 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
+ w. r# E. M5 c' S; r3 R, ^+ Q" Q" v: \ M9 f, r- \
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
5 [ C) }( t$ t$ t" a
- _2 M! Z$ L, F, g9 i5 S5 A 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
7 \ s- y5 \ V8 j- l, d/ V; O( _9 ]1 [# \
1、张大千——山水画
! m! q+ v3 v" h: `& K3 B; P5 {6 q1 b/ D$ o& m1 Q* s
醉翁亭记
: {, U+ q; \8 b: C1 @) t A4 E" |; ~, @6 N( a* L; f
秋江野鹜图
/ x7 {5 b- j( d; B0 q9 t* y5 a6 y& b5 o
湖光山色
0 G- w# {) Z- F2 ]
, l6 m/ v# t- H雪江归櫂图5 }8 R! X2 A$ t, i+ ?
% V6 z a) x& W) C1 _: @4 ^- C
观瀑图
; E% ]1 D u# y& K) M, Q6 ~
, ]8 W/ y6 \$ D7 _. g云巖图: I8 @" o6 k7 n( K; \
: Z q, t V ~, n$ c白云隱居
) t. i& A+ ?+ r4 L
! D G/ J/ r0 s' D9 {8 s& y$ g漁村夕照
7 ]7 ?% C( C% w0 r, F5 u( c8 | A- Z& A6 \5 \' f
秋江独钓! X, j2 m4 A" y0 E( a
1 c6 s' o/ {! U; h6 O$ W山巔閒话( ]0 r: Y' ~" p5 z6 _
, K" i+ q3 u0 s" O5 X3 u/ a0 B
李检法定林萧散图
* f7 L$ E% M) I+ N2 P$ B
$ i0 |4 t: D$ J. r+ e金璧双辉—巫峡清秋, c! c$ I9 q/ e T7 ]% b
. @2 `5 V+ P c: i3 u* |% m9 f
晴霭仙阁$ v0 y5 W+ v, ]7 E! X
/ O. B9 u2 g: K+ U
2、张大千——仕女图
0 R8 {, U4 c! C4 G0 G; j2 A& C% r
" {6 k+ } }9 p3 w% B张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”. w4 @0 {7 H2 a4 D# Q
) m+ d6 F' R6 o7 I: q张大千 荷花屏风美女 1966年; u8 Z; C6 ^1 ]+ u
) S1 [+ n! n+ a- ]+ x
张大千 仕女 四屏8 y1 q3 P. u% J8 N0 i6 r9 F0 e5 R; \& n
. @# s. V. J+ p* h Y8 E/ ~
张大千 双美图 1944年, x5 a; R5 v7 V% m9 H9 e
$ n7 g# G1 u. i张大千 鱼篮大土像 1944年
( M" {, x6 s8 I" m. }9 @- @( ~2 X( v: @
1 X0 v1 F4 V; H8 J张大千 三美图 1930年7 l, E* m: @0 q
( a6 D) U& n& X张大千 弄玉吹箫图 1934年
5 G7 }4 p' m/ L, L J( q
! h1 u+ b! G/ U/ z; J7 k0 S: p张大千 调鹦图 1934年
9 B, _& w( n' N$ V6 r# n* s! Y$ ?* {& Y1 o4 d \6 }5 e+ H. \
张大千 执扇仕女 1938年8 i; h* b( H( D
$ D7 w9 ?2 z2 p( C张大千 仿钱选仕女图 1939年
1 p3 o* D; k2 {% ?, c3 Y) n5 _) t
张大千 纨扇仕女 1939年
* a" T% J8 ?- N1 g& G/ ^$ @- j6 T' w6 p' R
张大千 观音 1940年
* ~' r1 T+ M# N% d% T% t5 B
/ b6 E6 Q, N5 n" t$ Q张大千 柳荫仕女 1941年
/ e0 w O3 j4 Z0 a3 V+ g; N
- A' H# X# E% y# H. l' P/ {( s6 u张大千 执扇仕女 1943年2 Q/ @. v9 k: ~4 A) j2 S7 c
9 \4 |! A7 g% C; z) @8 E
张大千 金城玉女 1944年 N) f6 M6 x! c; G: W$ F
