张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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" j/ e' O# d- E, I, P) a      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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4 L2 H( g' ?; ]2 s8 `3 D秋江野鹜图
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湖光山色
8 t  Z$ R. J  h- }. B$ X: w2 h
% F! P8 U# d- N! N* F5 S雪江归櫂图
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观瀑图

- K2 u0 t4 @6 g+ P/ g. V云巖图
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$ t' E  r+ D7 ?) t: b白云隱居
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漁村夕照
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秋江独钓

( D# {6 }9 ^8 V8 U# A+ n) P& W山巔閒话

李检法定林萧散图
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5 a' ~) u- g$ w9 P) O7 m1 e* B  U$ w金璧双辉—巫峡清秋
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$ [3 L3 k0 l) G- g晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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. Z# @. w3 u/ O3 {! k: a张大千 荷花屏风美女 1966年

/ W: U) E! q; ]. @  M, I9 ?7 a张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

: A- A- x6 I1 {张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年

# k6 ]9 g. x; A6 d4 o张大千 弄玉吹箫图  1934年

6 ~4 H* d- [' L( a张大千 调鹦图  1934年
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- U9 N1 K6 g8 C$ }- s2 L张大千 执扇仕女  1938年

5 Q1 c3 m/ {9 b) w, v% R7 u0 g张大千 仿钱选仕女图  1939年
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3 s  {* z3 y2 z) I" U* |张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年

0 v! y! L/ F7 A张大千 柳荫仕女  1941年

9 g9 E( e4 O/ n张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年

5 V: u7 D  K/ ?/ z) j3 @张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
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6 S$ W5 k7 F# ^2 T1 p% g: ?张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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$ T3 T  A2 @7 ^$ @. N5 d; j张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

  A5 }; B, Q( S) I4 c% a张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年
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张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

) x0 V8 A0 d4 {0 e* O+ U- l张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女

% f$ W  T' N! }) s8 X5 O$ F张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

# C' n- }$ R5 p0 J2 ?5 P9 \张大千 修竹美人  1951年
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5 r; X+ q% i* z- _3 y) w: e张大千 拈花仕女图  1954年
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8 Y7 }$ a$ g  {: _6 w张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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8 M9 e/ l. U' R张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

$ d3 T, G3 ~2 n  ~谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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! l# ~. x/ d- }) v4 T) D3 _$ B& y7 _" v张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

' c, }  l, C" M7 |8 J$ z% o) q' r画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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5 N4 d( x) ?2 n+ ^% z* T点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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; J/ S5 l$ A3 @4 g  @% F) H老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

1 [$ J5 C  R$ ^( Q" j( s$ }: B  v张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

( Z6 c3 X7 B, [. b& S. a4 t4、张大千——高士画
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( _, j" q1 M9 v柳荫清弈

& k- g  b* ~1 I5 h坡仙笠屐图
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秋山高士图

, p# a- J' p9 i' N0 @. z. ?; j省斋读画记

松间高士
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天问
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桐荫高士
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王羲之调鹅图

文会图
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西园雅集图

# r/ x% C5 Q5 v桃园夜宴
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1930年作 听松图
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7 b3 M: o9 _$ P8 t- N0 C1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

7 y$ n1 F0 u- s  L; D" X1938年作 东坡行吟图

0 F! B; j$ T" |* w: t  [' w% W0 P0 h1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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( v! Q6 j, m1 b! b9 Z2 h0 W) j1940年作 荒江丛篠
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; p3 I+ {2 X0 ~1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图
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  e5 p( w" @! A+ p1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

0 \" f4 I+ ^% Z8 z1945年作 浣溪行吟图

( `) m5 |4 G% z9 z& ^! S* r! f2 U3 q1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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( \% W+ ^* M3 C  o% z0 q1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

3 a. i/ g5 L6 [5 O1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

* u+ B5 u; N6 p0 c1 i8 _. `0 u1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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1 h" F  N& E4 `% w% v4 m- T1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图

抚琴图
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蕉荫遣暑图
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6 `* V. C" \% f& Q; h1 \4 [5 d8 |李杜联吟图
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1 w9 I! P# @/ s% U柳岸觅句图
; e9 _; E" d: A5 A+ ^6 M& p
柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画

) ]; d' [( P' |3 d张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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0 O7 R( j9 \1 `4 @% |( j可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏

丹山春晓
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招隱图

) t- L+ P8 ]6 n) T4 s招隱图局部

# W9 ?1 ?" G- x/ @. o空山无人 水流花开
( z# y2 N& b: e2 ?
长江万里图

9 e4 m# F5 V, @0 f罗浮山夕照

3 e. n3 l4 [6 a! r爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
! \- @& @3 T5 u; z$ k% n+ m
$ u5 ^7 o& y& `, y+ u1 \/ }# X1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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6 ?* J' t  R& s1 J# x5 n3 d) Y% }唐画乐舞天人

: _" \5 k2 l2 g  I5 J% \宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像

( g2 \! F4 P; L7 Y/ ~9 g晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图

0 w; v* o& m+ q张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

  `7 \: @' `  k" |- b张大千 散花女  1938年
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$ u! w) D8 l3 j( k" g2 H  C张大千 龙女礼佛图  1941年
$ C, ~9 l  f8 ^+ J1 @7 \# C: Z  \. \
唐画飞天一身
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5 ?! |( k3 {9 q4 q, g4 |3 T晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人

密积金刚

晚唐　天童像
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