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张大千先生精品书画300幅
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# v# a/ T% h6 E 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。$ G$ o, z, N8 R7 |4 g$ t
. |2 {: `( V; t* S: M; ?( g1、张大千——山水画
M3 d% ]( o5 k" n' k2 r/ ?, I* y. j% D7 F, V4 w) M
醉翁亭记
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0 G$ r# |- k3 D8 T7 _秋江野鹜图0 F7 x9 k# a, }, @' `: D8 V+ p; m
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湖光山色/ ~; s5 Q& l. T+ @4 L( A" u k
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雪江归櫂图4 F( ~2 P% Z' H5 u* Q" m$ K
0 D! x3 F* n* m' b6 _, v$ t) }& Y观瀑图* r& T0 C" ]0 j5 U# j. E
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云巖图
7 t/ @' K: P) R5 s1 l; D% _: G# n# E) _: W- O; t( N
白云隱居7 {% T6 C0 G& G7 ]. E
3 ?& o! ]& ~ {! c) ]* ]$ b漁村夕照
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秋江独钓# I7 x! U+ C0 k5 t. o
0 n& e7 z7 C/ |- D7 v山巔閒话
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6 o$ s+ ]7 O9 f b& \* a李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
5 T) h4 s% ~' F0 i! M7 z1 J, [
- I% T( m8 a" m- E" A: ]晴霭仙阁
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) Z) W) I# b9 m o2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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" L; O7 H* Z$ a2 p& }4 d张大千 荷花屏风美女 1966年
O" b1 y9 Y$ n8 I- p4 q% I1 |* f! {( ^. B% Q2 l
张大千 仕女 四屏& o; D l! v3 h0 d0 R
: U2 W7 X0 }9 V/ o1 m2 W* a/ g张大千 双美图 1944年" [8 X/ _. C0 ^7 ]% ]
8 D" p& k4 T. I- p张大千 鱼篮大土像 1944年9 |/ }! f8 o6 D Y) n
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张大千 三美图 1930年
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5 |7 Q' w" k0 ]8 S: _张大千 弄玉吹箫图 1934年' V1 T e9 B/ u& e* R/ `2 D
! N- @& y1 |% h- b. u5 t张大千 调鹦图 1934年
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- J- f) M. Q$ a1 P$ W# B$ b( k; {+ e张大千 执扇仕女 1938年
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! h% c5 I# B9 t7 p/ q% c: H张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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$ h# K% h- i$ U, c+ H张大千 观音 1940年% ^5 G4 g3 X' `( @; n- L
) w" o, |1 C! s% H) @" A张大千 柳荫仕女 1941年% T' I5 O" N! s X' C' Z
) N' q- J& S X* I) E) u张大千 执扇仕女 1943年7 n$ M+ w& z# s( p
0 ?0 m& }1 O: Z* \4 K张大千 金城玉女 1944年6 `- M @7 l1 f. r& a" L, ^
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年4 W& l( r0 ~& I, b% z. x, F
m; Y6 R8 ~; P& `% k
张大千 仕女 1944年
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& H9 _' i: M$ v% j& _张大千 蕉荫仕女 1945年4 M# r( q" v \' d+ B
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张大千 仕女 1945年
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& Y; X. Z! U) P6 v张大千 芭蕉仕女 1945年6 h) [% d$ H2 f4 Z
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年# M9 ^; t6 y$ z* L% E
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年+ a$ S, d7 b4 o
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张大千 天女散花 1935年
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0 I0 c `8 ^/ G3 k. I张大千 蕃女掣庞图 1946年/ S, \5 r c7 X7 q9 M
7 C. U% T" f2 s/ \9 _
张大千 莫高窟唐人 1947年& ^8 A8 j4 i$ d/ l. Y& [
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年! T9 s2 d, J b' K! n' g, [3 w
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张大千 仕女 1947年
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4 ?. R% {+ w+ \2 C2 h2 C& f张大千 初唐供养人像 1948年4 _+ u' O. S# j& [
3 v! f1 _6 k/ l+ B张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年- p/ N& I" D/ G( k& h0 v4 j, d
% e, k* Z2 R" ^/ S张大千 印度仕女 1950年$ ^2 H! M& q3 C1 F1 G+ r# N1 i
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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7 j- H2 ?3 r p0 A张大千 孽海花 1956年) Y9 K; Q- K7 ]# Y4 u+ u0 S
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张大千 仕女图 1975年
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F% G' r j6 i8 z4 a9 d3、张大千——花鸟画! i$ V- V" ^; T1 I
* S5 f5 I" m: y+ ~: g+ g8 b+ S张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅* @! W/ H% H3 U$ w
2 y3 V% b3 \( n" W2 o, R$ }. L谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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$ `& N- E, x7 l张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。& g& e- z0 B% ]& B% x# ]# T' @" U
5 o- Z8 W6 e- _7 u2 ]" P画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。$ d5 E+ w: \8 ^/ u8 [2 t/ g
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。4 c) ?- ^, y$ x1 l
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。0 D- i( k( |1 N6 A2 |/ ~
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。& `4 k7 a+ f1 H- i! y, u; x
