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俞子才教你画松树
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! d- ]" ~2 y( @2 ?+ I- \1 z+ L* z俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。5 `) H( {& N6 e
1.起手式; T) S' [9 J/ m0 ]! M, z+ E6 N
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 j7 w6 Z, i2 k6 Q8 L; P7 E0 z/ t2.松干; {1 y/ |" H0 |) S$ W0 _/ s- ?& D$ c
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。0 @8 v" z# ]* S2 Q1 n- [
3.松根9 h7 R+ X- X; y" D4 O9 Q% W; p
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
0 z9 _& R( p5 R' U0 z# ^4.扇形松针
8 z8 p. C+ _5 k* Y: q9 `( I扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。$ t. M% {7 Q: E5 ~
5.两株松8 {/ l/ t: Z4 z7 v5 L
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
1 H! u+ s. q/ c8 D$ O" S8 p" S6.三株松8 |% `% V; |6 }$ x# v% F. C
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。) v2 g3 n Z2 }+ e& ~
7.四株松" A. Q* G- m: o) }" x; q2 ~$ @: j- j
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
" K3 d2 l' c L$ \* e8.马尾松
& P3 @2 Q. H x6 e马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
1 F* i! ?2 }, R5 f8 J, P$ X9.白皮松2 }( |' L) g5 _9 I6 Z
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
9 x0 E- \7 ?( j) ^; v( n10.罗汉松2 p, J3 {9 A5 D* c. a
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
6 @0 |0 x* y2 S; {. Y11.破笔松
& Z( ]0 w j* @2 Z0 Z破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
0 t) V* P8 A; p& X12.浑点松7 S- n v, L8 S4 L) s9 ]" c
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。, x" x' B. o, `7 F1 [( A
13.圆形松针
- w0 _( _1 u2 j5 W: Z1 f; J圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
$ X7 }. N4 G; Z% t14.两株松
% l1 p1 p6 ~0 f7 e7 l y0 J前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。. `9 k- ~3 ~7 j Y b2 J( h' H7 ]
13.圆形松针+ e# d; M* @& a% R5 K- {6 w5 n8 g
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
; E b) V9 a9 Y0 _% M14.两株松
) l N! T. J- n前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。( P& U7 d% f3 L( p- U
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15.双松
; m) E5 [2 m3 s) e% m3 _两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。* I$ S# ^0 _3 D1 e3 _
$ p3 _! t$ ^8 d3 M5 ]' \8 i' W16.悬崖松# C4 l' R7 p3 e# q; Y/ }
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。 C7 T3 }( H: F0 c0 o
17.变格松
0 R" c4 I ~( ^1 e, C/ e0 W# L变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。! M5 r/ p& O v* U
18.幼松! ? C9 b- K5 E: O
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
7 C& g Z% U7 R9 O19.远松7 q" n# ~7 V& r3 V4 s6 t) S0 Y
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。6 B3 H/ q0 ?5 c/ f$ b5 R
20.风松6 I% d1 d6 L9 D2 P
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
" Y8 O/ X/ d. O! N5 Y2 o0 v1.起手式/ L9 V- ^- k- c
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
* P0 s5 O1 k I1 g, e' N* A2.松干
7 Z* I1 u" P" P5 P$ X用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根2 c' ^8 a7 j3 O$ U) c' Z$ ^) D' i: W
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。+ [0 ?5 f: z4 x( b
4.扇形松针
/ u: j4 o+ F; M5 t扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。/ f3 L7 [, ?) F2 J" D* L1 t
5.两株松3 K+ D- E; T0 t6 r& i4 l
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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8 y8 ^% H% }: E0 w/ E* W4 B6.三株松
# P: t! I0 z, z4 y: V三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。- A1 {8 Q& c7 j) q9 N2 m+ E3 |' N
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7.四株松
9 A# z9 P! Y* h( A0 G2 ]7 q四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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5 ]6 l. Z7 p3 E8 ]: J7 A- ~8.马尾松# H+ ?2 S- K$ I7 C) {; z% k
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
& P7 m' \* I2 |, O: {# C9.白皮松: S9 G r: e6 T( [0 w9 E
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
; m/ D/ D: N3 A- k10.罗汉松) c( B$ G9 ^+ o$ O d- B U
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。( M: d6 W' g1 H0 a1 K2 ]
# B; u, Q+ E7 t( L11.破笔松
- n% Q! U! Q7 b# ]破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松$ o! ~7 V" N w$ C
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。2 O! E) T2 f/ X
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13.圆形松针
. Q1 I& B( [' p* A圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。7 i/ x/ _7 V) o& v }
14.两株松
; H* r2 z: T, b前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松9 g( c9 G+ u7 f7 \. t5 G) S4 _
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。' J2 O. p: H1 J
( g- h" Q, }1 P16.悬崖松) W; n9 J% _ J' v
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
. T% }1 ]' }' h4 K) z" L17.变格松1 ?* R+ X$ j. i* {
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。) j4 F8 g' i# {3 }: \9 h2 p T
18.幼松; s1 {. h$ J, i( w6 d) u: Y
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。' B' | y7 `3 _& K* R
19.远松
! a: q! a, }3 c3 C0 D% z o4 y4 a远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
I" Z/ ?2 E- i$ N% D+ ?2 y" O20.风松
* L" `0 |: l9 X! t2 Z; \' N3 X0 J; T风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
; A' _1 w& n) m1 H2 {$ k$ g8 I21.雪松
0 O! A/ E1 `/ r N' C* v画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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& y2 c3 w+ B# x' l5 E链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0# |) f" @ {2 v% ~0 b" T
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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