鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

+ Q( i. m, C* s. L       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

/ C$ E- V5 e/ e2 N1 t寻花篇
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碧桃图页
碧桃花
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6 ^9 A6 h  V- w( B9 ]+ p% P      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

- n) ~. [- L2 \6 b( f夜合花图页
夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子
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' B3 \, `. |& b0 }8 W& q/ t% r        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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' [! U) ^7 X3 }宋 马远 白蔷薇图页
* {5 @6 S7 q% h- S  }" z* I白蔷薇
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# t" X: M! m' ]$ L- C- U" I出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
: _3 H' n6 e( N4 F无花果

$ N% u3 l, k5 J2 ~8 Y  x  v9 ]9 a水仙图页
水仙花

" T6 ]& Y, h' ~1 P+ W9 Y牡丹图页
粉牡丹

& P" {# O9 U% a2 j/ z; W/ {6 y海棠蛱蝶图页
! M( b6 N. x+ ~7 ?4 f海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇

宋 白菜草虫
( \! @4 Y' A" t( v& r菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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+ H7 {! Q9 R9 d! \南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

5 m9 r) M  T( C# j& _8 \6 g! L       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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% g+ u/ T- @* F6 E; F; B1 N7 V南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
, f" Z& p! }6 ]; O马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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: f$ y" i0 {+ e/ C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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1 J; R9 {$ V, v南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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) @4 b$ o% J  V) k南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
; t: L4 [0 g  m3 g: E二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
$ @  A  d% k  i; k! ~9 Y5 o/ D1 d中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
! T2 P+ p* B, L% Q眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
' z: A  W6 [. M! k$ c4 u柑橘凤蝶

% I* H1 x/ I. |- u) K8 }读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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