文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
" t0 W! U* q2 l+ a1 b% k- m
1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。

5 S7 e( e. K/ z) F
  \, D1 }0 Z" }0 }9 Y& L% p2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。


3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。

' B+ X1 U, w7 f0 a* ?  h
* r0 E" u3 W# j8 g; N0 w7 V0 v4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。

' ^+ }8 \6 {: j$ c1 l4 O$ Q
5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
" @  d- b) P; e4 m$ x' D5 q
; W8 n9 T: p* G; t7 ~+ G) A2 `
% S: ]% w& h0 u3 X7 h! X- r6.韵律呼应美
1 ~$ K: R, R, R呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
, y' n1 V2 Y& ~/ B
& q3 R, |7 S% E1 o' d
7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
% m4 X& A3 h1 F4 |' O: E8 M
* j" @0 c! H0 U2 T% L$ T  W9 C
8.求异变化美
- L0 C8 |. E+ W  E( P- Z* A求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。

7 W" g2 n/ q  x: Z
3 j5 Q, A% k1 h9.破残自然美
" j+ w! I0 ?9 J3 u+ o破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
; B8 h+ Z* Q6 W

10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。


; ~! c: x' l% J6 V; G8 `11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。


4 ^2 }: X% J. H% y0 k1 I12.移位组合美
5 ~: m& @9 V+ u2 @# g" h移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。

2 J0 W2 h9 d) N1 i6 c  D
13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
. R6 J3 J: w9 g: t

14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。

) @0 S6 d5 y, k, M3 c( s/ o$ ~" K
8 t$ Z$ ?/ K" |$ X/ x& O, o+ P15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。

7 e% t! p: c5 D/ s; \2 R2 O" J
5 C/ ^5 \; o- j8 C! @& S4 O2 T- `16.镶嵌组合美
3 N3 h2 }; I) o0 y& S镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
" n: d3 V6 |+ g( a8 O
" S5 M# k/ x: T; S) C% f
5 S$ b/ \& X/ }) M17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。

0 S2 H1 m5 M% b* U( R
18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
- _" B7 ]" R& d

19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

, ]. d, V( I# d/ x4 D" @3 Q（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
' a' z5 x) P; X- C( |/ E- k% M$ P

4 U) x+ [. Q! m; w6 g4 o（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
/ p; l6 y7 X, ]% `! p: ]: h

  j1 w+ D- D# R1 Z& o（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。


& N2 K! s! o- t+ }（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
+ A3 M4 n& A) ~! N/ T/ {4 L
1 {( q+ D2 Q; g5 {. o, A3 C: w
/ |" v4 {2 D* p+ u9 S2 F（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
: _1 E3 X1 P( L6 j  h& B3 u4 X

（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
5 k6 j( Z2 G, H& v1 V

（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
8 X/ A) I: j" ]+ Y2 K
' k; X+ ?& `* f% T0 U篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

1 D. @. J3 g; H) G" P; u/ }- z/ m链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd