埃德蒙顿华人社区-Edmonton China

 找回密码
 注册
查看: 2804|回复: 2

[学书论画] 97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。

[复制链接]
鲜花(677) 鸡蛋(0)
发表于 2020-8-26 22:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。7 ~- H+ y9 [0 X2 u; \  y

0 t. {/ b( ?/ B; ?# e中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!) [6 B) l* s- K+ E' F; z
4 Y7 ?- V& g6 b& Z: G: X
1.书法) O5 D( r9 ]* M5 l; Z

. J3 ?* e4 q( J8 c* h5 ~& X( Q狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。
3 q3 {5 _& \8 F* e' p0 e7 ?
7 t9 f) _6 j0 ~' _2、法书5 ^' W  I+ |7 Q* Q5 r
# r; ^' y1 y0 e; u' S, c
又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。# q7 R7 W* J: |! W
! a! o0 t5 f+ `" |  X
3、翰墨2 W8 M) Y! S9 r/ w
9 W4 ]5 P8 X: D6 P
义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”
( v0 t( \3 C4 y! B9 T0 w# F  d- s" e/ J, y) ^+ e% x# S/ [# K7 l8 j
4.墨迹. L. W* w6 F9 S* U1 {4 V

: m/ u6 b' ^1 i用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。9 \3 z3 N2 I9 @9 }
  ^  [  A, p7 I( u. Z' N$ f& h* ^
5.真迹
5 o+ P# c( \) ~3 v' b
5 d4 d" y! c2 ?& ~8 h真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”$ p1 r6 M1 }  O5 o/ W" q0 }7 g) B

- w3 Y; d$ v5 {+ e6.金石
1 T4 r8 ^0 h2 r& L
" r# f9 k- a: j- A# w指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”
; ~/ C) b' N! O! q* c
7 C. t; v- e# I7 U4 j7.刻石* W3 ?' y* M# {, A* o
6 i' \; Y) z% X8 k+ g, j. \6 w1 J1 C
专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”* K- [4 {. f! R9 `
  L' O4 l6 }/ y; z2 X- D% c
8.摩崖6 ?+ Q: j5 l; O3 Z3 x
1 _; N' S( W$ A! U4 l% G
把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”
. I8 ^- a5 R$ O9 C3 \3 x4 }1 Z4 ~* H) ~- b) y+ U' R: V
9.碑
5 d! B' j9 t8 B- a
* R" @; b+ G; O" d刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。! L( m  W- H! P9 F

$ |2 I8 y& j# K/ s10.碣$ u" p- h, |- B8 R- S% P8 r

  b) o; c  ]7 v- \0 A刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。% D3 G5 l( [( d+ G. \

  Z, g1 E+ Y. D11.碑额
1 e  z0 M; O  N: O: J
0 L1 L0 n; X/ g2 ?碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。: k% ]8 J% l# S" [) Z9 G& a

0 _! T, w3 u, b9 A5 A4 c1 A12.篆额
; B5 `4 i. A5 d5 r6 w" i: J$ F7 q, R  d% p; @+ h
碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。
2 P8 l9 n! n8 i6 ], x
& _3 W7 p) Q, V- N13.篆盖
1 q" w4 ]/ A$ l+ Y8 l- Q4 N8 Y
* k+ H* ~& G5 v7 z碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”) T) m/ B# Q" R3 }) v* T! r) z' f8 x! q
' K+ U. Q* _2 s* L2 U2 D
14.碑阴% B5 o4 T! a# o8 `( H
4 m) U1 u8 q: \* Q" z3 E
碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。1 M2 @* K9 w) z/ l: o* e5 ^

0 R. R% D) H1 ~0 R* `15.碑版
" _6 Y* h! \$ E9 p. W' [/ r: B* Z5 g% Z( G& o. K1 L
泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”9 N! P* R4 ?8 [
' E7 d1 O$ \- |7 E5 W7 h
16.碑学3 g' ~* V# D' U4 J. g) `

