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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉,不可居无竹。
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. T) S! y) r3 b8 V6 f6 g 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。" j! `/ v3 f1 P% P n
* i. b- f6 n1 r8 o% O' s" d《於潜僧绿筠轩》( x: q9 T2 l3 _" I, l
——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。
, [& T# a" x1 E无肉令人瘦,无竹令人俗。
, b9 X, u* ^' f3 S人瘦尚可肥,士俗不可医。
& m7 R6 D7 P5 G0 H$ H; j; P旁人笑此言,似高还似痴。
. v/ J6 T8 A# @8 ~, f: C, q0 O若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?- {3 G; F- |7 D
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气! K9 L' o! ]% ~: y+ j1 |6 h
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《新竹》
4 X6 p$ |, ]: f0 W/ j5 d5 e; O1 p——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。) G P& u- S2 m3 I# m
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。- x: W0 x/ x# M9 K5 g, ]+ X
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。+ ?% V R' s9 [& \9 c+ F
! @5 ~) x3 y+ d/ C0 @/ r9 P" F《送灵澈上人》
# H$ B/ } |- q7 E8 p——刘长卿
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, @ z: V! _, {+ w; U9 @9 W3 R/ R苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。: I& F* L3 F. m' \% h5 k H. G. Y
荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》" X0 p N( z. c* W
——郑燮+ u9 K D/ N( d4 U
( [1 m$ {- ?. m咬定青山不放松,立根原在破岩中。 b2 D) f! U0 d3 @0 g; J& G
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。: @) ]5 D2 U' y; \
[! q- \/ M3 z7 o6 M这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。; q" H( |2 B* U! d8 Q: h) H P
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。8 h! s. ?, T; Q! [; O. b y6 g
0 b9 C3 }' d3 v$ G/ F8 x《竹里馆》) S' X& s% n5 Y4 W% \: ~9 z
——王维
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7 y, r4 ]/ f K: _, t5 C, X独坐幽篁里,弹琴复长啸。
5 x1 P9 z5 X4 t! L深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。: @ l2 J7 j0 y9 F" T) c" z
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《初食笋呈座中》: i7 c: a6 h. {8 w" k1 }1 s
——李商隐
2 W) R3 g1 Y1 {$ y嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
( t1 N6 _& I# D皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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- \' `( \. Z* q1 X5 d8 t4 B* C2 f' S李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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