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俞子才教你画松树# l0 X9 p2 R$ X! \1 N
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。; x4 Q/ a8 x, l$ L
1.起手式
* q: ]/ r; C6 @5 N画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。" }7 J% m; `4 o( m# e, Q
2.松干6 B# [) O% C( Z7 K7 f: l
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
) C) p. x$ [" v0 e) G8 T3.松根! W" q7 D5 ?, d' M. N
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
1 O, p5 u% f. t0 S" `; u* ~4.扇形松针% `8 T: v- S/ q+ J
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
. i& z* s4 { [3 p% [5.两株松: b; e" N. Z+ s1 |2 ?8 E
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
, {! X. [6 x, p6.三株松
. N6 Y' d4 @! m6 i. J% R三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
+ t# R L5 j! N$ I* v7.四株松
( ~2 d; \' Z$ `& L4 L- l四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
6 s& v+ b1 f; k* X% L7 [) M8.马尾松. k1 z( r% u+ u0 M
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
5 b2 Y# S0 D1 i+ @: y9.白皮松- s p2 h9 D/ e9 l
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。* u% j% b. Z. X7 J. } P6 L1 B9 C( O
10.罗汉松% x/ h( o6 o3 \# P% T; J1 r
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
" @$ `% h) j8 D: \11.破笔松7 i: G& r- u) ^; A8 z6 v
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
9 A. I1 ?* k4 S8 s8 S7 F* k12.浑点松, F' d( Z4 O6 L' D
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
- l7 H, _# t; L( c; D/ \13.圆形松针: J% b! f Y' l9 X
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。6 [" |% D1 r$ k
14.两株松
) D! \/ R7 ?1 U0 C3 E前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
" c" Y; O0 j, ~5 V% }% X! p13.圆形松针
. R$ D x s# J+ e1 L1 x圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。" x$ D) [; C" `$ E& @9 b7 ]/ `* c
14.两株松
. R0 C4 @4 }* l/ M/ D6 @前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。% t0 K- q( n- G# e) H
H: s4 I3 A6 e15.双松' b) `8 C- M( j. I% n4 y0 @' H
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
" v/ g M3 m" v悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。3 H! N' \+ S2 I4 t8 J
17.变格松' f2 N, c! g- U# w! }$ |
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
. }* ~4 O. e. S& z18.幼松
, m$ \' M ~" [" z4 s) F/ h幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。7 G O* f8 j L9 E& V: i9 C
19.远松! z8 B; h. m! l" a7 t5 Z
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
2 B& D4 q7 j0 G* V& Q, Z: Q" m$ C20.风松
( b! i/ n1 @- z1 c' ?俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。3 o2 i9 o/ S- d
1.起手式
9 O' l9 Z9 A2 Y3 V9 C5 i: } s6 k画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
/ J: n) X }' _2.松干
2 A! X( r1 o& |7 R$ k8 d7 |* E. J9 {用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。1 Z/ H; t+ z# N- g8 r C
% s, j. C& r1 l7 V3.松根- c4 U; h/ _* c! A0 y8 w; q
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
' V+ _- V# K6 o3 l4 p4 R* v4.扇形松针
/ D" E! h0 T% R& }扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
. g* F# @, D& _5 s, x5 l* H' `/ u5.两株松
/ s( `/ m, [+ q% ?两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。 J" u; V# w7 q7 L E }/ F( S, k
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6.三株松# `5 Q- [! \1 i: F$ |# W: F
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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- q5 M2 b" a; W; Z7.四株松
1 g5 i$ D6 n2 g' W8 F四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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" h' l$ N" z/ {( }6 T9 W8.马尾松
|2 B5 L- p- N9 v& Z" m马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。1 ~5 n" I- r4 R$ E( l9 w0 z
9.白皮松% Z8 E! w6 k6 |1 h
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。5 d" P; f, N6 f0 j' q# m" C8 R
10.罗汉松
3 T- i. A$ N* u5 x. F, v& k罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。: c* M2 b8 l) m( ~# Y, c5 U
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11.破笔松
: z0 U' n4 g+ r) b7 V& \+ |0 ~破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。/ D/ t" U# U3 @3 f9 ^0 k2 p
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12.浑点松0 H' G H m. n! W7 p1 w
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。, \' r3 J; j a# s, m9 O5 N
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13.圆形松针$ m- C k4 L; h9 H6 \, P
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
/ l- _. o6 ?7 p, h& `# h4 C14.两株松
$ D/ `. A$ F; c8 H8 r1 s7 t& C v前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。" ^% m9 |4 ^5 a2 {- h
4 N& |; M7 y( `7 K+ N8 b) _15.双松
4 I& W% V" |$ m$ n- ]两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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7 S x6 o6 S0 i16.悬崖松9 P5 @7 ^ g8 @& f
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。& D9 p0 w- \5 ]9 [& p
17.变格松2 a6 S0 F9 \- d6 O$ [
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
/ Q; ]+ p7 \7 |+ D. @* q/ [/ F0 K18.幼松/ Z% I, S( L1 s' [! u; C s
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
( U# q4 n/ {' R& _8 l3 v9 o19.远松* ]" c% G9 J. _6 \; i7 r) R v
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
- S' Q0 M: u1 \! b% F! v20.风松
: n* [7 }! r D4 Y4 `9 D风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
" o4 j$ t f4 C+ ?4 R21.雪松( M& S h0 X5 f7 @8 s
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。# V8 j1 U/ _7 V* u% _4 V3 O# |
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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