h; m* I
* y( _3 N/ {6 p1949年作 觅句图: p( ]0 g/ `% k: n, i
0 O3 N8 `, s$ q+ M' ` g2 B
1952年作 醉舞图
3 D: a& d( }/ j; A# y. n4 M% d( }$ ^, C4 X% r: {
仿赵松雪换鹅图6 L( B9 V I: H3 g
5 J# b5 O3 y" _, ]# t' A$ h) N9 ^ G抚琴图
0 C+ O9 g4 B" ~( Q1 N
% R8 O1 v A/ @7 Y1 }蕉荫遣暑图 k* O# g5 W$ L# }$ D1 }9 f7 f
3 y7 h; p, o0 Y7 n
李杜联吟图& A' g% F0 i& ?7 G, }+ }: E
# Z( j; _6 Q/ U: |6 S柳岸觅句图' D$ x' Q% u( a" H/ E: O% r' j
5 b. r9 H8 Z. F b i
柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画) {6 H; D% v) c
' r* {" E* z$ j' X( M9 W6 D
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。' |/ u2 P3 h/ n
# H1 G8 M8 C( o$ m
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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. F& }, N) D) n( @( T6 h+ F山水 四屏* F$ s6 j" \% ~ X- Q: J
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丹山春晓3 s3 _. v% w0 M; a5 ?( G5 |% e! n
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招隱图
& A- Q# P9 A- ~# L
9 ^# A* f* Z4 H9 Y* L9 p& h招隱图局部3 n! i8 t; ]3 O* E9 _5 r0 j
' W5 ~$ ~9 `- w7 Y3 d5 X% r2 J空山无人 水流花开6 q: @, s( h1 m% j* I M" C
* `9 |' [& c: s, P2 R/ P长江万里图
8 L9 P! x2 U. Y) [+ a4 \
( @3 Q" |5 {4 |: r罗浮山夕照 I( s _, j/ r9 ?# _" ~
' \ W* I s% X7 D" f% B$ V# D
爱痕湖. Y! S/ t$ E0 H. [7 }3 ?1 v
* D6 q& l( r/ o
6、张大千——临摹敦煌壁画
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- \+ x5 [+ J2 ~% d+ v1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人" h; {: ]* [' c& X; Q; g5 q" O( i2 f
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宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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$ a3 E# Q9 Z7 e, o3 E+ [6 H晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像4 z( `. F" S9 Q
! m) c7 o' n/ J" p- `' M张大千 南无观世音菩萨
& o( n |+ ~9 g* F# ]; C: @
9 m- C( `, l" D% s# ]5 m张大千 佛像图
1 l4 G9 m9 C) ~2 Y# d6 c8 E7 f# J) p; S; E4 ], k
张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像2 [- K6 Z: i+ k3 I
& H- g, x$ q! U$ H张大千 散花女 1938年1 P1 k& X* H. q
& `3 O4 o2 }6 r" I% a张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身& q* W' i% B) Y
, Y/ ~& k" V( g" }6 x% Y
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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+ P! _+ r4 D3 k d: }$ ]唐画 供养天人/ P6 S+ t9 ]" F @, P$ U; J3 C5 ~
/ ^4 t; o: F H. Z X密积金刚
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7 K. ~1 I1 c3 X0 h3 R5 ]晚唐 天童像1 `. s" m7 a5 ?
( i, x! G+ J+ n6 h8 {链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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