$ N4 ?7 L0 ~% c+ Q" E清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。4 [3 s( G! J4 a3 j; m

& `# n9 T( `1 r& P! t3 E  I" b9 ], e17.勒石
  D' X3 w8 x5 n' V" F* B3 r
4 t0 H" M8 j0 r碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。: P: n" e& z( H8 |& ]
' [  m0 p9 N% H
18.朱背5 F; Q. U) i0 J) b6 E; H
: |9 z# C4 C. W" `, t* x" P
亦称“背朱”。即“勒石”。
$ x3 D7 Z& A6 i3 Z6 f: y3 {
1 |6 B1 e  [( l/ o$ p  X1 l% ~19.拓本3 `' P- _/ L( v" I9 {3 f

& T3 {8 }* T- D; [" i从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。
; Z' h0 {! n+ j# ?2 u6 t0 z
( K! L7 M' S( A: A3 }20.剥蚀& e6 e4 d; {& s1 L( x/ M, z5 M
6 Z) w8 S4 m' j% X3 W- d
指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”
% C$ j- |9 U: n5 f/ ^4 Z
! Y2 w# T7 s3 ]5 ^6 }21.双钩
4 f3 c% b+ E  \' `2 L* c3 W( S/ n" S$ t5 c+ d
书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。. I* M1 M' Q* f# u0 x: D* W+ l

# `+ h1 L" C$ h$ g22.单钩
, p4 Z5 A( S" c! l4 \$ w6 V8 _" O1 d, |& ~9 k9 o; M5 _+ E
书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。
# b9 [9 Q# t$ e# g( x( T. M6 i) u5 a$ R# J) L! F6 Z
23.枕腕
  o* e' B, @7 I  k
9 p8 Y8 ?  x$ B! P2 k书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。7 ]9 h7 h  y& R! }
% L8 F2 N# u$ q. J/ ^
24.悬腕
% V4 W$ C' U9 ~% t$ f& C
% X7 L. B# I% Q9 Z书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。
& Y4 q) X, i5 O" w0 a! V) J
9 u( f8 M" e9 e7 }- c5 x25.回腕法
' r( {; b4 Z1 W( b1 v# E6 a- m6 X/ F* F: @, Z
书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。  d7 O9 v- E) P

# c$ ?3 Q1 H: z5 n6 P9 ]' K26.腕平掌竖
0 q- X: D0 q* F: C7 _; D
$ X  [6 n, b' X8 X书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”* V/ \  S0 i5 K
1 A+ \( P- r+ H6 C. @+ B* N/ _/ Z
27.凤眼
; k4 R9 t5 G2 o7 v7 W$ G/ j; ]; Y/ p
书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。( @) W  R8 a0 p

  r" ]7 i0 i8 I& Q6 L6 }' {" s5 ?28.执使
. g7 o+ a* f' D& p& }1 G" }/ G/ C5 L$ p0 n/ I3 o3 X
书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。2 q0 c4 e- `$ u& b3 s' R) w7 d7 D
; M( Z: l; X( C& h- i+ U8 k
29.运笔) W* w! D' {3 G6 {- @& q- W

8 O+ g( h/ F' B5 n# U/ E4 g书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”
1 j2 N; ]: w1 x& s; A3 e1 W6 D) v  Q) C3 Z
30.磔(zhé)
; S& w; h; A  d& r- |" ~/ g
0 k/ r2 l+ v6 b; B- n! E书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”4 S3 ^0 Z* j, l. P/ ~

- Q5 [" x. M9 J, {31.戈法
. Z( H3 }$ d' ]5 u; }8 G8 p5 r* `9 ?' T) K2 R) K
永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”
' S) T0 J( A7 j$ |! S; v
  G7 ^' p& R) j32.中锋! C' Q  w( f6 ^" }3 t" t& j
9 D- o, C5 a0 [: {% N- n- K
书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
; \4 j8 g4 @- |1 ~
$ q! P9 h4 y! l33.聚墨痕2 I0 G0 ], i: o6 m. T

