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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
. W1 o: A! D" k: {( p& [8 k) a1.起手式
; c' d* w2 o) A. ^ a画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。0 ?) g2 g, c# M$ I+ b0 Z
2.松干 |8 u9 }, L* h2 m, U
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。6 f& L* M' e# E, M# N7 U
3.松根
% S) h- p1 x* @- }' u" t- \+ v2 h松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
( S! u8 q8 r$ Z6 @, y$ Y4.扇形松针; |+ e. [; ~/ z
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。7 n* m5 E* h2 ^# i! t9 V5 v% l
5.两株松
; L4 r4 ~7 `+ F; a两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。! U0 O( G/ L) V* E
6.三株松
0 ~/ w- t3 \) ?6 G, E三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
) k) a$ G2 I% m7.四株松
/ H: k, i7 r! ?; J四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
# z1 P! S: ]! m8 E& X8.马尾松) Y" q+ J8 T; X n
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
4 n. b0 G4 w* M9.白皮松 d4 W9 p& z# V( P% s' N9 A
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
+ t/ k0 Z/ A V* u10.罗汉松
7 O1 X" o" o5 P- |9 Y5 b. M$ g罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。6 ~. q% G; E8 r, ]" j. C
11.破笔松
/ @" B7 E) F5 q( \3 q+ f, F; A破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
7 J8 J5 g8 ?' m6 V! E7 p12.浑点松
, |1 E8 H1 B: V: |, Y9 }. K/ L" c浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。) S8 s2 }( x& j
13.圆形松针
4 k% Z6 u/ z. ~8 @圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。7 M, A+ h, K+ V
14.两株松+ m7 q1 P& H2 V4 E' ]. `
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。. C+ e( Y$ O) B- }' W
13.圆形松针5 h, N, u$ r1 P3 a" I! \, u$ L
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# r8 w" v5 I9 ^, V14.两株松
& t& a& K K- q5 {* Y* _& D前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。" X- w: F9 C4 v) Q
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15.双松
+ z! p: y, ]" X3 v4 O3 r两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
8 c. H" @ H2 N7 F6 W悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
& ^: P, S7 }$ _9 B* u! V1 ^. @17.变格松9 G0 N4 b* x: U! n% [
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
' v) o4 \3 V4 n0 c' w0 M4 W& a18.幼松
* A* I6 b. d5 Y# P1 Q& {幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
# Q S- E$ `7 o5 M5 y) j W6 |19.远松6 M' m4 _. A1 s" D: k2 q1 z% W
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。+ y& H6 j5 P, e* g- I! T9 c
20.风松
x. `+ o, p, @' q" ^0 P" R3 B俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。/ d4 ?- Y% V$ v! Z' R% W5 y1 Z
1.起手式
% m& a- o: V4 e1 c% q3 w+ @画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。% J) Z" R2 | p1 ]6 |& j% W1 K2 t
2.松干
/ w; n/ H4 j* [2 g( W6 X用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。7 X3 e5 C- B; q2 v$ B
3 I8 M5 F+ ^# @- l4 c3.松根. v( O7 F4 W$ z$ S9 x* h
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
0 U* @- f' x+ Z/ X# F$ J+ K0 f( r7 V4.扇形松针$ U( g4 a' c/ K" E* {. k+ V3 d
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
; x) \! K; w3 i) P" T) ^* s5.两株松
7 f+ I% {" Y3 T. l2 ?5 k两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松5 T" ~& s; E" O3 D/ A
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。& d8 M! D1 ]0 r. b# }8 `3 }' w! e
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7.四株松
3 T# _8 D5 k* f% `: u: k6 N四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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M9 j; R& y% N) r- N8.马尾松) f, d$ _ _3 a. y7 t+ [4 p; T @
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
5 _7 Y$ T& e0 O: H ~: x9.白皮松! p7 _ Z6 a7 Z& X" N4 @
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
" i7 ~8 S% B7 e10.罗汉松. e* b: k- j4 t3 [1 V/ n/ d! c1 D! I
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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. m& c: q9 b9 W( _0 M% t: `11.破笔松) C3 M) X% h, H9 F
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。% W6 j+ P: V* s7 X
3 r: H4 F3 ^0 Q7 _12.浑点松
! t- \0 s- ~1 K. E& S2 o浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
. |% z$ t* `3 U2 G# \7 x& [: }圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
. w1 Z' d/ v0 \7 @* R, V: t0 d1 e! o14.两株松
9 J& v6 z1 i) E1 G5 ^前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。8 _6 k) h" K" y( D* ~* \
' E* F2 B- G Q15.双松4 [( M9 H7 b' A6 ?( [( |. c. k
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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6 X0 Z0 | t& N y! e2 G16.悬崖松
4 i, m; J: a+ F* u. R, K9 P悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
9 s& n W* Q" w0 V% f0 l17.变格松( s1 C' {) H) j" H1 H% J9 C2 C
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。. F' x6 Y' n7 f
18.幼松9 ?' H, x7 n8 j8 {
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。, p9 D6 F& ?0 Q- A) l
19.远松
) L$ W4 l& P5 B, g, p远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。% z$ ~9 g9 L# i7 v2 }! j0 m
20.风松
[. d( q+ t4 o8 r7 _9 k3 t$ _风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。0 N5 q+ \- i4 t& N) Y$ X
21.雪松4 R" ^2 c1 Y. ]. s. q( b4 ^
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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