云山水月VS suiping VS 阿蔡VS天涯明月夜VS Peterpan

老杨

云山水月
3 b0 ~6 v+ ^6 T$ {suiping
( N, q  e, C8 L: J' i阿蔡
; _' v( ^+ G5 g" B, i天涯明月夜
Peterpan
爱城文坛5大高手谈词论赋，好比当年东邪西毒南帝北丐中神通华山论剑一般，让我等凡夫俗子目瞪口呆！
$ J: V' u7 S+ f, Y
好了，开演了，请看：

八千里路云和月

哈，我还以为老杨吃了云大师一顿，交作业来了。

老杨

原帖由 八千里路云和月 于 2006-6-17 21:48 发表
哈，我还以为老杨吃了云大师一顿，交作业来了。

$ E& U2 A4 a: A" m你快交作业吧，我是收作业的

八千里路云和月

还没消化，就要吐出来了？

云山水月

原帖由 老杨 于 2006-6-17 21:32 发表
你拍suiping的砖呢？

# |- w- l2 E2 O8 V  w
( _1 m, n8 U* F+ ?9 L岁平算是很有才气的写手，但是在基本功没有打扎实之前就试图独树一帜，这在任何一个领域都可以算是犯了大忌，如同没有学会走路之前就想跑，而且要跑出一个前所未有的花样来。
5 z0 @" o/ ?7 v
7 U- m* B  Y' u7 \正所谓厚积薄发。古人又云：千里之行，始于足下。

: d5 Z' ?' r$ j- f0 O拍砖完毕。

蓦然回首

原帖由 云山水月 于 2006-6-17 23:01 发表
! G5 ^' t! l0 q4 m% _8 V4 _
" R" o- l+ f$ ]3 l  {4 U
! a/ F6 u) h; }. O0 t& ?岁平算是很有才气的写手，但是在基本功没有打扎实之前就试图独树一帜，这在任何一个领域都可以算是犯了大忌，如同没有学会走路之前就想跑，而且要跑出一个前所未有的花样来。

9 p1 V/ \- x/ X+ L8 G' a正所谓厚积薄发。古人又云：千 ...

在哪拍的？不会是在这吧？

云山水月

原帖由 蓦然回首 于 2006-6-18 00:14 发表
6 q, y% e' i5 m. c# X
在哪拍的？不会是在这吧？

不在这里拍，难不成跑到岁平的地盘上去拍不成？呵呵。

suiping

拍吧！金刚脑袋，才不怕砖呢。如果是金砖，丢多少过来都照收。
: ~$ Z+ q1 K; D1 ~7 s% U- }& \4 G7 h
什么叫写手？不懂！第一次有人这般称呼。
& L1 s9 m1 k9 j; J
写词，搬弄韵律平仄，导入些什么典故词句，没什么不好，我可没高举创新的旗帜把那些前人创立的词律给废了。有很多词谱、词律的书都有教导人们如何填词写诗，我笨，学不好，但不可以说我犯什么大忌，更不要说跑和走的关系问题。我这人不走也不跑，想到哪儿去就飞着去，天马行空，图个痛快。

  V/ _. ]$ j9 [& Z  \1 a文字组合，重要的是带给人们美的感受就好，开心最重要。

看看下面的，我没觉得不好呀，多生动！
+ H  l$ }& A5 w: T9 f5 _
* h% r0 U7 B, j1 {《阳春二月》（仿《生查子》词牌）
) y( Z# q+ n( }! s8 i
红雨暖玉香，二月挠春痒。
变态正当时，蝶舞花群芳。

画眉黛，更新妆，伊妹穿梭忙。
岁月燃千度，试比谁痴狂。
0 p, O0 M- k6 I: c6 p% M                                                         

[ 本帖最后由 suiping 于 2006-6-18 02:27 编辑 ]

