不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

6 v  g0 Y5 o4 |" e: E+ D/ S宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

6 V: U4 `9 t; x% C" M* h人物卷


山 水 卷
# k9 @6 E2 W2 R在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。


▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
: O7 W7 z5 {2 d2 I6 L  b
6 r0 w# f" p' d1 t8 |2 g. C6 y8 K
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
& X  C, z) q7 G& q8 N: c( c日本大阪市立美术馆藏
1 c% k0 |$ [) s, u# ?' w
) C2 M# K0 K! L& s- [/ w
8 m+ s8 f& |( O( i: }) i6 `; N" O
: v7 m4 \; k! c6 U此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。


6 I0 V: @- I$ M$ }( D( {2 v
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
9 q7 @/ _+ \7 [7 K+ d2 {& s( D% x2 M台北故宫博物院藏
# V* F% c# q$ f$ f2 @
  x0 n* w% F: \# {0 Y7 U2 G范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

' E2 I) p, a5 r% s/ l9 |* G

' F1 C0 {) x, k- f/ r" q▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏
/ z/ e# V, h$ r& o2 Y' q
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
, e( R, H/ ?2 S& j
2 P7 J- P0 d9 d0 g( b' n+ q
: ?2 Q+ t3 \2 m
▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏
, K1 X+ s; G) }. x. W

此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
3 A% w4 \, J- z  x  a
* y% S+ Q! r$ w# V6 v; ^: P

▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

9 j5 M% V4 c! K6 G4 a4 m此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
: r& w( `7 g; D* C- \, x0 z/ G
  ?  L6 [$ K) g1 g$ _7 y, \/ X7 i
0 W/ S8 v/ V' K
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
) t6 W9 ?5 f1 I0 i# Y5 W
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
5 C7 V8 J' I* c- I% \. w
; D5 |6 f3 [1 i1 x/ l( ]& H8 l6 \

▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
$ R5 c% `2 E  ~9 t# K
# U$ \6 w5 o' Z( z- S6 t  r这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
- o: e, G$ k. T4 V3 x
3 Z& l" @- R- A/ v. T% \3 W* J【下图请横屏查看】


4 V: n1 E- j3 r* j' R
5 s6 i% W3 U$ e4 U▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
' H: B3 y! Q4 s! G上海博物馆藏
2 n! {& e! k* U$ Y- Y  c8 y
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
5 K( ]1 r* v% B& I


▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

5 U/ h8 C5 D5 }3 {此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
8 U1 @, F# `! |


▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
: U) F3 h) K8 w2 B日本东京国立博物馆藏
8 O# k* p( e3 r3 j
) }( _  z; j4 x( n+ L! A6 P《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。



▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏
- ?0 w% k& H- s: H. \+ h2 X7 q6 p


▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏

. U- q9 J" |' C  C

▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
5 `. ^, |6 V) |4 p/ f5 J
$ F( u+ e8 }4 g$ j) X1 r4 b

: D+ t# [) A4 j- R! e  s, o0 k▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


2 Z5 Y: e$ @1 m- b+ X0 B6 D' a画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。

$ a; ~+ D* Y4 ]4 {

- Y5 C8 n0 U6 K# U, G2 J5 @▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
0 T) ]' }$ `; }- h
【下图请横屏查看】


8 _$ d2 T- D' i2 Z▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
. T# q2 Z3 T9 R! O& Q
6 n+ c$ D+ K; h3 o
2 M( D: W$ O: c4 r4 `" \  y* e
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。

+ D) L5 m. K7 i! z/ n" h# f

* ?- k* j4 X6 k% `& b▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏
6 x1 n( ^; H/ r9 j
  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
" R5 i5 F5 o7 N) I* F: x
链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q