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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。
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7 H3 ], n7 i$ h1 |6 ?% q中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!
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1.书法
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4 j; l$ t. H6 n$ N" Y! Q O狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。
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2、法书
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又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。& {% G) V& Z3 m0 b7 D6 l
1 c+ h1 j- \. `) [! t3、翰墨% N; L2 x6 Q$ [. f
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义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”
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1 Q1 l$ E# p8 y, U9 N0 _4.墨迹
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用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。
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# p h% E2 h& ?+ F" l% [& k5.真迹3 }& B/ K1 b+ r5 t7 x
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真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”
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6.金石4 m6 ?8 w4 _( [8 H- y
: d3 r" O! b5 v) S8 v: O指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”
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! K! \( n N. n; T, s+ ]7.刻石
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专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”9 r( S6 h( r3 u: X! R
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8.摩崖
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0 ~% c+ w; n$ Y! N把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”) u7 R4 d% T$ P/ z Q
9 g9 z u. z, Z* C6 G( C9.碑, S. S5 D4 C5 F5 v% I
8 f, M: ~; V% m& H5 g" f! R刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。
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10.碣
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0 p8 v. r6 \% d1 \; l6 r3 l3 T刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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* J W9 c* \4 Q4 B. |3 K4 O! \11.碑额# k! I* ]$ r+ Q! T1 R B
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碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。$ f" A u& b: t: u5 i
# H" x9 D( w# {' h12.篆额
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& S6 @6 Z: J& d6 N: H( e5 F+ o0 p碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。1 M% N6 g4 F: G7 ^/ {
# ~' n2 ~; z( y0 k p8 i13.篆盖: w: g0 ?0 N c$ z0 D$ S- l" t
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碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”$ i0 Z2 P2 {! t5 O9 z
! t. b+ B4 c" a9 e- _; i7 d0 M14.碑阴
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碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。$ ^: K% i, @: l+ E5 U4 a, @
6 R5 P7 k1 m; \7 [15.碑版
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! A/ h! A; H) x8 C! n+ m% F泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。” w8 y5 ]/ C- V0 r+ P* r. c
& y e2 n: _7 w( }9 o9 b; g+ }16.碑学
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9 Q* V/ u$ Y# @9 r清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
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17.勒石8 N& c' r, ?$ C' j
5 _' L0 F4 W8 T v8 C碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
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1 j) J7 ?9 z( [- E" O1 d6 |% f18.朱背: N# B6 Q5 y" N3 [4 ^& Z, W
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亦称“背朱”。即“勒石”。- }% i' i4 k2 m7 y7 H; G1 x# W
) [* J( A5 c+ H& `$ O O2 Q19.拓本
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从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。
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20.剥蚀) }1 L" B& O/ x, v' I
! c# r: B- U+ V" O" [0 i' z指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”) `( x, h6 N. Y& c
6 C0 s8 I( C7 |0 I% X5 z( }6 D21.双钩
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2 F m. Y9 z1 ?/ m书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。; _# r1 r( r1 l3 L
( a' _. E/ O( O# c22.单钩2 `3 K0 ]' T8 D/ Q e3 Q
& S5 X4 W/ d8 W9 P$ A9 j书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。
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23.枕腕
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4 R+ w9 V4 j7 x/ w) Q. j, o6 E. a书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。
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3 `! S2 P$ ?) v; B24.悬腕
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- P9 h8 a: l( ]/ W: _6 P书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。$ R. @* y8 Z) ~/ ^& g B) Y
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25.回腕法
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( N: w% Z6 `0 x" x( A书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。
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# s# r' B' I# g/ o) D; I1 m26.腕平掌竖
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书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”
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27.凤眼
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书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。
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28.执使1 L; _0 B" [' j$ e4 B
% |' D+ F! v$ a5 C ]- c! W书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。: i" S* k/ ~7 x+ o0 r
9 S9 h4 ~3 r0 {. U, r29.运笔, U. D1 V6 t6 m* x
( ^, G# N; z9 W/ }$ l0 i书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”. o, A2 J `) V! t+ X3 ]) l
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30.磔(zhé)
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7 z, \3 G- Y2 T$ x' t书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”: ]" t8 J9 O9 ~( ^
* t: }8 r. x% t31.戈法: |, P1 b/ m. d& j% t
0 ]7 q( N) P0 J7 X7 Y* _( g, x0 b永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”
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32.中锋3 i0 h; _# l: F
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书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
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, `/ H! X& z+ k/ T$ m3 n! W" O/ K. l33.聚墨痕# {% y* j2 F4 p h6 q! t: E2 s" |
