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俞子才教你画松树
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4 w1 h# S( \: n) G+ x, B俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。+ `; @: A2 }* j! L8 A7 q3 ~
1.起手式- [2 w! X P8 i: P0 @& `* Z9 K
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
" I/ A$ [5 s7 `7 d2.松干5 V4 `$ R' P V6 a* T6 \
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
) w0 U2 Q7 C/ ~; @5 p' N8 P& i: B3.松根) J5 E9 P' H* v
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
1 C! H+ W$ e/ j$ h7 I; U4.扇形松针 g: f+ k! H' v' b( b; U, X5 E
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。/ x h6 W' H4 t# f. n- V) e S& g4 n
5.两株松
0 i- e- n5 V. I6 d两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。! i; K4 w+ Z; L
6.三株松9 }- Q s& i( {& P
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
3 n Y X5 w" O0 |, L& P0 j7.四株松# y8 a5 j$ X* J* V8 [8 T: I
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
p2 I4 ~" O% ^# T7 L8.马尾松
3 i2 G; b9 ?/ K3 ]马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。6 U" J5 c# c; _
9.白皮松! Y& U P0 l: J+ y
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。3 J' x2 z# x: j6 |
10.罗汉松
_, p: @6 J5 C( e2 c4 P* R2 G: l罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。2 u7 j) }) }) I7 Y7 \
11.破笔松
1 R5 w: G( N: Q; W破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
1 x* U- X/ n/ f" R: o6 `12.浑点松
# X7 A) R$ c; D; z浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。, }. i3 X+ E1 F6 o z7 Q9 J, x
13.圆形松针
/ s. y- }, d. J7 v圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
5 |$ j; r- S0 M14.两株松
* l. K2 w3 L: C: u& _2 N前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
J: H2 p* I! V8 v/ `13.圆形松针8 G% C% J) \. O* C5 C
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# m/ w* @; h; \ {) P14.两株松
* O- @" D5 t0 y& _" a前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。3 S( q6 q) b8 ?; Q( O- Z
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15.双松
& B$ m, j3 K) L" V. T两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。; Q5 v+ ^, d) ?. I | H
- P2 G! ~8 M- A1 F& r$ A16.悬崖松2 M0 v- S/ E8 |6 p% @3 l9 q, m" q _
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
/ d9 e+ G3 c9 y% F, s17.变格松
7 b- t/ g6 c+ Y A7 R: K& K0 @0 V+ j5 E F变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
7 }' f$ t; Z( Q8 q" @1 @7 e18.幼松0 P4 I/ g) E, `& O
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
% F- @& F! W2 q S+ |- m* H9 P3 z! i19.远松
7 \! U3 n: x4 B, G0 ^远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。& @7 F( R' q* S8 q
20.风松
: @+ V2 {& X# ?2 C, z俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。9 n( i. M! y+ Z9 v+ Y4 t( L
1.起手式/ Q5 m8 e! l$ M. T- K2 t; G) Q
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。/ o; ?" w. j: l
2.松干
5 M8 t7 r! `" _4 I' S9 X用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。2 q6 C5 l$ @+ _
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3.松根
4 U/ I% H* `: |8 k1 N9 I松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。' Y' M! N% r Y' K" `
4.扇形松针
5 V, G4 R5 e, p! f! G扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
2 ?- j1 D4 b- X9 R5.两株松
$ w' i! l4 \* B& H两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。6 G2 c" \4 y4 A. o
n, J0 ^& H( l6.三株松0 W, P7 [8 N& G8 S
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。. \0 C# g5 ?& _' Y/ z- C
& ^( y; R7 F- \% p3 E# w7.四株松
4 G8 v0 j0 Q4 [; e! b1 l四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松+ H6 s) Z: y, X, ~- }
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。' O/ u' S/ D% x6 G# }
9.白皮松, D, d6 u3 N! t* ^3 l# R/ l
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
2 ?, k4 B- Y4 {, m/ ^( O4 s10.罗汉松: [9 l* [# l+ n' j# O
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松& F% ~) f( d8 F. l
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。2 Q- ^4 p3 @/ p, {
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12.浑点松
$ ]: b: E4 p, o8 [3 F浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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* T! e! ]- d- Z/ H) I13.圆形松针5 [) i& {9 l& U8 R1 O! a
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。% }; {% [" h# v
14.两株松
8 ~/ J; L1 y5 x5 Z前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。 \/ ^8 P# l: U# m$ Q$ I% w' c
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15.双松
0 B& T: S4 X; Q" I. _两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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9 _# o1 `& [7 W+ H' [. O1 p. c16.悬崖松# Y$ n! {$ A" M% {0 }
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。$ e: O. @ ]1 B0 ^6 j
17.变格松2 k& z/ Q5 d! X: y5 a
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。. H# C2 `. l h% h4 f- d6 j4 {6 V
18.幼松" T0 s) Z8 M3 y" s. E3 a
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
$ D7 {$ ^, B1 }7 F% S Y19.远松6 a7 R$ S9 d3 a* d
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* M: q& S- ?$ m$ q- I4 w" y8 W
20.风松
- D/ E, ^1 f4 y0 D- H风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。+ r1 D7 p/ u3 D" j; C. T5 z
21.雪松* [) X1 E$ X2 C/ `9 ? |$ `2 h
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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