鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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7 o( p3 {  C3 L' z3 I       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

8 x: ?3 C% o; h+ L0 t5 e4 F寻花篇
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碧桃图页
碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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9 C- }  H; f4 |) r夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
2 P+ b; p( U) t; [* b7 C# N. K$ w  V+ q橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

( q2 _$ _0 S  g& c7 a宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
3 i- X; m0 v2 O6 }/ g) I粉荷
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无花果图页
无花果
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水仙图页
水仙花

牡丹图页
% v! C5 {8 ?) ?4 i3 g3 o- ?1 V粉牡丹
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7 E& f3 i6 u4 q; B, A1 W海棠蛱蝶图页
6 v9 x4 H  b' E" x8 u海棠花
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6 C$ e7 |$ w& Y( ?. D, j9 ~夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
# V4 g3 C  b0 n4 I1 F8 d锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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宋 白菜草虫
$ z! D( y4 c+ _$ I+ q% l* U+ ]7 ~" M菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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4 }$ v, e  C+ c# g6 N/ ]南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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8 W6 [3 K2 Q  R3 _' _7 f" L; g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
& T% @7 T; E% z- y! K6 N. D玉带凤蝶

+ O  \7 o. ]% H2 g$ Y* Q, m南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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! E( ?% M8 I2 w3 l南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

* }' j- @8 ?( T南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
6 t( q/ B+ J# y* y眉纹天蚕蛾
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3 d! l3 J2 Y) R0 q4 A南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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: b( C; u9 i8 l1 s7 `; b6 l" ]0 I1 V读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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