不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
' Z" D4 M& [' t' M$ @% Y9 N+ Q8 L( |
/ ?7 `8 G5 d& s! k) }1 _* B- F' M宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
0 B' O7 D7 d7 b5 k$ J
* T8 I+ `! O6 ^9 {人物卷


& C0 D* \+ Y9 I, T9 W6 {- W山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
8 t" R3 r4 j) q; {5 G: m

9 r4 z$ n  Z/ S▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
* E4 l( Y3 K* }) w4 \, {《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

+ \7 A/ R" K* u3 |$ v) I& C9 S; F
1 _( Q8 e# F0 E- M% A- W▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
# }) d& ~% n! U" ]: n日本大阪市立美术馆藏


0 ]8 \: m* w+ E2 f' s0 B" o, N
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

' s; g. R4 k. h

) G/ X/ l* I! j▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
. A+ [# I4 P/ N4 Z" R! l" G台北故宫博物院藏
' H& a$ a8 t! P) P. J
0 E) s$ c+ w- @3 K% W7 X范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
) e, `7 P5 ?! _4 q


▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏

' U2 f! d* b& P, p/ N米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
* X( ]+ X' g1 m

  J( {  d. V/ F8 f
▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏


此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。


  Q5 u5 \' `) s! d- y- X% ]: g& O
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏
) j' ?- W; b! Z: W2 H7 o
4 l/ V( z  d5 r3 Y' A5 N此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。

: x. U: v( I7 Z* B, f! k3 N3 q
6 W( j1 T9 w$ Q( h, c
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
- q; D. c8 S- a$ ^* i+ j2 r6 n1 s
6 h" q. `) A& v) `- f; t6 \' l. y1 I
! }3 X3 I5 V: Q" ?( F( ^7 M% ~; g
; T) T" L4 K# B▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
% H" C/ G8 |& g. t* {& a+ k2 \* {
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
* {0 G5 G+ _4 ]! b
【下图请横屏查看】

/ q6 f9 o! h6 ]% ~4 n2 V
% U& l1 _7 J% ?+ J- u% y
2 @4 {9 X5 ^  n8 \' J7 l4 g▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
8 r9 L; q* J" P3 P% W
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。


2 z9 m) Z. C9 w) u
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。

7 i( Q! ~3 @% ~, J" G- @

2 T5 u/ X- t5 P) u+ _2 v* h" R▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。


0 j. t9 e2 G9 S$ L$ A
* x0 _1 U7 \  y6 a2 t▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏
. z9 W8 N( U# c) W
: Z$ n4 U% Q- M$ W/ N" t7 L5 o2 u& b

: O: c  N, y9 K. Z, `▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
7 P0 r7 L3 E7 p7 }- y5 a北京故宫博物院藏



▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
# h0 D3 l& j$ L; b$ D7 p台北故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。

3 g0 ?  |" i$ |+ |1 e: t3 H

) E: g% a% ?7 |- z$ a9 G▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
# c3 q" f1 d1 x% F6 {3 q
9 D6 ^+ _: W7 p& k$ {0 I
画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
- W3 l# |  G4 g5 t2 l9 i* Y- ^5 Q
3 @+ o  _9 |7 Z6 G! h$ @& Z
" S! l& f$ `. v' m0 c8 b
▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

  w  \8 M$ g6 u% y+ }8 n8 E8 t【下图请横屏查看】
) K. r4 k8 R: r& L1 r

▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色


1 B) D6 Q% [8 s3 o0 u7 g
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

* z) k% Y  ?9 I夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。

" u$ E9 R9 R. n' j; k( |

# j$ {, O8 K' N* h▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
8 Y6 V! k- O; _# N: a! ?1 R北京故宫博物院藏

, Y* l; G, w* E: M3 Y0 n- e  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
9 o( s8 m  t" ?# M$ V* m
% e6 M  E; s% }4 Q" Q6 i( N* v链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q