不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
$ ^5 X3 `& q; W! x, [: P
3 _1 Y% w$ M7 M9 ]) p9 {宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

人物卷
+ L5 K; e$ |0 }

山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。


▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
7 x% a6 O$ J9 P+ B; r9 V% Y现存于上海博物馆
5 T! P; L3 _8 |: q7 Y2 ^+ {《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
2 }" N' M2 g) p5 k$ u4 ~$ X0 X7 |

% x' D. z. E+ a  z. X% [▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏

8 s# G: Q, ]: [" u9 E" `+ J5 N5 o

9 u0 w* F1 f) b- ]* u此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
. A1 f% w/ z! v


' m& D' z3 t/ q$ k( H. `▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。


# V9 g; @9 ]6 f+ I7 H/ ?
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏

2 `4 A9 r! `2 ~# ^$ d0 T米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

* R( D& h; C3 K5 r/ d9 A6 N) V/ @

▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
. E$ p1 Q, `( k. c, ]$ C2 r; n辽宁省博物馆藏
* t5 S# W& p3 ~8 E6 {: S

此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
; G+ P- ~# U% R1 j& d* E9 M
- h3 {" @7 x3 }* H

* \0 T/ L, g( w9 |8 [▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
$ A; P; r1 `0 O$ ^) q- c
1 B! e& Q( Z) e9 i( K+ j

▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
$ x  j# D6 {, e; m4 u
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
) [4 w2 U; k0 O9 d8 b


0 Q9 c7 e7 }# i; c/ y▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
/ E) t3 K' A. U1 U# b) h0 a
【下图请横屏查看】

! H% O' P, n8 K0 z1 f3 X

  r7 I7 I+ |# B- `/ S▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
) `8 ]) `2 E. X5 e3 S3 v上海博物馆藏
! C3 B' c) x% i6 U, d0 ], u
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
, P0 {" J% h; ]9 W& a8 p
" j2 W) h' W4 r- R- k
$ t3 g: v. i$ b$ h) P' |* N; B
; C& M+ f4 `8 v6 S+ J▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。



▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
! N, V3 n2 j! p: ]# I+ C日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
$ I% {" Y3 @, b) ]  i
0 k8 z/ V. ?  S) _; ~) y
( v4 F2 C1 |8 k  A* u2 s; ?
3 h6 I1 h4 W# I* e5 z, [  ^7 t▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
* w- s2 i5 m+ n- e! [: n北京故宫博物院藏



▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
* H/ e. w, ?$ S. a3 v1 |1 [  U. e北京故宫博物院藏
6 ?7 Y/ t' {, p% c8 n& t( U' _


$ Y1 c$ P( ^, L4 |7 `$ v% _▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
1 }" l9 m5 z1 l$ p1 H台北故宫博物院藏
% i  ?: w  C: H& B4 @6 w
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
/ H5 T1 N) H5 P7 G+ L
  T: }& ]1 d( Q/ W& w  J' O& L
  Z% _% K3 ]4 f! }3 F
▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


- |5 l9 V: k  q# o) |5 q+ B# L) B画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。



' X- l& O0 _$ C% E3 ]▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

% `7 a/ z) z1 I! E4 P% k  s' M【下图请横屏查看】

  a" I* ~0 D. X! D
' b$ \; d- U- X6 [0 Q▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
2 a- y1 `  @  w' a3 q
, n9 j. ?, H9 j. r: p6 T# E
' I, z8 P' W* y% M
; f% `2 q: p/ g! U▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

; g8 ~9 s8 a, I5 k. i夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
& x  H7 }. B+ M# M


( x; |$ o0 s1 T& g7 c3 s▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
. e( w* x3 o! D2 U' u0 V. R" y北京故宫博物院藏

/ S& M& K; O+ S* K7 @  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q