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俞子才教你画松树9 h5 N0 w# L2 D4 y- l
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
+ I' r7 @* k9 z1.起手式) B6 N1 c% ]' A) E: v1 j. O
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。& c! t4 H# Q: z, G
2.松干4 |( d t2 F( u8 e. p
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。9 a; e4 O$ i( f |5 v9 g- h2 ~
3.松根) j1 E, ^4 ~9 [1 }
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。3 f" w0 ]" r6 r% ~
4.扇形松针 |2 m* j) s$ r# T( H8 \# {
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
) G* r0 [' e5 p( ^2 P5.两株松( f7 G, M( x( }+ u+ M& v
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。( i2 O% z0 d" _! k) r- O$ E3 F
6.三株松
8 I' W0 C/ r+ ^- y) k: |三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
, L! E4 ~; ?! v7 ~! }) \; y7 z7.四株松
' f/ c, h2 k2 ]( T: u0 k/ n6 c四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
3 n3 ^9 F1 U) n- n- Z8.马尾松) G4 \0 s( `9 C3 H9 n$ }" r3 a
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。- Z) `. E- s. d& c) g
9.白皮松7 G7 N' G" V1 w& t8 C. [
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( h2 w( S/ m+ Q9 O10.罗汉松! t) |2 @! g$ ^& D) {% q
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
8 q! M0 } |* S7 d11.破笔松
, I+ ]! U. d6 A8 j# R破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。! X, n% I- `2 H
12.浑点松
8 V1 i3 v$ T0 U2 B浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。, C& ^* q' e* \
13.圆形松针
" v6 w! C3 x9 m' a; y0 [1 ]' E圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! P9 Y6 n3 L# c' G! H14.两株松" l: n" I( }, B- y
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。( P2 q& n V: a* z Q: j8 h
13.圆形松针* a9 r+ H# L, I0 M2 R, o
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
, x" W8 b: d& |1 f( u1 e14.两株松) ~) `+ T) h3 }2 s, w, o V: H- v
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松" g) _5 ]# G [5 Y& O$ y0 Y9 |
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
; V* w1 \6 g. l {( T悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。# w- q8 K. c+ N: K- |; G7 Z4 J
17.变格松
2 ?! f- O0 S, J/ i6 _变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。- n6 H7 J3 `1 g: h/ i) i
18.幼松
+ m; Y4 D( M( @, c% ^幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。! W' m4 u& r3 \- K8 h9 r% p
19.远松
9 m" T0 C9 n- W" J* h远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
F, a5 y+ b/ y' T( O( L20.风松, H L: H8 k. ` P& a" x8 Z! B
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。$ F$ `8 l8 m* g) k/ C: q: x
1.起手式, I7 _# N# {2 q2 X4 ?4 b7 m; R
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
0 e0 e! c# X; G6 W& @2.松干 l( Z% S* v0 x9 ~( w7 _
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。! u0 Q4 W- s5 \1 M1 n) h* D
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3.松根
+ B& G* }! `2 O松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
- N3 { i: O4 e+ S+ q k4.扇形松针* |7 t: c6 d# P+ s: L1 C: E& ~8 g
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。* ]& Q$ T$ b3 E1 v7 z! B+ _
5.两株松# ~& H: t9 |" j" H% n; r
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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( X) }% R3 w u2 @* A* S6.三株松. ]: B# H0 u2 f6 l; X! o
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。7 Z/ b2 a) w" @3 J4 X+ a. w
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7.四株松/ S: N% c, T9 E! t' F& u
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
) @( H6 }9 O: W; x i$ Z8 K( q马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
/ d- i6 z$ [0 G( {6 E+ `9.白皮松- m' H* m$ e6 k% O$ a( C, v* G
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。7 N4 M. j3 L6 W
10.罗汉松. h9 k3 b- A1 W) s6 Q* f
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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9 q) Q) O# ~$ l( j5 P11.破笔松( G+ T+ N9 Q7 P( u( k- D" \
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。 ]9 s0 b; @/ O. q6 `$ E
: m8 `$ B+ W, h8 ]5 Z$ V" d12.浑点松6 z. n9 M8 W2 T+ k7 P, z
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。& O0 v( c; @1 }. T
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13.圆形松针
2 @/ M. K2 U- L$ W" T圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
5 z3 l4 U6 `: l% c9 J14.两株松. U* P% w2 O3 m( a- b
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。4 W1 z# M1 W% q. z2 V8 b
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15.双松1 d, i/ q2 r7 B7 b+ N
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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% E7 ?/ P8 c1 G2 Z5 e* C# O- ~0 Q16.悬崖松
% ?* U6 ^# H: h/ w4 d0 x' C Z悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。; N# v. {' L5 o) T9 k0 m' l+ c
17.变格松5 {! R2 C3 J/ f5 x; h
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
5 `4 e3 ^6 Z' ~( @18.幼松
3 ^- n2 Q2 J- J& ?: p! f幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。! Y P8 k2 o l- i5 L
19.远松
6 |7 N" u+ c4 n @. ?7 O% O远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
! o5 {0 u @3 \1 D+ Q20.风松5 C+ T- u+ F! A
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
9 I) U. s0 A# r( H" Q0 O) Q/ T21.雪松
6 `1 j2 |/ \2 Q! R画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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