 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
9 s" t* e5 [) y: Q' ~3 K( |1 A
" o' Q) C6 Z! z2 e6 F, ] 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。( a/ [, u3 t+ z) g5 k
4 B& V+ h: G6 q( {% Z7 O1 G/ ^ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
4 C* B2 V3 D& K. D* ]" i ~0 Q; Y% v0 L& x6 |! t/ G. T8 _. y5 D' _
1、张大千——山水画
- T/ d3 W- H% c7 n$ C' O2 ~
% v5 o" s1 d! d" b醉翁亭记. k: J& n: [7 C1 z( C
1 E3 W0 J% F) ]9 X, F
秋江野鹜图
$ l/ o# x) q: p
7 ?" f% h g9 ]! H" X" d湖光山色
% U2 N$ ?, l* ~; [! a2 c( B7 }: b2 h, H1 H; S8 z, \% p" w" ~
雪江归櫂图
, J* H7 m1 M$ w1 C( E( d' S8 O2 x/ c' L8 J) e( ^: @+ y
观瀑图
9 L m. u# _ \/ W L4 U+ k/ ^7 t% X5 s$ Q1 f$ E
云巖图
# @/ o2 G" A6 b" h2 u4 o; [1 t2 ~$ a1 ]" u
白云隱居
; G T8 l! q+ q5 c, ~0 t! N7 o, p9 g8 V, p: l; e
漁村夕照
" Q; \; W: p7 x0 v/ n* K' V- U2 X( I4 A
秋江独钓6 C2 Y/ \' c$ K" a- j
1 \7 ]9 _1 u7 M* `' D
山巔閒话! P, N3 U' h; i
0 N% n) B1 T- A- |2 W
李检法定林萧散图
: M- M7 I2 V. ~; k( I$ Y6 ?$ {! e, @3 s8 U$ @3 Q: ]
金璧双辉—巫峡清秋( L& I; e, H# r0 i, o
' c# r- l; z; N0 r0 K- q8 B
晴霭仙阁
) k1 ]& w1 K/ L/ R5 W' K8 o
6 q% S6 [% {. n: H* a8 f2、张大千——仕女图" g5 \6 c9 q+ ?8 Z/ Z& b
$ h% A) }, j( a3 X6 ]
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”( {; D" X2 X( O. i0 `( n
# q! i: Z1 E5 T0 j张大千 荷花屏风美女 1966年
6 v! n# Z( j* X( g; ~# j5 k4 G$ C/ W; t! n8 p3 q
张大千 仕女 四屏7 u% L8 ^( j# R3 n, l! Y( ~' F
, R8 ~: f8 Y) q& g S张大千 双美图 1944年
9 z2 ~ ] F ~6 n7 }$ x) l' \! V3 H% w3 {0 o: {2 h+ r
张大千 鱼篮大土像 1944年1 b$ o) W6 j; {. N" n
0 M3 o' m; x# c2 l
张大千 三美图 1930年
6 [6 K6 E6 E; l: ^- [% p+ T
& n# i) `/ i Q9 c0 x% o张大千 弄玉吹箫图 1934年; f8 n. Y: L2 Z7 V6 K! R
Z6 z0 `- i5 I/ S' }/ x1 `; s j% a
张大千 调鹦图 1934年
5 w' `, w0 O. `5 I( b" f
" S! o4 w4 g( I% F, R' f9 K' [张大千 执扇仕女 1938年+ a$ d6 Z4 `! X& Y+ F$ g8 b
8 c: D) X+ }% J; c张大千 仿钱选仕女图 1939年
6 x0 J7 f) \: n
$ ^" y! |3 E/ }) n. o) F; u$ h, }张大千 纨扇仕女 1939年
) X/ q2 `3 E: D! L' \0 [9 e, }6 v- z K7 |; y, F& T
张大千 观音 1940年
9 z! ~; _* ?7 M. Y. |! f- `6 b
4 _+ P, [, j" [张大千 柳荫仕女 1941年
& ~+ D& E9 u+ F0 h
5 b& x3 I5 \4 R; ~& M/ i张大千 执扇仕女 1943年
. V3 G Z: p& z6 I1 i0 j
+ h# ?2 H W$ E张大千 金城玉女 1944年5 s; [4 a! a8 V4 Q P' \2 ?