阿蔡

原帖由 suiping 于 2006-6-18 01:45 发表
+ r( |5 t- J9 \$ j- g; I' m 红雨暖玉香，二月挠春痒。
变态正当时，蝶舞花群芳。

( ]% z+ @/ {8 I4 H) U- u画眉黛，更新妆，伊妹穿梭忙。
" s2 p1 f) |6 s/ p( P1 x& T: j: r7 Q岁月燃千度，试比谁痴狂。

& L7 A& H" D8 D+ E! ^# x9 _
nice!

suiping

很久没到这儿来了，也不知道这水深水浅。
. G& T0 H/ W. N7 K6 C. \. c: o! ?& O8 _! U" \
很早就有人知道我写东西是乱来的，写几句俏皮话能引发人们一笑就算达到目的，你别给我戴高帽，我可不要讨个什么光荣称号，哗众取宠的事咱可不干。

《人间词话》中说：

词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。

有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

& ~, c. F% m  n( I4 L' ]9 B有有我之境，有无我之境。"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（１）""可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（２）"有我之境也。"采菊东篱下，悠然见南山。（３）""寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（４）"无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

+ y6 Z6 M' F9 A) k% C% ~。。。。。。

1 p. C3 B% u# ]看看我的文字，怎么也是一幅美的画卷：

踏青（仿《满芳庭》词牌）
5 V+ B) E+ q' ~1 M, {
+ |. A. K3 Y2 J& [燕飞落落，浦烟暖波，缇镀春边景象。
簇红萋绿，七色洋花廊。
忙迭琪饰罗衫，镜中影，窈窕模样。
1 h9 |: {/ n# o( @& X( B7 O三月里，扑了满眼，油菜花儿黄。
+ Y; D/ O, W4 y. e  G
; c4 ?% i1 l( r3 N) `( V清馨，竹风透，青荷嫩露，蕙兰逸香。
旖旎出芬芳，笙歌飞扬。
: W( j4 Z0 i* b5 X9 f采桑小径拾翠，秀野处，银铃叮当。
7 B5 Y) Q6 d) X. k5 X2 D软泥儿，抱了跟脚，花印十里乡。

suiping

《文心雕龙》
& y$ P+ L+ ^; p$ g) A- s& ]
总术第四十四
5 t  }; B9 p& }
: X; \, q) O/ q今之常言，有“文”有“笔”，以为无韵者“笔”也，有韵者“文”也。夫文以足言，理兼《诗》、《书》，别目两名，自近代耳。颜延年以为∶“笔之为体，言之文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。”请夺彼矛，还攻其楯矣。何者？《易》之《文言》，岂非言文？若笔为言文，不得云经典非笔矣。将以立论，未见其论立也。予以为∶发口为言，属翰曰笔，常道曰经，述经曰传。经传之体，出言入笔，笔为言使，可强可弱。《六经》以典奥为不刊，非以言笔为优劣也。昔陆氏《文赋》，号为曲尽，然泛论纤悉，而实体未该。故知九变之贯匪穷，知言之选难备矣。

凡精虑造文，各竞新丽，多欲练辞，莫肯研术。落落之玉，或乱乎石；碌碌之石，时似乎玉。精者要约，匮者亦鲜；博者该赡，芜者亦繁；辩者昭晰，浅者亦露；奥者复隐，诡者亦曲。或义华而声悴，或理拙而文泽。知夫调钟未易，张琴实难。伶人告和，不必尽窕��瓠之中；动角挥羽，何必穷初终之韵；魏文比篇章于音乐，盖有征矣。夫不截盘根，无以验利器；不剖文奥，无以辨通才。才之能通，必资晓术，自非圆鉴区域，大判条例，岂能控引情源，制胜文苑哉！

