 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
本帖最后由 齐山 于 2022-6-28 19:13 编辑 - E5 `8 c; C# M% o9 e1 x1 c1 T
$ R4 G+ n, n2 E1 m隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示5 i& R f# m$ ?5 W3 t
/ G: F! K( J8 o w: \汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻,其特点字型秀美线条粗细变化大,中宫紧实,主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意,是隶书代表作之一。
5 A, d2 I7 |5 F) D6 `5 J曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主,同时辅以露锋笔法和方折体势,因此能柔中见刚。
4 z9 A# ^+ } i! y$ A. @, B: B- X
) x. w8 e3 `/ J! T9 m# J# Z V- M4 f7 z
|点|5 @0 T, i- g t8 `& `. T
5 H: s- h8 Y. A E3 R
起笔藏锋,以圆润居多。尖点起笔略带方势,形如木楔,出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾,收笔要缓,形态迟钝。2 I3 Z4 n0 U& t
点在字形中多起辅助作用,方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时,其中有所变化;注意在统一点作组合使用时,有明确的秩序感。
/ c0 W* K8 | \4 a% }3 a7 a
/ V: @% c' p0 D* C6 v
6 G" W3 x# C4 ?+ v# a! v|横|
) R$ R+ V. j# n9 k+ ]1 ~: p
( l$ N5 J0 {( [( f& I# B) R; a" C隶书横画有主副之分,主笔横形态明确,且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类,起笔均藏锋,但形态有圆、方、弯的变化。" j6 j8 ?& j* j# G* j
主笔横在后半段笔锋逐渐按下,然后提锋收笔,收笔出锋不宜太快,锋尖含浑不锐利。/ \/ U( S% H, [# h& Z
在有些字形中,因结构限制,横画只能向第二行字例中,虽然横画右发挥,具有主笔横画的形态,也因为结构限制,不作左右夸张发挥。
, `- S( k! E1 B1 R$ t: k% e另外,副笔横画的各种形态,其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比,副笔横画取势平和,笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点,收笔略呈迟钝的尖势。
0 b. j& D: M1 p* \, P5 V2 l
. n% v" B7 I3 L+ a' [|竖|# v4 y9 e# _9 z+ ^, y5 d
$ j, t6 P" C. L7 y
曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势,收笔则尖尾竖状如“悬针”,但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针,但尖头不锐利。另一类“垂露”竖,起笔后逐渐按锋下行,收笔要回锋。- E- A# [5 V& K5 w: Q3 c
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大,头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形,有时偶有变化,但不宜明显倾斜。, m! O1 x3 u) Z2 q: v
' \( k+ S6 E+ E- z# W4 A$ ]
! z* t, ?/ P% w, L$ z
. Z. H! I5 g% }- D- d9 b在遇到两竖并立的字形时,隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化,典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖,在中部或尾部才向左弯出,其形态又有种种变化。
( {0 s. U- U( T' S4 G左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖,如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
6 C) l$ |0 P$ H2 r+ B这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩,因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
6 y3 u H' ? D' h9 X8 l5 Y) Z6 a2 x3 F+ k; i1 ]
|撇|* w5 R1 i1 o T m
1 T/ |9 N, u! b+ N, S撇画有主副之分,主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出,体态修长飘逸,成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例,其形态与弯尾竖犬致相同,先直下再左斜。撇画起笔要藏锋,结笔多回锋。
2 E7 x, p/ G0 q9 a带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔,不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时,主次变化不明显,其倾斜方向大致相近,有一种秩序感。" S$ y% v8 ?, S: g6 @
_& ^+ @8 I# [|捺|
, |1 L9 L& M# ?3 C$ R* K8 H6 g( ~* u; L) E4 h5 k4 C
捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分,斜捺如第二行字例,起笔即向右斜下,平捺体势稍平,多使用在走车及心底一类的字形中。3 `( } U3 c2 F; | k' ]/ y
捺画书写时要注意笔的提按变化,结笔出锋要略缓,锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势,不作大的发挥变化。- H d2 @& D- q+ C/ y, X
- H# {# ^- S& D5 o
|钩|5 d5 A# V0 `9 X6 K o0 e
) g* m" Z8 B' x& S9 R5 I. D! L
严格地讲,隶书中没有典型的钩画,如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化,而大多字例都写如弯竖。/ I8 R$ R* y( x( c, [2 B
曹全碑中立刀旁最有钩的特征,其取势较平,与竖画相接近于直角,出锋不宜太快,锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩,可以分作两笔写出,典型的如“氏” 的写法。, u4 @7 d" m; y0 `2 }4 z
. a* ]1 K4 M [; E% t" B& g|折|6 H' X# u6 ~. X0 W6 {
+ P; f7 W/ C- t0 [
篆书无明显方折笔面,自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥,一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成,从第一行字例中,可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。8 \' P% c* o: d
竖画接主笔横画发挥成主笔的字例,其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成,所以两笔相接要连续进行,转换时用它要灵动,不可积墨成团。
0 F; O4 p [% x' x c8 X; D' {各种折画在起初练习时以两笔写成为好,逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中,有些字的折画其折转处流畅圆润,行笔轻灵中见果断,稍有迟疑就会滞留墨溃,因此关键在“熟能生巧”。. i$ x& X6 g1 q
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离,各自成画,但彼此间仍有气息相通,特别是横画收笔要轻而虚,给竖(或点)的起笔留有余地。
* m1 \5 K- r# @7 Z4 B斜折也有断和连的变化,其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济,彼此之间在统一中见变化。$ `8 ?1 U2 J1 G& c7 \4 l9 B
- ?$ E7 l6 _, {3 k" R6 c. }链接:https://mp.weixin.qq.com/s/g8SZq9rMuMwOc5B1CqRVZw
$ b% M7 U& a' B: h6 P" _
|
|