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书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”
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34.侧锋' X$ Y: }4 v5 y- T
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书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。
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2 e* J- I( s6 F) J! S35.折锋
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”+ w8 B+ e* I& _6 t$ {
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36.裹锋 m% g" c! w, T6 Q) }- \! o; r% v
, W8 h) Z% f! v) F书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
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37.逆锋5 L8 v" U! u( O$ S8 b$ P6 F, q
1 {% ]# V9 a W4 @/ n( W F书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”
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% D* N- d& A/ Q+ B U: I' L$ V38.蹲锋& w1 h" C* t" Z
7 a9 K# Q! d d$ V* M: f6 S书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”/ ]$ [+ O q" _3 z, e0 I o$ S8 Z r
3 d7 l; e; d7 \' _! @6 y; O39.金错刀, t1 ?: i: v/ j F8 W3 O
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(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
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6 L: d9 {! [! Z5 W5 l- L40.筋书
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书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”1 a: h7 @1 Q! k$ H- K1 @3 Y7 s+ ]
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41.一笔书7 e3 H w+ u$ q# ~, C
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书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”0 Y# a2 h) {. i# V4 T6 B1 l$ h
( o' G' t" Y0 ~1 ~3 w42.颤笔8 W$ N$ t, v& w, c# ~
3 c$ N5 l1 f4 S: j ~亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”/ N$ a9 l2 q$ I0 ?/ E- k3 k6 y, x. G
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43.悬针, D' ^, Q4 X. f- D) w) [" b
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书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”
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44.垂露
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书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”
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( o3 t( D! u$ @# @45.护尾' }9 X& K5 ]- C+ S, _
/ s3 B# [, F: w5 y2 a1 R书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。
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46.逆入平出
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9 e. T3 m' p( N0 m) a c* k书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。3 n, P& w8 H8 W9 Z4 x& q4 }
' I/ w$ d. W Q* D47.疾涩
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书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”
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2 ?5 R: A* ?- ^5 C, b48.方圆# l: }6 D0 s' ]# x$ ]8 f
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指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。
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3 Z- Y% v: ]5 c. t49.燕尾
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" x4 C8 N" N) C1 F4 L指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
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! V4 ]; S: {" x' B& C* A3 O1 W50.柳穿鱼
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. Y) s1 A. D, r: r书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。0 |# o8 E! h5 h2 `- C' v3 h
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51.激石波
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书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。( i3 E2 Q* X6 X" R
# @: v+ y7 h5 B; ^52.牵丝
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书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。6 R& h2 O# y, {
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书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。) J3 X$ x, Y2 ~% N: i& i
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54.一笔三过* H$ [) V6 Z1 e. B( i2 I
K8 w& x+ M4 r- ^# q: K' M# L6 C书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。2 |" a9 T2 e: s; A. @/ d/ e' _
2 W! \, m: ]' o1 Z+ B- p55.过折收缩3 ], e0 ?6 c7 I4 W
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书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。
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0 M/ M6 p( t0 ]( f: ?. u' [56.万毫齐力) S2 }2 b+ S! s. p# B. \
7 ^7 U" |) j8 m! `$ E) \! ]: }# b$ t书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”( n. ?1 W2 b0 A& r% b
7 T' r, C8 B" Y- T& n ]0 X57.内擫(yè)外拓+ | Y I! o! \3 o0 y- H A
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书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”
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58.屋漏痕' j: \" M8 j9 r/ x
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书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”0 s, J# F/ T' V- l/ ?/ {
5 p$ h3 k1 m i/ U% u8 e' e9 P59.折钗股
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; f- v# S9 C" R8 }% A书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”% a; X8 q4 ?$ C0 q7 C8 ^7 k
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60.锥画沙
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4 g. l' R" j6 ], K& ^) `: i% {书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”. B( Q1 v9 K1 a2 x
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61.壁坼3 _3 V) W- M: R' m9 q
2 \+ h7 W4 q8 c2 ?, K% E% s书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”7 ^% z) Q! o8 E' m" k0 J6 j
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62.绵里裹针/ X7 l% d) S9 F3 ^; v2 W& c3 p8 B
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书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”
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63.银钩虿(chài)尾* C" M* }3 P; }
5 ]% d# o7 ?4 @6 j书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。
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64.衄(nǜ)
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书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”
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4 E# A' P. g; [$ a8 @& N65.搭# s2 d/ S- @9 g( x+ Z4 i* W0 W5 p
, X$ l# Y% |4 ?9 I书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”8 z. i. J* T, S# |# O
- H; U% O/ i# U; {# o$ V66.抢