3 W8 a% m8 A! w+ q; J+ r* |书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”
+ a& B, h! w7 ~- E# C9 A: x5 ?+ P* M! ]6 s6 U
34.侧锋+ z  \$ O8 _8 P; O% Y
& n/ a$ `7 F9 U6 ~) z* i8 L9 u
书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。- f4 I  }% L1 \, [1 U  Y, C

/ a7 h: k( N, @" y' Q* _# o35.折锋
( Q; ?/ J3 o" B
  I& Y) W" U: I# k# R  P书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”
& q( K  d8 X( W+ n
" w  t2 T& j' @36.裹锋- ]2 s) S) s6 D' M8 l5 u7 I; _$ h5 M
' `4 z" i3 N6 K
书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
; d3 [0 i: Q8 N) N& S; `) j+ \5 x+ M, S$ r; T- V
37.逆锋
5 n' X5 e  U( C. A9 S1 D- j" }! w3 d1 s
书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”& P, B5 N. t+ ?1 |2 V7 [

1 m: Q: Y6 M" y4 I: ]5 J, ]38.蹲锋) k9 q" @9 j# @/ O# O2 K1 R) f
1 z6 `+ T0 {0 L( o" w' X3 Z: \
书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”+ ?5 R2 L- G% r' g7 f' ?
! I# u' `/ i7 T, X6 c  H
39.金错刀/ W' R. M9 _) Z) q& Y

" d/ ^5 e# t# _7 a3 Z5 I" W! ^+ `(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
- J% X; @0 q, g# l$ P6 W
0 [. Y* L# e, X2 C' x40.筋书
3 W2 L- \9 `6 x8 t4 T
+ r7 E2 [& \8 u5 m书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
( V$ v; q/ m( D# x; Y$ Z; S5 i4 `$ M' ]
6 f$ d+ s2 k/ T3 R# w( \! \41.一笔书. [9 A( q* T7 r- R

  ~- `4 M( |) ?书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”
& \: r- |# F! y; h" i+ M$ n0 ]5 v* ]+ g: f( q6 t9 @) Q
42.颤笔
7 J1 Q, u6 b0 ?; v) ^$ V3 G7 _, |& I# t& p/ t. ~
亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”" I4 _: d, s5 w9 @3 ~* R) M

$ s5 y& z' x# \43.悬针9 Q- K7 m- I* {% k4 {7 m; r. V
) K, N- u6 ~7 r; `) d; y
书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”
6 d/ ^1 K& h9 z. R- f  L
! l* j" ]  O  _) _44.垂露4 u! ^5 h) t; i, o( U4 v+ n& L% L
+ t8 {1 Q$ o; @/ y% e! @1 j
书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”
. E/ |$ G0 \$ A; R; M: B1 {0 O, z2 n0 J1 k$ l5 b
45.护尾
3 k8 _  ^* [: h( h7 Q$ }% a  u6 e: z9 X1 E, S
书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。
2 C# B3 F9 j- ]) ~+ l7 F/ L. d: P4 s1 S( m  m" v
46.逆入平出! K/ a1 _' z. x  M

3 g  W8 p. t% R  T书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。
/ D5 w& J' R0 o& `. {
0 y; N; Y# ]$ v7 r* {47.疾涩9 o6 o) T# ~* f4 E; W1 l: N

1 R+ j% M  I; O: O+ ^  H* D书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”* I0 U% [% v- j! f- Z0 D5 m. A) ~9 {

7 e" B) E2 r! Y1 I0 @48.方圆
: a4 u* a8 o& {, I2 h8 t% X
& I. Y( _; C( x% N, H: e% L指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。9 \0 G/ H& d2 N- N8 x$ G+ j% a
# K* k( p' g- H
49.燕尾
* L' w8 ]! X: y' O9 L0 Q: S5 s& K0 L; Z) W& \( H3 W; x
指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。$ R/ i* U% a4 R5 @

