精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
5 B9 x/ l" L% ]: ~8 j       篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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   【1.平整规矩美】! D; }: ^; u; }' b) m
   平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
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: F, R6 w7 N6 N3 W+ K- _    【2.错杂放纵美】
$ b* j1 B& U2 N% L3 }       错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。' r" B; {/ u) @( y6 s0 T

* b8 {* g4 P, x' w3 r% \    【3.匀称布置美】2 e2 E2 p2 a+ W  p" g
   匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
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   【4.朱白对比美】
# U& S+ ?. ]' p! X0 ~. j  X    对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。/ A: E3 l% E, T# y  O) P$ Y
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   【5.对称装饰美】
( f" r+ C: {" @# L. m    对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
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   【6.韵律呼应美】$ W5 B( N! C6 c+ u$ d* j
      呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。+ k! t0 |$ Z- s1 `2 H6 V/ F
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   【7.协调统一美】
0 X; a4 N1 A/ e3 z! V7 a       协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。( C; [1 f! e3 k) k; n

9 q3 {$ o0 Z6 x* I: V    【8.求异变化美】
. W1 e! H3 p2 }# X    求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
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/ w. p2 B1 |$ J    【9.破残自然美】7 @' J  L& _" H- Z* J, J( b
      破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。" `" x; Y. V, x3 ?% ~, t
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   【10．增损呼应美】0 e5 E" w9 F. a6 K5 n
   增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。5 R& m; R9 Y* q) I# n

0 P% ^  }* X0 P0 `0 \    【11.参差相间美】
" i+ J3 O: v+ V& c2 A    相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
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/ h: F5 W! n$ O9 B1 N' q& J& d& u    【12.移位组合美】! m" t7 ?( L* ?3 \) u
   移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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   【13.挪让组合美】
/ t/ b, r2 w- ^# v/ f' G4 r( c    挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
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  N% Z0 P6 F! B' B: M& E: B* I    【14.巧拙布局美】
3 h. F& f+ r: ?2 f4 U    巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。2 F8 I, `6 r, }: r+ n2 |
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   【15.伸缩避让美】
% x: S) X: A  q; n0 U3 u: o    伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
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5 }( A4 f! a& G( n$ g. `    【16.镶嵌组合美】
* t1 B0 O) `/ ~+ A% c    镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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   【17．回文布排美】6 f. S: `* [5 ]/ S7 }+ t. J
   回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。  x$ V& W0 x7 [
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   【18.粗细矛盾美】% }' y& E2 U% a! r! H
      同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。5 {* G! ]9 D6 y8 b  H2 h9 T6 b
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   【19.边栏修饰美】' N: f) ^: r' w" s0 C) B5 |/ b
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
2 [' P$ h) O& B* X（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
) V# g# G( {0 i（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
8 y, A8 Z" v: D" G6 p+ ?: s（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
, O. Z: Q% q- ~5 Y3 d0 J' z（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。+ j* h) s. y2 N- \  k% c) H
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。; X. P9 a; S( i+ e1 ^: |
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。7 A2 a# ~; X  `2 u- S, v' C
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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