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俞子才教你画松树
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; y! D4 Q4 _- l& p7 [俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。) |" ?, g* B4 d; \2 U, m, d
1.起手式
4 @& j1 j2 f2 x画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
$ d% }2 x/ f: Q3 O* v5 L2.松干1 G4 F4 i$ U, i+ L" S' l
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。0 w. J* U Z* i
3.松根
& B, t- @5 S3 v8 \ A松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。% S2 E! s; t6 \5 p
4.扇形松针; I# T! E8 m1 Y& v# ^
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
* N$ ?3 m( o* r- X. L G" S5.两株松( g+ w2 ?4 z {0 a0 V7 k
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。0 Z2 u: S3 E8 M7 P9 N7 Q/ e
6.三株松- Z. J# U3 R4 L# a; k& K
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。( n% z6 n! M8 c j, v
7.四株松: q" k ~ ~+ ] D$ w* ~( `6 H
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8 H) |* a3 ~* W5 E7 s5 G+ p( l* I' Y8.马尾松6 {: z4 B0 N" G9 W+ g* p" H
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。5 D2 f; H. O9 F* p' Y
9.白皮松6 E/ s! Y4 O1 c6 y6 k
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。! k' S% E" ]7 b
10.罗汉松
9 j v* h. J2 h+ C2 C2 p, `罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。, d4 ?4 c' o# l4 U. T3 F9 s
11.破笔松0 }' n4 u; W6 A. o# \2 L
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
" q' b6 d' b" p3 c" J* F) J12.浑点松
* N9 v O% g5 L浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。3 S( } X Q/ d' }
13.圆形松针
S8 [0 e( R9 _圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。& _6 W ?; b9 H* P9 O5 U
14.两株松. B! G! e7 V- O7 A6 F7 _! w
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。3 S8 N+ }6 T! ~! T! r) Q8 x4 w
13.圆形松针 i9 h% u6 j( K8 F2 ]
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。; k9 ?8 e% Z" C1 A1 N. Y9 v' l
14.两株松6 C" X8 n) S" q+ a% g( c7 j
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。4 R! b# K5 I6 q# g
! @, ?( t5 f3 v3 k x7 V0 Z* K8 f1 G5 N15.双松3 @6 L- L" ~0 e% R
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
{2 _, u: ]9 C+ ~7 Y悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
- x; J/ W9 b1 ^. {% O- K" X3 w17.变格松' {' C! o" \' u+ U% e0 O
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
, S( G* B; c" _" x18.幼松7 v" z$ o$ Z& m, M
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。) g/ b1 n- P6 S& o3 q2 P) |
19.远松
) P+ Q- r5 T2 l/ q0 W远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
6 c9 N4 b. e6 l% \0 V( C% t+ A+ b20.风松6 s; r( J& E! l* h/ q% b" A! q
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
/ ]5 Q$ s. S* t/ _' |0 e( R0 L1.起手式- v( B' R4 ]* k- g1 S# j b
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。8 x4 H4 U- |* X; N
2.松干# t f4 z$ |" g
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。9 X: a+ d' H8 j0 t) y* \
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3.松根
8 D; t, }) K+ }松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
0 z" W' h, a2 t6 p! y/ \9 e4.扇形松针
$ q3 p6 l9 S9 B- c% f# y$ s# t扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。; }' B+ Z9 l; ]6 \! N
5.两株松" @( a- p9 S7 ^; o
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。% R# X6 B* \! s1 V5 ^4 V
- { X. W8 c' A4 @6.三株松
! u. s4 u( c& x% s; J: }三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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, P, l, _& m* ^, D3 ?8 W3 q' Y7.四株松, }" [* @9 v7 J O l/ J8 a
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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6 m2 f5 M$ P: r7 C, L( V( ^8.马尾松
z0 | W* y# f- K+ X2 @8 R马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。. [& v* r& Z' V+ R$ R' Q& e- z2 w
9.白皮松
A) z: u0 Q: s+ z; W& u4 ^! N" O白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。+ u3 Z& ^9 R5 k, G; b9 R# O4 J" N( J
10.罗汉松
* r3 X( X" w: X6 j0 I罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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7 R# b. {0 r: V, G2 [' D/ C11.破笔松
' ]6 U0 A4 e9 l c破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松- w$ m+ ?* {7 e% |- P, Q2 h) w9 ]$ E
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针% p/ @ h# Z4 G. W0 e
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。- d; U( o6 P: [- C/ S
14.两株松
7 r9 H4 H! `5 v6 b前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。) I" y* V# H& e/ m7 T/ V! e$ o
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15.双松
6 j) B' g$ b* \两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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* U b& y/ h# d0 J16.悬崖松! U* }6 J# m7 h/ Z
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。4 u% k% x6 h7 H5 j
17.变格松
6 V+ l$ M" `5 u# Z3 r# Z. F# o变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。; U2 T( ~( r0 B$ f
18.幼松! T7 _! ^4 l7 Z( n. D
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
# A# p8 C: C8 y3 w8 E: h! h19.远松
& l1 s7 e7 m3 q$ H8 `远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。- l1 `- I5 B: B2 @# v6 r+ j
20.风松
! u0 ] G' ^0 c3 T风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。+ W" Y( B6 l5 A( I2 r2 E
21.雪松1 W' N/ o0 \1 |. t" _
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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