: P$ q/ J0 q1 F. R8 i50.柳穿鱼
/ s" W) r/ q. E0 I' g# v! X$ P- U
书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。+ K7 x' M# g/ A, `7 s9 I- ~$ G/ ?
- |. [: I4 o  ?; j, p& R4 E
51.激石波
2 @$ F7 I) C  S/ v( C8 D3 r: H7 d, y6 A6 L# s
书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
" j" c1 e0 s* `$ B9 k. Q; i% w" h& Q9 a; w1 a3 J& b
52.牵丝/ T0 v$ N; A, m3 w6 D2 p  I

: |! F2 G! |9 p/ A7 J. \6 `书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。. i. X, a8 f% l6 w

+ ^: \8 Q# C7 s6 G- g! X53.一波三折7 u; G3 a9 @* V/ d
4 w) n2 Z6 p- I1 d5 F. L7 b& f
书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。  c$ s8 q3 f9 W+ r; y2 s; T" Z

2 n1 s$ X* Z3 a3 g: }54.一笔三过. p. A8 b4 o$ k: d2 T1 K' J. ^% ]

- V7 p- l4 x3 X  T书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。
7 s  L, j8 Y2 `% T8 l( Y
7 X5 c1 d& p8 L6 E  M55.过折收缩
+ }5 U! W# U& l' R, b" ?5 |- d" t7 V/ @
书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。4 o: H' R6 W& X/ o0 y; d

# D: y6 k+ H5 ]' e" Q# q56.万毫齐力9 S; l( R& }5 f9 L* A

% h6 D/ m4 ]& n, m7 }3 l书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”# z' v' a- s0 _, P" i

% m+ X6 X9 U3 d0 f/ w5 W57.内擫(yè)外拓
. E, t' t( v# @. ?' S' J. R4 P3 {- J4 ^8 n' r  H: m* M$ P
书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”
  E9 m/ k- `  I) [) s8 V: C) |& w6 v
58.屋漏痕
5 \- z$ p6 w) n- v; ?7 S  n; Y, M+ n6 V( ~
书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”2 i' \" l1 Z* _/ b% t
! c, l+ ^* b2 z& i1 `8 K
59.折钗股6 z& S: u9 ^3 p5 R4 U* l8 ?
' H0 M' ?/ c3 C) E- I
书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”
/ q" H" Y9 ?. I, n; p) N. R; ~  p' `# j- U6 b
: j1 d. ]; y% Z: t0 i+ c" {60.锥画沙# e5 S; p. |# F, ~  B
8 s9 T* X8 Z6 \2 Q" i, W* V
书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”
0 b% p! S/ }% `: b2 F& o  O4 S" Q- ]4 {: g
61.壁坼3 ]1 [  }2 Z7 P) N, m6 B
* x  h. e' v* l7 y; n
书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”! q3 \* d; L& S/ }( d' H

( s4 c6 Q0 T8 C62.绵里裹针
' I3 r1 K" ?1 _8 P! j- X, y
! c* [+ B* P, Q8 ?% T书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”
) o0 C* ?5 E2 r% m0 [
. K% L2 ^3 Q3 n1 M- e4 R; R63.银钩虿(chài)尾( X0 W3 A! K4 U5 G( N6 f2 K
) ~, e; r) |1 o/ O
书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。
! s' k' f6 G5 V# |5 @  R# ^. f6 [
  ~6 r3 J2 O- j7 s1 |64.衄(nǜ)4 L0 T2 \: I+ P- [& L8 o

( ^, T2 h; [& Q+ M- t书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”5 ]: E4 {" u* S7 a  P* U) Z0 y

/ @+ b( m4 n* Q65.搭/ E9 `6 Q3 ^5 S* C7 F

2 Q  h# k2 s$ E. j书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”
( R6 w' D" H8 G5 d6 t* g. O+ A4 a/ P& v: U. {
66.抢
$ Z4 Z( [4 k) S
, X5 w3 C' D$ C) A! i书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”
4 P' N5 }: U' P  J" I( l) f" t% K9 H- K: h0 o" Z
67.转
: A2 N1 D0 P: k# B8 e6 |6 Z- j- z% n3 x- a
书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。
- y& O( P! U! z! w& @* B8 x9 p+ o
68.驻8 h9 w- f' k/ ]
/ D" b/ K8 K5 L
书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
2 u/ T+ O3 z; X$ b+ R9 P( g5 w+ v
2 \$ L# |: ]9 V3 D( y3 _69.挫
. Z1 q7 n  b) A7 i1 ?/ ]% _+ e6 u, }- n' y2 a1 H' _6 P$ [
书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。; \9 L1 e% v: l  Q3 s9 W% N

