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张大千先生精品书画300幅$ U: x) w" J$ w0 l1 I3 Q# Z3 e/ o
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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5 r) y! M7 @/ j0 ^* n0 r 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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8 y# S( P6 j# j. M" s1、张大千——山水画
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醉翁亭记; p# ^5 H/ w- e$ U0 N) m" j
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秋江野鹜图
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! Q5 N* x6 X- L湖光山色
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雪江归櫂图* N# Z' e. j# Z1 a: }6 f, d2 q
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观瀑图
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" }7 A( X$ [. ?4 k云巖图: r1 y% k3 s8 P! O' u( C# u, t( v
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白云隱居3 Y9 ?0 p! I) s( g$ t/ G- _3 l5 j8 s
- k$ ~5 H1 R. t/ O5 K! G8 }漁村夕照. W5 G& ?# F/ J' f
( }7 B; N: R" A! |; Q, O$ I7 Z
秋江独钓: |% R6 L# B i9 u: _- V
( @8 D, N& v% v ~山巔閒话) X& [0 \: \3 l# l/ y
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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: |+ `$ T9 g8 [6 G8 c9 P7 i/ n8 ^ E2、张大千——仕女图1 m- }( E/ O: ]& T' F \% s
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”0 h% r$ o7 k. p5 \% ~( F( a7 ~* \
7 ^% b" F% x' f8 I4 j8 b张大千 荷花屏风美女 1966年" }" x2 f& r7 K* W
" g; P) H! J% b% m- V' w+ W1 W0 Q1 E张大千 仕女 四屏! ^ ^5 |" ~5 p+ |* l& S, H
! h' m2 e$ E2 j$ w' V& {张大千 双美图 1944年. B) Q( A. X6 H
9 K% h+ h: l2 I# C% [; a- s& x张大千 鱼篮大土像 1944年" F3 \3 |& j) D5 P1 d3 T
8 |* n1 Y; a8 h5 o张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年$ y8 g8 P) C" M
" l7 }8 f/ d; O张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年$ \5 J& p* o6 ^
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张大千 纨扇仕女 1939年
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/ ~) |+ F2 L% a张大千 观音 1940年
! X4 I# F8 v. C9 B0 n) g& K: b1 I5 F) V9 h( m* Y+ u) T
张大千 柳荫仕女 1941年
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. T+ h4 q/ }5 b7 V6 ]张大千 执扇仕女 1943年
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' W6 K- m G& j D! H# ^' q, }/ c4 D张大千 金城玉女 1944年1 h0 L( N: M$ J) j2 K
$ ^0 w5 @' {# m* V8 x7 m% k! r" \: q张大千 唐妆仕女图 1944年1 ~( p: z- X/ \4 O
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张大千 题笺图 1944年8 \, o5 r% X8 @$ p7 c0 `
0 f0 A* m' X' l% n" \张大千 仕女 1944年
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7 x8 W/ ^% _. Q3 \% z+ y张大千 蕉荫仕女 1945年# E( q* j+ n1 H) e' l9 b4 Z/ ]
+ N9 c& e9 K1 ^1 D% ]0 k% \/ i张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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1 M% P" _5 A7 f5 o张大千 蟠桃献寿 1945年
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% F5 g2 j) y. O* g1 p- c/ q* {张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年% l( }$ ^ C% r7 G$ ?$ ]
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张大千 纨扇仕女 1945年( X/ C1 G$ L- l) A8 m
4 q. Q6 P6 l$ v7 X9 `, S张大千 蕉荫仕女 1945年9 t% C2 @5 |, X: G9 n: B
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年+ ~9 f% U, N7 P- ~- m8 k" P4 |
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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8 _9 v Q% n2 e9 G张大千 凤冠执扇仕女图 1947年5 Y7 n( ?7 @* {( I+ o( U7 ]
, A% {4 d5 A7 D M/ e1 K; G6 Q* `张大千 仕女 1947年
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6 `$ l3 T2 m% _# k( R/ D张大千 初唐供养人像 1948年4 z6 g% }% Z! [. N1 K1 n
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张大千 供养天女 1948年
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4 ~" D7 ~# D% C; z/ X张大千 执扇仕女
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* x6 j: y% v+ c) h/ F张大千 临印度画仕女 1950年
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7 K6 c9 |8 c" r+ `4 q张大千 印度仕女 1950年, b3 b k% H" |+ W
& x9 B0 g3 H, \7 I7 e' l. H张大千 修竹美人 1951年/ q! o: N+ K; X" {- K
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张大千 拈花仕女图 1954年
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8 |$ j1 b# ] q0 I% N张大千 孽海花 1956年$ s. ?4 O. g0 n7 p3 d
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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# J) f! [% k8 ]" J3 b8 ]2 Y1 e' |张大千画梅
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) \4 ]- ]# C. h, O3 r6 c4 b" p谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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1 c: ?( a. G4 w如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。- ~+ i4 f6 z. `8 b
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。4 `( Y7 t% l( Z6 x& A" A
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。; C' Z+ W( o5 P% t/ p0 |: [
6 ~( v- g* R+ \* T# Y/ l x点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。# d; |# z$ H! j
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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/ F( w) Z9 z( W0 o$ b8 B `# c z# j张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。, D* b+ a* _# b- d+ G8 n
