俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
3 @9 w8 Y: n! ]" X9 s! j( j画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
. M. Q8 k, U( O: M$ C9 w/ e2.松干
& d" k; `3 Q2 N7 K5 Q" H/ t用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
( D4 u3 i1 l3 C/ u% {0 U两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
! h- A! k" n  E, ?/ I/ S) ]' l6.三株松
, }. M, v( H6 s- P5 M2 M三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
; C6 L7 Z% t5 P" Q四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
! D1 Y# G; g. ^# c, P8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
( d4 @) C( j) C6 f  z1 V" v1 K白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
3 m$ }  |( r* t0 c/ r' M10.罗汉松
5 g5 l0 H2 |7 u4 e* w. L2 l罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
! Z" {/ u9 ^$ U' o& v+ o11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
/ f: q/ p4 J; f- T7 W5 Y6 J; n& J9 [12.浑点松
# U6 f; w& U8 _. p0 P: s4 `7 {0 I浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
8 u+ S  L8 h; A9 I( M前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
5 j! e% b. C8 \3 @13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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2 [2 m" Q) n% r' M- d15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
* F4 o& I. Z+ E' P$ c% D悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
. R. m; _6 V8 A# G) `17.变格松
# @$ K& b$ N( F, c8 P: X变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
6 P+ i4 N# g" G7 ^6 \2 ?, t18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
. i1 ]# x5 v0 M19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
6 K6 l; g3 ?4 l3 C/ w: E5 N2 p20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 [% n) l7 U" [+ B" j) a2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

6 I  t- Q7 j. u9 ]) L- s3.松根
9 e: ]9 W9 Z7 d0 d% P" n+ n+ O松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
/ q+ K* A& W% E0 r- b4.扇形松针
, j$ b5 [6 k3 ~; q扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
+ M9 k  C" ~6 w0 p3 `' \! T6 e" Q两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

6.三株松
" f+ G, E6 G2 F1 N三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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% H' y9 _, l* I7 D% V) V- v7.四株松
( N4 J  b/ _$ U4 a' a四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
/ p6 W/ Q6 m2 h( u马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
( P/ K; F" I5 Z/ D/ m4 J白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
5 i( X2 i, I* y) c% i" S6 I9 o罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

11.破笔松
3 @( u& N3 N9 k; U1 ~破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
! r( A8 U* s8 k8 g浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

13.圆形松针
9 @) K0 U( p0 R' y7 u' ]圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
5 t) R0 ~* A- h8 ~两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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) x, G5 ~( S. f16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
0 |5 ?4 e& s! B7 @2 O$ [幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
, S3 K' ]* r8 h* P' _' u2 u9 o- Z19.远松
$ t4 Y% W+ d. ?远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
$ C1 N. K6 v) M4 ]# Z20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
. C5 R+ {" q0 }- ]( W21.雪松
! J/ \/ k/ q5 x; e0 d5 k. `画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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