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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。7 @& o# h$ w' X* M! m
1.起手式& V w6 d0 G( @- \
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。0 P& H. ^* [5 L- v/ I% [5 S& o9 f3 s4 K) ]3 |
2.松干; a/ c/ W: J3 o$ l7 p* f
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
2 r5 c# |: O5 q" _5 _( ]( S: l% D; m+ ~3.松根
0 v: S/ j& @3 |松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。' O8 `; U& e% s2 k' s1 a [$ R+ R
4.扇形松针+ [. U+ F$ s* ^1 x
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。- R. S% Q/ o5 A9 ^ `
5.两株松
% X; z) G- o, }: F3 o! o两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
) T% ]; T& w, z5 e, r6.三株松
/ ^5 n8 x' q" r* z三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7 |+ N! _( l0 G! |# u( ?) l7.四株松
( [3 U: Y; K! g7 ~6 T9 H四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。$ R/ M5 Y+ H0 y p
8.马尾松
2 [! R* ^2 N }8 g) G. U' g0 E马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。! H: C# V t8 J
9.白皮松
0 K4 z4 f5 k1 ?4 n4 f白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。/ S- g9 V! ^, l6 y7 t: Y
10.罗汉松
3 A/ j1 ?1 O/ Y& N8 w罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
& x+ O6 {2 u. {! V9 A) r11.破笔松
8 E) o9 M" `* d7 T% V: K破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。& S h" G) W6 H& z
12.浑点松
9 z$ m3 ?$ K. I& H z# s9 ^& S. v浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
! Z" }1 d. c) g5 Y1 B" \5 p0 g% M: H13.圆形松针) Z+ n2 }* h, ]8 X$ u6 m* _
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。+ i* Q6 k7 m8 {4 H
14.两株松
( T% A, D7 m$ ]" b; H1 f前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。+ n1 V( ]! C) q7 q
13.圆形松针7 b6 B! I7 e7 D: Z C
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
5 b: n8 H! x! g' D5 l14.两株松 L# m3 f& W! A' u& K$ Q
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。: \2 q3 Y4 w5 }) I- V* T
" ^# g! L8 V/ \- v% [" J15.双松
+ T% I- \' }8 B两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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L3 A: P9 h2 j: t, b16.悬崖松7 Q# H, a" B1 @+ Z- _
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。6 T P" d! Q, y. D8 ^# Q5 i. r8 t. s2 W1 Q& Q
17.变格松1 ~. }3 X, Z7 U7 a: s; U
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。% S! C$ i8 V/ @
18.幼松
6 p4 u: ?5 w! L, P' J L3 y幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
& {- B0 k$ R$ w/ z4 ?' ]# M2 V5 G4 k J L19.远松' z2 l7 ]! v8 A. P
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。$ \" E! I* ]0 `1 y2 Z7 v
20.风松/ l% w4 ^3 T7 K/ z3 z
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。0 D5 z. G$ C/ l
1.起手式
: b1 x7 f$ S7 x; K: s/ O5 [& U; F画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
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用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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" Q6 A; k: v# D- x( S3 `3.松根9 e, {) m5 r) l- h; r# g
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
3 A8 w! z& e$ \" d4.扇形松针+ i% @6 m( P+ C5 M0 J
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
( k5 H6 s: f2 z! R0 g5.两株松0 _5 L) o1 p8 j+ @! [' ~
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松# J. Y. {9 C2 A; N
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
9 b( ]& F% C, n+ _" U四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。! {; i7 }" C! H x I" R
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8.马尾松
8 ?9 k. a s% R: B- w5 L马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。/ V* h3 \* w. w( y( m. I4 Q
9.白皮松# U7 W' O, ]3 @
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。; Y4 d7 ~& P+ ~- i
10.罗汉松
' J0 M$ F8 O1 S0 s, Y罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。0 X2 j E: n: g2 G! x I
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11.破笔松
0 s O$ v* p- e# Z1 s+ N1 L破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。! b% m# k, C3 a, ]
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12.浑点松
- w+ N! G- Q' M% g q浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针, Q/ z5 z' R, P' ]
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。! x- R x' G- ~ b; H# \' s
14.两株松
0 }+ N' u3 z: g6 x7 M前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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: P$ V; f& E! K% \$ k% I15.双松
: p& j; C! E0 M& c两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松 C3 E5 M+ s2 B# g0 {' S9 z
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
4 M0 J1 I! W \" V( q& P% A8 [5 v7 W17.变格松
1 q0 y- x B, Z( Y" Y变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。: t6 z; f& D8 X/ b( ?; m& L
18.幼松
: M; s2 z/ p9 Z# R幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。% I6 P1 y3 z0 A$ _% ~
19.远松. t( _) }/ X# ^9 f2 G1 _( B
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
+ n/ s1 d T& D/ ^20.风松
! P( g2 V# H6 Z/ g- ?风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。6 P0 t$ }) \, t9 [
21.雪松9 u0 R2 F( A; l5 O/ X$ a2 x
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。* @" \1 u8 ?+ V1 |) b
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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