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张大千先生精品书画300幅" c6 Y& h7 K3 H) y8 [( b
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。6 L& [0 a+ D9 f7 @4 q
+ H T1 ^& V% l* c, C! V( O 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。 u9 F+ p: _1 v. Z3 ?
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1、张大千——山水画: A. w7 e' G: }3 D1 ]! j3 p/ ]! K% h
1 K/ H; g0 U: |5 H# D醉翁亭记9 |- _ D* ]! K0 V- v
8 O" B/ r' B! C7 R+ z! ]- @秋江野鹜图
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9 Z S) `4 e9 ^2 N I) f5 r+ e湖光山色. r0 ^$ E! D0 j0 K. ? c! k* |$ _: {5 `
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雪江归櫂图4 D5 d8 N: S6 D3 e4 c% @' n7 M. s+ p
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观瀑图1 p2 M$ w, w, e! r
. r1 j/ F* V5 ~' Q9 p' {云巖图
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5 P M. f* {9 h& B$ {1 X白云隱居2 e' g/ N* V1 s1 W, l9 t2 A
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漁村夕照+ B2 q: V N" V1 K# _3 S
1 k( V6 b3 {5 @" r" d0 R秋江独钓
9 e4 f; I" x5 H. [1 {6 `- P# V2 t- F7 K k1 N
山巔閒话8 K! a, D9 a) s1 ]9 u+ S O2 s
/ l# ^$ c. t* F9 q! y李检法定林萧散图- A, y' ?5 [! {) v2 u+ |' ]
" w# D0 U3 _. W" d金璧双辉—巫峡清秋
+ U" K$ H$ r9 E# G) p/ z8 U* k
* v7 m8 @/ |- F: h, V$ _ G晴霭仙阁
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2 y. a/ w+ X3 k& a! L0 q5 n! {) z2、张大千——仕女图# b X. g# F) V, V0 u {
/ \/ @2 @& t- }" R) a: i# ]8 g( v张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”+ P0 u, Y$ e% q: z
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年/ H) B# B: \+ g% F8 M
( p6 z [, I# o* N' f张大千 鱼篮大土像 1944年
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( Q0 Q) v9 L7 k% O0 T5 Q3 Q8 k张大千 三美图 1930年+ ?0 J" W I( I, I! }; j1 }. R' P
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张大千 弄玉吹箫图 1934年+ i: `* Q; T8 o% ~4 k3 U. j
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张大千 调鹦图 1934年
3 y5 j. T4 V4 a/ [- z
; p% c0 \9 I0 m; y) q张大千 执扇仕女 1938年) K* E4 h8 J% _% U2 t& U# {
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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9 B- y' i3 r) K6 T' s张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
) W6 v {! ^2 v4 x8 X* \
- w* T8 n# w1 b. ~& h" Q0 S: k9 H张大千 柳荫仕女 1941年
0 A4 g, H8 P" w7 s- U& {) ]
5 m- |0 M1 B4 F" b7 B张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
- Z; ?7 W# q1 w9 u5 a2 g+ h; ^- w5 \, n$ D+ E- e4 t: l0 F
张大千 唐妆仕女图 1944年
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: W) B" @9 {0 l, D5 W5 M0 }& K ^张大千 题笺图 1944年$ x: z+ Y( C8 a/ s/ w
- A7 \( ]) w+ e9 [5 l张大千 仕女 1944年5 W" Z- M8 P" M2 i" T ~6 G
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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1 B% o: D7 H3 q6 ?8 V张大千 仕女 1945年 _1 ~5 V5 J/ p3 }- u
; ~/ W+ P+ t+ E张大千 芭蕉仕女 1945年
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/ R: S. ]# @9 ?7 T张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年* m1 z1 ~# l% J' z
. T% G9 L8 V4 @7 b' \张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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' n, D5 n3 O- L( A5 X1 Z/ Y张大千 天女散花 1935年
2 l: y2 \. R" R1 @6 U/ y" {( X* m- ?3 U0 v, A
张大千 蕃女掣庞图 1946年
p$ }: E9 E' H6 d8 O( k6 l7 F& k3 L5 D- @2 W
张大千 莫高窟唐人 1947年6 {5 H/ [& w5 I. |% R0 p