! O8 Q9 O8 n  C* y$ W* G是以执术驭篇，似善弈之穷数；弃术任心，如博塞之邀遇。故博塞之文，借巧傥来，虽前驱有功，而后援难继。少既无以相接，多亦不知所删，乃多少之并惑，何妍蚩之能制乎！若夫善弈之文，则术有恒数，按部整伍，以待情会，因时顺机，动不失正。数逢其极，机入其巧，则义味腾跃而生，辞气丛杂而至。视之则锦绘，听之则丝簧，味之则甘腴，佩之则芬芳，断章之功，于斯盛矣。
$ I. w) K% G  G# ^! s% c
夫骥足虽骏，纆牵忌长，以万分一累，且废千里。况文体多术，共相弥纶，一物携贰，莫不解体。所以列在一篇，备总情变，譬三十之辐，共成一毂，虽未足观，亦鄙夫之见也。
4 H% A+ G0 Y$ A
( [3 j+ u) z0 h) g6 P; M3 B5 T赞曰∶文场笔苑，有术有门。务先大体，鉴必穷源。
          乘一总万，举要治繁。思无定契，理有恒存。
。。。。。。
( p* B4 z+ ]7 L' ]+ H8 ]
难道以下的文字不能说是写的词吗？古董都允许仿造，造假只要不卖钱又有何不妨。我自己编点花边给自己写的东西润润色成吗？
! Q2 o' }- K9 I5 B( [- e
哪个少女不怀春（仿《思乡帝》词牌）
6 B8 \) Y, t8 H8 }8 b. z6 H5 X
翠翘，春浓庭花照。
雨打芭蕉歌好，思梦娇。

* F9 \4 m1 I* J紫袖半掩流苏，心际飞云鸟
柳袅烟斜人家，红腮笑。

suiping

那是几年前的事。
' g3 ~) }( ~' G3 i' X
% e; V( s( l( Y! s; i* ?* F甜心一家到爱城前，在论坛，我兴致盎然写下这首词。至少当时这词引发大家的欢笑，能给人们带来快乐的文字就是好作品，不是吗？
6 O0 K) W# C) m2 G9 ?
, ~, R5 K# C" ?2 I+ @  S$ c
2 c; x. }: n7 x1 Z7 K% c; N8 p8 a东涂西抹满花镜，窈窕步摇金。
8 h: ~" D3 |% y5 ~8 Y纤玉盈盈收红豆，羞嗔放娇莺语轻，甜甜心。
2 M2 \) `! C7 F6 P. ]& T2 a
天碧风暖玉波清，日照鸳鸯影。
长丝系哥风云剑，一滴秋水软君情，你真行！
2 X$ h6 w2 k6 d5 C! W& x                                                      
                                                                                              （仿《虞美人》词牌）

suiping

叶子一家赴多伦多，临行前，我也赋词一首。想必这词多少还能引起人们心里的一点共鸣吧？


& y& ^& `( R+ l# h9 |, Y/ \开坛九里香，笑醉战驹狂。
岁寒频传飞花信，白雪上西梁。
* b# B. M" L& |% {0 G; w! U2 R
9 N/ J. F4 m4 Y) N貔貅金面长，风华借风扬。
' x% l' y1 n, G$ x7 \7 c9 a开天辟地塞外事，浴血奋战沙场。
% Z; V5 S0 W" J+ S
                                                                   （仿《卜算子》词牌）

suiping

写东西不是光靠读了几本书，懂得点基本语法知识，就指望自己能弄出点什么像样的作品来。获得了几张文凭纸，也并不能代表你有多么扎实的知识水平。写没有思想内涵的东西，生命力毕竟是短暂的。海子的一首“面朝大海。。。”的诗，让人们感动，他人虽然死了，可诗活了。会读书的人，懂得用心去读，用魂去读，而不是用眼睛去读。
* K( p9 k8 F' e2 T9 [
7 m# i* Q" k& P& j; K# \8 R玩文字就和卖油郎一样，水平再高，也就是把油一滴不洒地灌进油瓶。你怎么玩，我可不管，我这下里巴人就喜欢在田埂上扯着嗓子吆喝自己谱的缎子。金刚脑袋，不怕拍的。

