 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。1 ^0 I" s& t9 Z# a
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画. Q) b! N# [- N, [ B. j q
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醉翁亭记
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( h- s6 N0 p+ s/ Y( n! n6 Y4 k秋江野鹜图
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湖光山色 u8 i7 I# q9 P) L+ t, t
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雪江归櫂图( w s8 D9 Z4 q8 ?4 b9 [
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观瀑图2 P. h0 ?& v" X; |8 g {; ?
: k; S( I9 Z/ W J2 ?1 r# b云巖图
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" P7 ~0 o0 t( R7 F9 v4 A白云隱居
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- a j4 c( h, d r- }3 d漁村夕照" F# ]1 j# ], O: _ A8 n0 t! m
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秋江独钓1 G a# f- w9 {- m( g* t9 A T
4 ~6 y% `8 Z! r! w: B4 r山巔閒话
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3 L/ j! W G# G5 f李检法定林萧散图
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6 N$ E0 Z6 K8 Y b金璧双辉—巫峡清秋! \* _% O% |* D- G2 \. w' K
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晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图) D0 I- ^7 F6 |5 r
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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+ [; W1 b- |$ d张大千 荷花屏风美女 1966年
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6 Z; H) y" {# s1 R张大千 仕女 四屏3 j; c( P4 s! J0 a
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张大千 双美图 1944年* D) x: a' X$ |6 Z) d2 S
, F" t/ S: ?/ @张大千 鱼篮大土像 1944年
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2 h" }) f l% z d& n- i) S5 e张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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) e. Y; P) B7 F7 G; D张大千 调鹦图 1934年6 e( }! W5 }; p( H
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张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年0 x( I- N0 c( T
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张大千 纨扇仕女 1939年% C9 q) f0 a4 r3 O1 n' h$ `4 ~+ p
6 q+ T$ L% ^. C/ \2 \/ ~) h( }1 R张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年9 X& W; s- ]. V: N- g# n
1 w1 e- D/ g4 j& a张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年0 y) B. @3 }, J8 j! m
[. k: s. W. H张大千 蕉荫仕女 1945年5 G0 r# Q* \8 N$ H5 o2 [) T
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张大千 仕女 1945年: u* t6 `8 u T1 d5 m
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张大千 芭蕉仕女 1945年# G( f1 s: T) p8 o X
$ M4 I4 Z# y" E8 n. g张大千 蟠桃献寿 1945年
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+ l4 m& P! B% P张大千 纨扇仕女 1945年7 Y% r. B5 Q7 Z- X
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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, a' u0 h0 S* V4 `, [张大千 蕉荫仕女 1945年8 w5 x. E- x1 ~0 G- r- V5 I
! x: x& {9 _- L/ {# w9 V9 \张大千 天女散花 1935年4 S( ]/ r- l9 g2 I
; V0 ?" q) g6 \, ]4 s8 ?张大千 蕃女掣庞图 1946年! s s2 W( x* J( v1 K/ u6 U
- P7 {9 S; U3 u; u4 L- ^张大千 莫高窟唐人 1947年6 S8 n! U* S0 U) t# ?1 I: M8 L
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年9 w6 R, `* A/ O
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年; k2 M9 Y" V% _3 a# z. e+ O4 }
/ h t/ C. S x% k张大千 执扇仕女
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( [/ @+ u2 z5 A" e7 ~张大千 临印度画仕女 1950年
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8 |' J6 V) G! `; V1 f/ z! u张大千 印度仕女 1950年: j b- E/ ]# K3 f+ v# N: \0 x( \
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张大千 修竹美人 1951年
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) P' ?6 M# X1 m% F }张大千 拈花仕女图 1954年: j! A! \! ?! D* k# t; g4 u) W
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张大千 孽海花 1956年& c6 i2 N, Z l, f+ X1 C# ^ N
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张大千 仕女图 1975年1 N0 Q3 f' w6 H' D! S) ~
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. b& P+ J7 _* @- m: g4 `3、张大千——花鸟画' h, ?5 G3 }( p. u6 z9 H
' k- |" f7 E6 k- A张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。; g( p, M% x- l9 N
1 W' P& h6 X3 V+ x; P9 X2 L7 I张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。3 u4 W6 ? w5 s3 v$ j3 E6 B7 V
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。$ I2 H8 f' Z1 O2 Q( x& ]
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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5 r- z1 R" _. R |6 K% k点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。; \( J( e3 I6 F$ y1 {
" }: p7 F4 B' C, g老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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. p: R3 a0 u# I. t. y/ R, b张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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1 K( B+ s0 {* V; N# o: R若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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% t" q+ P5 F% }张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。# M/ f8 g4 L0 x1 k) i. R% S* \
8 A6 v9 |( P0 X4、张大千——高士画& g0 D6 j. F4 y
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柳荫清弈- s# f$ `) J2 [8 @$ C8 c
% K$ e5 e3 I; L( u; T7 ~坡仙笠屐图
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: j8 v0 l0 L) }秋山高士图# B5 p8 X1 d+ G+ H
1 {0 t/ |) I6 x# k7 ~; P$ j7 K( m& j% }省斋读画记
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- z7 A5 i) s3 Y7 I" O松间高士
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天问" p7 I- Y, x; V
$ Y t( G" d6 _" r9 { L$ B桐荫高士 a7 v# i: k' x/ \' A( g N4 J" q# t$ F
& g. f) G( T6 k2 R王羲之调鹅图3 F( [# O4 O% m5 N
2 C5 a& Z( X9 q9 q文会图
7 x& u4 l! d9 e& q% M: T3 q0 ^4 R6 ^$ g3 e& Z. D0 a1 e
西园雅集图
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桃园夜宴
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1930年作 听松图8 I, c1 @: P, ]( u- g* {
( E, q5 K, z' O1934年作 松荫高士
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% l- z5 k4 n7 H) f1936年作 倚松高士图1 [7 H! J, X8 G$ W% N+ C
) N9 {. w( z' d2 h1937年作 松下高士8 j& ^0 l2 p2 Q9 c `' ~3 l
: S+ C' L( e- B1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图+ J( f. s- ?& C) K& Q
% L& e O/ w7 u2 n( H
1940年作 高仕图
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. X- @/ W# H3 u) m2 v: ]7 ?. i) m1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图1 ?, J6 @+ y" V W, p$ S0 G* Y% x0 ^
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物" t+ Q2 ]# O9 K# O9 W1 g, ^
) F6 i7 ?) F0 W6 `0 O2 q3 B1944年作 停琴听阮图
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* d, t9 o3 b" L1945年作 浣溪行吟图$ t# J) Y( _/ i+ b6 T
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1945年作 李杜索句图
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# L0 S% x1 C4 f" w1946年作 东坡闲步图: g6 c8 H( y" o% k# x3 Y' i2 s5 }
0 c3 x. J% ]' r" h" h6 ?
