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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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6 f) Y. U# U1 f7 B宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。% G$ e% P1 D2 D
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山 水 卷- g& K4 T8 }) ]! A
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。0 F, m, R/ o5 k9 l8 j- F
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5 e. w! C/ m. |( J* c5 G▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
. @* D8 w# `% a: D7 A4 j现存于上海博物馆
2 g: a, q& a; s《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9% B+ }8 N/ U, g6 |6 G+ |- g
日本大阪市立美术馆藏
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2 r7 O/ [( a' L& J- v此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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/ D ]& u: r6 u J. i( `/ Z▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm0 @4 `/ @- l9 W8 E2 [/ h( E
台北故宫博物院藏
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: @3 d: W3 q. W4 q范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。4 i# N: D; m4 D- g
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9 y' p5 k+ a+ j$ S% [" U▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米. d% P. B) H( j! m: {1 I; n, g
台北故宫博物院藏
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7 h: S3 d6 L* U1 x$ r1 I米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。6 o' w/ v) g: j4 a, ~6 e
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1 p9 x% p; f$ C3 X▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm) O6 l2 I% u9 l8 N9 Q9 y5 n9 e
辽宁省博物馆藏
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。1 D- E' K; C5 j w. m5 K
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
/ ?: F0 D- v! `5 J3 J( t台北故宫博物院藏
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- _9 W; i: x+ p- O3 e此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。# I7 `- G4 Q2 p2 a' [/ \: }
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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6 S( t( Q4 V# z9 L; [▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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, w& [! M4 O6 z: U8 Q4 x' z* L这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。6 |9 Z9 e/ i% K3 I) X; H% U# s$ ~
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【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
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+ g: T, ]4 w+ D3 r" U《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米9 g; a6 ?0 y# A9 l% n2 J
辽宁省博物馆藏4 j9 s1 P6 k/ V/ I1 m9 T' P% x
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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4 `- r# c* u8 ^- ]▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm* _) F/ o8 a, I* D: e
日本东京国立博物馆藏
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1 S. q; d8 g5 M《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。0 }1 S$ }) j8 p2 x3 y0 |
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色+ o# f# {% J% L: s g( Z6 ?
北京故宫博物院藏
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6 l. Z- l* h7 q; F) W▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色3 ?0 K8 C/ w+ [" l
北京故宫博物院藏
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& ?! `" A3 c, K- N1 c7 ]▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm6 Z, R( N& T9 H N" t* L7 Q
台北故宫博物院藏
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; _' r6 J/ B" ^5 @《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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) i1 x( q; f: k. L7 P) `▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米3 n. Y* P$ o+ k8 W# G5 J
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。% U S# O% M; o$ T
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7 R7 P8 S/ C% _# B▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色) r/ a' P+ C+ w7 s- d8 F
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏7 T2 M) P8 R, T1 t, L. w+ l
- d7 k% X V( v* k. c6 E【下图请横屏查看】! {6 o$ q5 o% Z4 b0 F* L$ @! M5 |
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色% x& o- s0 M. Q6 N+ v$ V2 m6 Z
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
) T/ @7 j5 @8 M) T, h0 ~北京故宫博物院藏
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3 @$ J% e4 L; g" }夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。% N) D$ I1 B( m1 }
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* v( W6 \0 Z8 H A. w& N▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
& Q; D! r/ H* D北京故宫博物院藏
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/ X% d; L7 L* m! e1 j# M/ j9 } 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。% V% I2 x+ H& {
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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