6 [% D! a- W$ W$ T, k哈哈哈！
1 k' M! q) G) o9 O
) `* D- }4 j7 b: U* u3 K
; K' X: R$ t0 A7 V+ s濛雨孤舟，渝洲古渡，一江两堤残花数。
景楼虚阁寒笛远，旧意苍凉上西途。

浮生梦华，空成今古，落红飞絮散西蜀。
叹一笑论天朝事，河洛尽头是黄土。

# h2 `1 l' o9 d& L4 X& P                                                                                                     （仿《踏莎行》词牌）

- a* W9 g5 Z; D4 G, C. [- H[ 本帖最后由 suiping 于 2006-6-18 03:09 编辑 ]

suiping

睡了一大觉醒来，看了几篇云山水月的文章诗词后，才敢上来说话。
! o8 ?, G: F3 W" M/ Y8 R
你来我往的，礼数一定要周全才好。不能不懂老杨的意思。

人家拍砖，俺不吭不哈的都接了，不给点表示总不太好吧？玩玩太极推手，保全自己本来就厚实的面子还是蛮有必要的。在加拿大混，皮厚不怕来车撞，安全第一很重要。

云山水月的文笔在总体上还是不错的，写的东西也比较通俗易读，在网络上也算是个佼佼者。说的再具体一点，云山水月写的文章以及写的诗词，确实很好，几乎达到无可挑剔的程度。但我以为他写的东西缺少点“魂”这样的东西，缺少点看不见摸不着的“灵气”，如果云山水月能在自己的作品里给与他们以生命，那才能说得上文采飞扬，才能佳话传千古。别以为我想上纲上线？都知道爬上喜马拉雅，空气稀薄，很容易缺氧，玩不好会送命。我这是按照ISO2006的新国际顶尖标准向云山水月提出的期望和更高的要求。都说爱城有老杨，那是在屯里带着大家打转，希望云山水月能名副其实成为另一头羊，带着人们登上世界的屋脊。
% f" c1 G* `" {5 L! C
我在网路也常玩“摧花手”的游戏，大凡在专业文学论坛里。我下手之狠，手段之毒，令人发指。我还专挑精华帖子下“毒”手，扮演着跳梁小丑的角色。打蛇打七寸，掐人专捏喉，我才不泛泛而谈那谁谁谁的文字基本功有什么不好的话语。大而空的话常让人感觉不着边际，像硬把人往黑洞里推似的，这样做没有一点实际意义，更不具备可操作性。你拔苗为的是去助长。干活前，一定要把天上的气球给戳个窟窿眼，让他（她）落下来后再做下一个分解动作。要做好的拍砖手，需懂得找人的疼处砸，砸得他（她）呲牙咧嘴那才算过瘾。

我这人一般不说正儿八经的话，在评别人的作品时，嘴里咿呀呀地哼，在别人放松警惕诗，悄悄把手伸进他们的五脏六腑，挠心抓肝，直捣魂舍。需要说明的是，我不是对谁都下手的，如果那谁谁谁的文章没有灵气，我是不会把他（她）作为下手对象的，你别怕。
2 R- G- q# Z0 [2 N' w' J
+ u" Y/ c1 Q8 q5 Y有人说我是毒手摧花，是吗？

嘿嘿！你准备好了吗？
4 r# r  R( H# v; N7 F1 J; Y
1 V, x' K9 q$ F' V1 z1 R

+ f( C# E- y' h[ 本帖最后由 suiping 于 2006-6-18 12:48 编辑 ]

云山水月

除开前些日子飞兄有篇小东西藏在文章的最底，确实也是很久不见有人这么意兴盎然地谈诗。好！！！
) R+ W) D  ]2 _# L! l! k3 l, y. G; C- ^
2 y9 A' G- A  o( y. e/ l岁兄即来，未便轻去。最近还真是有一个题目。有一阙《喜迁莺》，长城和在下写完了春、夏、秋三段，只有冬这一段见今还无人补出。要不然这个任务就交给岁兄？

http://www.edmontonchina.cn/view ... 7505&highlight=

云山水月

原帖由 阿蔡 于 2006-6-18 01:49 发表
2 h2 J2 n: F) l

nice!

