鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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4 W1 I+ u+ E5 w. W0 ^$ n  w( }碧桃图页
% s0 A5 L1 J* V碧桃花

* C; S$ N5 Q, r" [6 ~7 S7 K2 w. R& Q      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

! R9 x* E7 t. Z  d& f3 ]夜合花图页
' B4 _: g& y! u; Q1 B) q' ?夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子

3 ]* z/ j, a+ v7 \3 X* Q- l5 |        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

/ B( t+ I, J8 C: w) N% x宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
# _, V% r. T2 A7 Z( m3 Q粉荷
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无花果图页
6 A0 L5 n" M1 s" a: y5 y无花果
" G# t% D$ i$ S( q; D
5 H. l2 o6 q. Z$ A& ^水仙图页
" F( S, N" m( e5 Y( J( ?水仙花
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牡丹图页
. d5 O9 z7 ^9 E+ J. x" r粉牡丹

! }. N: ~# ?/ v海棠蛱蝶图页
% ]& x7 x- z5 k海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
' T9 [( T  A' ~* b8 X) P; l锦葵、栀子花、百合花
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$ K% D* u/ z; t3 ~5 l8 |化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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4 Z" j' z, H* J3 j# k1 ?+ Q      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

# P8 a- N% X3 D1 `4 a: f南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
7 }. |0 N1 I$ @+ s5 P金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

3 l7 ~8 T- X6 Z6 _& Q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

2 @  h. F6 H$ V南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

3 A' W1 W2 o7 h2 e: D9 _1 N南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
6 f, K) _& J8 |$ r4 o7 w9 X柑橘凤蝶

8 p% k, k6 n& O读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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