@! T9 D: V6 [( y: _
张大千 唐妆仕女图 1944年& ]& Z( ]1 [9 w. ` C8 c0 g7 I
" a6 G* U# l8 D( w张大千 题笺图 1944年' X6 R% F" O! n; Y, [, C4 L& `
9 x* z) k0 ? R, V# B张大千 仕女 1944年, h" Q/ ~0 s/ A7 N1 d& S6 w' A# }2 S
( S% k# ~& P5 q: n G; I9 g张大千 蕉荫仕女 1945年
/ Y7 M+ Y6 g+ S% |4 L
4 F" r3 ?+ ]) f3 R6 F" `" `张大千 仕女 1945年
- f4 \- q0 v$ r1 ]" f4 m0 G) @
& ?9 G2 Z- g, F张大千 芭蕉仕女 1945年
: _: P ~4 `9 c! J& y% m1 ^. [" K+ `5 X3 ~, t. r2 ?. e7 a5 D" K
张大千 蟠桃献寿 1945年! `8 U) q" B# C& Q7 o" u
" C7 c" `7 |* t; m! b( r& [张大千 纨扇仕女 1945年
2 @2 e2 k) m9 Z5 w6 O
" X" L: _. U+ j9 @ |/ v4 z张大千 芭蕉仕女 1945年
+ c9 X5 W5 {! P8 ~* B9 q/ V6 J- H; p, b7 [; L {$ T! z# Z
张大千 纨扇仕女 1945年& \& T1 a, ^* p9 G
/ |4 [0 o: K7 _7 N4 g, A; h( q张大千 蕉荫仕女 1945年+ I+ H1 S; D6 W3 y2 S; }: }
4 F- S( d" C6 D- v; w: C" R张大千 天女散花 1935年
O/ E% T u& V9 _, J7 C T9 C& y' R& N4 i* U: p, x0 w
张大千 蕃女掣庞图 1946年
2 N: M, R R: T) @- h0 y. b# w M( ^$ o7 w
张大千 莫高窟唐人 1947年2 \, q% p* Y) O. @. a2 r
: r, C; J$ }1 E) z9 Z2 b
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
* W, F2 g$ b4 ]# e. H) O8 ]! r3 b" Z
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年1 f$ c, w0 N; s
3 j7 s( F3 f5 z
张大千 仕女 1947年0 J% R2 q) \% b6 w5 |' ?+ f5 a5 Y
% @3 z$ R6 g( [; d* H张大千 初唐供养人像 1948年6 ^* v8 Y( V+ q' ^
1 V" [# ~: W+ o& i9 a: p
张大千 供养天女 1948年
: b5 N8 ^$ e' Q) b1 k! v R2 `. Q- p' C6 t4 T2 o
张大千 执扇仕女9 [& w4 d" D7 y" u b
( H8 v" U4 v5 s9 u
张大千 临印度画仕女 1950年
( g5 P( ]& w/ i3 r+ B! @: o1 |1 r9 ]! ], w5 U
张大千 印度仕女 1950年
0 H; Z& n8 y1 a8 H! ?7 X7 t5 X/ f) e) q) q5 z. W
张大千 修竹美人 1951年
$ A1 x- s2 P' M* {/ Y$ e
( L. h# b( [ Y4 A* Q张大千 拈花仕女图 1954年 c6 A& G3 [; T3 U% m R+ A
% w; m7 K! p. {( z. p, B0 R' r
张大千 孽海花 1956年
9 X& i3 P- t- u W( g+ g* N- R
. P- y7 M6 Q. a张大千 仕女图 1975年
4 }% _$ o m/ N9 [' F. h) G0 E" z9 c! x+ J$ \2 m
) I C0 u. V- d6 H3、张大千——花鸟画
1 u; M5 E2 x! |; j* L
) t9 r! J# a0 b* a7 f5 c( c2 D张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
0 R5 p4 r7 Y5 R: N& l( A# f
$ p$ F7 [. j2 u1 \% C张大千画梅9 C; d7 \+ B* F0 i# N7 @+ E
) S# s o: }, b9 P2 U$ x8 _谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
7 c! b! `7 Z! N9 E! R0 a
% A; S' {7 Z6 R# R; z0 p如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。" y" C! Z; b" _. ?7 f
2 o6 s$ z7 i& y! }$ g: G6 V( _* j6 l张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。0 A. S9 } O) n+ a5 X1 c! y
5 E, r4 o9 g9 D% y% `. \( x, T
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
2 E2 }1 l+ D9 t4 B/ B9 v' t, _+ R- g) W- s! k
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。! e5 W2 ^5 F* Q2 A1 V3 k1 D
