 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走,正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意,感激之余,也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限,仓促间google了一篇文章来扫盲,全文见后。挤牙膏般凑足字数后,才发觉对偶来说,学写诗词绝非易事,于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
& z7 A# h! m) P& H |4 R
) W7 N2 \ L( J) u$ T! o; A+ K, N五律 离爱城和小鱼儿5 L* e) d! D. J6 Q+ K, r2 p( R
z \# _! @& ~" G% D* r' q. `/ I
闲来心烦事,始向论坛游。
$ L& r4 W/ G( J( ^3 ]& X/ f3 Z4 A有心瞎忽悠,无聊乱弹琴。
/ y2 v4 o0 E5 q2 _5 U1 }隐约有真意,依稀很伤形。7 J Z# P8 [4 Y5 L& b
一别何处去,小鱼沧海零。% A1 G( }& q' b7 ]% N
6 H! \+ x; F) J) a/ o律诗/ C( V; Z% B. a! M
律诗,近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈□期、宋之问时正式定型,而成熟于盛唐时期。9 R2 E6 Y% l6 x/ D: P
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言句、六言句或七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制,通常的律诗规定每首八句。如果仅六句,则称为小律或三韵律诗;超过八句,即在十句以上的律诗,称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗,每两句成一联,计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联,第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外,中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽,或一二两联,或二三两联,或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
( I) u5 a) J' D; e* h+ ? 以常用的五律、七律为例,首先是押韵,律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,五律首句多数不押韵,七律首句多数押韵。也有押仄声韵的,有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类,以上去入三声字为一类,称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
) Q# |- t \, ]- m) f2 z$ Y& c 五律仄起式
/ e) [, V V" q3 M# L- | □仄平平仄,平平仄仄平。- Y) a4 k% i+ Q% E. K1 f
□平平仄仄,□仄仄平平。7 M9 Q5 d ^1 J7 _% m6 w
□仄平平仄,平平仄仄平。
& M; d. K9 z; Q; L o □平平仄仄,□仄仄平平。( q4 F7 g n1 r/ e8 Y# ^8 d- Z
五律平起式
4 }8 F! i- @* @, F$ } □平平仄仄,□仄仄平平。
% x( L& g6 g) C2 F4 Y; p □仄平平仄,平平仄仄平。6 L' Y* |; x1 C1 B
□平平仄仄,□仄仄平平。! [; j7 z: m( V1 a* K" Y9 Q
□仄平平仄,平平仄仄平。
% p+ b- W% b$ ]# q, q 七律仄起式* U* O0 X+ L" k+ E
□仄平平仄仄平,□平□仄仄平平。
+ l& n" e! N2 g- Y% m+ Q9 x6 c □平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。; h% P/ o. [" ~( E
□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。6 B2 T/ }/ _3 I
□平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。( H/ H* z9 h- S! I! R
七律平起式
# S, j# w6 n3 }- E& C$ u5 b □平□仄仄平平,□仄平平仄仄平。
% }4 @# V E- W( ` □仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。3 ~' ?6 X+ M! `2 T
□平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。) R, D) {9 F, n1 |3 N9 q
□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。) m- h- l7 t4 ] m% i5 I% ?8 g' i0 W& y% @
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵,仄起式改为“□仄仄□平”,平起式改为“平平仄仄平”;七律首句如不押韵,仄起式改为“□仄□平平仄仄”,平起式改为“□平□仄平平仄”,其余不变。又,每联中上句称出句,下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致,称为“粘对”,否则叫“失粘”;广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
8 O5 M# Y+ B: N% E" z, X4 W+ A" f 关于律诗的声律,旧传有“一三五不论,二四六分明”的口诀,即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘,第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字,在多数场合下也可不论,但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中,五言第一字和七言第三字,必须用平声,如用仄声,则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”,是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”,但有一个条件,即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声,否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求,同样适用于排律和小律。
. S2 C: j7 n2 B) c8 Q 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中,都存在变例。在定型化过程中,有些律诗不完全按照格式写作,崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调,后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定,称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外,还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”,通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”,也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟,为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄,则下句中应仄处用平,平拗仄救,仄拗平救,以调音节;也有本句中自救或拗而不救的。
% Q4 A; m9 e$ M+ C1 |* r 此外,由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的,其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的,或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
6 R! W, Y2 i6 P- _ (顾易生)
7 S- I5 C5 ]5 k& i' x! E
5 {% Y/ j5 Z* L4 h1 `+ n+ N( E* m[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|