张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

" q) @1 }8 X5 F+ e) [       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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1 |/ K6 x' P1 ~1 J: M* v      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图

湖光山色

雪江归櫂图

观瀑图
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云巖图
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白云隱居
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7 U/ B6 N& b' e5 @, K- v漁村夕照
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, p( m. ?# `8 Z# B7 D9 R秋江独钓
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山巔閒话

李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

/ O7 a; u9 v  A0 e0 ?6 K晴霭仙阁
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1 ^; v. J7 e. R7 q2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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) v: O0 ]5 B  S8 W+ n+ U. s# x4 x张大千 荷花屏风美女 1966年

, P- B; W! j# E9 g张大千 仕女 四屏
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0 z/ E- j* U: k# u# z& n张大千 双美图 1944年
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- h% D# k" w9 K: ^张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年
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+ ~. _4 `# p4 `7 E; A; c- d张大千 调鹦图  1934年
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) c' o  R7 U9 G5 h6 w张大千 执扇仕女  1938年

& x4 p: m$ n# X0 u$ J4 b张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年
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  [8 ~1 i. e- L% w4 h$ `+ d张大千 观音  1940年
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! z9 l9 H# h2 \8 @' M张大千 柳荫仕女  1941年

( w2 u  }7 f4 _4 s( \9 k) x/ D张大千 执扇仕女  1943年

! d! u  f! `3 H张大千 金城玉女  1944年

$ Q; |( O: w  J( S张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

0 s, i5 V7 q" A张大千 仕女  1944年
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) o! H% h4 u: x4 y% N! d- R' Y4 L3 w# n张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年

& J0 ?1 `& a# }4 ~! C/ K' G  |# c9 K# c张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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. `- I, P. _+ m7 j张大千 纨扇仕女  1945年

7 [; D% k4 ^8 f4 S- {张大千 芭蕉仕女  1945年

  l2 \4 d* ?+ D. P张大千 纨扇仕女  1945年
1 P" N$ f' f/ |" ^0 B! W0 F
2 b% x" d" Z- @- Q* u9 u8 F张大千 蕉荫仕女  1945年
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4 V+ q. k3 m3 K! V. ?, J张大千 天女散花 1935年
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& Y' N7 e: C2 u. s- b张大千 蕃女掣庞图  1946年
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6 X. R4 x: T* Y& {- n张大千 莫高窟唐人  1947年
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8 O! d, V. W/ d1 T5 B9 I: D8 R; S张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

$ k- ]; D) K' }# G8 H. M. ~% T张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

3 d8 l& U- v* Y张大千 仕女  1947年

( [: d/ \# ~0 F6 W5 n( I张大千 初唐供养人像  1948年

3 @0 D* J0 v4 t0 ]1 o6 Y; i张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女
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4 V$ r9 O1 P6 G( G4 o! y7 ~张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年

" |* c) w" r0 S4 a: r# z7 p张大千 拈花仕女图  1954年

7 I5 g* H+ G$ n3 c张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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% B( a0 }# i+ s: W; v9 M* H3 k3、张大千——花鸟画

! A% V4 j/ R1 M( O张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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; t, V4 ?3 N8 B. T+ F+ V' U张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

% m, a& X* W% g7 K+ w9 V张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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* T8 G) w! D3 n6 z  p% r( Z画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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" ?3 O# o2 L. b" g! T# K2 `0 o" `老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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0 ]' s# T- i7 N& Z5 d0 x; N张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

* h! d; N, `" b2 S" X5 ~4 H若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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3 H$ P% Z1 p' w张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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6 R( j3 f  K% p, @7 `/ X" C柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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! T3 ~# u6 D/ M* z; v& v/ f9 M4 V秋山高士图

: ^; V- B" W* {3 c3 w& |" j省斋读画记
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3 J8 t6 m6 Z" R$ [松间高士
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4 U; Z7 x( F* m$ U# R7 r! K天问
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, d: t: V; u4 g5 @桐荫高士

王羲之调鹅图
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  w3 a; p% }% ^3 h. K( |) }文会图
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西园雅集图
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桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士

- w$ k5 S; Y$ T  \2 S1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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+ v6 V: B3 N1 q1 D1940年作 荒江丛篠
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/ u; R) @  H  q* h) N! W6 i+ |1940年作 松下二老图
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& y  `: f% t- U) P, Z1941年作 策杖行吟图
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" L" {/ `6 Z& p+ u/ B3 z; T1944年作 山水人物

$ `5 Y" {. K2 R3 G1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图

0 n' b) a2 \9 q2 m; a% z+ J% t1946年作 东坡闲步图
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- \9 [/ P4 p' C7 G% v* k1946年作 三老图

1946年作 赏梅图

! l& [0 |8 v  Y  w1946年作 煮茶图
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; o  R, u6 w3 y: }: h1947年作 杜少陵觅句图
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4 Q4 {. b, y3 P* x3 h/ x1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图

) u2 S8 t: ?  a0 v/ Y1952年作 醉舞图
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. m' M7 s( O# J, T4 t9 L: C! T, j8 J  Q仿赵松雪换鹅图
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% d6 |: h% x7 M3 \  v! _抚琴图
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9 s# F) T1 ]' W+ h蕉荫遣暑图

. i- S. e. U$ F! g李杜联吟图
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9 V9 C; C- o) W3 h; m柳岸觅句图

) m; a+ A1 l4 z5 x; u9 m# d4 d柳下高士图

0 z9 V1 C/ Y/ A5、张大千——泼墨山水画

( {6 C& R2 u- b张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

2 \9 X$ M9 m$ I" \6 t可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
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丹山春晓
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2 ^# H- N, y' J5 K6 W% s* \% ]招隱图
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. w0 J; B5 h9 w招隱图局部

空山无人 水流花开

长江万里图

& F1 Z; a1 R5 l8 B* Z罗浮山夕照
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爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

" n! [1 m& E9 K) c8 r# t: m唐画乐舞天人

4 N  m% d) o+ ~9 R9 `( g# w6 f宋初　伎乐菩萨像
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1 |$ |* C& X. C9 i宋画　伎乐菩萨像2
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. Z0 Q6 w! F( B# G+ d9 a盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像

$ b: G: \5 R) T9 Q5 i张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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) Y( f' f4 V, j' S& }张大千 佛像图
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* P: t3 g# J! m3 X. S张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

/ z; k8 `" U) w5 E% A1 i张大千 散花女  1938年
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张大千 龙女礼佛图  1941年

9 c+ k4 J. J' {# p5 Z( K唐画飞天一身
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; x4 L5 Z. o4 S4 B晚唐第一五二窟　十一面观音像

! G9 }# N( P$ e0 U唐画　供养天人

密积金刚
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晚唐　天童像

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