- @7 [, Z) a ?$ D0 {4 c8 [+ N张大千 唐妆仕女图 1944年
& O, l6 `" r4 v8 H& w" ?: |; n D. M1 a$ D# q2 [
张大千 题笺图 1944年5 L/ c4 w8 |9 c6 l2 {
% ?( @1 t8 Z9 ~7 Y张大千 仕女 1944年
$ X1 f/ D+ R- c! u9 n; g/ R6 j- v8 I# r( z; D
张大千 蕉荫仕女 1945年' |9 M" J1 Y- s3 {; ]
) V3 i/ P P+ {" r6 ]+ O张大千 仕女 1945年
8 G0 r+ q, q! v9 S6 g# k1 a+ w' w! V. F% r/ E5 `$ E5 I1 n# L' l/ i
张大千 芭蕉仕女 1945年1 L+ N0 @6 `/ F. e& p$ I& g) i
8 D7 A* t2 ~2 o8 ]% D6 X张大千 蟠桃献寿 1945年, |- `/ B* I. B( k9 u- P9 z
! Q) ~4 F" s, B* m1 ^" j$ a+ Y张大千 纨扇仕女 1945年
( S0 J# |* i1 }! ~& r" ~. y3 Q3 f4 r1 B" S4 m& R# {
张大千 芭蕉仕女 1945年
; E5 S) M5 H5 E
+ d9 Z; N# k: W: e, |& c张大千 纨扇仕女 1945年7 {+ j/ o) H# k: l
7 l, F$ M: B$ n6 ~* E+ V m张大千 蕉荫仕女 1945年
, L+ \- o$ T& g4 L6 k+ O S9 _% e$ t4 w; F
张大千 天女散花 1935年' O2 z! Z" M' Q6 @
. L1 w2 J4 \6 x
张大千 蕃女掣庞图 1946年, ~' i' \2 l* K" o
* K( W+ _, _$ Z2 H: Y9 r张大千 莫高窟唐人 1947年
- L- a* F& Z( K& B$ y/ C2 c# Q% l% |6 z
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
* B' n+ v' E0 t/ }" T$ B% R. O$ Z: A+ o
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年2 {6 S3 J" {- a% g% V/ d
' O$ Y w. n3 r张大千 仕女 1947年* Y: u9 C2 T9 `( O
+ h% |- Q7 c' H* H1 M% r- |" M+ b
张大千 初唐供养人像 1948年9 t4 M$ ?+ Y" l( D4 j/ u1 `
; v/ b7 n2 u) t0 c1 e h# ^张大千 供养天女 1948年
5 o& h: G+ {2 N# H* s. ^, U
& P& e0 k) B' m" w5 S6 o张大千 执扇仕女
" G" R9 Q# p+ H; i! _$ O
1 g! T- M2 ]$ H6 `$ x+ O张大千 临印度画仕女 1950年
* @* f* b" D3 C0 p5 K
1 L. @ p& Y# X/ Z张大千 印度仕女 1950年
8 O `+ o: F2 t( W g9 A2 [
+ X: B$ f6 R3 a$ Y0 a% J张大千 修竹美人 1951年! j' O6 G/ F/ B0 a
" ]' w4 h0 ?1 x& g* H) Q张大千 拈花仕女图 1954年/ D/ Z, L% v2 @) O4 {
4 z, M' R8 _5 ~
张大千 孽海花 1956年
" L" R3 A* ~1 \' p# h F1 |, \5 G1 n2 c4 a2 e' @
张大千 仕女图 1975年
0 w. l& s* m5 U4 u0 Y6 C
- J9 z0 _: l* l( v5 }. u
# T! J7 o1 |2 k7 k2 s3、张大千——花鸟画
p6 O4 J8 m) f0 U% \0 P7 ?: d3 V# H& ^1 ?' E1 t
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
2 ]" [: m3 w) X5 [; H/ l% A
/ o! a" r M7 X张大千画梅1 ^1 K; p8 {& V9 Q4 @
8 c8 F7 y! y8 L' c$ S7 }谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
. W% ]- {+ P3 C" A! s9 P6 |
