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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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[9 I% B2 a2 ^+ Z, D- @9 G 宁可食无肉,不可居无竹。9 @& Q, k) X Q/ j P$ p
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。! O+ Y6 F: M# J6 ?( c. T o$ @% [
! a6 r2 N$ t! ~1 t" O& B/ p《於潜僧绿筠轩》3 j, B' Z! k( o! E* k3 X
——苏轼+ q7 U7 d4 d! W V
- }) K6 X- p) E" H7 H2 m) G7 k6 I宁可食无肉,不可居无竹。9 [( }% W0 A4 N% t
无肉令人瘦,无竹令人俗。3 c5 L. Q: ^# b$ \
人瘦尚可肥,士俗不可医。* C' y% S, ]2 o
旁人笑此言,似高还似痴。9 R1 w6 W4 e+ h# i: ]7 u4 L2 {
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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8 e/ w! w6 L8 X0 a+ g这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气0 @/ P0 X7 q6 o7 N9 G- ]
9 e+ P) B) c6 z1 Z# I1 q' n1 U" o《新竹》
# j- L1 @. @1 ^ j2 x1 b8 y; x——杨万里
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6 O& c: Z, Z2 q0 s东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
# u9 h3 s% {( ]# [ w i半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。& V, x5 }; `+ Y, z; ^/ L6 Q# {
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
' K( B6 ?1 _3 A7 E——刘长卿
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" t. D0 C5 I) Q; W7 s# B- K# E& v苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。: N7 M9 d2 x( k, g$ c! q) Q
荷笠带斜阳,青山独归远。
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* _: h5 s0 X* o2 ?' P这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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( f# [' y) ~; U0 g9 Z/ v《竹石》
1 N' w- a( [ o2 Q7 R7 p3 b——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。$ ~2 G( K) r1 v4 a
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。0 [; D8 c" f$ h0 m' n, A/ p/ M( v9 I9 h
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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* i1 m) D0 c: h# r. }" I7 `0 L《竹里馆》
' p6 |4 E0 b6 p) O——王维 r3 ^; y, }6 P
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。* E3 j9 c* k) h& u( f1 B: r
深林人不知,明月来相照。4 z, j7 N; P3 }3 `9 [9 E! U
- J, z5 O! T2 X/ k# J: F! W以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。8 Q! R' `+ s, T
( e6 R" C* t9 ]7 _3 ]/ i. L2 T《初食笋呈座中》
& U1 `: _* j- D, B' x7 P——李商隐7 ~9 y" T3 R/ R% T* a
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。) t! R1 M+ Y' ^1 h
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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