/ P4 I$ o% {" }0 x7 ~( c若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。& w3 y9 X# T& E0 n* Z
) g. J0 O3 a; J `* ^张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈5 `' H; u& a& y
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坡仙笠屐图
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. A! `" u" ?" D! l3 F秋山高士图# J) b; l& a2 U/ R5 u! Q0 @
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省斋读画记4 V: T: D% S" Z5 d4 o
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松间高士
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天问% J4 }# m, ~/ G$ m1 e) c
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桐荫高士 N* F3 [. ?8 }# {
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王羲之调鹅图: }" W4 M4 `% W$ G& W( u
1 E6 t- u5 o3 H; X3 o
文会图' S2 Q; t1 v; t4 E* I4 m: E
7 R+ C6 V1 _ b( x5 z
西园雅集图
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桃园夜宴* ]6 D/ I0 a( C- X$ M7 E
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1930年作 听松图7 `9 U, V5 p; l, q; A" u) y; e
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1934年作 松荫高士
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( O9 N0 \6 V9 x! q- P7 `1936年作 倚松高士图6 P, d/ G' [; u- I
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图+ Z( e2 I7 y1 a8 z
& [" r v9 j. ~7 m& u3 ?1939年作 竹溪六逸图
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, n4 G/ O% S# Y# `8 h1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠2 o- ~$ r3 ?/ a
: {0 y. g8 f1 K+ ~% Q4 y7 b4 i1940年作 松下二老图; {: Q/ X; J3 \ _9 X: I
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1941年作 策杖行吟图; b, |9 w" \6 y2 T9 l, C3 O1 |
9 }# O2 a- {" R8 c% ?8 o5 [( x1944年作 山水人物' ~5 {" r8 ? k
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1944年作 停琴听阮图- h) ?+ M; s P: Y4 y# J; K
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1945年作 浣溪行吟图
) L5 s; t" w9 E/ @6 t5 w/ X8 z( Q! x. E$ p: t, ` y& \. i* y E3 b9 @
1945年作 李杜索句图 u& `$ i |/ s4 f- z
$ N) K l/ ^6 C% v3 ~' i3 g. O1946年作 东坡闲步图( v6 y3 n: _! R6 v% {
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1946年作 三老图+ {9 ?" L; `* _3 d
0 J/ ~6 o# v6 z: I3 B# X
1946年作 赏梅图( i) o- c$ R0 W/ O3 R
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1946年作 煮茶图
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! g* T( U; p9 R% J9 f1947年作 杜少陵觅句图
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9 k7 W; d% G' j1947年作 蟠松高士
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' A3 h, b" Q1 [' q5 ]. B1949年作 觅句图+ ~6 |# b; D; ?( t6 O" x
$ N: g, K: G. J" `$ |6 i1952年作 醉舞图
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0 v8 K4 X; z3 X6 @" @仿赵松雪换鹅图& C# E f) Y: n& }1 `1 j% l
$ i$ m: S1 S- B* n' d抚琴图
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0 ?% G, j6 ?$ D' M蕉荫遣暑图
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李杜联吟图& F7 o: C) r4 s5 [5 M% h
2 I1 z' z' _5 H, q7 c5 e" W柳岸觅句图$ m6 R' g ]0 H9 ^# e
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柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画$ J% q$ _: O8 E
. a6 E+ E! i2 X% h张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。; H$ I8 U$ D2 i9 i* P
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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* o% x% ~6 |( q山水 四屏! H- w' E: [7 Z) L: w
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丹山春晓2 t' k& ^! S0 ]- [: C. {" r& l
7 ]! T) o$ z' U/ P2 I- I招隱图
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招隱图局部" l, d5 n1 J* X
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空山无人 水流花开2 o% }" @/ Q7 B2 [+ t3 r
) |8 V/ K! j: n长江万里图
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罗浮山夕照3 o6 h8 @/ Y1 k; P- _0 K$ o
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爱痕湖/ [# v/ W+ Z/ @' ^5 t8 ~) F
+ T: ?: O+ G" D; r: Q, n5 l2 Z7 @6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人0 i# ^% y0 {# _; t) [; p! h
0 K, j# C, R) o3 |: \# E2 _宋初 伎乐菩萨像; I+ O$ v% R' }7 [
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宋画 伎乐菩萨像2! N: o. G4 @# y% ]" a
* {' S9 F- ?4 U" m. H* \; ?盛唐地藏王菩萨像
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4 y, Y8 c4 x' @6 i9 v3 C( I6 j晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像8 k9 t! {' ]- @' f
) @) _! b0 e; m: A; Q
张大千 南无观世音菩萨, j8 n( g1 X a9 S
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张大千 佛像图4 K" _5 w; i& e/ c( Y3 h- G: o
7 M* [. d& Y, |1 `/ D# _$ z5 b$ p
张大千 仙女散花8 ^' o7 f( |) ^4 |9 h0 X
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 _9 s+ ^1 r- z& f9 G( C* l* s
. R' r% J. B% C% N0 b
张大千 散花女 1938年
- p8 g, q1 t6 |7 _# C7 h" O
; t# |7 q6 R6 [* H0 }张大千 龙女礼佛图 1941年
- s' D( p) [8 c) Z8 Y& a9 v2 f& A% a6 P3 ^1 u
唐画飞天一身
: n% T1 |& e$ }* j- R6 @: Y
+ s5 o$ K; I" Z0 [8 c, ~$ _晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人. [9 J/ L2 V6 w2 C
* m! K; N, m' N, W7 U0 ]) @) ?/ |4 q9 Q/ t
密积金刚
6 f/ d% y0 E" D# \5 d d! A) @( ]% g- v1 R; j$ n. r
晚唐 天童像. L- o( K6 j) b- ]5 F1 n
0 o% q! R, h0 B) [ j+ M& f4 w链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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