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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# }, y* Y$ h( Q. t% Y& |4、张大千——高士画/ D1 Q! f* W7 o; V/ s! o; _1 Z" Y
7 i4 [# q: f% Y9 r. b柳荫清弈7 d( P1 l0 n# B$ y9 X# i
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坡仙笠屐图
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秋山高士图) B2 A6 r* k4 C4 ]- a7 N
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省斋读画记
- M+ I2 N0 |! G- m8 S# R* O {- ]2 K3 Y: n! x
松间高士; r* ], j( B) F7 I# m
/ b" a6 K) Y6 g天问; t; I" ~: q7 |; a! k* N
! E9 E, D0 @; k9 T3 }桐荫高士
+ C* c j1 n F# ?4 U& O
* L) M. N/ R2 x王羲之调鹅图
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文会图
( B. @8 m! @* Z% w
$ ?$ B9 d( B/ H* s2 A西园雅集图" b: M" S' ^% K& H6 ~
/ ^6 R# I9 W. @, n" \! ]桃园夜宴; Z/ h A- T% z- S
: u1 O: z8 d& x5 V, C/ n( k1930年作 听松图- S J/ t, P6 ]1 C" k. X$ [( }
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1934年作 松荫高士
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0 K- J/ n4 G$ \' o+ h& ]0 ^1936年作 倚松高士图$ ?, ?9 L% R4 Z7 G7 D$ i. Q2 e
( H3 d0 V; C- y' p
1937年作 松下高士' D: ~$ A) S4 f/ K0 N8 y
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1938年作 东坡行吟图( T( H! |* c' L1 G% ~3 ~0 E
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图- N9 Y. g- A1 z! [
& J8 [7 r& K; E1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图! ]7 b: @: F4 h( C
1 `5 k7 t2 i& w6 F; s1 W4 \' @1941年作 策杖行吟图# F1 ~/ P# b/ @7 {, F; D8 O
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1944年作 山水人物6 t9 H+ N2 O& t* m& Z
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图: `' b! q3 h2 W- Q2 {
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1945年作 李杜索句图7 T! c3 y: N5 e* Y
8 Y, I: p% D k- s1 A0 j) ?1946年作 东坡闲步图! ~! x2 ~) n7 ~& n
& w) x$ m+ @2 z( D9 J+ }9 S1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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2 H9 s% ~; I$ G1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图2 P. U. p5 V% J B- D2 ]$ y+ w
r7 v' m% J7 K- l w1947年作 蟠松高士
9 q% `$ W& n: M6 ?" R3 W
$ G% Z: [3 [$ s& C+ n1 \1949年作 觅句图; g4 E* x! }! f* e
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1952年作 醉舞图) v3 d L$ G: b5 H4 I, [ h6 k
) P8 T* Y+ L' K; c( o
仿赵松雪换鹅图
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抚琴图; j# H$ Y; o: ~1 m& F! ?
3 j- y( ~7 F2 L+ d* ?2 {: r& z- x2 ]1 ?蕉荫遣暑图
. C' r" O1 B; H1 p0 q# J( A2 d0 K5 C# z
李杜联吟图; |, w2 l5 `3 R+ y D9 u$ ~
6 r( k3 b" U" T柳岸觅句图* Q! U3 [9 N# D
& Y( x- y+ w5 X6 p1 C柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
8 p4 @+ x- ]# b+ t9 t
$ f8 _+ h" N/ R ]张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。2 T9 h! D* h( {( m6 g
6 u) Z, s. R" M: I+ j
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。: I; R5 e; j5 M d' }
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山水 四屏
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丹山春晓0 `! ?/ \. [. W6 c+ a
- c/ A5 `" r' G8 C/ t6 M+ c招隱图
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% {0 P! d9 m+ `2 h9 e招隱图局部. J8 Z% C/ I# T0 l' V( h
" A1 P0 t( L5 G: J空山无人 水流花开: |3 J' b5 L7 [8 x0 d2 w
B' t8 o0 ]' {% _# h长江万里图2 g: t8 Z8 A2 j5 W; _( ^( F! s
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罗浮山夕照
( K4 G: {* y0 S! n, I- n& w1 R, I/ f
. M) w; f W& n" _4 h' ^: F爱痕湖; ?) ], |; \; X& i
* V1 G* b/ i0 \; ]' q" h" I8 F6、张大千——临摹敦煌壁画
% y' q% R8 B( y( M% U8 `
' @; ]$ t5 p0 W/ S' o) }9 y3 w1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
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: q! Y- @) p v( u7 m2 N宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像" }1 `6 O4 I) @) u' N
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晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像 ], C* p9 i( O: v& { e$ B
; I+ ~7 ]/ X( M: ]" l! @' a* J张大千 南无观世音菩萨
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) Q0 k4 n( w8 q- M3 p8 p张大千 佛像图# A; _: e2 a6 Y
$ a w% R$ p8 q4 A张大千 仙女散花+ d# n5 Q% q. R! m8 m* k6 C) Y: m
$ \ z! p: D, t! Y! a张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
# I) F9 D/ q( m) g7 p# t$ t0 d; e: E9 X# S5 A+ c$ n0 u
张大千 散花女 1938年# d- H$ n& a7 m, V% x
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张大千 龙女礼佛图 1941年
8 M, w: t1 h. o8 R. U9 y* H# F9 [
0 O& x# q1 G+ Z" r( c, m+ |3 ~唐画飞天一身
3 e9 R! r, Y' T+ j% C, f3 H! m8 X. M, m0 U0 ^# M3 B/ V l$ a0 h# ], T
晚唐第一五二窟 十一面观音像, _9 c7 G7 d3 R% v- |
u; Q0 J% J% X- f7 W4 M7 g
唐画 供养天人
" j. `9 Y/ O* Q, x8 a/ T# |9 |4 R% u/ S' R2 M0 v+ r* o
密积金刚* C3 Y$ J( s& x& k; {" m5 \( f. a- f
5 m7 `8 ~& l# g) [* V晚唐 天童像% U7 C& C- p( E
: ]1 |: g6 t2 R8 Y! U2 v( ]链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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发表于 2017-1-17 20:54
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