E# X R& N! \; ]' o! j如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
% w% A1 z) g6 y0 K
1 e y' Y5 B2 U, R2 y/ B( X张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
T$ N& p$ u' a( }% a% l7 l! o4 a% m0 G j! ~
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
4 b. \; p& C% H2 w" x/ a
/ k, ^: m9 A) y1 {6 Z/ h点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。8 u" l9 l, g6 P' r- u
3 G- ]9 R% d, b5 T! c; a& l1 |+ b4 g老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。( g/ F) R5 E1 ^& @) x
1 q# h1 } F9 {" {
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
2 K$ A. n( K6 u) ~, N( z4 y" `5 b! ~+ u2 G+ E
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。" g9 Q0 Z( U0 N8 i. R, s
: k) H( ?( U( r1 \1 H
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
. ^9 `5 C8 u X0 {8 H3 O. w
! Y- s& E. f$ r; l4、张大千——高士画. V* \* ~, {* m$ `4 K$ u
& l5 L; J3 |; }9 Q8 Y5 e$ a' x柳荫清弈
+ h) T2 c- ^1 n- [" N4 A' s0 F+ z2 T
% D( y6 V5 K' U9 g坡仙笠屐图8 n2 c$ k" a# E* c# t
# x' e$ u- o9 W4 T秋山高士图0 ^1 s. {- ~6 l
2 I5 l3 {) a% B( X5 S* Z省斋读画记# d" ` l3 e, n/ M7 c
+ A, v- j, D; l& w2 e松间高士
" O0 Q0 E, Z+ U- }$ |9 T3 ~2 `7 `6 W9 f
天问) i* g9 Y( b4 d0 P
, M3 m T( X' @6 F# }桐荫高士9 N1 @# Y1 i& `; {* A0 g
; I: q: _* Y/ \4 X2 S
王羲之调鹅图/ G" g0 }& P7 q/ B5 Y( d4 J
5 t/ h5 _2 t1 y# ]. Q
文会图1 G+ ]) D5 D8 K. S8 w5 r/ c5 ~( ]9 R
4 v% a- Q2 T" |# ]4 R
西园雅集图
7 T u) K* V, u/ T
8 G: r7 m" }, n桃园夜宴 C, g8 V5 e2 y: k
6 a+ j, G6 O$ X) O% ?2 h! g1930年作 听松图
* w% g0 M( F# m$ g0 E0 W/ x; \
6 o0 H3 S' D% D/ D9 s1934年作 松荫高士
: l7 T4 D3 k" V& N
) X, K* q$ M3 l* G1936年作 倚松高士图
; U) B/ Y3 P3 s# z( g5 B- \! N: f0 ]1 E% V8 x! q
1937年作 松下高士% e1 z" `3 g. ~# _! {& K4 `
" U8 Y" F& ]' Z, O- o* f
1938年作 东坡行吟图
1 t4 b9 P0 i* Q$ p6 S; ~: r+ v: c
1939年作 竹溪六逸图
8 @& F0 V( l9 A
% k# ?+ n. K! c$ H1940年作 高仕图! F& P5 k$ n9 w" j
$ E& n a7 u( L' y1940年作 荒江丛篠% u, e# P7 e3 u
7 c6 _* v3 v+ q1940年作 松下二老图
5 ]# p B6 T9 Z+ c4 ?% J1 s: b# M
' U* C; C' ]: t1941年作 策杖行吟图
" \. M- k1 w% ], w
0 Y( L% N: G# M4 P8 m1944年作 山水人物
; y6 C( @( o9 G2 u2 H4 \9 }1 d4 K
1944年作 停琴听阮图1 D: B1 j4 I, f3 G6 y$ }
- d! E4 j5 |% X) q. ?