7 L4 i0 K, H6 Q9 s
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
. W- O5 w) Q% {: j
* Y6 e7 z1 F- M1 g张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
* m6 D7 c, E6 Z6 f7 z" `. q( T
7 \+ |" p8 \/ f) D& b若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
. L7 V! u3 c, ?) C3 y6 z4 e; j! h* G2 `
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
" p7 P9 K6 [1 D+ |) J9 x
# J$ e+ [7 S. U+ ]2 y( X/ R) x4、张大千——高士画& a+ }& h1 l6 @8 h2 [! E X
' ?3 h- `, j) |" O. h6 i; ?2 W
柳荫清弈$ _; K8 i. @' B: O! F+ N/ i) _
% t! {2 F$ h9 r6 k
坡仙笠屐图; F0 a8 r; ~6 `! q R# m% D
! m9 Q! E D f3 X' O秋山高士图
# P& g# p! E& W- K3 v! M* R% ~7 I {' W0 F$ a- T
省斋读画记! }/ v+ g. W) N# ?: M# T: i1 o3 q
% B. d; @! p1 V0 o- r2 o
松间高士
* o4 L; _. f2 a3 W* C
7 ], {( t: \3 y8 @" N, E2 K天问
$ Q( B9 y+ \2 n% D1 ~/ v% l+ O8 l4 G. F4 C$ P. d) x& |6 n4 q3 K
桐荫高士1 F/ B, }9 V9 r8 t4 M7 o* l
0 f9 m$ V6 k% |, K% F- F
王羲之调鹅图
h. F# I8 f" C# q9 I" r- F" y! f+ X
文会图/ A! ?9 j8 r! Z W, z8 B
- X: F5 P7 O: V m8 N3 {
西园雅集图& F/ V/ Q* D: l% F
7 F7 t: y" `) ?
桃园夜宴
" l! z/ O" {# Z) A+ U( N0 F5 F& ~- z) h8 G ~3 |
1930年作 听松图
/ }: D) m2 r6 K' A
3 X3 k1 g/ v% t% A1934年作 松荫高士
# k: J9 `/ T! t' _7 I2 v/ H& H! b: Y/ m# S0 h
1936年作 倚松高士图
[4 _1 g1 \5 f! Z1 o+ x8 A4 q/ M, }4 G; W" ]9 n4 b+ a
1937年作 松下高士
6 E+ R+ R& P& A" g' p! N" }
! c8 G- c, G6 E+ F1 i1 H! T2 D1938年作 东坡行吟图
7 _% s7 j, _, ~7 b. P* m; B$ ^3 @1 \3 s8 B7 g- J
1939年作 竹溪六逸图
& _& n; {4 N( p1 ?2 X$ v
7 }( c5 J7 G0 Q7 s1940年作 高仕图) _' h' P$ [* `" m8 V6 C i
5 a% p; m V D7 y
1940年作 荒江丛篠
0 S4 Z3 s3 B9 ?* a4 O2 a D" d( V9 ~% m) g$ a( v: R3 Y
1940年作 松下二老图$ ?' p1 \* O- C, X- t
$ S8 h9 g0 a* t! x1941年作 策杖行吟图
$ j( P, b: o# _" n7 o1 V5 x0 i9 z" N1 M) ^
1944年作 山水人物
& e- L8 {9 j' E1 Q2 B8 O" s( U9 v( M# o3 U0 J2 d# b- K( l6 ~
1944年作 停琴听阮图4 D* x2 E9 `# P) t
2 Y! f# H) J6 X; L/ x5 n1945年作 浣溪行吟图
, \9 @' @9 l1 U& v6 B+ s3 U; j1 v" Y' I" t& U: C4 X! n
1945年作 李杜索句图) A7 S% u, Z- }" l Q' h
. ^" l& l, Y& H1 \; u \
1946年作 东坡闲步图3 [ [% _! m J2 t: R
3 k" w+ Z& J# l
1946年作 三老图5 B( t& w% c" W$ U
( A V- T' _8 X4 r' `9 K1946年作 赏梅图5 D! a) P0 X1 _4 E }$ Q
! V/ o, X6 Z4 e4 ~2 x/ _% X* ^1946年作 煮茶图
6 j. p$ d# K/ x9 Q, B9 s; U' t& N# a7 i7 P @( d" F1 z9 @. K2 `
1947年作 杜少陵觅句图4 V4 y1 J; W4 w3 p
N. s: k3 M% e* u9 d
1947年作 蟠松高士
9 C9 D5 S& E3 R
S% G/ Q7 F# i1949年作 觅句图
: Q8 u9 \! J6 t$ T3 V6 Y* Q
