俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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- U# t% W7 D8 O. v* P3 f* B俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
% ~# A: |% b* j8 z' K8 t! w0 G! x( ~& W1.起手式
0 h# S* x9 Y8 R9 E, J画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
' n7 C: }2 w' \4 n9 {  K2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
- D" s; K* j4 J! D# e0 n5 i5 d$ ?松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
% a4 O# T( ~' a) P! I6 {扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
) D+ N- p  R' k2 `5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
% E! m) H! |, D3 |- G9 O+ T( C5 E6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
  |( X+ {/ G% h7 \3 ^& F' J  B四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
# @4 n! v$ Z- c; Y10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
* M0 Q1 r9 U' r) g0 c' Z11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
5 |; k& T5 N( b( F1 c/ C/ _12.浑点松
9 _0 ~* {/ ]0 ?% c% Z# ^/ Q浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
. q- N" [- |. t* Y/ m13.圆形松针
% u! _0 N7 T4 q2 {. u+ \圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
  p0 S* J2 }. Z7 q* A14.两株松
- u% o5 P, ]4 a0 {, v前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
! {' y; I% t* `$ U0 t" B13.圆形松针
, S4 ~+ ~0 ^) k圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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- d' n7 s% ]- r$ w15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

% b* a6 ]0 \/ \# t; s% E# s; {7 e16.悬崖松
9 X+ w5 d$ x! l# f; Y# W9 _2 G悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
+ U* O0 C! J: d9 e* D* k$ c, D幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
/ V6 j/ d$ S8 E  Q+ l2 G- _19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
- Y/ Q$ L% ?# Q& i3 N* J1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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4 l' U3 L% Q0 S3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
$ }+ I. m& [# i# x: ]4.扇形松针
  ?8 X) L$ E4 s/ H$ {4 N扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5 X/ [7 Z0 l& L) A. J% O$ O5 E5.两株松
) W3 `) M" A3 ~两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

6.三株松
# U; B" q: C6 `/ O0 z3 A! i- j三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
  T( u4 g$ B' R0 F10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

11.破笔松
: w3 f: W! d/ K, o7 s( b2 g4 b* `破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

9 U& V4 Z2 K0 b. s2 `: [' }* x  |12.浑点松
; |. W0 K! [* H/ F( I浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
# e: t$ Q( e, \0 A! Z( l; W前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
. Y) `1 h/ T0 t0 r" h两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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" C, k$ P( V: A# \8 d16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
1 u% h! v: ?5 m! p! [. d17.变格松
+ @/ E0 I7 m1 `变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
- a1 V$ `% r* c1 d6 h! D9 o18.幼松
* H2 D9 \: Z/ _) T5 }幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
7 F* w" s, ~4 p( Z3 m9 V19.远松
. n; a* I# t; Y# s7 m远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
& K* {5 _+ Q- b7 H: B20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
) L; ?5 e" }7 i3 x' K21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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