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俞子才教你画松树3 y7 |. f6 j( V+ N8 R& h# I
$ F" y/ m; a( f) F, i* \8 I俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
" ^# W$ U) j. O- A1.起手式
J% ?; A( f) A' v画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
9 [( @' E* l* P% U# k. y( V+ J' s2.松干
! t. e9 C' P1 T用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。8 e: s$ j) L7 y' T/ u T- L( `! i
3.松根
1 y. |3 A3 B7 w% S/ V+ _松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。6 `/ b4 b6 Z* d$ h' z% _6 x" P5 N
4.扇形松针' L* Y( P5 m" l0 V0 g1 w
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。) B" S/ K9 k9 U' T. W. l/ x% p
5.两株松, { p/ h7 g. ]: z% R& H$ ]
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。/ i+ Y7 Q; x) j3 r: t7 o
6.三株松# Q1 c# b3 n+ M: {" ?
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
& `1 U1 u; V0 X0 u2 x7.四株松
. Q5 U/ H( n) }: Q8 }& U四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
2 D, ~0 Y* T& ]4 X8.马尾松/ d6 ]1 l* f' {0 i
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
8 y/ N# J5 C8 c3 F- d; [* _9.白皮松/ j; p$ p) T0 {% [5 t
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。 I: y- f" q0 w. n
10.罗汉松
! W2 r0 v7 \1 S罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
, G4 ^$ Y, V# X8 s; t: u11.破笔松/ B$ A. L" |/ I* _4 W- V
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
8 P2 x, X/ [! ^# k& k5 ~2 G! s12.浑点松
# m6 J* F' g8 p$ \% C4 \浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。# i; b+ a" I, o% [( \1 ^- \
13.圆形松针
: @7 \ }: M1 A& s" D7 a, t圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
& ]+ x Y q. }2 V14.两株松. \! A- p, I1 \" ^ j
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
2 M1 `2 J) u4 ^; x13.圆形松针
3 i; @( q+ l4 ]$ }) {+ M圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。' F* X. O/ V* e% y
14.两株松
. h# ?; Q8 ^2 [1 e6 U0 S4 x前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。: M& ^3 A' b4 N; Q) o2 J/ L5 a
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15.双松
( `9 B' y ]) n两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。6 _; p! S6 U% I5 R& }" b
8 P/ z- F( S3 X% H# [16.悬崖松3 Y) r' Y( |* W3 I9 @6 d, p
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
3 I7 I3 y2 M- s8 W. s/ g( x2 \17.变格松+ { E+ e9 s$ z( L
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
( X; e: z( {$ W9 F# T( n& E18.幼松3 Y5 f. L) N6 t+ k K5 k
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。7 g4 t: X% Y9 n' y* {+ S$ O; ^3 M
19.远松2 J8 k' d) O+ n/ Z
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。& P' j1 s' O! X
20.风松7 h! l) y5 C; L2 o T5 y1 }7 {5 j
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。) w2 d! S+ @0 Y, ^
1.起手式7 [+ R1 @# M0 z: K5 \! R9 W
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; X3 L( E+ a. C. Q9 X
2.松干9 k* l7 @8 U3 b7 l0 C0 m, u
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。" p6 S! f' n& P- F" _
1 {( \" P+ l- A2 k3.松根% Q% J4 w: m# J) t
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。3 z8 x# d0 e7 G" b! w
4.扇形松针
/ }. b; F+ E0 E! J扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
" _+ X7 [& O( n' f5.两株松- F/ W. _" {0 I/ P; x G# r. k8 V
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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! m, }$ e% {9 Q: g/ O6.三株松! e7 ~% C5 Q0 R0 E1 s; R
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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" U6 ^* n: G# _: o& k7.四株松
* n$ J8 k& ^5 x* ~四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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/ m4 C+ f, w) E \8.马尾松/ R) n' E0 C0 T! h1 B% a( [
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。0 H1 v* {+ t* ]5 z9 R. k
9.白皮松
4 c8 U3 {" `: I5 p- i8 h白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
. Y9 E) `5 g4 H' [4 G) Q) {( ^2 X {10.罗汉松* [/ a. E y3 ^$ `8 o) N3 a7 v& Q
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。3 q; m& `: U3 m1 H7 E+ P: \
& Y8 I( s. e6 I, T1 S( I7 y11.破笔松
: x$ {% _. d, _9 K破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。* \; h( y. x5 C7 p2 z
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12.浑点松9 j8 p2 R, \! h- j3 J, l3 Z
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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3 {1 |! m9 K' M& y& M13.圆形松针 g- b- g* O. w
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。9 t0 Z! a# k, v1 x
14.两株松( A$ y$ H( D b
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
9 `* q8 H: g: S7 B( F) r& s; [% w# M2 z
15.双松
- x! w8 L" q+ U! a$ `两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松" l* _. I+ ~: r0 Z- h
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。* {# ^& A/ b- y
17.变格松
6 L7 V- P0 T4 ?变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。& ~& H2 F+ D d* y8 N
18.幼松
8 { r- z0 n( l9 A0 [4 X幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。: S. T. a. W' d, ?$ s0 T1 Q
19.远松/ X$ X2 f6 B% f+ Q8 U9 w& r! t" l
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。+ D( u" f* g4 J* D: {
20.风松" s7 i, t3 q4 ]$ o* _& O
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。1 W/ q5 J! e! C4 A8 B# L/ s& n1 ^* ]
21.雪松
* F5 M" t9 ~6 g8 o2 Z画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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