$ E- ~/ L1 V2 N0 e1 t- S. `! }张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
- ^0 B, X9 D3 Q* }; V, S3 S
7 B: |3 ~# [5 K$ W3 z: Y p# s0 b. g张大千 仕女 1947年
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% Q% X. P+ J4 ]# }张大千 初唐供养人像 1948年
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) }* F+ f' ^. G0 A张大千 供养天女 1948年
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& ?- ~- s5 `9 \5 ]# S5 N张大千 执扇仕女
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6 {& ^' B$ R! Z* e张大千 临印度画仕女 1950年 r u# _. G! p' _# ]6 t0 Z& t
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张大千 印度仕女 1950年
' R) Q6 n: B! V( }
/ V. u# d' u& \3 Q8 e, }6 F( s& y张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年( M& X- n( b$ N8 |
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张大千 孽海花 1956年
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4 G+ ]* \4 Z& |% H; z. L# b' P张大千 仕女图 1975年- m; n: J3 A; [: V
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$ q2 r ~/ m$ O5 O) `7 m; ^; B; G1 X1 o3、张大千——花鸟画
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7 l* |7 n- T0 R; u3 v: y& Q张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。" J8 z5 p9 d) _; O: S: j6 m
8 A& F5 {' G5 F& L9 F2 G$ w张大千画梅' |) {+ ?$ ]! X
. W. P% U$ l3 V, B b谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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$ u- Q* M6 g( I4 A& k3 o! d如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。( v2 c8 T# _! v2 t
( D; P. j; H4 \$ H张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。. D% V5 @: F, n* D2 s
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 \( z: H' d3 M2 ~! z' V
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。: Q6 t W4 Y( c6 d* B' q- t
/ Y. Y" h2 {* i2 k$ q$ x7 z老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。4 `& q' ]6 F5 p7 _
9 Q3 K; g$ }! ?$ T1 }张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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0 ^ p+ R. }& g. ~1 C+ T& z2 t若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。 H1 U j8 i+ O* K$ ^* j3 Q. N
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图6 m. Y1 G6 t( Y. L J
J3 [* k# i( j2 c$ e9 j+ H' [秋山高士图( ~4 n+ F3 V g" M
( P, ^1 N8 Q9 ~# V# }
省斋读画记
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4 _7 D. n# T( P2 i; M: A$ Q- Z松间高士
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) ]( B; f" H' w4 p+ H2 \: U+ t# z天问: l9 ]# j& p" J
9 j- T# S; e# q7 W8 P
桐荫高士% n5 B6 Y! s; I* L: i' K
$ d2 q1 x4 m) N( [2 w! |" @
王羲之调鹅图. G% |" \1 a6 {" ]/ `5 V( y. g/ E5 c
4 L6 a! _3 r. U5 N文会图
. x' N, |- U: h3 W! x! f% k: }
7 I6 y% S; s, g5 w2 f$ w% j西园雅集图
& k) u" I; T4 ^. P* n6 k4 [, x0 P B2 T
桃园夜宴
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1930年作 听松图; V# ^# e% S' Q4 C
4 G u# Y- O; \3 P, k. y( A6 e) M; W8 W1934年作 松荫高士
, X7 G+ H) p* E: q4 O0 V3 N4 `/ _+ @% N8 o( N- K$ X f$ j9 `, p
1936年作 倚松高士图
& i3 ]; y4 T" m. c' u$ R4 j9 W, B
. B6 ^9 \8 h! {9 a, {1937年作 松下高士, H- T3 g( e. C
1 _( Y. G! ?, y6 p
1938年作 东坡行吟图
+ P. h- i; r* {% U! G" D* S0 b/ e
. N2 G) G1 Y3 U8 }! M1 _1939年作 竹溪六逸图6 y. c. }. ?5 w
! l- ?- ~+ l3 Y' O" T0 |1940年作 高仕图" m0 m0 @3 k; l e3 [6 R: C7 @8 |
( h% \$ \# b: V% K- @1940年作 荒江丛篠3 o* r3 G q" d, m7 p4 a& C4 m
$ V3 F# {+ y% }" Z2 c. [/ G1940年作 松下二老图