6 V+ g( `% T0 @) a; ~6 i  ?70.顿蹲  F4 Z2 X. l0 O, O) {# `4 R7 f
$ B6 R7 [5 \( R0 U# s5 Y
书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。+ B. i8 R0 I  z% J& Q" a$ D
% |1 ]8 a2 K( u2 ~; v
71.骨法' t$ L1 O  x7 T+ Z/ o8 B
' Q" d, z3 e$ v$ A- e
亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”2 @  f1 Q* F( L9 w- k
) W% D& u8 _# K
72.肉法. ]) D  k8 m+ K' u3 N
, v* k: F1 t: W7 P# z
书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”3 m0 ?3 U) _7 A3 j) J

! {0 G2 f* Q3 p* y73.背抛法5 a  _: m9 K. a
8 i8 e8 R8 F: o! r
书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”7 u8 C: {! \+ g' d1 f

7 Z5 L/ _: @: L4 }74.八病
5 a1 M# u  ~: p: F
/ H2 K% y3 G  |- t9 J( i( `书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
3 T- W' R: u# {' }' c- k# q' H+ W/ a% m' \
75.布白
8 }# {9 Y: {0 A3 |# u% @+ H- `. w4 e1 t- C9 Y
书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。' N' U, y4 S* x( u9 E% m

5 C" r4 [* L2 g' ]3 ]$ }5 g8 v0 D76.燕不双飞
- q7 @3 U1 @; ]5 x
( P' W% K2 @5 W& |* m, w+ G书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。# [' L: V6 Z" F, Q/ F/ |
# C( M9 f; G+ c/ A
77.散水( l$ m8 Y2 A; l  Y2 m
4 u$ M" h* N3 e. h/ ?. B; r0 z
书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”
- O+ }) V; {: L1 Y& Y
7 V2 G" r. e. i" I: ?; |78.雁阵" D* n3 o) w: r# t3 D9 {+ v1 d
8 L! V3 d2 ^. j' H; V$ }4 K6 D; @
书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”
5 h5 b" |7 e% `2 ~* ?" H
! N" }2 r4 ^( a/ ^0 y79.向相
) ]. _* }0 B3 N! |/ G
* u3 s; Q+ q, h" a$ X3 V书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。5 h- i+ C) G- T+ V! ]
4 h7 h, Q; M( a
80.向背
6 S, d8 V( W1 _
7 w0 Q$ K: U+ K: v" ~$ z+ u; l书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。
4 j' }/ `% q& K; r3 L. n- |; z+ ^  S+ K7 `5 e0 u0 @( U
81.用墨+ `3 T1 |3 ^. z# C; h1 B
! J1 C/ B9 K# {
书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”; u2 b& h+ b9 B3 Z

3 @. p1 _$ F6 ?5 X" J, i6 d" }82.展促% p  J, R2 `, _) G  }

1 A) w; B9 b" S书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。4 D3 _: E0 g; m6 h& W
! j- Q9 O, ^9 g2 `
83.俯仰
, Q5 |3 J" S5 [, m2 U! c1 G! F" J! U
书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。
6 B$ g6 D& }5 p# a. a
1 Z3 E7 ~" ]" r& I6 Z1 \( ]84.墨猪
  h7 V' K8 g3 {7 T
; f; l3 p' {5 r- L  ~" f& D书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。- t% N6 l5 r: X/ [* Y2 M