1945年作 浣溪行吟图
; I4 T' P4 P7 S# P* R5 @+ j, W' s, }, |; C
1945年作 李杜索句图
3 u8 B' ?- P; ~# X/ I7 m z8 M0 ~% m- b8 z6 s) |
1946年作 东坡闲步图: }; G x: f/ H7 u* |3 U
1 l7 F- N/ M& ]1946年作 三老图
2 l) o% N" m7 y7 j$ Z, O v1 ?- O, b }6 u+ W. ]* o C
1946年作 赏梅图
& M, M k* c" o' R. E
i% {% p- P# M+ g7 I1946年作 煮茶图
2 n( Z$ V2 w) E
8 x9 t r W' x; Q0 _7 y1947年作 杜少陵觅句图, v, ]0 k* L2 O0 m2 J4 w
3 D: y4 P' z& k, B. X1947年作 蟠松高士
0 |1 O1 Z8 K" }# E u
/ A9 \4 e, t- j8 Y) [0 v4 l7 k5 d1949年作 觅句图
* `3 {& w" M( J9 t! m
' o* R: V- e2 W! {& Z6 x1952年作 醉舞图 F4 g+ ^3 b( v4 S+ | h
7 p; H2 Z5 s0 D3 y
仿赵松雪换鹅图
2 e% g0 H2 G( D9 h
5 ^: U% T) u o抚琴图. [1 v* T" F( y: v2 d
& b" Z o. K7 c: H蕉荫遣暑图
5 t9 O# n* o& Q7 d) q% j6 u# q3 E4 K, `3 K$ D: ?, T- c2 N5 P
李杜联吟图1 T4 q3 p4 {3 l. M
9 \8 N* b U, z& o" y) V) ^柳岸觅句图6 |# X1 Y/ `: x
: H9 a+ {% Q& l2 I9 I1 \
柳下高士图0 t% ~* q1 x, B; o' H
( v2 [5 ~( T5 c2 n$ X9 z
5、张大千——泼墨山水画
" u. X5 V! D! k3 D$ W: N' M1 d$ n p5 Q
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。2 K2 W& Q; V a4 G
4 H& t, n+ _! t3 p7 W可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
z# {- v& v3 {+ ?# a1 ]3 J
0 [) I" p( @: N山水 四屏
9 K9 r. D& @+ [8 ?
$ o" J/ s* @/ U2 }: \8 @丹山春晓# I$ c5 l: B2 G8 B1 |5 Y
! s4 v2 [5 G' n招隱图; e" d4 }( `, ^
9 J6 U5 F: T; b$ T招隱图局部, z6 e. G3 x4 m0 w$ J3 k* @
8 ~ m R! o2 Y) Q空山无人 水流花开
* t; Q$ v7 m1 L, t
% A0 I ^8 B3 V# V$ V( W) g5 F7 X1 n长江万里图
- u$ S" M8 ~; v" x9 R" Q5 \ j% U* h: e- H
罗浮山夕照
% b& f5 E" Y+ o) |5 H1 T( {3 z
+ z" k$ J+ K4 X( Y& o! _! I0 K爱痕湖. @( z9 o: T! u9 z6 X7 _. H
9 K: T! a3 Y: I6 g0 w8 B& ^6、张大千——临摹敦煌壁画: G' D3 ]% q# f6 n5 [! G) X
|4 |4 p6 }5 G9 P4 h" x1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。 Q# R& u5 @" X% [" H
8 o9 b j3 B2 S+ u' ~. a唐画乐舞天人
& J; Q$ ]( Z2 M" z& ^/ Q, D, c& x
宋初 伎乐菩萨像
& ]6 c# d! O2 H s& n0 g9 N% C; y; C5 @
宋画 伎乐菩萨像25 `1 x4 Y: S( F& q4 w1 A
0 [2 m( R0 X( G& U& O
盛唐地藏王菩萨像
- ~" C' B; J d& C
5 n: g4 O1 N' @' S9 e1 @晚唐 璎珞大士像
. q# M$ s- \% k/ f. @. [6 ~7 N
0 q. m; j3 K5 J* y张大千 莫高窟唐人菩萨像
3 D5 I' }7 A& O3 B k6 |! G0 f% e. q! g* A3 M
张大千 南无观世音菩萨/ p& Z3 Q9 q: u/ n+ m; L
/ @0 X/ ^, r, D( V$ U
张大千 佛像图- C6 \. e" a: t F ]
( ]0 |: T9 h$ q$ H( Z张大千 仙女散花
% Q3 K2 X! T" }) _1 \8 y# P$ u0 f4 P8 X- B
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 a% @5 U$ f% ] F b" U/ x
5 X1 ^& j$ G6 M" W6 `* S
张大千 散花女 1938年
9 x8 x# G& h0 Q; b5 c9 v
% r+ R# @# ~5 H2 l l5 z* F8 w4 x张大千 龙女礼佛图 1941年3 h) s) V# m3 K
% ~$ A( V, K$ {$ u# w# o: i
唐画飞天一身0 b% Y @' Q% \2 V4 s2 D) b
, C- a& }; a/ E6 u, d
晚唐第一五二窟 十一面观音像 ~- H# L2 k) X" R
9 T5 C7 b9 ~+ w; d( z" ] U
唐画 供养天人
& K! ~' Z, I8 I. H" r9 K
7 `$ n, J$ C/ c) I# D4 S密积金刚
( ^; ^% J2 `) f% v/ Y; r( {! v+ X
5 z% p- c4 ?! J) j+ U" A晚唐 天童像
+ @6 S$ F+ Q, e4 n q
k X" p8 X* x7 l链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