品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

3 x# {$ ?( |; f, Y' ?+ V. M5 U品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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( ~9 }7 H8 R# G6 C- B晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
5 z$ d+ P0 p! ^  H; A笙箫吹断水云间，
: S1 l: H5 u# X+ j1 Q重按霓裳歌遍彻。
3 C4 U! Q* z6 ~6 C* v% U6 k; |0 o临春谁更飘香屑？
* C/ x7 ~) M$ K5 p! B- _( Z醉拍阑干情味切。
+ H* c) p, S3 e- h3 W; n* q; @归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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5 S+ |! n% n" q' S" Z词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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# G5 A; o; s) z; e继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

; g6 d6 ]7 F6 P' _# Y* }7 o' C比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

  u, Y" q+ C! J3 s所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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  I7 t- S% H1 a. k6 C) a词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

+ K1 R% N$ U. {9 c“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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; @) k% R( g! p到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

, |; r$ b7 z5 J9 c% {" X. s《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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今人叶嘉莹曾详评此句：
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9 K. r5 {' |$ W/ t7 T“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

2 r( [4 N9 C% T; ?* Z. a" o$ _再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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5 [8 e7 h' y" j% ^! p& {- \这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

0 k8 @/ `6 c2 {0 _但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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; d/ ^  [% c) ]: |# z$ M由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
) w8 n: |8 A4 F3 f 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
; X% [4 ~- A3 ?2 \  O6 _3 z3 r奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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( s  e! b. N: T7 Y3 a小昭
/ Q# Z( P% j' D( _9 P# r 俊逸神飞的一首小词

/ Q: P( |( @- y% A! n冰竹
% }9 u1 L* B4 A- J% g 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

/ Q0 e- ~/ T; w1 v* R$ P! S链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