( z7 P* o8 U# E* M1952年作 醉舞图" ~. _$ i: P8 v% n# f
5 V3 n r7 d% _7 Q* }
仿赵松雪换鹅图
; R* S+ z3 m$ k$ W+ s( c6 u. L8 y6 e$ C- k5 X
抚琴图
* ?3 P' h- y- O% J2 h
% z" E3 H9 N* j蕉荫遣暑图
6 [1 r9 p( s3 L3 |, C9 p i) A5 H6 M
李杜联吟图
`+ }% _) O' l) O
. {) x9 L$ [) i5 o; h& k- L: X柳岸觅句图5 N5 B% `" [" w4 U, t
+ h- Q+ n8 h4 B$ W+ d
柳下高士图$ o6 F. ?: {7 j" n
- B Q5 C) D: j; @6 \3 M
5、张大千——泼墨山水画1 t. ^# _5 k# J# F) W1 }6 q9 b
3 n9 V9 C& `7 o+ p
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。0 c8 t) Y5 B- I$ e
5 S+ f9 @3 F; u# U$ c8 [2 ?
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
$ L, V( y% d- q5 S/ j. N) \$ \& f
( A1 H m: }/ R0 B* ?山水 四屏8 d2 O9 C9 k7 f% h3 X% L- b7 k
6 t+ @% i+ l4 \0 { t丹山春晓6 r6 v; E, D, ^7 K6 m" b
; o0 q& b9 T8 M% Z$ c
招隱图
* A) d0 k [7 c4 }# ~8 Q; X0 p* H6 _" \5 `4 W* o
招隱图局部' M* O$ }/ Q( h& y% I
2 h% {, N* m. A4 @6 j3 B' |) T8 Y空山无人 水流花开
# Y, Q: G! v2 W2 N, U
1 R1 ` j$ \, }3 s长江万里图0 S9 U. |6 D: e9 O
$ I7 Q( m3 w7 V5 R
罗浮山夕照' r* M" L3 s2 i) z+ x k
1 m+ b" w. [3 z3 Q# i! l爱痕湖
. h& F' E; F4 v& \% | Q7 e/ u: t9 g: \
6、张大千——临摹敦煌壁画$ }3 s* ]6 ` t3 F
. u$ N8 e: g) V: x6 W# F. g! {
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
$ j1 v# s9 s; K8 ^7 m& _3 `6 d7 P( l9 x' V
唐画乐舞天人+ w0 B- Z' j& ?) W5 C# f
4 p0 d* \5 H! T. w! H( ~: b宋初 伎乐菩萨像
, l( A v i9 r: ^! A [3 u# Z0 [& H0 b y4 T" z1 c1 d$ B
宋画 伎乐菩萨像28 C+ b% ?1 d2 w8 \5 l: U
8 ?- ^4 }# {+ ^, G: X* ^+ V
盛唐地藏王菩萨像5 e9 w( U. v- j' m5 K
4 `$ `: M" b, @2 M7 [2 l$ G
晚唐 璎珞大士像) _5 U9 } N$ ]7 p4 S
2 S O/ h( ?" X3 }张大千 莫高窟唐人菩萨像) L+ I; {( P1 M+ I7 }# f
' u) H! @6 ~- c- _! ^9 C% u& k. f张大千 南无观世音菩萨
, r c! v+ b, i+ ?: @! j; V7 P" `) a
张大千 佛像图
* g( r$ |; }6 f+ L4 n1 ?% b+ y6 j: v; r* q
张大千 仙女散花
+ D' V+ {* F% j* {; r; t! \) F A. l2 P3 `2 f
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 I, m3 f# y* E' x7 w
" n4 Z' L0 ^ r- D. M1 A张大千 散花女 1938年
. j4 E1 Q8 P& t3 ^: S" o& r
8 U: V" I# ?, I }1 Y+ h* S张大千 龙女礼佛图 1941年
' }% _( |9 P; Y; U1 g% L
" e% L0 r* O& `0 m+ M p; x唐画飞天一身
6 G. F f7 b7 }4 v0 {& W0 \; j9 O+ h( d3 H4 Q
晚唐第一五二窟 十一面观音像
& @9 P2 }0 {; e9 T, D# t5 ^, i
. Y" P# D3 x; c8 M7 O+ P唐画 供养天人
- w' e4 s6 g; a$ s5 O! D; e
9 O5 K: V+ b& y$ R. w- ]: Q密积金刚: C, G8 O2 h: S( w- E
* q. P! L9 G, c% E. w' l
晚唐 天童像
2 X+ z2 j' X- p3 ]% t* }$ |4 T- p' {8 {, E9 a
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