% X: s3 K' o9 D; p" }, B/ D7 `9 {) {你这又是哪里冒出来的？罚你也写一篇！

阿蔡

诗我是真的不懂,不敢妄谈.但我对SUIPING的"意境"为上的观点很表赞同.我是没工夫去钻研诗词的格韵,所以只能写些所谓的自由体诗.对那些通晓诗词韵律的人,比如说云版,我还是很钦佩的.说到冬,去年我在卡城时,一人孤清,恰逢几位网友人以初冬为题联句,我也凑了热闹,写了首五言.云版你也来评评.

初冬
8 I' L6 ]# a2 H, g; B" r% ]0 Z  d. B
夜凉方知此时冬,
5 N8 i* O, f* ^+ r: V$ \晓雪凭添思乡浓.
$ C& x, r2 s! k+ O  x: A0 f3 e3 f寒衣已备斗室暖,
. f' n* `$ V! e& z6 m8 o1 x0 q1 z左顾无人心仍空.

云山水月

原帖由 阿蔡 于 2006-6-18 15:23 发表
诗我是真的不懂,不敢妄谈.但我对SUIPING的"意境"为上的观点很表赞同.我是没工夫去钻研诗词的格韵,所以只能写些所谓的自由体诗.对那些通晓诗词韵律的人,比如说云版,我还是很钦佩的.说到冬,去年我在卡城时 ...

0 X$ o' X7 l; v/ s2 A  d; W蔡兄终于出场，高兴，高兴！

说到意境，其实真的是一直想谈谈，也算是给天涯明月夜兄的一个答复吧。天涯兄早就主张格律为骨肉，意境为魂魄，兄弟一直想给点补充之类，苦于题目太大，实在是没有时间。现在被岁兄逼到墙角，只好简单说说吧。

（一）意境第一
6 i4 }7 ~3 O4 z8 v& f% z# d( z
其实谈到诗的意境，以及意境和格律的关系，古往今来都是争论不止，从没有谁有过一个定论。苏轼和毛泽东算是两个很典型的、经常被后人拿来说的例子，因为他们的诗，偶尔会为了达到意境之美，突破格律。其实何止这二人。我们学诗的时候，知道重复是大忌，可是看看李白的静夜思，李煜的虞美人，那简直是重复不堪，可是千古传唱，公认为名篇。所以说，死扣格律，向来都不是大家所为。意境第一，这是所有人都可以同意的了。

（二）皮毛之议

3 \2 E. \  o3 ^  H* A8 m5 c4 N& q0 `但是话说回头，皮之不存，毛将焉附？古人的所谓突破，都是说这些人本来是格律的大家，非常清楚那根底线在那里，到了胸中激昂澎湃之时，笔走龙蛇，对于格律的细微之处，也只好暂时搁置一旁。但这和没有格律的基本功，空谈意境，还是大有区别的。偶曾经有幸看过一次赵无极画展，先生年轻时的画，极谨慎，极细致，小小一幅，勾划入微。及至大师时，极淋漓，极酣畅，大壁之上，唯见墨点子洒出去而已。偶觉得，任何人做任何事，这都是一个必须经历的过程。