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书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”
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67.转
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。
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* x( {* O: T9 j3 M( P% N68.驻
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书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
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+ d+ t% N1 L$ [2 n69.挫
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( n& n0 Z. h/ P+ D; G) b1 ~" w书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。; N C6 {" v/ D8 L2 f
. w, ~0 T o1 F7 K' ?( q70.顿蹲0 A, e( O: Y0 p& s; r, K
. H; m; {2 t, V2 w; ~# G4 o: r* T, s书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。# P" v; h5 k: y( C9 H
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71.骨法) s3 w3 L5 ]6 g1 j+ q
3 L' f9 G9 P; X4 R, I3 P亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”4 D: j# c! _$ T" l) |
5 p6 [% _6 T J/ c6 D9 }: k9 e72.肉法+ `/ `3 S$ T0 C# A# Q
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书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”7 b+ G7 a6 a( X* H+ |+ r. u
4 J2 {4 Q% A. ?8 W( W: x& X73.背抛法2 ~# V& H6 y& w0 g: s2 T: T# i, n
# L) u) f( |, K4 R4 i书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”; Q, U+ Q3 q9 O; s- N$ X5 r
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74.八病
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书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。9 n; e3 `$ t4 [! v7 I/ d
: Z" t9 R+ L1 X4 Y* g9 A75.布白
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书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
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* L) y1 O* U6 c R4 U76.燕不双飞
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书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。
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77.散水' e1 f* T$ P0 Y" ?! M6 K7 R
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书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”
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$ {: Y, ]' N# j) U: n2 a78.雁阵4 n; J- B! s; P6 v& @+ r
9 \6 x; P4 I8 f书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”
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* v/ P8 ~% h3 v! z$ {79.向相& L8 a" y; I, m+ s. _6 |
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。
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8 Y5 E! z- o6 r0 J80.向背) ?$ ?3 y8 b! r: t9 W, ~
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。 J. Q8 A" ^+ p! G+ \0 C
2 C( n' I' W4 p7 r* c3 Z4 p81.用墨
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7 [: t" u5 ~ A- z+ d! l书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”
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7 j* b+ Q" w, `' |& w6 W2 j82.展促0 {& a/ c6 e- E6 o N t8 p
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书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。4 j: s5 \4 ^% W j+ a
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83.俯仰+ G5 {7 t2 p2 d( |
# x9 v. M5 ]& O+ o1 `) h书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。# V4 S+ k& d- }6 w4 t
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84.墨猪
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书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。: [* e) ~9 A$ s+ d/ l
: R- E: x' w( `8 ^85.行气2 x" e! Z& K- e; m. V: m1 n- ]2 ^+ @( t
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书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。: r U7 [1 F k0 p- {
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86.担夫争道0 Z: X$ q* z3 F: s! |
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书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。$ ~6 `2 V5 Y( X3 r
& f# x: X r1 n6 s3 F5 C6 W# [87.计白当黑
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0 Y2 p; N$ n; ?3 L0 Q2 d6 N% z书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”0 t* |$ }) G) ^. u/ W4 _) T/ i
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88.楹联$ O5 W% J. L& [1 E, ^
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亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。' ]/ m* ^! s1 z, ~: U( A, k1 r
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89.血法9 u5 o' a2 L$ h: ?3 {
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书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”
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0 r1 e# K- P5 M% ? x, z90.合作
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书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”/ J" x0 s" w- J$ A' F
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91.书奴# g6 G8 |9 I' K
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书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。
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; m4 q8 ]5 X. |9 x, s9 D+ j1 N92.集字
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- d2 k$ a. y P* `. v0 C# a# H书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。
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6 N; q- j9 ^8 ^5 K7 H) s93.生熟
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% X8 o' k w2 W$ Q ~- @7 W. f+ k" E书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。
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94.习气
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: Z6 `( K% g0 L5 F& t对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”
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95.题跋7 L3 s( Q: |' A# Y" `
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书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。- p; y* `/ j- d3 E9 M' ~' @
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96.碑志$ \' e6 {( Q* Y0 r; u& J2 J
% L5 X6 y' B, S$ ?, O" {1 [指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。
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0 A- I* m- o. u8 I) E97.乌丝栏5 A! P; Y8 }6 I2 C0 T" A, r
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指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。# r$ [0 s" _5 e: f8 \& Z
1 S7 K6 G$ k. X链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g2 e* ?( G: e; d, M
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