1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图8 {' O- f. e! Q3 a- E* ~
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1946年作 煮茶图) X+ J8 T5 M6 m+ T( |
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1947年作 杜少陵觅句图
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. o- p, P4 k; @; v6 E9 Y% Z1947年作 蟠松高士/ h& J) ]5 n( c" j: q
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1949年作 觅句图: h8 i8 p8 F b M
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1952年作 醉舞图
5 Y! ^8 N5 n1 h9 p- S6 |
( j& }, k: R; i9 o; {仿赵松雪换鹅图. K* T9 `' m- p& d R9 s
# Y2 I9 E( ]0 g* p9 T抚琴图 H/ X8 f- y- g& F' X# J) n
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蕉荫遣暑图1 s1 K. k6 \5 ~8 V
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李杜联吟图1 j" K# x5 {" _8 u& V% ~( E; J
. I. U& z; V" B9 E$ m- s) E柳岸觅句图
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; a* ~) e2 x( ]( D5 j! d柳下高士图6 h: K4 p0 S. J7 I- t
* z+ _3 r0 ?4 E X A/ w; R* x7 ?5、张大千——泼墨山水画2 l) {, w" l9 F. F( Y
7 |8 ?* d1 f% W( s$ A张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。% w& I+ `5 z% Z: T- S! z1 i3 U
$ {2 r8 v& M }0 ~% B可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。+ n; G- Q ]& l6 j* R
; k+ [9 Z, Z3 X3 @6 F5 C山水 四屏
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丹山春晓
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' j8 `0 c7 \; O$ q6 l* G招隱图
5 u4 t- }% x, Y7 I1 L
m. S' \* k% M$ i; z5 v招隱图局部) I D7 ]7 a' l
7 [6 O* `3 }* P% I5 |6 O( h
空山无人 水流花开; y, ~7 Y8 O4 E7 V: Y# _9 w$ Q
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长江万里图
0 ?6 }1 |9 Y% s; q& o9 P5 I0 y" a1 y* @+ C* o
罗浮山夕照4 L; v+ o' R! B6 y, U
9 o5 b& U# N! ^/ v3 n4 N# S爱痕湖 L: ^" ?6 J4 y0 N# Y9 h
2 b' _$ g; ~$ U/ K w% j6、张大千——临摹敦煌壁画
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$ c5 L4 W. |$ _" t' y9 S1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。$ n! g) \ I8 ]( E' p$ {0 m
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
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2 e4 w% n8 V8 G+ a宋画 伎乐菩萨像22 z, o$ C1 H& A7 C* z
2 H! Q/ o+ W! v/ |2 l# S) [, B
盛唐地藏王菩萨像2 Y% b1 U2 L( A, m8 ]6 |% I. v ~- m) t
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晚唐 璎珞大士像( E, {+ p4 j, N
. v, N u# j7 u5 n j* l张大千 莫高窟唐人菩萨像
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+ j+ j4 ~) c& n2 q3 Z; k, ~张大千 南无观世音菩萨; A5 {% i$ n9 r3 g' Z
+ b# C4 K1 t j, w2 z张大千 佛像图
+ s7 j4 a9 _: M5 D+ n! N% o
. M7 z; s7 b7 b$ _张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像' W. {6 p4 U% e$ `) j0 [: [+ v9 A
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张大千 散花女 1938年( _' S! `! }& J6 ?$ W H
3 p8 @4 C, k7 l) Y' z
张大千 龙女礼佛图 1941年
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( U" |! X" K$ @唐画飞天一身
7 a9 N& c0 R6 }+ t+ C+ A3 M
! K: V0 W" H. v2 m: n/ z晚唐第一五二窟 十一面观音像
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4 u& n/ o$ |2 ]唐画 供养天人
/ X; m: g+ W8 p; N0 {8 V2 K6 ^- i( _
密积金刚2 D: `* o* ~1 `) T
9 L, X1 \( ^3 y8 C1 r7 l# `" ~" {晚唐 天童像, ?" j8 K j7 |9 ~" A) _
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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