张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
2 n  p' Y! w  G" K8 `( H# }. Y
( c5 t+ |5 [  j$ P       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
$ P+ M+ ]% l  ]$ O7 b* l
      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
9 D2 S5 ~1 i4 }
1、张大千——山水画

醉翁亭记
$ M% E: b/ J5 W- f- z# U  K. @6 U
- |& Q' Z( p/ _' q+ n, g+ E; R秋江野鹜图
- O. [) w$ G! n; k! |, Z( w4 P! s- f
湖光山色
6 _& X( Q' I9 O7 |
雪江归櫂图
4 ~* o* V1 d/ k, r" q. h  @
观瀑图

云巖图
0 K4 v. H( z# W0 E6 j+ T( `' }
3 r1 c" j9 b( E# {* O) e白云隱居

漁村夕照

' k" Q- g* ^( f) P& ]秋江独钓

6 V: X( K2 X/ O4 _3 z# }山巔閒话

" d+ b# i# D0 q  \3 `/ b李检法定林萧散图

+ P3 e' N& @, [! e% o- ^5 ^! b金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

# Z' ?! K" J) q  w; k) F2、张大千——仕女图
% p& J' e; v- d; L% J
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
2 o+ }3 p7 a" i4 O2 C
张大千 荷花屏风美女 1966年
, [; s* U0 t- ]$ x  v8 y0 o1 t+ {
1 }" x$ Z2 `( D7 U张大千 仕女 四屏
5 ?9 c% [& `( R* R6 U5 ?
- G. M3 g6 d0 c1 e张大千 双美图 1944年

5 t; O$ D5 J4 l4 H1 W张大千 鱼篮大土像 1944年
! T, E. K5 @& ~+ X3 X- r
* j* y% z; Z4 r1 S/ p张大千 三美图  1930年

& L. C3 v- o9 l5 G4 ^张大千 弄玉吹箫图  1934年
) q/ g% T1 C) ?
张大千 调鹦图  1934年
. m1 u1 [% E1 E! }! q
% O- ?7 O; p* g9 k$ i张大千 执扇仕女  1938年
5 ?; H! x! ^2 F6 Y; c
# j$ S0 ~9 M" |- T3 f张大千 仿钱选仕女图  1939年

9 |& }- r( c3 C张大千 纨扇仕女  1939年

# t5 }! N* n7 r% J张大千 观音  1940年
& [  R, x4 w1 C5 k
张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

( n/ X9 w9 b5 f0 Y张大千 金城玉女  1944年
! M& `% p% X) e- l' [; s+ o
张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年

# U) \3 ]! D! B/ V8 {* g8 ?: R张大千 仕女  1944年

- T, q9 v0 I* ]  {1 `+ y: B6 r( f5 t# u张大千 蕉荫仕女  1945年

; k6 u3 _4 P( f; [  U" \5 Y5 B张大千 仕女  1945年
2 S* }- W/ q, }, y
张大千 芭蕉仕女  1945年
6 o. y1 G' q4 \6 b$ E
: N4 G- C! @% L6 o) u9 e4 k张大千 蟠桃献寿   1945年
! U, }. ?! M8 t/ w0 {3 J# y, T6 S- w
6 i+ d) G- c7 }$ m- L5 n1 `& U0 D张大千 纨扇仕女  1945年
+ B% g4 b, ~5 j, o+ E
( e, }$ S" L- C; K7 [: b0 E* C张大千 芭蕉仕女  1945年
- s8 g3 M$ {! \7 Z/ c
7 Q+ q/ b! E6 p8 ], m# h张大千 纨扇仕女  1945年
  t7 l1 A& @7 ?
张大千 蕉荫仕女  1945年
2 c. m* X7 ?3 b+ ~: |  j
张大千 天女散花 1935年
4 ?4 L4 X  R, c6 d( |2 w
' Y& Z! f! R5 r6 X# I张大千 蕃女掣庞图  1946年
! m" s1 ]$ _7 n. r& D5 `. K7 i) [
张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
0 k# a" J- @6 `# _% C  @- W/ \7 A
6 b6 E( ]) T+ ~. g张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
( s! P% r6 a" b8 M# w' `$ w0 n
" q9 H/ S* u8 U' \1 u张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年

; `, K+ H0 k- J/ ?1 K5 @张大千 供养天女  1948年
/ Q8 H5 L. o; F/ O  g+ J
* T. C7 ~; O# d1 A" ~) Y- X张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年
9 M) a) A9 y' }8 x
张大千 印度仕女  1950年
4 ~( r/ l1 K$ I, Y
张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年
: q% G0 N/ o3 J. H" [+ `& l( ~
张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年


3、张大千——花鸟画

6 h# @) m5 B' g8 w* f8 V张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
- b' P& ^4 B0 _
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
' X; |# b0 e' c9 I7 c- s
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
+ ]2 k: d) U& l2 V/ k  A
4 L7 s( M& D  F: p画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
1 ]5 g9 i/ A% ~  C; K1 b8 b1 G
$ m8 x+ H9 U* S! D0 v& v若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画

