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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 , x1 \* r4 D5 F: s
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       宁可食无肉,不可居无竹。% f* Z# h! I& E9 F& _' X  S2 w
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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2 H' w% x# Z3 @) j- {《於潜僧绿筠轩》
7 @) _0 H1 ~- p  ~3 s7 X7 c8 ]( _0 i——苏轼# E% `- I2 o! R

* @$ U1 z) R9 _6 a宁可食无肉,不可居无竹。9 C( F6 l/ {9 Q9 U; [- p$ [6 w# \
无肉令人瘦,无竹令人俗。! B7 f+ s* g8 K: `; r! r$ `) f
人瘦尚可肥,士俗不可医。5 o1 D$ v' w5 C6 i) m/ w9 z
旁人笑此言,似高还似痴。# F  D( j; J6 v7 u# ]5 N* J
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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% }1 Y" G! `. w这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气: e" h* I+ E3 `8 a
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《新竹》% k+ A6 t( F7 y8 X
——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。) H5 ]4 o+ U$ y! `
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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/ }+ ~" B/ q/ N8 k' T2 ?描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。2 e) |4 q( C+ U- _" [
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《送灵澈上人》
! @" O" ~" a0 l5 T% q) c——刘长卿- Q0 z7 n, N  M$ P. R' w7 d

( v; [  I1 ]+ Q3 \, i苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
* @- k# E! r# G' x5 W" ?荷笠带斜阳,青山独归远。* b( j' F) N: d9 W, h- U5 Y  I
; b$ T7 A2 `) x& T' u# V: ?4 |4 Q
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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9 L/ A; [6 ]- T: \6 {0 B% l《竹石》& m7 W: @! Z+ ~" m* N
——郑燮- B, [. }' Y8 V" G
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。8 l! p2 w& v9 y4 o; J
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。! y3 Y: q1 B  Y7 @0 _
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。+ H7 _) X- c/ x2 t; N% ?" m
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。' Q  X3 B: M; U6 q! ?

, q6 O4 }7 x& b《竹里馆》0 |; [4 d, b  P/ {* \
——王维9 K7 U* q8 ]% l$ O+ |
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。8 k, [/ q' k: i9 T
深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》: w# l  ?4 ]' V7 u' G! G7 c* U( z
——李商隐
$ T) ^( _' [" l7 D% o" u嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。# e) g* F7 p1 Y5 o
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。' G- a3 U2 P# \) w2 `  V+ `
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
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