张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# y1 ]& L3 I: k. M1、张大千——山水画

) u  o* ^/ ^% ?* _) s% M  K) Q# ~/ z醉翁亭记
9 X& ]2 c. T  Y' P1 ]
秋江野鹜图
5 L& g$ y* s& z! B- f, d, _
湖光山色

雪江归櫂图

) A7 r- M0 ~6 Y, Q' U5 v观瀑图
! L' ~+ `& M" V% o0 U6 P0 c/ a
云巖图
" l+ L# {, B+ W' p
. ]9 m: ?6 z1 _0 }! O- i白云隱居

0 P( Y6 W% G& X5 ]: T5 J漁村夕照

$ L( b( q# ]& o秋江独钓

  I# A+ ]1 I% j* z+ a' M# V; I& i山巔閒话

李检法定林萧散图
, Y9 k, X0 C. `2 G- N, u: e
金璧双辉—巫峡清秋
8 R3 ~$ s. ?# p) W
, Y7 f& X$ V  k; W晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

9 n9 ?1 V! G* `张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年
( b6 u( E6 @; g2 U
/ J: D+ l: `1 e  {* W8 J张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年
; D; I5 E8 ~# ]9 N) C* d
' n' W$ o4 |5 D" q张大千 弄玉吹箫图  1934年

  b' b4 ]3 A, A/ b- N, I张大千 调鹦图  1934年
7 j' y) D1 S0 A$ G4 X
张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年
% e; b  h8 A4 ?/ p' p8 Q
张大千 纨扇仕女  1939年
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! N, Z) u7 v8 N* P7 F8 e6 X张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年

; t2 O6 R2 ^/ ?$ N" R3 B7 m! r张大千 执扇仕女  1943年
3 L$ q; O" c; n' `& u! Q% p. V+ Y' b
张大千 金城玉女  1944年

0 D+ y4 H# G6 o  M张大千 唐妆仕女图  1944年
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" b/ H1 B8 }5 y+ y" ]张大千 题笺图  1944年
2 v: t, ^; Z6 n9 |4 L3 I) Q: t$ F
) O" Q4 f7 N3 J3 z( @( w# H% U& c张大千 仕女  1944年
  j( G# X: Y5 Y! p& f# m- U! K
张大千 蕉荫仕女  1945年

' o% Y3 E# G9 n/ _9 C) N张大千 仕女  1945年
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9 Y# L6 G: n1 x张大千 芭蕉仕女  1945年
, D. v) s5 @; h  ^: O) \
( V" D$ I" d, S5 z张大千 蟠桃献寿   1945年
+ ?' v; R8 C9 @, r4 A3 K( V
8 O% I; r" x; e- Q& z张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
" |6 u2 |2 {- x- a1 s( b
6 s# x' J& a/ w0 }! g张大千 纨扇仕女  1945年
! h/ M$ h9 _) O( |# T
张大千 蕉荫仕女  1945年

4 q' e& O& @0 q: K# `张大千 天女散花 1935年
5 g* x! r: q. V) |& G9 Y
张大千 蕃女掣庞图  1946年

5 G, V8 E0 ^* \7 a# X$ N; b) C; ^张大千 莫高窟唐人  1947年
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* r" P$ O& k, @张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年
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* m6 \+ Y: ~8 |+ T& r$ b1 J张大千 供养天女  1948年
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/ h, d) N+ P$ p9 h, s张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年
1 |. b) m+ [8 k- ?7 H- S
& N6 P4 V# c2 P# k( h张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年

' q7 H+ O5 k2 ~8 C张大千 拈花仕女图  1954年
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, D* U$ L( {; C张大千 孽海花  1956年
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! A( U  F- b( l0 E/ D张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画

" h4 f  p$ s% A9 {( Q, I张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

) m4 c, C" z, [: @% d: n9 G% T6 q2 _如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