柳荫清弈

坡仙笠屐图
3 @- B2 F, U, l0 h6 @. ^% l8 \9 i
5 L4 ]8 i3 k8 s& c秋山高士图

4 U/ z" Q# h9 M省斋读画记

3 G: \( L! ~& ^8 E! L: L+ ^松间高士
6 n. A; N1 f8 G7 S
& P5 U; |# B; p2 h$ L" m天问

9 r. C# l% F( t) f# G  Q桐荫高士

王羲之调鹅图

; C, F# r8 X% D1 q: z文会图
$ A8 K' x1 w4 R2 Q
西园雅集图
: ^3 Q0 d# a7 `, A) D, q: j
4 j) _. J* ]! L, o0 v# j% k& }# A% ~桃园夜宴

; h3 P# C; z) m) J8 t! Y1930年作 听松图
) r; |* Q# s( F: ^( b9 j  G4 d
5 ^4 S" P6 |2 q1934年作 松荫高士

  V+ [+ L6 }2 l: e9 ~  v& o& j9 s% G1936年作 倚松高士图
6 ~/ }, L8 J9 q2 b% s$ B5 f
, a4 l% j7 F" A: C5 Y- f1937年作 松下高士
1 a; u. w& }1 j, Z+ P5 a
  E% v2 s9 s( Q! f1938年作 东坡行吟图
2 h6 J0 @1 Q! {7 {% s
! f& [; Z  U1 m2 }$ b1939年作 竹溪六逸图
6 j( |2 g% N; W1 ?2 w  B
1940年作 高仕图

1 V! X3 K8 v, Y2 B1940年作 荒江丛篠
6 h* W) K) s# A3 ?
/ V& M& G4 m* s: B% s1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图

5 V2 P7 F- S# ]. q$ k, i- l' I1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

7 A& x/ G2 a9 r1 E$ X2 r1945年作 李杜索句图
1 f5 S4 N8 q- V* ^
* \& M3 Y. [- r1946年作 东坡闲步图

4 H! H9 H: M% T; g9 F1946年作 三老图
- }3 X0 V* |( A% \5 T9 V" A
. k/ F# S' H* g' o1946年作 赏梅图
% s/ H" G) [: U( K# _0 o; ]! J) H
1946年作 煮茶图
2 O6 |( s0 k) H: n  I# z
1947年作 杜少陵觅句图
8 r( c8 Z+ E+ {. z; }$ {
1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
9 M; `$ D- X+ e$ T4 t4 e% \
& g7 q. G7 P6 U- e" _仿赵松雪换鹅图

' C. t' @3 F* e  A抚琴图
- k, z) {3 y: u; e5 Q& W. I8 \
蕉荫遣暑图

李杜联吟图
% `: M- i" C% H; ~
& ~4 Q; N# _( A3 X3 [* d4 M" N柳岸觅句图
  U) w( [! Z: q  p& Q
柳下高士图
9 P/ d* s' R' l2 B% g* S* P
7 `! N: n; G' s' V3 I; t; B+ M5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
8 c2 l  I7 @9 Z: G, i5 T0 ^1 @; ^  K) h6 b
0 a$ b+ ~$ R8 m( E; _9 m3 q山水 四屏
. w: B( K  E9 m9 G) r: J1 k
( t& \& {0 N# q" T丹山春晓
! u7 D3 `7 z" |$ b( x, p
% c9 X7 }4 d* m) s招隱图
, K9 q& v( g$ F$ e+ j
& n  Q! c( c/ }8 u% Q2 _2 `$ _招隱图局部

空山无人 水流花开
0 _, m  [8 J: d* P
长江万里图
# B( D' F3 t) r3 m
罗浮山夕照
5 M0 ]: q% e% T* G- I) J( p2 a
爱痕湖

1 [  d$ ^, M3 U: t* P$ U( Q: t: u7 m6、张大千——临摹敦煌壁画
2 O% W& G. l% S! L" ]9 ~5 w
$ _4 O9 \( F! h+ Y1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像
* G- B5 N0 q, b; O0 u- r) f
0 v4 x5 ~  _# m宋画　伎乐菩萨像2

! Q2 Q7 |+ {7 H0 L盛唐地藏王菩萨像

% q7 A7 f. i. Y' f晚唐　璎珞大士像

5 s' m" U% X. `8 w张大千 莫高窟唐人菩萨像

; q& U# _4 ^/ w; X2 K- p! `# c张大千 南无观世音菩萨

7 L- j/ I+ h+ C$ F, P- K张大千 佛像图

张大千 仙女散花
- o3 N7 r, `7 Y9 K- i) b
  C- {8 J* `  d& I% \. I( p张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

5 u* ^# L' W1 Q" h6 l张大千 散花女  1938年
) `! t- L; L9 V7 g4 J& x" ^; ?/ ]
张大千 龙女礼佛图  1941年
- d$ u* t; G1 I" A% X
& v, z9 C9 q( A% `唐画飞天一身

+ Y; P0 Z- ]/ |4 i晚唐第一五二窟　十一面观音像

* o2 l1 Z( R! i) X. w( W唐画　供养天人

7 f  n1 ]2 O4 r' N5 D! p密积金刚

晚唐　天童像
) v7 O# j. ^; r
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd