形意拳劲法

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形意拳劲法是指形意拳在实际运用中的暗劲、明劲、化劲、横劲、竖劲、蹋劲、扑
  y" N% v) U' J' n/ `. n劲、绝劲、裹劲、舒劲。这些劲道基本属于内家的劲道。
  k6 ]+ {( I* v: W) r8 i. l一、暗劲 暗劲必须是在练习的第一步明劲功夫以后进行的第二步练法。暗劲是指在内里
/ Z* ^* C5 H1 v/ m含藏劲力而不使手上有丝毫表现（指明劲），所以说“暗劲在肘”。暗劲乃是易筋之过
程，谓之练筋入槽和伸筋拔力。暗劲在练法上，无论是在三体势中，还是在劈拳出暗劲
2 p- y" y4 R8 H4 {4 q2 n- e的练习中，手上一定不能表现出劲力来，而是要接近于松软状态。然而手上看不到劲力
$ E& [% `* |$ F- F5 S8 J3 f，并不等于上肢松软，相反在尺骨中所暗藏的劲力应该要远远超过手上的明劲。明劲是
; {% E! [- I1 M1 P# }6 R筑基壮体之道，暗劲是长筋腾膜之法，明劲主于攻打，暗劲主于克制，明劲主于刚，暗
2 U9 B% w; a7 Z6 n; m( |8 }劲主于柔。
/ m$ O$ v- j( D4 a二、明劲   明劲是显形于外的劲，既是形意拳“由内着眼，从外着手”的一种功夫，也
是筑基壮体、易骨示增力和整发合劲的锻炼过程。
* p* \5 p* a. R        明劲在三体势中的练法是主于合而刚，在五行拳中的练法是主于整而发。在明
戏的练习中，又有僵中之刚和柔中之刚两种区别，僵刚与柔刚主要的区别部位在于上肢
和手。僵刚是初学形意拳者多出现的一种自然现象，这是因为学者还未换过劲来，一时
还不能抛开自己本身原有的僵力，所以无论是在站桩时还是在走架练势中，五指都极力
撑开，掌心劳宫穴的吸力过大过实，拇指根部的关节向外撑第的劲力极大，因而所体现
5 v4 ?# z$ B' X+ y' e出来的劲力，也就劲大力足、僵滞不活。因此要求学者在练习之中，要逐步将这种僵力
2 z' u* Q# W" q0 }，换为圆活灵巧之劲，其具体方法主要有：
" r, u6 g5 }( W/ J; L+ w         第一、松肩。肩关节是上肢中的根节，根节肩峰骨放松落下之后，才能使肩井
穴得以开放，肩关节也才能得以开扩，使气血流畅、加大肩关节的活动范围，从而达到
不僵不滞，转动灵活的目的。
         第二、肘尖要下垂。并使前臂中的尺桡二骨（主要是尺骨）蕴藏一定的内劲，
以使用权手上的劲力，逐步向肘部转移。
         第三、塌腕。要反劲气、意识主要地注在神门穴上，使劲力内含并集中于掌根
的小田之后和高骨部位，以使手的劲力分清阴阳，划清虚实。
' w; H1 X7 O- I7 ~# o4 o8 X         第四、劳宫穴宜内含，其吸力不可过实过大。要使五指弯曲成弓形。自然地相
分伸出，此种练法既谓之换劲，也谓之“有心求柔，无意成刚”之功夫。它与“全力注
掌心”，并不矛盾，二者只是在运用上和练法上的要求不同而已。即练时宜柔，用时要
刚。练时要慢慢，用时要快要猛，练时手上之劲力要有阴阳虚实之分，用时则要阴阳相
合。
         第五、拇指根部关节不可用力向外撑。
         第六、拇指不可横而平，而宜屈而伸，使用权虎口部位如月牙之半圆形。
         总之，只要在练习中勤体会、细研究，就会有所进步。
三、化劲  1、明劲的运用特点是“硬打硬碰”；暗劲的运用特点是“圆活灵巧，外柔内
  c# j; o8 ]! _7 D7 q7 I刚”；化劲的运用特点是“不及不离、不丢不顶，神灵体活，变化莫测”。2、化劲的功
+ E8 ~' H% Y3 M夫，是精、气、神三者与形体高度统一的运用，它在运动中表现为“转动无常无定势，
1 `3 C; _. D* }! i- |& c+ p变化无形于劲气”，全体在运动中无声无息，灵敏圆活，连绵不断，行如狸猫，身似蛟
, r  c" b) I3 A$ ?# y+ y' P9 r' U龙，手似蛇行，蜿蜓曲折，昀无所滞，气似游云，动如翻浪，全在神气，而不在劲力。
5 i0 n0 @( b! f# M9 u. B3、明劲之运用在于顺，暗劲之运用主于横，化劲之运用则主于从。明劲主刚，暗劲主柔
，化劲主随。故化劲有“以巧破千斤”之喻。对于以上三劲，练时必分，用时必合，练
* G& }5 \  ^" v9 c5 {8 S, I好化劲不愁沾，练好暗劲不愁克，练好明劲不愁发。即谓之“沾实用力须展放”。三劲
: E1 L9 b, j9 C  w% v/ x7 w不分则无意这所托，三劲不合则无整劲所发，练时总要将三劲互为变化，方能得以变以