% N0 a ?2 @+ P+ {' ~. o0 V9 m5 a4 i$ s6 ^: }( Y1 O
1941年作 策杖行吟图
& u9 _% p% |# Y; _ [5 r* ^, m! F* b* o) D
1944年作 山水人物
- p5 Y7 j7 f+ s& w k
% X7 \# v* k @, u1944年作 停琴听阮图
6 e% l% N; I; ~/ [6 [% j& c7 }! k. k% a) Q
1945年作 浣溪行吟图
, @4 O, J2 e+ @. W* [9 h- E
: y$ b) q: H; Z/ f2 H1945年作 李杜索句图
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( o' y5 m; p* m$ S. K6 P9 m1946年作 东坡闲步图+ Z7 H$ m: F4 U- l* M) p) o
k7 _+ E k, ~! u1 p7 f
1946年作 三老图
( _; W+ {7 J8 y; F3 z/ T& h2 Y8 [- A7 B* |. W
1946年作 赏梅图
" w Q" ` s8 w1 B8 \* ?# o( U. ~
1946年作 煮茶图
7 J" ~" Y$ d/ C5 k5 N, I/ o- L C/ Q7 j. E
1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士- j7 F5 c! d! d, o5 x! f/ G
; |0 F' R, V# F: M$ L2 A4 v! u1949年作 觅句图, v2 D# ]/ [: M$ n S5 w
& k$ r: N2 ?( h8 }- E4 w1952年作 醉舞图
$ f# l6 U B1 P. u2 u
- ` }. z' u& c# z0 _( ~, l仿赵松雪换鹅图
6 T7 C% L _+ o" \/ D, w! H9 m4 ?* `9 V
抚琴图
. V7 @7 y$ u; z% D* W7 v7 T/ ]9 U/ d9 U5 H
蕉荫遣暑图
. l2 E2 a2 e' m. ?# z: ^% R8 [% l% _
8 U s$ Z4 g; H5 C l李杜联吟图
- c+ V# [# \1 Y, S& ~/ O1 ]
4 R) a7 N& I& Y柳岸觅句图1 k& E6 p0 a" v" W1 U% F! `& J6 ~9 w% m
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柳下高士图( N g) z5 U# P a4 T
1 ]2 v% w2 I: q$ C, l
5、张大千——泼墨山水画- y) o6 I- }6 O4 W
# s! d# h# H" P7 E8 o3 h1 `* j9 j5 K
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
C. h8 u6 V. b( Y# \1 T2 }; b: b: {8 w1 R+ T5 z! M
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。! X8 p: ]3 A; B8 U) r% j5 `
2 c) H4 |7 d( w' S. K山水 四屏
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丹山春晓- Q! U& I+ v0 |$ X5 j
; `1 i) N, o( A* H' Z, p' r招隱图( f, t/ E6 e/ _: c) J0 s; m
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招隱图局部
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空山无人 水流花开; E% B A$ B0 A; u7 J# U
5 s. O) {/ g9 A( v0 w长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖
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7 t" e. G3 k1 h5 n) k6、张大千——临摹敦煌壁画
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* @8 a2 \% e1 A5 Y1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- o4 I5 z' |" u8 Z0 A
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唐画乐舞天人& V, e# o, [2 D% E' U
8 i2 z9 Q7 g2 l2 H# D宋初 伎乐菩萨像
$ _0 G) m+ h" w# {7 a, X# n! d+ _. n) n! K6 n+ Z! J
宋画 伎乐菩萨像2
0 K- k+ X9 Y% Z1 T; k/ p% p5 q# n0 i0 @5 k* |% c2 n
盛唐地藏王菩萨像. C7 j% ]1 q* i$ X5 k
4 V; _5 @; G* F( p" i" ~' o
晚唐 璎珞大士像
y3 ^" w6 T+ e& d: s6 F2 E
0 `$ j. I2 [. X$ u张大千 莫高窟唐人菩萨像3 d/ H& a: ?4 k! e- S6 R! W N, p Z
* B6 o% u- r# y! l6 Z
张大千 南无观世音菩萨7 }% d" d5 d" R8 z4 b) \1 S
" r- q( m% N3 D# [) Z" k
张大千 佛像图 O7 e, X$ |: H9 X2 ?4 O% `9 E
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张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像; ^) F: c7 f/ X$ J. A! J
+ P1 x7 O. M! ^) A/ e/ [张大千 散花女 1938年
! O2 w0 u: a2 J3 A' u* |2 `/ D: y# U3 i K5 |" g8 z3 c; ]
张大千 龙女礼佛图 1941年4 G1 ?/ m. R7 |
' T ^) i) k2 Z" m) I% j唐画飞天一身
9 Z/ N6 z& ?! q2 @" P. k( N8 E/ t- ?5 b, R- m
晚唐第一五二窟 十一面观音像
; Q+ |8 O, t/ e6 ?5 T- ]
4 Z( @6 k% @) Y: m/ D3 y, @/ K" M3 ?唐画 供养天人- v' Q3 N w4 ^, j
( h: p( v4 j6 s5 ?; Q8 b0 o密积金刚+ Z1 K- D/ R- n1 o3 J; }5 j( M; c. }1 [
3 t- F" [+ v3 d0 |6 a7 S& O2 g晚唐 天童像% f3 n" J: `2 m0 y
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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