* c& v% ^) L8 T' e: C' X张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

$ d# N6 L8 ~% E% Z/ G/ ^9 }* ~画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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$ T# n4 \. f/ e. ]( q点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

) f. Q7 `  g& {! ^* [* {8 |老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

9 x+ F, K- \3 s1 |: P6 w  r4、张大千——高士画

4 L5 m0 n8 D4 k7 D, E柳荫清弈
5 d2 e+ f# j( E# R
$ W6 [6 `3 j! o坡仙笠屐图
1 P: f% Y  u! x; E! ?2 ^
秋山高士图

省斋读画记

松间高士
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6 l; k* m8 ?) p$ h) e9 F天问
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桐荫高士
, N1 E% n  p0 L& _
7 e" E& E/ m2 S王羲之调鹅图
. W6 A9 p) W  D8 p' v" e
* c9 R. A% [4 `9 t; @* W文会图

西园雅集图

桃园夜宴

8 |& o" G. C# h- L. K8 P1930年作 听松图
* v8 A" q  A7 k2 V5 v1 l. S
1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

1 Z7 B+ i1 i3 S& t1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
" b& l0 ~! C6 V0 P% D. K  O( b$ R" ?
1940年作 高仕图

: i  |# S- I* C' X# N1 J3 T+ _' \1940年作 荒江丛篠

  B$ H( a' X- }4 h, ^9 m1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图

* U& H$ B. Q/ d" q3 l- `  |1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

1 n. p* y! f$ S  u) M! r1 d1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图

' l* K. w& |6 c# d0 H& B1946年作 三老图
8 h, o) o8 i' I/ ^( M6 y/ v0 y
1946年作 赏梅图
) m! o) K0 s" O% ^' X/ J! l
# K$ N' E' k- e1946年作 煮茶图
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2 M3 S" K' Z: f, N! U1947年作 杜少陵觅句图
" V( Q  C# ^( _& }: V
8 h$ f" w% p: L3 F, c0 v1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
6 [9 V4 j' ^" B. {$ S1 {
1952年作 醉舞图
% t0 Y) d4 K- h! F7 v1 V
仿赵松雪换鹅图

抚琴图
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3 D/ X8 k3 P$ n; `& E* s蕉荫遣暑图
) e' x" `' v! {: H* K7 ^8 Q
李杜联吟图
0 _1 X2 T2 K; h7 R9 L1 F' p
8 w. K0 ]% M( Y4 H柳岸觅句图

柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

8 `8 Q8 d  U" ]可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
8 a2 I; _1 r# ~; K* `  E4 U
山水 四屏

' u" H8 S/ p8 [$ M7 j9 u' r丹山春晓
5 s5 o; r0 s7 [0 _5 N: R; @
) c$ {; F- @7 ^, R招隱图
1 ~! }( \6 l& X- Q- n. Y5 r
招隱图局部
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' Y% J; p1 q9 S空山无人 水流花开
; W+ a% c" U1 i, i9 H
长江万里图

罗浮山夕照

爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

: j: I  \; C5 R' _6 D8 |; b' [1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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: y7 e: o4 R' ]4 y) [宋画　伎乐菩萨像2

# t+ U4 P/ X1 W) Y; A) l( [( L盛唐地藏王菩萨像
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) j1 c' x- P# f# b; P7 r9 N晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨

9 Q: s  k% p9 c8 e7 x4 y5 j张大千 佛像图
1 x7 o) f- I/ {( M/ [
9 l& [8 R4 U. }! l2 k' i张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年

9 K* N9 M7 J5 p& b张大千 龙女礼佛图  1941年

' ]4 `' V, w$ m7 L0 R7 B唐画飞天一身
1 o( B' _& [# v% N
晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

4 p& P+ y5 ~. K( ~9 b8 o! \" x; A2 @密积金刚
6 O7 I* \7 r/ Q3 t
1 J4 c" w9 c% L晚唐　天童像

' G9 |. H) Q" W- ~8 \+ f链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd