品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

# J. f1 e, ^% ^3 E. h品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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6 `0 \8 F) P$ x( r" n晚妆初了明肌雪，
& ?5 W# s$ Q: D4 j; `2 V春殿嫔娥鱼贯列。
6 Z3 w1 C* v$ T; z! U- q( p0 A笙箫吹断水云间，
/ }: `) t# B+ _; Q1 R  J& P4 z+ {: c重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
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; x4 I- a) B& ?" ]  ]此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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+ b8 w+ w' r9 @) S9 b& \& m5 S8 z词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

/ f2 q: J# \  u# f+ b首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

% c- |3 \6 N4 v/ |而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

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1 G- ]. [% z5 b4 W' y据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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  x- p- S- F* p$ r“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

# U- C4 q' p! @6 F- j7 V结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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5 P/ B. z0 i1 l《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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6 B0 v2 a" n6 l. j“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

* |& r8 f: X4 u, V, K5 i读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

3 L& N/ Z  }/ ?全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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, \8 j, z5 D3 e/ w0 Y$ Y4 s4 }作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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( J+ p5 ~4 s8 W8 S# e! ^2 G由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
" _3 w6 m, R6 v奈何江水东流去
8 n2 W% y, ]6 B6 h- Y. E, H: ~枉恋人间胭脂雪
6 ^- j/ \2 u) R8 q
) f2 q, f0 O8 k* k. J小昭
俊逸神飞的一首小词
. n2 u! x! X8 x$ w$ q6 {- @5 [
: }" h) }( R) b! o8 u9 f: R% x) y冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

1 `) [, ?6 `% g/ @% h$ E链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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