# g/ s/ ^* G; ^合应心，刚柔应手。
( D: x* p. C- G8 L$ `四、横劲  横劲是一种全体拧转的裹合这劲，是每一出拳伸掌、转换进步都不可脱离的
劲。横劲的运用，是在每一动作中的，起手时有横向联合，入手时与有横；身起时有横
7 R# k5 o9 Y3 F2 K，身落时还有横；足进时有横，足退时也有横，总之，凡动则由横所手，由横所起，故
- J7 [4 g- ^& j" j横为诸拳之母。
五、竖 劲   竖劲，又称顺劲。顺劲的开成，从上肢来说，是从肩井穴、曲池穴致电神
出鬼没门穴三者相合为一，并向外发，即谓之竖劲；从身躯来说（包括头部），上至百
8 x9 x4 q# i/ j3 m1 G! U9 j5 U会，下至尾闾，纵向相拔，也谓之竖劲；从下肢来说，自胯至足底涌泉穴的相合之劲，
* }* H, j7 e+ ^* t% |也哀思之竖劲。枫劲主合，竖劲主开，横向联合劲主顾，竖劲主打。重横而不重竖，多
偏于保守，缺乏进攻的能力；重竖而不重横，多偏于盲目。所以必须是阴阳相合，刚柔
相济，攻防兼备，横竖并用。方为完美，正象拳经中云：“先打顾法后打人，遍身是法
+ w5 @. I6 u6 S+ R9 {。”
5 B, z/ p$ H# e, A5 S六、蹋 劲    踏劲指的是足在进步落地时，要以足前掌和涌泉为主向下直踏。踏劲在形
* A; P) Q# s5 k) n意拳中是一个很重要的劲节。在练习时，下踏要好象鸡走路一样，要有蹭劲、搓劲和向
下的钻劲。若无踏劲则无“如踏毒物”之狠，若无钻劲则无“入地三分”之稳，因此踏
劲在运用时，发布是运时轻屡，落时沉稳。踏时狠毒。
* f- T* B  j" d8 }3 U) x9 e: o七、扑劲   扑劲犹如狸猫扑鼠、猛虎扑羊，要体现出快速、疾毒冲扑的劲力来。扑劲在
2 Q8 H& p7 b" A# c/ L0 L7 b练习时，须是意领、气催、头攻、身进、前足踏、后足蹬、手要锐利、臂要力撑、腰要
挺拔，才能民出全体的前扑整劲。扑劲分单扑和双手扑的运用，单手扑为劈拳（或称扑
% p+ M8 ]  t1 `% k+ w, w面掌），双手扑为虎形。单手的扑劲和双手的扑劲者是起于涌泉，发于尾闾，主宰于腰
4 ?5 d. d8 y* X+ Y，上提于脊，透发于胸，由膊而膀，由膀而肘，由肘而手发出的。
八、绝劲    绝劲，称为寸劲、抖劲、急刚劲、冷脆劲。在太极中称为颤劲。绝劲是内
家拳中取胜于人的重要劲节和技法，它所运行的距离最短，爆发的冲击力最大，所以也
是最容易造成敌人伤残的劲节。绝劲的特点是：果断凶猛、刚脆爆突。故在《拳道集录
》中云：“以柔用刚方为真急，以柔用急方为真刚”。“柔若绳之系，汉如冰之清”，
8 X: k1 N/ }" j% E- w. ^8 b犹如山崩地裂一般，爆发只在一瞬间。绝劲的主要来源在于龟尾之急剧转抖和丹田之气
' W4 Q* C* H1 \' U' n  u/ q的集聚吐发。当然也不能脱离三节合一、四梢齐起、五行俱闭、六合为一的重要要领。
总而言之，踏、扑、裹、舒、绝五劲，在形意拳中又称为五绝。下肢踏劲要钻，上肢裹
劲要合，全体扑劲要猛，经筋舒劲要拔，劲气之绝要毒。踏要绝，扑要绝，裹要绝，舒
# e' o: T7 W3 n: v- l( y% `. ]; v要绝，绝要绝，一绝才能无所不绝。拳经云：踏者如踏毒物也，扑者如猫虎之扑物也，
$ U1 k/ a3 Y1 J0 n% N5 A' ?: W7 E/ T裹者如包裹之不露也，舒者舒展其力也，绝者抖绝也，一绝无所不绝也。此乃形意拳踏
、扑裹、舒、绝五字诀，谓之五毒，也谓之五恶。
九、裹劲    裹者合也，犹如包裹之不露。裹劲主要运用的是横劲，它来源于全体中的
拧转相合之劲气。裹劲在形意拳中，主要运用于顾法，因此裹要含、要合、要吞、要横
- ^  u) x& f0 ~+ Q。同时，裹劲也运用于打，其打法主要偏重于摆劲等。因此在运用上是顾中有打，打中
有顾，先顾后打，遍身是法，练时宜分，用时宜合。裹劲的来源是：根基在步，主宰在
. R# O# |: q7 Q9 D# B! b* `6 [腰。转换在膊，抖绝在臀，体现在臂尽在全身。所以不能单使用上肢中的劲力，而须要
/ T$ t5 ]( f) d5 S全体内外合一，爆发出身劲。然后将爆发劲力集中在尺骨和肘部，方能使裹合劲力增大
增猛。
十、舒劲    舒，即舒展、伸长。舒劲主要来源一个撑字，撑有伸筋拔力之功。要使用
& U8 N: b7 }; Y2 v3 `5 Q1 u) i权上肢中的经筋（韧带）舒展伸长，才能增大和拔出劲力来。舒劲的特点是：弹、韧性
大，伸缩力强。能够增大寸距离间的抖绝劲。舒劲的运用是在裹劲沾粘的前提下，由撑
( J$ C  g8 H8 b1 @8 Q1 y而起，发于扑劲颤中，抖劲之前，故有伸长击远之能。