% H4 k: ?7 i9 k/ Q/ m（三）诗的演变
- s( H- j8 B& B: B( x; f
7 R3 k0 Y2 ^: p8 F1 Z8 p9 G4 G3 e古人有依词度曲的问题，所以对于格律有所要求，那是为了音乐的需要。现代诗没有这个要求，所以大家开始有了一种摒弃格律的倾向。但是偶认为，格律的音乐美，未必要表现为可以唱得出来。抑扬顿挫之致，以眼观之，已经可以有所体会。偶认为，就算是现代诗，能够把音乐美和意境美结合得很好的，才是真正的好作品。

3 j  ~" P8 A* B- d+ d$ U- V' X1 y（四）问题，主义
- J  N+ M. L& B. {
. ?9 y0 v8 O7 x. _9 r" \9 P% G有人曾说过：好谈意境者，乃因为格律欠缺。这句话过于狠辣，虽云月砖头脾气，亦不敢妄加附和。但是理据是这样的：格律乃定型之物，泾渭分明，对既是对，错即是错；意境却是虚无缥缈，尽人皆可以评述，而且不可以谓无。那么今人学诗，先从意境入手，已经是一种投机取巧的意思了。这其实也不是完全没有道理的。那么换一种说法，云月或者可以多接受一点点，那就是在学诗之际，多谈些问题，少谈些主义，志存高远，脚踏实地。这才是学诗的正道吧。

3 `" e, w* H+ u（五）高下之分
6 g) E3 f( B  z
意境确实有高下之分。这中间的分辨，那可是很难很难的了。词，自隋唐开始，至北宋已经算是登峰造极，但是在易安笔下，哪里剩下个完肤？一篇《词论》，看到人满头大汗。意境，说到底和每个人的经历、体会、修养、哲学理念等等息息相关，高下之间，并不是简单的文学问题。真到了谈这个东西的份上，那实在是要满室明黄了。不过岁兄说得也对，以移民的辛苦，词句之间难免质实，空灵飞扬，恐怕是有所欠缺。在云月自己，能够做到幽深萧远，就已经无复他求了。这个地方，容偶慢慢努力吧。

[ 本帖最后由 云山水月 于 2006-6-18 18:22 编辑 ]

云山水月

原帖由 阿蔡 于 2006-6-18 15:23 发表
初冬

夜凉方知此时冬,
晓雪凭添思乡浓.
寒衣已备斗室暖,
左顾无人心仍空.  

, V9 W- j( q* j2 X3 ^. p- r: k" y7 v
2 g& U4 J" i" E' p6 H0 J/ I先纠正蔡兄一个小笔误：这是七言，不是五言，呵呵。
6 Y# j0 _' C4 a; B: V: M- P8 R既然岁兄已经把题目定到“意境”这个领域，偶就不去多谈格律的要求了，更何况这是一个联句呢。
就意境来说，感觉起承转合少了些，没有分出逻辑的层次来。这是联句没有办法避免的问题，因为毕竟每个人的想法都是不同的。第一句的意思，和第三句多少有些冲突，而第二句和第四句又有些重复。
! C& I5 s- e) T' G8 P. ^# u但是总体来说，最后一句结得很好，有深度，有高度，让这篇东西成为了很好的作品！

云山水月

原帖由 suiping 于 2006-6-18 12:33 发表
6 E7 n. [8 `; V  ?; ~7 m云山水月的文笔在总体上还是不错的，写的东西也比较通俗易读，在网络上也算是个佼佼者。说的再具体一点，云山水月写的文章以及写的诗词，确实很好，几乎达到无可挑剔的程度。但我以为他写的东西缺少点“魂”这样的东西，缺少点看不见摸不着的“灵气”，如果云山水月能在自己的作品里给与他们以生命，那才能说得上文采飞扬，才能佳话传千古。别以为我想上纲上线？都知道爬上喜马拉雅，空气稀薄，很容易缺氧，玩不好会送命。我这是按照ISO2006的新国际顶尖标准向云山水月提出的期望和更高的要求。都说爱城有老杨，那是在屯里带着大家打转，希望云山水月能名副其实成为另一头羊，带着人们登上世界的屋脊。

