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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 7 e$ O2 U- _" y7 j  ]* Z
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       宁可食无肉,不可居无竹。6 s7 K1 k3 m/ V. O

; i* V1 x' B) t' p$ U! i. T       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。; c+ Z/ o$ t- Z9 u' I" Q
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《於潜僧绿筠轩》
) t. `& a0 c* S7 v- K3 G$ [——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。
, {2 b. B8 `* ~4 M. }无肉令人瘦,无竹令人俗。/ h0 g& _9 O6 q# }
人瘦尚可肥,士俗不可医。' F* S: w: b% H, x! i6 L: B7 u% Z
旁人笑此言,似高还似痴。
2 N" t$ G6 d* Q% u, V) T' [. C" v若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?- x/ C7 x9 _7 w7 w+ b
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气/ e3 ?3 d; e1 P" k2 b6 B! e
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《新竹》# Z! h$ U! w6 n( r( W
——杨万里
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$ c0 Y0 U# V* ?" t/ V; w东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
( F1 W; Y4 Y! F8 X5 n* A- Y+ \半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
7 W3 G) N! ^4 k$ L! \
' a5 p- D, J8 l《送灵澈上人》3 A: p) k" s4 ]% K5 F# t# J3 q1 K# U% |
——刘长卿1 h: n: @$ {3 W: h7 p7 D0 g

3 a$ q1 O* j2 l; ?* u& K& z6 @* `2 o苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。+ ^) A9 b" P4 q5 j
荷笠带斜阳,青山独归远。
7 a3 t( q' x) X! ^& P: ~1 U7 I: \& [; O( D. `
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。' `4 i* @+ r! ]5 n; D% |9 E

4 ]  W0 h9 {" ^8 e& c8 V《竹石》6 D" w! a  e4 t, l) l
——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
* M0 S: I2 E3 k$ f. J6 e千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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" D9 J+ z* b! Q, Q& S这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。; E" j+ [+ s) E# @) ~
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。4 c7 s# W- u0 F+ ~- ^* f
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《竹里馆》# [1 m# Z3 R% I0 S: [! C4 V' Y8 b
——王维5 m' Z1 F8 O& n+ `4 q+ B! e5 u

5 A5 w9 M: O/ W; T7 e独坐幽篁里,弹琴复长啸。
6 T: ^3 y1 [% t: I深林人不知,明月来相照。& |9 s- X8 k1 M3 [1 E7 u

9 @  N7 O1 @) i( ^) Q以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。1 @7 j9 D. U4 v7 R/ \/ B

* r' Q7 Z( B/ y- {( \  X! J3 f《初食笋呈座中》
, ?6 K% x$ A9 m% g* i——李商隐
6 ]7 Z" B3 V. H5 s6 T4 G# _嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
) I) g) S1 V' D7 d皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。9 s1 v% @3 \( Y  ^2 j) P* d
, c8 _: a  `7 N! ^
李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
6 j9 y" J; B* s3 i- X7 L( O我的最爱!

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