品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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1 s; Z: D* |0 e2 V6 M8 `. S; v晚妆初了明肌雪，
. Q+ f/ A1 N" U4 ^# s8 `2 P春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
7 J5 K" b) r6 u临春谁更飘香屑？
" i; g* j% ]6 _1 p; m+ B$ t0 [! W醉拍阑干情味切。
# i8 s7 g% ^: I* w" G. `4 ]归时休放烛光红，
% Q$ z4 Z, W, x1 s# ^9 o7 a) p待踏马蹄清夜月。
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- q( Z8 }5 X5 s8 }. l此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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5 r$ u7 o% V. B词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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9 G! ~! U0 v9 b! D" ?4 g* G, ^, a5 i首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

+ a" P" j/ G. p3 d2 M比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

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据马令《南唐书》载：
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0 @( m4 @1 ~7 j- q( }“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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; r- b5 r/ o5 y. F4 C1 O+ n李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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) i+ b* c& b6 O/ h% W“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

# X; J& d/ X2 B7 ]% A“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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+ e1 u2 B6 ]3 L5 c; \. ]! Z结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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& {. T0 J1 |2 x3 _今人叶嘉莹曾详评此句：
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" j3 V% }' R% m  B“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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, |& A( L. |/ |& H- x1 e) d' F( t再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

; N% E: Z2 p4 H$ ]5 K( }& T作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

  S4 p( J* D, d5 B; I6 ^3 K由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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8 K4 X0 T5 n# L$ Q品茗，静心，怡情
; K$ D& i0 ?% G8 H 春江水暖花月夜
+ P6 j1 L8 K* g" A3 J2 I4 N/ `斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
- E. k) \$ j) E: m枉恋人间胭脂雪
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小昭
, \' R3 X$ s! ?$ v- e 俊逸神飞的一首小词

; h" j7 Y3 O. W$ ~7 l8 R冰竹
0 r& g' W5 o) r' q 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

% \1 a" W" e- e5 [* m: s' ^" {链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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