每读一遍这段话，都有冷汗冒出。
- E. {" g8 I0 I! T/ S
感谢岁兄，感谢殷勤嘱咐。

9 ]1 n5 e1 @# m- ~" S! f' m# P大家一起来，共同切磋学习探讨，进步的就快了！

蓦然回首

哈，老杨抛出一块砖，引来这么一大堆玉。

- e8 \1 V4 L3 C: `& E0 C! i精明，强干。

阿蔡

原帖由 云山水月 于 2006-6-18 16:26 发表
$ D/ l+ `# ]: D

先纠正蔡兄一个小笔误：这是七言，不是五言，呵呵。
8 I5 B% F! q0 i, ^- H: j既然岁兄已经把题目定到“意境”这个领域，偶就不去多谈格律的要求了，更何况这是一个联句呢。
就意境来说，感觉起承转合少了些，没有分出逻辑的层次来。 ...

" P! K! V1 g; o' C也许使我没说清楚，这首七言诗是我自己写的。当时有感而发，也没细推敲。
总之，云版评得还是有道理的，我接受。

云山水月

原帖由 阿蔡 于 2006-6-18 21:54 发表
" q- l& ~+ A4 ]0 h( t. @
; \+ s: }: J8 n, z7 p  @( k( \
也许使我没说清楚，这首七言诗是我自己写的。当时有感而发，也没细推敲。
总之，云版评得还是有道理的，我接受。

嗬嗬，那就等您的下一篇啰。。。

五月

精彩,个个精彩!
读得偶只有频频颔首的份!
3 G" u- e( w# J2 Y
继续,继续云手!

天涯明月夜

对酒恰花开，诗联巧韵来。
* E. }' ?: C* U2 n# S6 D玄诠随尘落，济济集英才。

peterpan

老杨这一砖抛的真好,否则偶都不知道坛子里原来 除了云兄,天涯,媚影,无天等还有suiping这样的高手,
* F9 `5 @0 Z2 Q/ _4 @) Y
% \! c" a3 l" s! I看suiping兄的贴子,也是性情中人,而且行文流水,亮点频现,感觉酣畅淋漓,灵气逼人,偶看的是十分佩服.suiping的词看着也很有美感,象他自己说的,脑海里就浮现出一幅画

关于诗词的争论你们几位是高手,小皮从中获益匪浅,仅仅就绘画艺术的类比说两句,古典学院派确实是很重视基本功,明暗,虚实,造型,莫说赵无级,大师如毕加索早年的作品也能看出其扎实的基本功.不过就现代艺术而言,更重要的还是在于idea和风格,无他,基本功无非是时间的积累,天才的灵光一现和个人的独特风格才是在现代社会脱颖而出的前提,一个没有天份的画家,基本功再扎实也成不了大师
3 Y8 e6 }; F" F  o
[ 本帖最后由 peterpan 于 2006-6-19 14:16 编辑 ]

天涯明月夜

见仁见智吧。

自己的文章，别人的老婆。。。

云山水月

原帖由 老杨 于 2006-6-17 21:57 发表
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  N) v" y& P* Y6 W% `你快交作业吧，我是收作业的

( j% X8 g  D$ N, k, i+ @+ K老杨这一收作业，众大高手纷纷粉墨登场，你来我往精彩纷呈。只好给老杨加精了，哈哈。

云山水月

原帖由 天涯明月夜 于 2006-6-19 08:41 发表
, C- C! |8 u. ~& S+ P对酒恰花开，诗联巧韵来。
玄诠随尘落，济济集英才。

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. Q0 ~4 U! _9 Z( t7 J天涯兄果然出手不凡，佩服，佩服！
, R* h  n  {) Q- K/ \
5 z: ^+ I; J' e. K" U3 S9 _独“尘”字费解，亦不合于平仄，似乎还可以再改。。。不若直书“语”字如何？

瞎说的，见笑了！