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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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3 X% a# r' J' V宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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山 水 卷8 ` \) E( k$ b
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。! j( }5 j" m2 ^ Z+ q d
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4 p! v1 O. p, K' y8 s▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
. J. _2 I) B- h% d" {" i! R现存于上海博物馆! H% j5 w: o/ L4 d2 h% p+ G @
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。1 W; i- |/ N' E$ K
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9) W, P$ D3 L _) x. b* D
日本大阪市立美术馆藏- i: l2 K9 t9 w1 d I
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+ ]( U ?; i# u此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm% `1 _0 K r0 {" K
台北故宫博物院藏
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。5 e3 ^5 B! {) ~( I: [8 L, i
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: b H! _, D4 I; C▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
2 k; @ V" @- n t9 O6 S6 J/ X4 B台北故宫博物院藏' j: S ]1 m9 Y9 ~
1 g6 F- i5 ^' s% i8 n米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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* R0 F# B( b( Z* j; g▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm4 ~- \3 ^; n, _* q7 Q9 T9 b' ^0 @
辽宁省博物馆藏8 _7 e* j) }/ A* C) r
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b" p5 L) J. a此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。7 g F. H) j; m& x* v
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9 c) v; ?3 V: m# i/ v% `▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm/ Z' w" C' v+ T/ l1 k2 X& y9 b+ ?
台北故宫博物院藏$ ~& {" ]) F1 z. f1 _$ }, C
2 s' n/ H( N; D D4 a5 \4 l此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。+ a3 e6 r" F& f3 r: k H
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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$ W- ^/ A! D. [2 }. p5 p0 s▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色( g' c7 ] q) \$ J5 [2 N+ F
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
1 ~" U1 F$ F K9 T" B6 z- j上海博物馆藏
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V3 G. D! Z" A- y《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
7 i" H+ U8 ?; t; X& v7 J, |辽宁省博物馆藏$ k6 v2 \+ L6 t3 Q- S+ \& N" R' O) |1 L
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。6 J0 m3 W3 j P. J# V) y
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7 @5 _( v5 d) j+ c) l▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm/ f& ^1 R& ^9 ?
日本东京国立博物馆藏
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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: s3 V. X1 G6 y7 K5 U5 i( T0 T▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
2 x m- C) l& v北京故宫博物院藏
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* c* @: W- F2 N+ ~$ A" ?▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
9 g$ q1 a! d- Z7 Z北京故宫博物院藏: k/ {; V4 E, R) b9 R. J- z& o
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% Z; { e% e9 ^& Y▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
* C6 {- V+ q. G8 g台北故宫博物院藏: {- L) T p5 z. C
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米) u: T% [% [ u7 r1 P! D
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色2 J N* X. p4 _$ u8 u
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏& e8 n# \3 R, v' u# f% |6 x3 U- i( c5 }
2 L4 A% {9 b1 B: V2 P【下图请横屏查看】2 ?7 G# T. B) i+ c$ z
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0 Q1 Q3 H% B* L+ n▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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7 X6 U" H) `! b9 y& f▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色" P2 d2 @: [: J/ X; |- e* q: _( _
北京故宫博物院藏
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
7 E/ M! K* V3 [% ?- ?! A) D北京故宫博物院藏
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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