' M9 g+ d: K6 Q# y4 \1 {0 R85.行气
/ F: W. T, a7 v/ h0 B" B  W& u+ ^, {0 C: A! H7 z/ w7 _. j9 D4 }$ n( O' Q
书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。; l  ~: ^) ~+ I4 L5 {  P0 [

# c9 z: j' a/ F7 d, I86.担夫争道
, b3 i- S0 ~$ |! j$ i9 t1 F$ t
2 [: S: Q1 X- Q; {* x+ ~0 j书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。) c* ?6 k; F/ V" l5 |) q

2 Z! q8 {. Q+ j2 `87.计白当黑0 \) J7 U9 ?2 r. j0 d) }1 P* _
) `* Z& y. N) ?! p4 k3 L5 Z( \
书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”
/ z% i3 j$ {  \2 V0 c# W1 g/ S3 b7 \6 e
88.楹联
' F9 l, m2 D( ~3 \
1 F$ X3 M; U$ z: B" m1 o) T亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。- ^. U9 i" p* {
4 j6 g( a. T7 T6 ~' D
89.血法
! w" M6 Q6 b7 }# u4 O0 E) u1 S! O  o: i4 d; m
书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”
, R3 @0 S0 t! r% {6 v0 r* W, F9 W2 E% V7 {+ @) `9 N6 k
90.合作
1 X, w6 I  x0 p% o( @- W. U
, e, v2 v. v5 Z8 j3 f  D$ L& P& o书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”
- W$ R4 J6 n3 y7 Q& B; y; _
7 s& u: \8 B8 F0 e9 n91.书奴2 N% j& q; g* i# A1 w) z! c5 w

4 V9 p, i0 j; P6 e! B, C; X书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。9 U; m+ R7 X. I/ D
& F0 L' m& S* v/ K
92.集字6 D" L# Q0 I) G

: L  {; P  R3 n) r# Y书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。
' @. ]# f/ R" P" }! H: {5 T
! f+ e0 n; n5 Q4 a) V9 k93.生熟
% H0 |8 Q6 w$ V, V
9 i& L* Y' U( R# f6 G书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。
! D- [# p3 R! }3 {
+ C; [7 f- O! h94.习气/ ?# W0 }& b/ I( \1 J
. r  z1 d+ Y- @0 r5 A+ D& a9 _
对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”
4 r" @9 ]4 G& x5 x/ F. D
  K. o0 F; Q/ Z/ q  Z95.题跋
: \3 l! ~7 B7 Z1 w' O8 d+ }7 k
, ]2 i3 y$ J& t5 z2 Y; F) {书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。0 A1 h, F. R! s6 q2 n

0 a' s' \, ~1 S5 R96.碑志
0 g# F3 M" p0 C, B7 i& ^1 y8 V) F
/ @; o+ \* Q3 A指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。7 c$ z7 j5 b( F: z1 x
+ `* a  D' [! X# a3 [
97.乌丝栏, \6 y' X; Z4 O4 K% @( b

9 a$ H* L: W: {& h指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。/ y& [" J% ^, a

' B$ @9 u! X5 G7 g% s/ Z! R8 h) _链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g
2 {* l/ L+ y! Q( q4 ~2 Q
! o+ f1 x+ H; K& u, F+ y
8C1E745B-9383-41C1-9B1B-942CDB7B7EB3.jpeg
7192560B-81DA-49F5-9158-A43A2A5DD185.jpeg
E7B11943-500D-49D6-9439-C3FF1D0174E0.jpeg
鲜花(22) 鸡蛋(1)
发表于 2021-2-25 11:05 | 显示全部楼层
理袁律师事务所
鲜花(677) 鸡蛋(0)
 楼主| 发表于 2021-4-4 02:29 | 显示全部楼层
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

联系我们|小黑屋|手机版|Archiver|埃德蒙顿中文网

GMT-7, 2025-7-17 20:27 , Processed in 0.133458 second(s), 14 queries , Gzip On, APC On.

Powered by Discuz! X3.4

Copyright © 2001-2021, Tencent Cloud.

快速回复 返回顶部 返回列表